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    煤礦世界的跋涉者

    2016-08-30 11:42:15史修永張慧捷焦祖堯
    陽(yáng)光 2016年9期
    關(guān)鍵詞:煤礦作家文學(xué)

    史修永 張慧捷 焦祖堯

    史修永:焦老師您好,感謝您為我們提供這么好的訪談機(jī)會(huì)。我記得,您是從1957年開(kāi)始從事文學(xué)創(chuàng)作的,在《人民文學(xué)》《收獲》《萌芽》和《劇本》等文學(xué)期刊上陸續(xù)發(fā)表短篇小說(shuō)、散文、報(bào)告文學(xué)和劇本。請(qǐng)您回顧一下,您是怎么走向文學(xué)創(chuàng)作道路的?

    焦祖堯:我的文學(xué)創(chuàng)作時(shí)間比較早,大概在學(xué)校的時(shí)候就開(kāi)始了。我以前在蘇州的蘇南工業(yè)??茖W(xué)校上學(xué),那是一個(gè)歷史很悠久的學(xué)校,博古就是我們的校友。這個(gè)學(xué)校1956年被高教部調(diào)整到了西安,成為西安動(dòng)力學(xué)院,現(xiàn)在已經(jīng)和西安交大合并了。我在學(xué)校的時(shí)候就開(kāi)始寫(xiě)東西,那個(gè)時(shí)候大多寫(xiě)小小說(shuō)之類的文章。因?yàn)槲沂菍W(xué)工科的,所以1955年畢業(yè)后就被高教部統(tǒng)一分配到大同國(guó)營(yíng)616廠,一個(gè)搞坦克發(fā)動(dòng)機(jī)的軍工廠,到那里之后我就常常到其他廠去實(shí)習(xí),偶爾寫(xiě)幾首詩(shī)歌,給《金陵文藝》投稿。但這些都不算在我的正式創(chuàng)作中,真正創(chuàng)作是1957年在《火花》上發(fā)表的《兩個(gè)年輕人》。

    其實(shí),我對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)是從很小的時(shí)候就開(kāi)始了。因?yàn)槲彝馄偶掖遄哟?,一年?jí)到六年級(jí)都有,而我們村小,只有4個(gè)年級(jí),而且還是一起上課。所以我6歲的時(shí)候就被送到外婆家上學(xué)。而我外婆去世早,我外公又非常嚴(yán)厲,所以我常常會(huì)很想母親。但是放假我外公也不讓我回家,放暑假要給他看瓜,放寒假要給他看蘿卜,因?yàn)樘寄钅赣H了,有一次我就偷偷跑了回去,外公知道以后發(fā)了火,還罵了我母親。那個(gè)時(shí)候并沒(méi)有很多作業(yè),放學(xué)之后外公也不讓我和孩子們?cè)谕饷姣偼妫褪钦齑诩依?。有一次放學(xué)之后我在家里透過(guò)天窗看到有一塊云在外面飄,往我家的方向飄去。我外婆家與我家只有兩公里遠(yuǎn),但中間是兩條河,所以就不讓我一個(gè)人走,當(dāng)看到云飄向我家的方向的時(shí)候,我就自言自語(yǔ)同云說(shuō)話:“你是多么自由自在啊,是不是要飄向我家?你有沒(méi)有看到我家的那片竹林?你看到了那條小河了嗎?”我小時(shí)候常常和同伴在竹林里面玩,玩的時(shí)候就把竹葉的兩頭撕開(kāi)后插到另一片葉子中,變成一只小船,然后趴在岸邊,把小船放到水中,看誰(shuí)的小船能夠被風(fēng)吹到對(duì)岸。然后我就對(duì)云說(shuō):“你看看他們是不是還在玩?我母親是不是在岸邊淘米洗菜?她是不是也想我了?”孩子也是需要傾訴的,而孩子最好的傾訴對(duì)象就是媽媽。有時(shí)候我母親也會(huì)偷偷去學(xué)校看我,但外公說(shuō),不應(yīng)該把孩子拴在褲腰帶上,應(yīng)該讓他從小吃點(diǎn)兒苦。我的情感無(wú)處傾訴,所以就特別喜歡寫(xiě)作文。雖然老師常常說(shuō)我寫(xiě)的文不對(duì)題,卻也承認(rèn)我有真情實(shí)感,這大概就是我走向文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)最初原因。

    我在8歲的時(shí)候就開(kāi)始看小說(shuō),如《薛仁貴征東》《薛仁貴征西》,初中畢業(yè)之后考到了無(wú)錫師范,之后我又考到蘇南工業(yè)??茖W(xué)校,這個(gè)學(xué)校是五年制的???,五年里要讀完高中課程和大學(xué)本科課程,那是一個(gè)學(xué)習(xí)風(fēng)氣非常好的學(xué)校。我們前面兩年讀完高中課程,之后的三年學(xué)習(xí)本科課程,當(dāng)時(shí)畢業(yè)的同學(xué)們后來(lái)在全國(guó)各地都有很好的發(fā)展。我當(dāng)時(shí)為什么要考這個(gè)學(xué)校的呢?因?yàn)檫@個(gè)學(xué)校有助學(xué)金,我家里太困難了,普通的學(xué)校是讀不起的,加上當(dāng)時(shí)已經(jīng)解放了,國(guó)家要搞建設(shè),比較重視工業(yè),就覺(jué)得如果學(xué)工科就相當(dāng)于有了鐵飯碗,所以我就選擇了這個(gè)學(xué)校。

    但我是深愛(ài)著文學(xué)的,在我16歲的時(shí)候就給丁玲寫(xiě)了一封信。丁玲當(dāng)時(shí)是中國(guó)作家協(xié)會(huì)青年工作委員會(huì)的主任,也是中央文學(xué)研究所的所長(zhǎng),我告訴她,我非常喜歡文學(xué),也一直在練習(xí)寫(xiě)東西,但是我現(xiàn)在學(xué)的是自己并不很感興趣的工科,如果我把精力都放在學(xué)文上可能對(duì)我自己更好,但是學(xué)業(yè)也要完成,所以現(xiàn)在十分苦惱,希望丁老師能給指點(diǎn)指點(diǎn),提點(diǎn)兒意見(jiàn)。大概十幾天后,丁玲親自給我回信,這封信在“文革”時(shí)抄家被抄走了,但是大致內(nèi)容我還記得,其中有一段話是:“我認(rèn)為你學(xué)習(xí)工科真可以給你造成一條堅(jiān)實(shí)的道路使你走向生活,所以我建議你先學(xué)好你的專業(yè)工科,課余時(shí)間可以繼續(xù)讀書(shū)、練習(xí)寫(xiě)作?!碑?dāng)時(shí)她剛獲得了斯大林文學(xué)獎(jiǎng),是我非常崇拜的作家,于是我就聽(tīng)從了她的建議,把精力都放在了學(xué)業(yè)上,課余時(shí)間再練筆寫(xiě)一點(diǎn)兒文章。

