天然萌點(diǎn)里的人為制造

劉小黛

溫情秀 主打萌與溫情

75分鐘，四季在更迭，動(dòng)物“演員”們的命運(yùn)也在無(wú)法對(duì)抗的環(huán)境中自然發(fā)展下去——大熊貓丫丫和美美作為顏值擔(dān)當(dāng)，出場(chǎng)時(shí)萌翻全場(chǎng)，母女之間展現(xiàn)了相聚別離的悲歡。金絲猴淘淘是一只攀緣于神農(nóng)架密林的逗趣頑童，因?yàn)榧抑谐霈F(xiàn)“二胎”而被忽視加入流浪團(tuán)體，又從天敵手中救回了險(xiǎn)遭毒手的妹妹，一家四口共同面對(duì)冬季的寒冷，盡顯家庭聚散后的溫馨。雪豹達(dá)娃的故事是一個(gè)悲劇，雖然它生存在食物鏈頂端，但仍要為哺育兩個(gè)幼子四處覓食，甚至與同類沖突。大雪紛飛，達(dá)娃為了給孩子找口糧，不惜負(fù)傷與牦牛對(duì)抗，最終沒(méi)有逃脫自然界的生死法則——弱肉強(qiáng)食。

丹頂鶴是劇中的客串嘉賓，也是中國(guó)傳說(shuō)中不可缺少的神鳥(niǎo)。除了上面三個(gè)動(dòng)物家庭，影片還用藏羚羊和丹頂鶴串聯(lián)整個(gè)故事，從中傳達(dá)出大自然生生不息的主題。

故事性 有劇情的紀(jì)錄片

觀眾興許會(huì)認(rèn)為這是一部表現(xiàn)動(dòng)物本真的紀(jì)錄片，其實(shí)不然。電影的制作方式是先按大綱去拍攝取材，導(dǎo)演需要根據(jù)新獲素材情況反復(fù)調(diào)整劇本，最終以故事片形式剪出一部“有劇情”的電影。

雖說(shuō)如今劇情片為追求真實(shí)會(huì)以偽紀(jì)錄方式呈現(xiàn)，紀(jì)錄片也越來(lái)越向故事片靠攏，但是這部看似原生態(tài)的紀(jì)錄電影，還是披著一件精心包裝的人類視角的外衣。三年時(shí)間制作，基本全靠后期剪輯去還原一個(gè)事先構(gòu)想好的大綱，是否違背了紀(jì)錄片的創(chuàng)作初衷？動(dòng)物世界中確實(shí)存在人群意象和家族觀念，但是如果將之完全真實(shí)展現(xiàn)，必須花費(fèi)超長(zhǎng)時(shí)間的忍耐力。比如雅克·貝漢拍攝《海洋》耗時(shí)五年。而國(guó)內(nèi)愿意為拍一小段影像在荒郊野地蹲守兩三年的寥寥無(wú)幾，攝影技術(shù)的未達(dá)標(biāo)也只能讓導(dǎo)演半展實(shí)景半推理念。當(dāng)然導(dǎo)演陸川本人也否認(rèn)這是一部紀(jì)錄片，但某種意義上來(lái)說(shuō)還是“欺騙”了擁有深切代入感的觀眾。

蒙太奇 拼接痕跡很顯眼

本片運(yùn)用匹配剪輯和蒙太奇等手法，實(shí)現(xiàn)了奇妙的理想效果。只是從調(diào)用鏡頭焦距起，制作團(tuán)隊(duì)都將主觀思維優(yōu)先導(dǎo)入，甚至曲解了動(dòng)物某種行為的特定意義。比如目光銳利的蒼鷹捕獵，與金絲猴“淘淘”縱身一躍等畫(huà)面的結(jié)合，成為勇救“妹妹”的橋段;用近景鏡頭減少干擾物，但背景喬木色差瑕疵，拼接痕跡顯眼。再加上后期剪輯，可憐的動(dòng)物們?nèi)粘Ｏ∷傻钠匠６急毁x予了稍加復(fù)雜的過(guò)度解讀，還以此賺取了觀眾的眼淚和歡笑。

談起旁白配音，周迅的聲音固然擁有磁性，但放在電影里，周迅自然而發(fā)的眾多擬聲詞顯得太過(guò)頻繁。強(qiáng)烈的主觀意識(shí)迫使觀眾代入感情擬人想象。加上后期的音效點(diǎn)綴，確實(shí)擁有更強(qiáng)的影像表現(xiàn)力，但是卻失去了一種自然的原味。畢竟動(dòng)物不能說(shuō)話，這也是和人最大的區(qū)別。