文體學(xué)視角下探討《荷塘月色》朱純深譯本

嚴(yán)雪梅

摘 要：在文體學(xué)視角下通過詞匯、句法、修辭三個層面對比分析朱自清的散文名篇《荷塘月色》和朱純深的英譯文，揭示句子和整個語篇及其文化背景的內(nèi)在聯(lián)系，充分發(fā)掘《荷塘月色》深刻的美學(xué)內(nèi)涵和意義，并對朱純深的翻譯方法及譯作的整體質(zhì)量進行評論。

關(guān)鍵詞：荷塘月色；朱純深；文體學(xué)

一、前言

朱自清是當(dāng)代散文名家之一，以其“文字樸實，用詞貼切，情感真實，意境深遠(yuǎn)”而著稱，他的作品《荷塘月色》堪稱現(xiàn)代抒情散文名篇，形式美及內(nèi)容美兼?zhèn)洹Ｔ撐某司吧鑼懲?，作者還將自己的心境、情感融入了對景物的觀察和敘述之中，借景抒情，通過細(xì)膩的景色描寫，抒發(fā)了作者渴望自由卻身不由己的矛盾心情。因此，譯者不僅要在譯文中刻畫出荷塘美麗的景致，還要詮釋出原作者隱藏的心緒，力求字斟句酌，重現(xiàn)原文的藝術(shù)美。

二、文體層面

（一）詞匯。雙聲疊韻和疊音會帶來一定的音響效果。原文顯著的文體特征之一就是使用了大量的雙聲疊韻詞（共12個）和疊音詞（共27個），文中雙聲疊韻詞和疊音詞通過聲音和形式的重復(fù)，加重韻律，產(chǎn)生了豐富的音響效果，使語言更加生動形象，同時起到強調(diào)情感的作用，營造出一種別樣的意境，讓讀者細(xì)細(xì)品味。漢語的疊聲詞體現(xiàn)了聲音與意義的美感。原文中有27對疊音詞。但在譯文中，譯者進行了詞性轉(zhuǎn)換，把疊聲詞轉(zhuǎn)換成了名詞短語、形容詞短語或介詞短語、副詞、動名詞、頭韻等。其中第四段出現(xiàn)了9對疊音詞，分別用來刻畫睡蓮的狀態(tài)、顏色、芳香、葉子和水?！扒壅鄣暮商痢北蛔g作“winding

stretch of water”，“田田的”譯為“silken field of”刻畫出了葉子絲滑的觸感和空間上的層次感，“層層的葉子”被譯作“l(fā)ayers of

leaves”借助音律和頭韻達(dá)到音義相映的效果，原文中的“亭亭”傳達(dá)了出水的荷葉挺立修長的形象，譯文“in all their grace”沒有傳達(dá)出這種特殊的視覺效果。但總體而言，譯文盡可能注意到了語言的音樂美，遣詞造句著力于傳達(dá)原文的形象和音樂美。

（二）句法。平行結(jié)構(gòu)的文體意義在于通過音形義的結(jié)合達(dá)到句子層面形式與內(nèi)容的同步。原文中出現(xiàn)了多處平行結(jié)構(gòu)，使文字帶有很強的的節(jié)奏感，譯文利用英語平行結(jié)構(gòu)的類似效果，力圖再現(xiàn)原作的感染力。平行結(jié)構(gòu)在原文第三段使用最為集中，故以第三段為例重點分析。

句13：我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。句14：像今天晚上……什么都可以想， 什么都可以不想，便覺得是個自由的人。句15：白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可以不理。句16：這是獨處的妙處；我且受用者無邊的荷香月色好了。句14中有一個平行結(jié)構(gòu)，句13和句15又各有一個平行結(jié)構(gòu)（“愛……也愛……”，“一定要……一定要”），這一系列的平行結(jié)構(gòu)氣勢如虹，為本段最后一句“我且受用這無邊的荷塘月色好了”修辭上的突降蓄足勢能。句14和句15，譯者分別采用了表選擇關(guān)系的平行結(jié)構(gòu)“free to think of anything， or of noth

ing” “obliged to do， or to say”最后以“for the moment…let me

indulge in…”結(jié)尾，十分傳神地表現(xiàn)出了朱自清的心理狀態(tài)：眼前的自由都是短暫的，甚至是虛幻的。

（三）修辭。修辭的運用可以使譯文產(chǎn)生積極的效果。哪怕運用不同于原作的藝術(shù)手段也要讓詩歌翻譯產(chǎn)生與原作同樣的作用，相似或接近相似的手段其效果往往未必相似（馬泰修斯，1970）。因此，追求同樣的藝術(shù)效果比藝術(shù)手段更為重要。朱純深針對原文的雙聲疊韻詞、疊音詞和平行結(jié)構(gòu)，在譯文中相應(yīng)地采用了頭韻法和平行結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)了原文的音樂美和形式美；但在修辭層面，譯者靈活處理，適時采用了不同于原作的藝術(shù)手段，以期譯文最大程度地產(chǎn)生與原作相似的藝術(shù)效果。