    我學(xué)工時(shí)的一個(gè)語(yǔ)文老師對(duì)我的幫助也很大,他是河南大學(xué)的教師,抗戰(zhàn)的時(shí)候河南大學(xué)也南遷了,他在外國(guó)文學(xué)方面的造詣比較深。因?yàn)橹牢业膰?guó)文比較好,他就非常關(guān)注我。我的第一篇中篇小說(shuō)寫(xiě)了三萬(wàn)字,是寫(xiě)我哥哥的經(jīng)歷,寫(xiě)完之后我就拿給他看,他說(shuō),你不要一開(kāi)始就寫(xiě)這么長(zhǎng)的東西,因?yàn)槟愕纳铋啔v有限,對(duì)生活并不是特別了解。你應(yīng)該首先寫(xiě)人,寫(xiě)你最熟悉的人,通過(guò)細(xì)節(jié)把他們的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)。我就從我身邊的同學(xué)寫(xiě)起,讓人一讀就知道是在寫(xiě)誰(shuí)。我現(xiàn)在回想起來(lái)還特別感激他。還有我初中的一個(gè)老師對(duì)我影響也很大,那個(gè)時(shí)候他常常穿著長(zhǎng)袍,上課的時(shí)候就經(jīng)常給我們吟誦詩(shī)文,培養(yǎng)了我們的興趣。

    畢業(yè)之后我就被分配到了大同國(guó)營(yíng)616廠,畢業(yè)的時(shí)候填分配表格,我寫(xiě)的是“到祖國(guó)需要的地方去(工廠現(xiàn)場(chǎng))”,那個(gè)時(shí)候?qū)?guó)家的熱愛(ài)和奉獻(xiàn)是不加任何條件的。我們國(guó)家第一次號(hào)召干部下放鍛煉是在1958年,當(dāng)時(shí)技術(shù)人員并不是下放對(duì)象,但我自己主動(dòng)提出申請(qǐng)下放。因?yàn)楦阄膶W(xué)必須要深入到生活中去,我需要全面認(rèn)識(shí)北方的農(nóng)村生活。獲得批準(zhǔn)之后我就被分到大同的一個(gè)山區(qū)。這段生活對(duì)我的人生來(lái)說(shuō)極其重要。

    那個(gè)山區(qū)是非常窮的,用水特別困難。舉一個(gè)細(xì)節(jié),有一次安排我們?nèi)ヒ粋€(gè)農(nóng)民家里吃早飯,早飯就是一鍋山藥蛋,連鍋端起來(lái)放到炕上,炕上只有一張爛炕席,炕席上放著兩件老羊皮襖,羊皮襖白天穿著出門(mén)晚上就是蓋的被子,家里就是幾個(gè)壇壇罐罐,別無(wú)雜物。鍋端到炕上,下面固定一個(gè)架子,小米粥里也沒(méi)有幾顆小米,幾乎都是水,每個(gè)人再給兩塊咸菜疙瘩,這就是早飯。這戶人家有一個(gè)一歲多的小孩子,也擠在我們中間拿山藥蛋吃。因?yàn)槎炜粺煤軣幔赃@里的孩子冬天是不穿褲子的。小孩子一邊吃一邊拉,他的媽媽揭開(kāi)爛炕席,找了巴掌大的一塊布子蓋在粑粑上,用手一抓一擦就扔了?;貋?lái)之后就直接抓起鍋里的山藥蛋給我們,說(shuō)“同志你吃!”她怕我們客氣,就讓我們一定要吃飽。這個(gè)時(shí)候你能怪農(nóng)民不講衛(wèi)生嗎?當(dāng)最起碼的生活條件都難以滿足的時(shí)候還能要求他們什么?這個(gè)村子里只有兩口井,一口是苦水井,不能食用,就只剩下一口井供全村人吃水,不夠吃的話必須走幾里地去山溝里挑水。他們不像我們江南水鄉(xiāng),出門(mén)就是河,當(dāng)溫飽都成問(wèn)題的時(shí)候還怎么要求他們講衛(wèi)生?我們當(dāng)時(shí)是非常講紀(jì)律的,吃山藥蛋不剝皮直接吃,所以女人抓了孩子的粑粑之后再給我們吃,我們的心里是很不好受的,他們的生活太苦了。

    大躍進(jìn)的時(shí)候,因?yàn)槿彼疀](méi)辦法種菜,我們就幫著打井。打了有四五丈深的時(shí)候雖然有了水,但并不旺。因?yàn)樯硥m很厚,很多井還未打成就塌土了。記得我們當(dāng)時(shí)的一個(gè)社長(zhǎng)的一條腿有點(diǎn)兒瘸,戴著狗皮帽子,一吹風(fēng)就掉眼淚,他一瘸一拐地走過(guò)來(lái)問(wèn)我們“咋啦?”我們回答“塌啦!”他問(wèn)“咋塌啦?”我們回答“不知道!”他就要自己下去看,我們不讓,因?yàn)楫?dāng)時(shí)那個(gè)井還在轟隆隆作響,一直塌陷。他就說(shuō),已經(jīng)打了這么多了,我要下去看看究竟怎么樣,還能不能繼續(xù)打了。后來(lái)我就想了一個(gè)辦法,用滑輪和繩子把他吊著放下去。他下去之后說(shuō)還要打,西北角塌得厲害一點(diǎn)兒,但還可以打。這是非常危險(xiǎn)的事情,可以說(shuō)是在賣(mài)命。我當(dāng)時(shí)還是一個(gè)沒(méi)經(jīng)歷過(guò)大風(fēng)大浪的小知識(shí)分子,容易激動(dòng),也沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的考驗(yàn),就認(rèn)為這是考驗(yàn)我的時(shí)刻到了,于是就要求和他一起下去。他認(rèn)為我是新社員,不了解井下的情況就不讓我下。但他越不讓我下我越是想要下去。在我的死磨硬泡下他最終同意讓我下去。我下去之后很緊張,一邊干一邊抬頭看上面。我就看到兩邊一條一條的裂縫,隨時(shí)都有可能塌下來(lái)。那個(gè)時(shí)候我才二十出頭,太陽(yáng)剛剛升起,就想著千萬(wàn)不要就這樣埋在土里。但越是害怕就越出事,突然上面就塌下來(lái)一塊土,埋了我半個(gè)身體。好在那塊土在我頭頂上不太高的地方,要是從高處沖擊下來(lái)就嚴(yán)重了。我現(xiàn)在還記得當(dāng)時(shí)社長(zhǎng)把我從土里挖出來(lái),我的眼睛還一直冒金花,他說(shuō)你上去吧,我說(shuō),我跟你一起干完這個(gè)班。感覺(jué)被砸一下反而不太害怕了。

    但是那天晚上我沒(méi)有睡好,心里就在想,書(shū)上講“勞動(dòng)創(chuàng)造世界,勞動(dòng)創(chuàng)造歷史,勞動(dòng)創(chuàng)造文化”,但讀過(guò)之后并不理解。而我們社長(zhǎng),他的父親,他的爺爺,他的爺爺?shù)臓敔?,他們世世代代都和自然作斗?zhēng),他們才是真正創(chuàng)造了這個(gè)世界。所以一下子我就頓悟了,我雖然讀過(guò)很多書(shū),但是在井下我卻非??謶?,他沒(méi)有讀過(guò)書(shū),在井下卻可以鎮(zhèn)定自若,這就是差距。我的社長(zhǎng)他不知道地球是圓的,他不知道這口井一直打下去可以打到美國(guó),我知道,但是我知道又怎樣呢?在他面前,在一個(gè)特殊的環(huán)境中,我所表現(xiàn)出的根本比不上他。所以我就在想,我這輩子究竟要做什么?我寫(xiě)東西到底應(yīng)該為誰(shuí)說(shuō)話?要表達(dá)誰(shuí)的心聲?要表達(dá)誰(shuí)的意志、愿望、情緒和要求?

