林纖
(閩南師范大學(xué),福建 漳州 363000)
淺析王國維有我之境與無我之境與叔本華的美學(xué)思想
林纖
(閩南師范大學(xué),福建 漳州 363000)
王國維在《人間詞話》從物我雙方對立統(tǒng)一的關(guān)系上提出了“有有我之境,有無我之境”的美學(xué)觀點,根據(jù)這一觀點對中國的文學(xué)詩詞進行了辯證性的批判。伴隨著《人間詞話》中提出的“境界”觀,成為中國美學(xué)史一顆最閃耀的明珠。但后人對“境界”這詞的理解可謂眾說紛紜,就如一面多棱鏡,充滿變化而絢麗,所以它的不確定性讓后人難以對其準(zhǔn)確認(rèn)識。
王國維;人間詞話;境界;有我之境;無我之境;叔本華
王國維關(guān)于“有有我之境,有無我之境?!钡恼撌鲆娪凇度碎g詞話》的第三則:有有我之境,有無我之境?!皽I眼問花花不語,亂紅飛過秋千去”,“可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮”,有我之境也?!安删諙|籬下,悠然見南山”,“寒波澹澹起,白鳥悠悠下”,無我之境也。有我之境,以我觀物,故物皆著我之色彩。無我之境,以物觀物,故不知何者為我,何者為物。古人為詞,寫有我之境者為多,然未始不能寫無我之境,此在豪杰之士能自樹立耳。
從這我們可以知道“有我之境”即是詩人在描寫自然景物時,融入了自己的主觀情感,以致詩境中帶有作者的濃厚色彩,這樣,詩中所表現(xiàn)出來的境界是經(jīng)過作者經(jīng)雕琢過詩境,所以他具有強烈的感情。在此,不禁讓人想蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》的那句“似花還是非花”,詩人創(chuàng)造的境界中,“我”對自然的體驗、觀照和審美過程中,自然之境已經(jīng)不純粹是自然本來的面貌,而是與“我”的心境融為一體,這時“似花還是非花”或“花應(yīng)是花”都不存在一個標(biāo)準(zhǔn)的判斷了。叔本華在論及西方詩時所說:“欲望(以個人利害為目的)和眼前環(huán)境的純粹觀照是奇妙地交織在一起的?!钡鳉W自然詩創(chuàng)造的是“有我之境”,英國的浪漫主義詩人華茲華斯,他的自然詩歌優(yōu)美動人,這類詩歌的一個突出特點就是--寓情于境,情景交融。華茲華斯抒情的代表作之一《我好似一朵流云獨自漫游》是根據(jù)詩人兄妹倆一起外出游玩時深深地被大自然的嫵媚所吸引這一經(jīng)歷寫成的,他把自己比作一朵流云,隨意飄蕩,富有想象的詩句暗示詩人有一種排遣孤獨、向往自由的心情。這體現(xiàn)了西歐詩歌創(chuàng)造中強調(diào)自我、“天人分離”的傳統(tǒng)。
王國維的“無我之境”、“有我之境”,這“境”究竟是什么?透過這面“境子”,后人不難發(fā)現(xiàn)它是源自于叔本華的優(yōu)美、壯美的美學(xué)思想。這位國學(xué)大師對叔本華美學(xué)思想的“拿來主義”,經(jīng)過他的闡釋,使它在中國悠久文化歷史的土地上,毫不見水土不服,反而成為中國美學(xué)上的一朵奇葩。
著名唯意志論哲學(xué)家叔本華從意志論出發(fā),認(rèn)為美是在意志從平常狀態(tài)進入一種忘乎自我、天人合一的境界時發(fā)生的,而要進入這種狀態(tài)有兩種方式:一種是當(dāng)外界對象完全吸引我們時,我們會自然融入到這種美景之中,與天地合一;另一種是我們自己的意志受到觸動,克服欲望的束縛,自發(fā)地進入天人合一的狀態(tài)。這樣就會產(chǎn)生兩種不同類型的美:優(yōu)美和壯美。
王國維吸收了叔本華的美學(xué)思想,優(yōu)美和壯美分別與“無我之境”和“有我之境”相對應(yīng)。王國維在《人間詞話》中說到“無我之境”“優(yōu)美”是“以物觀之”、“惟于靜中得之”,我們從靜觀中體驗它的優(yōu)美,這里“我” 作為意志認(rèn)知主體是“旁觀者”,以無利害關(guān)系去領(lǐng)略外物之美。另一面,“有我之境”、“ 宏壯”是“以我觀物”、“于由動之靜時得之”。
從此可知,王國維從物我關(guān)系所表現(xiàn)出的或動或靜的狀態(tài)出發(fā)來區(qū)分“優(yōu)美”和“壯美”,把這兩種審美形態(tài)“中國化”,形成了王國維“境界說”的“無我之境”和“有我之境”并成為中國新的審美形態(tài)。但與叔本華不同的是,他沒有貶低常人的境界,他認(rèn)為"故其入于人者至深,而行于世也尤廣。"王國維一面推重"主觀之詩人,不必多閱世",一面又推重"客觀之詩人,不可不多閱世。"這與叔本華只強調(diào)天才具有赤子之心不一樣。另外,叔本華講天才強調(diào)智力,王國維則強調(diào)感情。
觀之二者,意境的優(yōu)美與壯美,二者其孰美?