（1）通感?！巴ǜ小笔前讶说奈宸N感官溝通起來，借聯(lián)想引起感覺轉(zhuǎn)移的一種修辭手法（李潮，2004）。通感的運用，能提高審美情趣，使讀者克服感官的局限，更加強烈地領(lǐng)會到文章豐富的美感?！逗商猎律范喑霆毺氐剡\用了通感，使讀者產(chǎn)生奇特的感受。

原文：“微風(fēng)過去送來縷縷清香， 仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的?！?/p>

譯文：A breeze stirs，sending over breaths of fragrance，like

faint singing drifting from a distant building.

原文：塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

譯文：The moonlight is not spread evenly over the pond， but

rather in a harmonious rhythm of light and shade， like a famous

melody played on a violin.

在第一例中原文把縷縷清香比作渺茫的歌聲，將嗅覺和聽覺有機地融為一體，使得人們透過文字感覺到陣陣花香，朦朧隱約，營造出一種飄渺的意境。譯文轉(zhuǎn)換藝術(shù)手段，以明喻取代通感。通過嗅覺和聽覺來表達(dá)基本的效果，使讀者感到花香的動態(tài)美。“breeze—breaths， fragrance—faint—from， drifting—

distant”還運用了頭韻的修辭手法。

（2）明喻和隱喻。隱喻或明喻可以使話語變得美不勝收，它可以深化作品的主題和宗旨（G.W. Turner， 1973：133）。原文中作者大量使用了比喻，第四段四處、第五段四處、第六段兩處. 這些比喻句都帶有 “像、如、仿佛、是”等明顯的標(biāo)記，這些句子生動形象了描繪了荷葉、荷花、花香、月光、樹影、樹色、燈光的特點，譯文對于比喻句的處理基本上遵從了原文的藝術(shù)手段，采用明喻的手法，譯文句中帶有“l(fā)ike， as…as， seem”等突出的標(biāo)記，但譯文中有一句轉(zhuǎn)換了原作的手法。

原文：月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。譯文：The moon sheds her liquid light silently over the leaves and

flowers.

原文作者使用了明喻的修辭手法，把月光比作流水，譯者用暗喻代明喻，用liquid修飾月光。Liquid有液體之意，還有clear， pure and flowing的意思，用liquid一詞，月光的流動、清澈和靈性就躍然紙上了。此外，over與shed搭配相宜，above或on也可表示兩個具體事物間的關(guān)系，但over還可以描寫可見但不可觸的事物，如“霧、風(fēng)”等，over一詞在此處創(chuàng)造了一種朦朧美，與原文語境相符。

三、結(jié)語

意大利著名美學(xué)家、哲學(xué)家、文學(xué)評論家貝奈戴托·克羅齊（Benedetto Croce）認(rèn)為，翻譯不可能完美地再現(xiàn)原著面貌，因為絕對對等的翻譯不可能存在。而筆者認(rèn)為成功的翻譯要求譯文既要忠于原文的內(nèi)容、還要忠于原文的文學(xué)形式、主題以及文體，既傳達(dá)出原文的基本意思，又要保留原文的精神、文體和審美價值。朱純深的譯文恰好體現(xiàn)了譯文忠實于原作內(nèi)容和最大限度的忠實于基本形式的同時，又忠實于原文的深層意義及文化，譯者的審美思想在《荷塘月色》中很好地體現(xiàn)出來了。

參考文獻：

[1] 朱純深.從文體學(xué)和話語分析看《荷塘月色》的美學(xué)意義及翻譯實驗[A].翻譯探微：語言·文本·詩學(xué)[C].南京：譯林出版社，2008.

[2] 維萊姆·馬泰修斯.翻譯的技巧.俄文版 [M].蘇聯(lián)作家出版社，1970.

[3] 李潮，吳偉英.錢鐘書《通感》與Synaesthesie藝術(shù)修辭特色研究[J].中山大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版）， 2004年第4期

[4] Turner， G..W. Stylistics[M]. London：Penguin，1973： 133.