    這些經(jīng)歷對(duì)我的影響是非常大的,可惜我在農(nóng)村只待了半年多就被調(diào)回來(lái)了,繼續(xù)在工廠工作。因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)已經(jīng)在《延河》等著名雜志上發(fā)表了文章,所以1961年大同市文聯(lián)成立后,市委就把我調(diào)到了文聯(lián)。調(diào)到文聯(lián)之后我才開(kāi)始和煤礦接觸。所以后來(lái)有一些人認(rèn)為我是煤礦出身,這是錯(cuò)的,我本身是搞金屬制造的,只是接觸煤礦之后就很少再寫(xiě)這類題材。

    張慧捷:那請(qǐng)問(wèn)是怎樣一種感情促使您在之后的數(shù)十年中都鐘情于描寫(xiě)礦工和煤礦生活呢?

    焦祖堯:1962年春天我來(lái)到煤礦,當(dāng)時(shí)一是想增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí),并不是想將來(lái)就一定要寫(xiě)煤礦,二是想要組織一支文學(xué)愛(ài)好者的隊(duì)伍。大同當(dāng)時(shí)有13個(gè)礦,我除了一個(gè)礦沒(méi)有下過(guò)其他的都下去過(guò),只有親自下去了才能真正看到煤礦工人的生活。

    我第一次下礦上來(lái)之后就寫(xiě)了兩個(gè)小說(shuō),《褚三這個(gè)人》與《煤的性格》?!睹旱男愿瘛穼?xiě)了一個(gè)新工人初到井下很不習(xí)慣,他的師父問(wèn)他,“你知道什么是煤?jiǎn)幔俊蓖降苤钢旱V說(shuō),“這不就是煤?jiǎn)幔 睅煾刚f(shuō),“你知道煤是怎么來(lái)的嗎?”徒弟說(shuō),“是森林,是木頭!”師父說(shuō),“這一重重大山,一層層石頭,把它壓了千年萬(wàn)載,不通氣,連絲太陽(yáng)光也見(jiàn)不著,可越壓,它越結(jié)實(shí)。咱們礦工把它從地下掘出來(lái),丟在爐子里,一碰火,燒起來(lái),一燒起來(lái),就有光,就有熱,燒完了,變成了灰,自身沒(méi)有了,可把光給留下啦,把熱給留下啦?!边@就是煤的性格,我們挖煤的人就應(yīng)該像煤一樣,這就是我第一次下礦時(shí)最深的感受。

    礦工的苦難是沒(méi)人能比的,大同萬(wàn)人坑展覽館里有一個(gè)介紹用的幻燈片,其中有一首歌,我每次聽(tīng)到都會(huì)掉眼淚,因?yàn)榈V工的苦難深深觸動(dòng)到我。他們給人類帶來(lái)光明,自己卻在井下不見(jiàn)陽(yáng)光,呼吸不到新鮮空氣,而且時(shí)時(shí)刻刻在危險(xiǎn)中度過(guò)。現(xiàn)在的技術(shù)有了進(jìn)步,但當(dāng)時(shí)在大同煤礦,頂板平時(shí)是吊著不放下來(lái)的,一旦頂板掉下來(lái)是非??膳碌?,它的壓縮空氣產(chǎn)生的力量可以將巷道里的割煤機(jī)器吹起來(lái),人如果碰到了這種情況就會(huì)貼在壁上成為一塊肉餅。頂板斷裂的聲音就像打雷一樣,被礦工稱為“打悶墩”,有一個(gè)礦工一聽(tīng)到這種聲音就會(huì)尿褲子。后來(lái)這就成為了一種習(xí)慣,但這個(gè)孩子非常倔強(qiáng),一定要戰(zhàn)勝這種恐懼,于是每次下井就帶著好幾條褲子,后來(lái)也就好了。還有一個(gè)人在井下碰倒了一根柱子,他和我說(shuō),“我當(dāng)時(shí)都不知道自己是在陰間還是陽(yáng)間。”

    后來(lái)我常常到井下去,和工人也建立起了深厚的感情。有時(shí)候我在井下想要幫他們遞一點(diǎn)兒工具,他們也會(huì)為了我的安全不讓我過(guò)去,可他們卻是成年累月在那里工作。別看礦工沒(méi)有文化,但在最危險(xiǎn)的時(shí)候沖上去的就是他們。所以后來(lái)我寫(xiě)《跋涉者》的時(shí)候,楊昭遠(yuǎn)這個(gè)人物就融入了我自己的感情。他就是一個(gè)不諳世故的人,他就憑著自己對(duì)國(guó)家、人民和礦工的感情而工作。而另外一個(gè)人物邵一鋒卻認(rèn)為只要看領(lǐng)導(dǎo)眼色行事就可以輕易得到自己想要的東西而不必冒風(fēng)險(xiǎn)。這部小說(shuō)是1982年寫(xiě)的,有一次礦上的副總工程師來(lái)看我,他說(shuō):“老焦啊,我們?cè)诿旱V的人最怕的就是半夜來(lái)電話,因?yàn)橹灰胍箒?lái)電話就一定是出事故了?!彼f(shuō)不久前礦上就出了一個(gè)事故,事發(fā)前頂板已經(jīng)在響了,需要趕緊采取措施,有人就提出趕緊用密集支柱來(lái)支撐,但是領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為那樣太費(fèi)工了,為了出產(chǎn)量、“放衛(wèi)星”,就沒(méi)有采納技術(shù)工人的意見(jiàn)。結(jié)果后來(lái)頂板掉下來(lái)了,一塊大石頭把一個(gè)老工人的胳膊壓住了,因?yàn)轫敯逄鬅o(wú)法移動(dòng),為了救這個(gè)老工人的生命,大家就用井下鋸木頭的鋸子把他的胳膊鋸下來(lái)了,這是一個(gè)真事,也寫(xiě)進(jìn)了《跋涉者》當(dāng)中。我當(dāng)時(shí)聽(tīng)了一夜都沒(méi)有睡好,我就在思考,怎么能這樣對(duì)待我們的工人?但是,知識(shí)分子是十分脆弱的,很多話都難以說(shuō)出口,因?yàn)橐坏⑵渑c政治靠在一起后果就很嚴(yán)重了。