優(yōu)美和壯美都是基本的審美范疇,也是美的重要表現(xiàn)形態(tài)之一。二者代表著兩種不同的藝術(shù)風(fēng)格。王國維在引入西方“優(yōu)美”和“壯美”的美學(xué)觀點從而提出“境界”的“無我”和“有我”審美形態(tài),追其溯源,王國維不僅僅受到叔本華、康德的影響,同時,也受到中國古典美學(xué)的影響,從“優(yōu)美”中衍射出的“無我之境”具有中國古典美學(xué)的 “陰柔之美”。這種“陰柔之美”在老子的“道”中極為推崇,體現(xiàn)的是具有和諧感性形式的自由性,體現(xiàn)著合規(guī)律與合目的性的,即真與善的和諧統(tǒng)一。它是自然的一種“純凈美”,它是直接、客觀,而又單純地展示自身的審美特性的同時,也展示人的本質(zhì)力量的無窮;而從“壯美”中衍生出的“有我之境”,趨向于中國古典美學(xué)的“陽剛之美”,這種陽剛具有雄渾、壯麗氣勢、豪放、凜然的風(fēng)格,肯定了“有我”的價值,它折射出儒家“崇有”的思想,是一種“創(chuàng)造美”。如《人間詞話》中“淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去”、“可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮”,有我之境也?!安删諙|籬下,悠然見南山”、“寒波淡淡起,白鳥悠悠下”,無我之境也。不管審美主體的發(fā)出者是“以物觀物”還是“以我觀物”,其創(chuàng)造的境界以及給人美的感受與體驗既是獨特的,又是互補的,這樣才成就了中國古典文化的燦爛輝煌。
王國維的“無我之境”和“有我之境”這兩種境界作為中西思想全面碰撞融匯時期的美學(xué)理論成果,這位國學(xué)大師以“境界”統(tǒng)籌他的詩學(xué),繼承了中國古典文化詩論方式,吸納西方大哲如康德、叔本華的哲學(xué)。同時,當(dāng)中國傳統(tǒng)思想面臨西方哲學(xué)大洗牌時,作為中國文化擔(dān)當(dāng)者——王國維,猶能固守中國傳統(tǒng)的詩論方式,徑直延續(xù)了中國固有的詩話。因而后人剖析王國維的“境界說”這一美學(xué)觀點,我們既可以看到近代國學(xué)是如何轉(zhuǎn)型且受到西方哲學(xué)的影響,又有助于“中國特色”的美學(xué)思想的勃興。
[1]王國維/著 劉峰杰 章池評集《人間詞話百年解評》,黃山書社2002版
[2]陳鴻祥《人間詞 人間詞話評注》江蘇古籍出版社2002版
[3]李瑜青編《叔本華哲理美文集》,安微文藝出版社1997版
[4]貝霍夫斯基著 劉金泉譯《叔本華》1987年版
[5]叔本華著 韋啟昌譯《叔本華思想隨筆》上海人民出版社2003版
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