    所以我當(dāng)時(shí)就在想,為什么中國(guó)知識(shí)分子的遭遇總是大致相同?一個(gè)對(duì)國(guó)家有感情、對(duì)人民有感情,敢于說(shuō)真話的知識(shí)分子卻沒(méi)有好的結(jié)果?后來(lái)我終于想清楚了。1957年的時(shí)候我們國(guó)家的經(jīng)濟(jì)建設(shè)有了總的變更,這個(gè)變更是由兩個(gè)方面組成的。第一個(gè)是速度,大躍進(jìn)那會(huì)兒流行放衛(wèi)星,為了放衛(wèi)星、超英趕美,很多人欺上瞞下,為了顯示社會(huì)主義的優(yōu)越性,盲目地追求速度。但我們需要的是沒(méi)有水分、真真實(shí)實(shí)的速度?。∵@是變更之一。變更之二就是我們的干部體制,在一元化領(lǐng)導(dǎo)的口號(hào)下,一切權(quán)力集中在黨委,黨委一把手對(duì)于手下人的印象好惡就能決定這個(gè)人的命運(yùn)和前程。為了有更好的發(fā)展,下面的人就想盡一切辦法來(lái)迎合領(lǐng)導(dǎo)。到了1960年,國(guó)家提出了八字方針“調(diào)整,鞏固,充實(shí),提高”,這之后國(guó)家的情況才有所好轉(zhuǎn)。這樣的追求和風(fēng)氣使我們付出了沉重的代價(jià),我們應(yīng)該吸取教訓(xùn),結(jié)果在“文革”時(shí)期卻變本加厲。那么試想,在這種情況下敢說(shuō)真話的知識(shí)分子還能有好果子吃嗎?我的這些思考在《跋涉者》這部小說(shuō)中也有所反映,所以這部小說(shuō)出版之后引起了很大的反響,小說(shuō)中指出了中央改革的復(fù)雜性和歷史必然性。所以說(shuō),煤礦與農(nóng)村的經(jīng)歷使我更加堅(jiān)定自己的創(chuàng)作道路。任何風(fēng)浪、旗號(hào)、主張我不為所動(dòng),只堅(jiān)持內(nèi)心執(zhí)著認(rèn)定的真理和真相。不久前一位作家專門(mén)寫(xiě)了一篇關(guān)于我的文章:《執(zhí)著的現(xiàn)實(shí)主義者》,發(fā)表在《文藝報(bào)》上。

    之后我又寫(xiě)了許多關(guān)于煤礦的小說(shuō),大多數(shù)是短篇。《跋涉者》原本是一部中篇,因?yàn)閷?xiě)了二十多萬(wàn)字,就算作長(zhǎng)篇了。后來(lái)全國(guó)總工會(huì)搞了一個(gè)全國(guó)職工讀書(shū)活動(dòng),推薦100本書(shū),文學(xué)書(shū)有10本,包括魯迅的作品、《青春之歌》等等,現(xiàn)代的只有兩部,其中就有我的《跋涉者》。我有一年回老家常州,一個(gè)學(xué)生去家里看我的時(shí)候告訴我,他們的老師在講到我的《跋涉者》的時(shí)候就止不住地掉眼淚,我說(shuō),她有淚是因?yàn)橛薪?jīng)歷。人民文學(xué)出版社社長(zhǎng)韋君宜1986年在《當(dāng)代》發(fā)表過(guò)一篇文章說(shuō):“《跋涉者》已經(jīng)出版一年多,我現(xiàn)在才讀。讀完之后,首先有一種驚喜之感,其次有抱歉之感?!矣X(jué)得這部作品比這兩年得到很高評(píng)價(jià)的一些長(zhǎng)篇小說(shuō)并不差,我們對(duì)它推薦不夠?!痹谖业娜睦碚撛u(píng)論卷中也收錄了這篇文章。

    《跋涉者》的主人公楊昭遠(yuǎn)說(shuō):“我的上帝是人民。”我始終堅(jiān)持這一點(diǎn),整個(gè)社會(huì)的歷史是人民創(chuàng)造的,推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)的也是人民,所以我在創(chuàng)作的時(shí)候也著重描寫(xiě)普通的民眾。我曾經(jīng)遇到過(guò)一個(gè)礦工,他沒(méi)有錢(qián)花了就去火車站撿廢棄的火車票來(lái)報(bào)銷,被拒絕之后就躺在床上生氣不工作。我去宿舍看他,對(duì)他說(shuō):“我聽(tīng)說(shuō)你工作干得挺好的嘛,力氣也挺大,為什么會(huì)混到這樣的光景?你看別人下班回家,老婆已經(jīng)把二兩酒溫好了,上炕后孩子過(guò)來(lái)抱住你的頭、抱住你的腿。這樣的日子過(guò)得多好,為什么你現(xiàn)在是這樣子?”他對(duì)我說(shuō),以前他也不是現(xiàn)在這樣,因?yàn)橐淮问芰斯?,不適宜再在井下工作,后來(lái)就被打發(fā)到了總務(wù)科負(fù)責(zé)給馬割草,收入很低。于是他心中就很不服氣,認(rèn)為自己受了工傷還被這樣對(duì)待很不公平,但是那個(gè)總務(wù)科長(zhǎng)是個(gè)官僚主義者,對(duì)工人很不好,他憋了一肚子氣于是就自暴自棄、混日子。后來(lái)我對(duì)他說(shuō):“我希望下次再到看你的時(shí)候你已經(jīng)成家有孩子了,如果你叫我到你家喝二兩我準(zhǔn)去?!蔽野炎约旱娘埰苯o了他一些,并告訴他要好好干,有什么困難來(lái)找我。后來(lái)我就說(shuō),像他這樣的工人,心里的那點(diǎn)兒火苗、那點(diǎn)兒自尊已經(jīng)快熄滅了,你們?nèi)绻晃兜刎?zé)罵,只是不給他報(bào)銷而不問(wèn)清楚原因,就好像他心中有三個(gè)油燈,其中兩根已經(jīng)熄滅了,你們會(huì)把他最后一個(gè)油燈也熄滅。你們應(yīng)該幫助他把另外兩個(gè)油燈重新燃起。后來(lái)他真的開(kāi)始努力工作,自尊心也漸漸恢復(fù)了。可惜的是,這位工人最終在井下被一塊石頭砸死了。

    史修永:您創(chuàng)作了許多具有重要影響力的文學(xué)作品,能簡(jiǎn)要談?wù)勀膭?chuàng)作過(guò)程嗎?

    焦祖堯:我認(rèn)為《歸去》這部中篇還是值得一看的,這才是我真正的代表作。它收錄在我的全集第四卷中篇小說(shuō)卷中,也被收錄到《中華人民共和國(guó)五十年文學(xué)名作文庫(kù)》中。還有一部中篇叫《病房》,這兩部中篇都很短,但受到了外界的廣泛關(guān)注。后來(lái)寫(xiě)了《飛狐》,其中提出了一個(gè)問(wèn)題,我們的工業(yè)怎樣才能惠及到更多人?還有一部長(zhǎng)篇《侏羅紀(jì)揭秘》,原本我想寫(xiě)三卷,后來(lái)因?yàn)槟昙o(jì)大了精力不足,所以只寫(xiě)了第一卷。這部小說(shuō)是很有意思的,我最初的創(chuàng)作目的是想要寫(xiě)一部全景式的中國(guó)改革作品。

    我的第一部長(zhǎng)篇是創(chuàng)作于1965年的《總工程師和他的女兒》。那個(gè)時(shí)候的寫(xiě)作環(huán)境不太好,要一邊工作一邊創(chuàng)作,但有構(gòu)思之后就寫(xiě)得很快。我最初將稿子寄給了人民文學(xué)出版社上海分社,不久之后他們就給我提出了修改意見(jiàn):第一,沒(méi)有寫(xiě)階級(jí)斗爭(zhēng);第二,主人公應(yīng)該是工人不應(yīng)該是知識(shí)分子;第三,不應(yīng)該寫(xiě)“投降主義人物”。這個(gè)“投降主義人物”是指小說(shuō)中寫(xiě)到的一個(gè)黨委書(shū)記,他懂得知識(shí)分子對(duì)于我們國(guó)家建設(shè)的重要作用。我這部作品強(qiáng)調(diào)的是要按規(guī)律做事,違反規(guī)律是要受到懲罰的,小說(shuō)中總工程師所堅(jiān)持的也是這一點(diǎn)。

    當(dāng)?shù)弥霭嫔缃o出的修改建議后我犯難了,如果按照這三條建議修改,這還是我的作品嗎?正好在這個(gè)時(shí)候我接到通知去參加“四清”,于是就把修改小說(shuō)這件事放了下來(lái)。文化大革命期間,我這部小說(shuō)的手稿就被抄走了,作為我的“罪證”。“文革”之后我將文章找了回來(lái),1977年的時(shí)候托北京的一個(gè)朋友捎給了人民文學(xué)出版社。沒(méi)過(guò)多久人民文學(xué)出版社就通知我去北京談出版事宜,當(dāng)時(shí)小說(shuō)組的組長(zhǎng)對(duì)我說(shuō):“你這可是和四人幫對(duì)著干呀!”我說(shuō):“你這是開(kāi)玩笑了,我寫(xiě)的那會(huì)兒還沒(méi)有四人幫呢?!边@個(gè)巧合說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題,一個(gè)作家只要真正關(guān)注生活,就能克服認(rèn)識(shí)上的局限,也能突破政治上的局限。后來(lái)我就得出一條結(jié)論,一個(gè)作家絕對(duì)不能說(shuō)違心的話,你寫(xiě)的必須是你真實(shí)的所見(jiàn)、所思、所感。可以說(shuō),《總工程師和他的女兒》是建國(guó)后第一部以知識(shí)分子為主人公的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

    在我擔(dān)任山西省作家協(xié)會(huì)主席兼黨組書(shū)記之后,由于工作比較忙碌,所以很少寫(xiě)小說(shuō),反而寫(xiě)了很多報(bào)告文學(xué),其中影響最大的就是《黃河落天走山西》。這部作品一出版就有很多人評(píng)論,包括《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》等等,眾多評(píng)論家一致認(rèn)為這將是一部值得流傳的作品。引黃入晉的事情自漢武帝就開(kāi)始議論了,直到2000年才真正辦成,這對(duì)于山西來(lái)說(shuō)意義非常重大。當(dāng)時(shí)的山西省委書(shū)記胡富國(guó)非常支持我的創(chuàng)作,但我并沒(méi)有歌頌政府或?qū)懢唧w的工程細(xì)節(jié),而是寫(xiě)水與人民的關(guān)系,重點(diǎn)寫(xiě)人。

    所以我建議你們?cè)陂喿x我的作品時(shí),可以重點(diǎn)看看長(zhǎng)篇《跋涉者》,中篇《歸去》,短篇《時(shí)間》和《復(fù)蘇》?!稄?fù)蘇》曾獲《當(dāng)代》文學(xué)獎(jiǎng),也引起了國(guó)外的重視。1999年,我率領(lǐng)中國(guó)作家代表團(tuán)到俄羅斯,從莫斯科到彼得堡之間有一個(gè)僅有兩萬(wàn)人口的小城。在座談的過(guò)程中,館長(zhǎng)說(shuō),圖書(shū)館有一部俄羅斯人自己選編、翻譯的《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)選》,其中就有《復(fù)蘇》。俄羅斯文學(xué)對(duì)我的影響是非常大的,我一直認(rèn)為,對(duì)我的影響最深的有三個(gè)方面,第一是江南水鄉(xiāng),我小時(shí)候的遭遇,第二是俄羅斯文學(xué)和我國(guó)古典文學(xué),第三就是煤礦和農(nóng)村。這些決定了我的審美,甚至是一輩子的創(chuàng)作。

    張慧捷:在《難以抹去的記憶》一文中您在“文革”時(shí)的經(jīng)歷給我留下了非常深刻的印象,那個(gè)年代對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)都是痛苦不堪的,許多文人在這場(chǎng)浩劫中遭難,黃樹(shù)芳老師創(chuàng)作的《在彎曲爬坡路上》一文中曾寫(xiě)道:“我最崇敬的青年作家焦祖堯的通緝令貼在我的辦公室的門(mén)口?!笨梢钥闯瞿?dāng)時(shí)也受到了非常不公平的待遇,而您在這之后沒(méi)有被打倒,是怎樣一種信念支撐您不斷進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的呢?

    焦祖堯:“文革”對(duì)我的影響是非常大的。當(dāng)時(shí)我正在大同二礦搞四清,有一天突然有人來(lái)喊我回單位,我還以為是機(jī)關(guān)人手不夠叫我回去幫忙。結(jié)果我一回去就看到了市委門(mén)口貼的關(guān)于我的大字報(bào)。我的作品是沒(méi)有任何問(wèn)題的,但我時(shí)任文聯(lián)秘書(shū)長(zhǎng),有人說(shuō)帶個(gè)“長(zhǎng)”字就是走資派,于是就開(kāi)始批斗我。當(dāng)時(shí)我的一個(gè)朋友告訴我,他們要開(kāi)始抓人了,名單中有我。起初我不愿意離開(kāi),認(rèn)為自己沒(méi)有什么問(wèn)題他們憑什么抓我?后來(lái)發(fā)現(xiàn)這根本是不講道理的,平時(shí)有任何矛盾的人都會(huì)在這個(gè)時(shí)候趁機(jī)使壞。我有一個(gè)文聯(lián)的朋友就被抓起來(lái)打得半死,也有人被逼死的、跳樓的。我家里人也勸我趕緊走,于是我就交給他們一個(gè)病假條,回到了老家。

    我3月回的家,5月就接到了電報(bào):“抄家、通緝、火速回來(lái)?!蔽揖拖耄髅髦牢以诩覟槭裁催€要抄家、通緝我?后來(lái)接連三天都收到了電報(bào),電報(bào)里說(shuō)如果再不回來(lái)就會(huì)連累全家,我老婆孩子還在那邊,所以我就趕緊回去了。一回去就看到了門(mén)口貼著抓我的通緝令,里面說(shuō)我寫(xiě)小說(shuō)控訴文化大革命。我一進(jìn)門(mén)就看到曾經(jīng)所謂的“好朋友”,他為了表示自己忠于文化大革命,就帶頭來(lái)革我的命。我問(wèn)他究竟為什么要抓我,他說(shuō)只要我將問(wèn)題交代清楚就可以回家。可是當(dāng)我將事情寫(xiě)清楚之后他們還是把我關(guān)了起來(lái),這一關(guān)就是一年零八天。《難以抹去的記憶》寫(xiě)的就是那段經(jīng)歷。

    后來(lái)我又到農(nóng)村插隊(duì),修戰(zhàn)備工事,真可謂是九死一生,那段經(jīng)歷也有一篇文章專門(mén)寫(xiě)到。當(dāng)時(shí)我們負(fù)責(zé)挖洞的小組共有4個(gè)人,因?yàn)橥诘每?,武裝部的人還專門(mén)過(guò)來(lái)看,說(shuō),你們放心吧,這個(gè)土不會(huì)有問(wèn)題。第二天早晨,連長(zhǎng)臨時(shí)說(shuō),今天有個(gè)重要的文件需要宣讀。文件讀了大概七八分鐘,結(jié)束后我們排著隊(duì)準(zhǔn)備到工作面去。在距離工作面一百多米的時(shí)候,忽然有人說(shuō)“動(dòng)了動(dòng)了!”然后就看到前面的土嘩的一聲塌了下來(lái)。如果不是讀文件,我們所有人就都被埋進(jìn)去了,而且是絕對(duì)救不出來(lái)的。后來(lái)我們想把被埋的工具、車子挖出來(lái),已經(jīng)完全找不到了。

    “文革”確實(shí)是一場(chǎng)災(zāi)難,但我卻始終沒(méi)有失去活下去的信念和繼續(xù)創(chuàng)作的信心。我心里就想,只要我還能寫(xiě)作,我還能失去什么呢?這種想法使我最終堅(jiān)持下來(lái)。其實(shí),“文革”對(duì)我的幫助也很大,我原來(lái)的思想比較單純,并不理解生活的豐富和復(fù)雜。而現(xiàn)實(shí)的生活確實(shí)是非常豐富的,正因?yàn)樨S富而復(fù)雜,因?yàn)閺?fù)雜才豐富。所以我從來(lái)沒(méi)有害怕過(guò)什么,始終堅(jiān)持深刻揭示生活的矛盾。我認(rèn)為創(chuàng)作就是一種發(fā)泄,所以一個(gè)素材可以寫(xiě)出很多不同的東西,而且還全都不一樣,因?yàn)槊總€(gè)人的感受與發(fā)泄不同。如果沒(méi)有這個(gè),那就只能創(chuàng)造出平庸的作品,而創(chuàng)作的大敵就是平庸。有了生活的素材,加入個(gè)人深思和體悟,這是創(chuàng)作的基礎(chǔ)。可以說(shuō),作家也是思想家,每一部作品總有自己的發(fā)泄。

    我印象最深的就是劉心武的《班主任》,閱讀時(shí)我就發(fā)現(xiàn),這種現(xiàn)象在我們城里也有??!我們這里的老師也喜歡學(xué)生聽(tīng)話、循規(guī)蹈矩,當(dāng)干部的也希望下屬惟命是從。好的作品可以引起別人的共鳴和聯(lián)想,這種發(fā)泄代表了作家的思考,可以說(shuō),一個(gè)不會(huì)思考的民族是沒(méi)有前途的。

    我在創(chuàng)作的時(shí)候也融入了自己的思考和發(fā)泄,在創(chuàng)作《黃河落天走山西》的時(shí)候,我采訪了許多人,但仍舊不得要領(lǐng)。直到有一天我親眼看到黃河水在太陽(yáng)光下浩浩蕩蕩地奔涌而下,像緞子一樣厚重。我頓時(shí)就知道自己該寫(xiě)些什么了:這就是我們民族競(jìng)爭(zhēng)的體現(xiàn),我要寫(xiě)的就是水和人民的關(guān)系,我們的民族就是在與自然的斗爭(zhēng)中形成了團(tuán)結(jié)一致的精神。這個(gè)時(shí)候我所采訪的素材與歷史、現(xiàn)實(shí)相融合,又加入了我自己的發(fā)泄,這部作品才創(chuàng)作出來(lái)。

    史修永:您說(shuō)的很對(duì),發(fā)泄可以說(shuō)是作家創(chuàng)作的內(nèi)驅(qū)之一,那您認(rèn)為該怎么做才能提高自己的創(chuàng)作呢?

    焦祖堯:這取決于你怎么看生活。生活是豐富多彩的,你可以選擇平面地或者立體地看待它,但如果只是片面地看待生活是絕對(duì)不行的??匆粋€(gè)事物應(yīng)該從外面看到里面,從里面看到外面,從它和歷史的關(guān)系,和周圍事物的關(guān)系聯(lián)系起來(lái)看,這就需要不斷地實(shí)踐。我們最初都會(huì)對(duì)事物有一定的印象,但這個(gè)印象并不一定就是真的,這需要我們不斷地進(jìn)行思考、修正印象,最終形成自己獨(dú)特的印象和面貌。直線的方式看到的永遠(yuǎn)只是表面現(xiàn)象,無(wú)法深入了解事物。所以我一直強(qiáng)調(diào)生活的豐富、復(fù)雜,我們需要不斷讀書(shū)、思考才能進(jìn)步和提高。

    史修永:您從事文學(xué)創(chuàng)作已經(jīng)50多年了,如果將您這些年的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行總結(jié)的話,您把您的文學(xué)創(chuàng)作可以劃分為幾個(gè)階段?

    焦祖堯:應(yīng)該就是“文革”前后吧。1980年撥亂反正之前我比較注重思想方面,1980年之后就更注重藝術(shù)方面。1980年之后我更注意借鑒本民族的、外來(lái)民族的優(yōu)秀文化。比如我的《跋涉者》就采用了蒙太奇手法,寫(xiě)了20年前后的變化,這種寫(xiě)法在過(guò)去是沒(méi)有的。此外,我對(duì)生活的豐富性和復(fù)雜性的體悟也更加深刻了。在待人處事方面我的想法很簡(jiǎn)單,好人就是不害人的人,壞人就是害人的人。誰(shuí)沒(méi)有缺點(diǎn)毛病呢,品質(zhì)方面的區(qū)別就在于害不害人。

    史修永:您一直執(zhí)著于工業(yè)題材,特別是煤礦工業(yè)題材的創(chuàng)作,從《總工程師和他的女兒》到《光的追求》,再到《跋涉者》等小說(shuō)作品,您怎樣看待煤礦題材的文學(xué)創(chuàng)作?

    焦祖堯:作家接觸煤礦的比較少,建國(guó)之后也不太多。一是因?yàn)閷?duì)煤礦不熟悉,從觀念上來(lái)講,煤礦工人是處于社會(huì)最底層,一般人不愿意接觸。二是因?yàn)槊旱V本身是非常危險(xiǎn)的,所以很多人也不愿意下礦體驗(yàn)。不過(guò)現(xiàn)在社會(huì)生活各方面都交叉、打亂了,我們也很少區(qū)分冶金題材或者煤礦題材,我認(rèn)為不論是什么題材,只要能把作品中的人物當(dāng)作有自己獨(dú)立的愿望、意志和情緒的活生生的人來(lái)寫(xiě),寫(xiě)他們?cè)谔囟ǖ谋尘跋掳凑兆约旱男愿駚?lái)行動(dòng),注重情節(jié)來(lái)創(chuàng)作,把微觀的事物放到宏觀的背景中來(lái)研究,這樣的創(chuàng)作才算豐富?,F(xiàn)在來(lái)看,我寫(xiě)的《跋涉者》的缺點(diǎn)就是沒(méi)有放到更加廣闊的背景下,只是局限在礦區(qū)的生活。

    史修永:自新中國(guó)建立以來(lái),工業(yè)題材的文學(xué)作品成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的重要組成部分,許多作家身處社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的時(shí)代文化背景中,創(chuàng)作出了許多膾炙人口的工業(yè)題材文學(xué)作品,比如草明的《火車頭》、蕭軍的《五月的礦山》、艾蕪的《百煉成鋼》、周立波的《鐵水奔流》等,在當(dāng)時(shí)文學(xué)界具有重要的影響,直到現(xiàn)在,仍然有許多作家堅(jiān)持工業(yè)題材的文學(xué)創(chuàng)作。您如何理解這一現(xiàn)象?

    焦祖堯:工廠作為社會(huì)生活的一部分,只要作家接觸它,有感觸、有創(chuàng)作的愿望,就會(huì)進(jìn)行寫(xiě)作。如果你不接觸它就不會(huì)寫(xiě)出真實(shí)的東西,包括艾蕪,他自己也是到工廠體驗(yàn)生活過(guò)的,所以才能寫(xiě)出好的作品。這些作家很少是工廠本身產(chǎn)生的作家,礦工作家群體的這種現(xiàn)象是后來(lái)才出現(xiàn)。我記得1960年有一期《文藝報(bào)》的整整一個(gè)版面都畫(huà)著一個(gè)漫畫(huà),上面有幾百個(gè)作家都深入到社會(huì)中去,當(dāng)時(shí)全國(guó)著名的作家都在漫畫(huà)里。這一點(diǎn)我認(rèn)為始終沒(méi)有錯(cuò),現(xiàn)在習(xí)近平主席依舊強(qiáng)調(diào)這個(gè)問(wèn)題,作家固然要寫(xiě)自我,但我們畢竟是社會(huì)中的人,沒(méi)有人可以脫離于社會(huì)之外,所以作家應(yīng)該從生活中尋找素材、進(jìn)行創(chuàng)作。

    史修永:您剛剛提到了外國(guó)文學(xué)對(duì)您創(chuàng)作的影響,您能再深入談一下俄羅斯文學(xué)和中國(guó)古典文學(xué)對(duì)您的影響嗎?

    焦祖堯:我現(xiàn)在仍記得非常清楚的是托爾斯泰《復(fù)活》中的主人公聶赫留朵夫。他的生活很富足,于是就放縱自己,沉溺在生活的幻流之中。但有一天他突然意識(shí)到,我怎么能這樣呢?我必要改變自己,然后他就真的很認(rèn)真地去做了??墒遣痪弥笏陀忠淮位氐酵盏纳钪?,然后再一次反省自己,下定決心改正,周而復(fù)始。我當(dāng)時(shí)看到這個(gè)地方就非常驚訝,這不就是我自己?jiǎn)幔慨?dāng)時(shí)我正在讀書(shū),生活中常常會(huì)發(fā)現(xiàn)一些缺點(diǎn)、毛病,然后我就下定決心,明天一定要早起讀書(shū)、一定要跑步、一定要改掉壞毛病??墒沁^(guò)了一段時(shí)間之后老毛病就又犯了,直到下一次再反省、再下定決心。所以我當(dāng)時(shí)就非常佩服托爾斯泰,他怎么就能知道我呢?

    還有其他的很多作品,六十多年過(guò)去了,我現(xiàn)在仍然還能記得其中的一些細(xì)節(jié),這就是一部作品真正打動(dòng)人的地方。俄羅斯文學(xué)最重要的就是人道主義的東西,再加上自己的一些經(jīng)歷和情感,這樣就很容易被觸動(dòng)。作家毫無(wú)疑問(wèn)應(yīng)該是一個(gè)人道主義者,我的一篇文章《我的文學(xué)主張》中就寫(xiě)到了這一點(diǎn)。

    張慧捷:山西是煤炭大省,因此我省也出現(xiàn)了眾多煤礦文學(xué)作家,王汶石先生在您的小說(shuō)《跋涉者》的序言也認(rèn)為“三晉文學(xué)界應(yīng)當(dāng)有一支反映煤礦工人生活的作家隊(duì)伍”,但卻有許多人在質(zhì)疑煤礦文學(xué)的研究?jī)r(jià)值和意義,您如何看待這個(gè)問(wèn)題的呢?

    焦祖堯:除了王汶石外,我省原來(lái)的一位文化廳廳長(zhǎng)也曾提出,山西有一個(gè)“山藥蛋派”,還應(yīng)該有一個(gè)“煤黑子派”。而且這個(gè)“煤黑子派”應(yīng)該發(fā)源于大同。對(duì)于煤礦文學(xué)的質(zhì)疑并不成立,作家在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該將其放在整個(gè)社會(huì)生活中寫(xiě),而不要光寫(xiě)煤礦。如果說(shuō)過(guò)去還能說(shuō)煤礦生活單調(diào)、沒(méi)意義,現(xiàn)在已經(jīng)不是這樣了。如今的社會(huì)交往相互穿插、滲透,礦區(qū)中的每個(gè)人都在時(shí)時(shí)刻刻與外界發(fā)生關(guān)聯(lián)。作家只要把人物按照現(xiàn)實(shí)生活中活生生的人來(lái)寫(xiě)就絕不會(huì)單調(diào)。

    史修永:您剛剛提到了,您的許多作品被改編成電視劇,那您是如何看待小說(shuō)改編成影視的現(xiàn)象呢?

    焦祖堯:影視拍攝主要是從商業(yè)上考慮,而作家主要是為了描寫(xiě)人物、發(fā)泄感情。因此在改編的時(shí)候,導(dǎo)演主要為了開(kāi)拓市場(chǎng),要好看、要賣(mài)錢(qián)。這就造成了影視劇與原作本質(zhì)上的差異。我前段時(shí)間看了改編后的《林家鋪?zhàn)印罚@個(gè)改編還是比較好的,基本把原作者的用意體現(xiàn)出來(lái)了。

    但我對(duì)《歸去》的改編并不是很滿意,因?yàn)殡娨晞〔](méi)有把小說(shuō)中所尋找的東西真正表現(xiàn)出來(lái)。還有一部就是根據(jù)《飛狐》改編成的電視劇《大樹(shù)臨風(fēng)》。這原本是我自己改編的,但是導(dǎo)演并沒(méi)有完全按照我的改編拍攝,這是我不太滿意的地方。導(dǎo)演和作家應(yīng)該真正了解對(duì)方,導(dǎo)演必須首先了解作家的內(nèi)心和用意,才能拍攝出更加接近原著的作品。

    張慧捷:您創(chuàng)作的許多作品都具有濃厚的山西特色,讓我們這些山西人讀起來(lái)特別親切,您也曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)山西省作家協(xié)會(huì)的主席,一定也對(duì)也對(duì)我們山西文學(xué)有非常充分的了解,您認(rèn)為山西文學(xué)有哪些特點(diǎn)?

    焦祖堯:對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作來(lái)講,山西就是一個(gè)富礦。山西的歷史悠久,文化底蘊(yùn)深厚,出現(xiàn)過(guò)許多著名的詩(shī)人、作家。因?yàn)閷?duì)山西的熱愛(ài)、對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的熱愛(ài),我從進(jìn)入文聯(lián)工作以來(lái)就一直在搞文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍建設(shè)。我們的那支隊(duì)伍是非常優(yōu)秀的,我1961年到那里,1963年的時(shí)候山西省級(jí)刊物《火花》就搞了一期大同的特輯。后來(lái)在《人民文學(xué)》上,1965年的一期中就發(fā)表了5篇山西的作品,全部都是大同煤礦作家創(chuàng)作的,一篇小說(shuō)、一篇散文和三篇速寫(xiě),散文是我寫(xiě)的,其他的作品也是經(jīng)過(guò)我反復(fù)修改過(guò)的。

    后來(lái)1981年的時(shí)候我被調(diào)到了山西省作協(xié)做副主席,西戎是主席。我每年都會(huì)看好幾百萬(wàn)字的作品,看完之后就與作者商量該怎么修改,修改之后再看。舉個(gè)例子,我們有一個(gè)作家叫譚文峰,運(yùn)城人,寫(xiě)了一篇小說(shuō)在《山西文學(xué)》發(fā)表。他原本是個(gè)農(nóng)民,我了解農(nóng)民作家創(chuàng)作的局限,于是就專門(mén)去運(yùn)城找他們的縣委書(shū)記和縣長(zhǎng),和他們說(shuō),你們縣的譚文峰創(chuàng)作很有前途,但由于在農(nóng)村,他的眼界太窄了,能否通過(guò)招工把他招到文聯(lián)來(lái)?后來(lái)我又把他推薦給了其他地市的領(lǐng)導(dǎo),最終將他招到了文聯(lián)工作,但關(guān)系還在縣印刷廠。有趣的是,浙江有一個(gè)女孩喜歡看他的作品,最終嫁給了他,生了孩子。有了孩子之后,他們的生活就更拮據(jù)了,于是我又去了他們縣,希望能夠幫助他們一家。后來(lái)他被正式調(diào)到了文聯(lián),還評(píng)上了職稱。因?yàn)橛辛艘欢ǖ某煽?jī),第二年他就被評(píng)為了副高。

    有一次開(kāi)筆會(huì),我看到了譚文峰發(fā)的兩篇小說(shuō)《仲夏的秋》和《走過(guò)鄉(xiāng)村》,我認(rèn)為寫(xiě)得很好,與他商議、修改之后發(fā)表在了《山西文學(xué)》上?!吨傧牡那铩泛髞?lái)被《小說(shuō)選刊》收入,并被收入在《小說(shuō)選刊》(精刊)當(dāng)中,后面還有王蒙等大家的評(píng)點(diǎn)。《走過(guò)鄉(xiāng)村》也被長(zhǎng)春電影制片廠改編拍攝成電影《紅月亮》。

    還有一個(gè)晉中作家叫許建斌,寫(xiě)了一部小說(shuō)叫《鄉(xiāng)村豪門(mén)》,獲得了省委宣傳部和省作協(xié)聯(lián)合舉辦的恒泰杯大獎(jiǎng)?wù)鞲遒愐坏泉?jiǎng)。在這部小說(shuō)已經(jīng)被送到印刷廠準(zhǔn)備出版的時(shí)候,有一天我突然想起小說(shuō)中的一個(gè)情節(jié)非常影響人物形象,我就馬上打電話給作者告訴他該如何修改,他改完之后我又看了一遍才放心地送到印刷廠去。所以這些作者對(duì)我是非常有感情的。

    很少有作家協(xié)會(huì)的主席親自看作品的,也很少有人會(huì)為了一個(gè)作家專程去縣里兩次。我認(rèn)為,培養(yǎng)作家不應(yīng)該是一句空話,最好的辦法就是看他們的作品,與他們一起研究修改的方案。其實(shí)在這期間我們自己也會(huì)有很大的提高。

    史修永:我看過(guò)的一些文章中也提到您對(duì)年輕作家的培養(yǎng)與扶持,您給他們的建議都是在修改作品時(shí)提出的嗎?

    焦祖堯:是的。我曾經(jīng)和《當(dāng)代》一起搞過(guò)山西作家的特輯,也在《人民文學(xué)》《中國(guó)作家》《芙蓉》等搞過(guò)特輯,我認(rèn)為“晉軍崛起”就應(yīng)該集中發(fā)揮作家的“杰出手榴彈作用”,利用他們的優(yōu)勢(shì)來(lái)發(fā)揮我省作家的影響。

    史修永:男,山東新泰人。中國(guó)礦業(yè)大學(xué)文學(xué)與法政學(xué)院、中國(guó)煤礦文學(xué)與文化研究中心副教授,中文系主任,文學(xué)博士,碩士生導(dǎo)師,研究方向:文學(xué)理論、當(dāng)代煤礦文學(xué)和文化研究。

    本文為作者主持中央高?;究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)社科基金項(xiàng)目“當(dāng)代中國(guó)煤礦文學(xué)研究”(項(xiàng)目編號(hào):2013RC23)的階段性成果之一。

    張慧捷:女,山西太原人。中國(guó)礦業(yè)大學(xué)文學(xué)與法政學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士研究生,從事當(dāng)代文學(xué)研究。

    焦祖堯:江蘇常州人。山西省作家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。曾任山西省作家協(xié)會(huì)副主席及黨組副書(shū)記、主席、黨組書(shū)記。專業(yè)作家,文學(xué)創(chuàng)作一級(jí)。第八、九屆全國(guó)政協(xié)委員,中共山西省委第五屆候補(bǔ)委員、第六屆委員,中共十三大代表,中國(guó)趙樹(shù)理研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng),中國(guó)作家協(xié)會(huì)全國(guó)委員會(huì)委員、主席團(tuán)委員。1957年開(kāi)始發(fā)表作品。1979年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《總工程師和他的女兒》《跋涉者》,中篇小說(shuō)集《魔棒》,中短篇小說(shuō)集《古壘西邊》,短篇小說(shuō)集《故事發(fā)生在雙溝河邊》《春天在榆樹(shù)堡》《在陽(yáng)光下》《光的追求》《復(fù)蘇集》,報(bào)告文學(xué)集《五十年滄?!贰痘稹だ纭と碎g和明天》《黃河落天走山西》《大運(yùn)亨通》《直掛云帆》等。《跋涉者》獲首屆《人民文學(xué)》獎(jiǎng)、全國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)烏金獎(jiǎng)、第三屆《當(dāng)代》文學(xué)獎(jiǎng)、趙樹(shù)理文學(xué)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng),短篇小說(shuō)《復(fù)蘇》、報(bào)告文學(xué)《心兒向著明天》分別獲第一、二屆《當(dāng)代》文學(xué)獎(jiǎng),中篇小說(shuō)《歸去》獲《人民文學(xué)》“富豪杯”優(yōu)秀小說(shuō)獎(jiǎng)等。

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