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    伏羲氏族圖騰文化淺析

    2016-08-25 06:00:24胡繼寧中央美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)研究所北京100102
    關(guān)鍵詞:伏羲女媧圖騰

    胡繼寧(中央美術(shù)學(xué)院 造型藝術(shù)研究所,北京 100102)

    伏羲氏族圖騰文化淺析

    胡繼寧
    (中央美術(shù)學(xué)院 造型藝術(shù)研究所,北京 100102)

    生存與繁衍是人類最基本的生命意識(shí)和群體意識(shí),這種基本意識(shí)貫穿于人類歷史從低級(jí)到高級(jí)發(fā)展的全部進(jìn)程。在原始人類信仰中,認(rèn)為自己的祖先就來源于某種動(dòng)物或植物,或是與某種動(dòng)物或植物發(fā)生過親緣關(guān)系,于是某種動(dòng)、植物便成了這個(gè)民族最古老的祖先。本文通過古史文獻(xiàn)、人類學(xué)、神話學(xué)、考古學(xué)研究和民俗中的文化遺存實(shí)證考察,來分析中華文明始祖伏羲氏族的圖騰信仰崇拜——葫蘆圖騰和虎圖騰,以及通過圖騰生殖崇拜展現(xiàn)出來的在原始社會(huì)新石器時(shí)代人類就已形成的陰陽相合、化生萬物的本原哲學(xué)意識(shí)。

    生存與繁衍是人類最基本的生命意識(shí)和群體意識(shí),這種基本意識(shí)貫穿于人類歷史從低級(jí)到高級(jí)發(fā)展的全部進(jìn)程。在原始母系社會(huì)人類的早期階段,生產(chǎn)力極其低下,思維能力欠發(fā)達(dá),人在與大自然的斗爭中處于絕對弱勢,對超越人類自身能力范圍的自然現(xiàn)象和生物產(chǎn)生畏懼并逐漸將其神格化,風(fēng)雨雷電、山川河流、花草樹木等都可以作為自然神成為自然崇拜的對象;到具有血緣族群意識(shí)形成的具有原始宗教性質(zhì)的圖騰崇拜;再到由于氏族社會(huì)的形成,出現(xiàn)了階級(jí)意識(shí)而形成的祖先崇拜。聞一多先生在《伏羲考》一文中將原始宗教崇拜信仰的過程大致劃分為三個(gè)發(fā)展階段:“人的擬獸化”,即全獸型崇拜;“獸的擬人化”,即半人半獸型的始祖;全人型的始祖崇拜。[1](P108-109)當(dāng)新的圖騰觀念出現(xiàn),舊的信仰習(xí)慣也不會(huì)立即消失,而是通過并存加以融合。因此,原始早期人類的圖騰信仰、始祖崇拜、神祗崇拜原本就是交融一體的。

    人類對于生存與繁衍的本能要求要通過同大自然的斗爭中才得以實(shí)現(xiàn),人類文明的發(fā)展也是在這樣的進(jìn)程中從低級(jí)向高級(jí)進(jìn)化。起初,原始人類面對自然的各種災(zāi)難、猛獸的危害而無法抗拒,由內(nèi)心的恐懼而萌生出“萬物有靈觀念”的自然崇拜心理,這是原始巫術(shù)和原始宗教信仰形成的思想基礎(chǔ)。對于超越人類自身生存與繁衍能力的一切生物、自然現(xiàn)象神格化的頂禮膜拜。隨著母系氏族向父系社會(huì)發(fā)展,作為始祖神的圖騰崇拜信仰替代了原始的自然崇拜觀念。始祖崇拜直接衍生出生育崇拜意識(shí),認(rèn)識(shí)到“陰陽相交,萬物化生”并運(yùn)用到祭祀、婚配、生產(chǎn)生活當(dāng)中,體現(xiàn)了原始人類對于生命和宇宙的了解和認(rèn)知的過程,并說明原始人類本原哲學(xué)意識(shí)的逐漸形成。

    一、關(guān)于圖騰

    “圖騰”一詞來源于印第安語"totem",大意為“它的親族和祖先”。西方人類學(xué)學(xué)者對于“圖騰”的形成也解釋不一,但學(xué)術(shù)界對“圖騰”的核心內(nèi)涵還是有比較一致的認(rèn)識(shí):“圖騰代表那些被人們當(dāng)作氏族祖先或人群標(biāo)志的自然物”。[2](P206)在原始人類的宗教信仰中,認(rèn)為自己的祖先就來源于某種動(dòng)物或植物,或是與某種動(dòng)物或植物發(fā)生過親緣關(guān)系,于是某種動(dòng)、植物便成了這個(gè)民族最古老的祖先。例如我國黃河中上游地區(qū)陜北黃土高原的黃帝氏族,以龜、蛇(龍)、魚、蛙全獸型的動(dòng)物圖騰作為氏族的保護(hù)神和繁衍之神,半人半獸型的龜身人面、蛇身人面的形象為始祖神。據(jù)郭沫若先生考證,西周獻(xiàn)侯鼎的金文“天黿”是黃帝氏族的族徽?!疤臁笔钦嬲玖ⅰ㈦p手雙腳外撇分開的人型保護(hù)神抓髻娃娃;“黿”是動(dòng)物圖騰“龜”的形象,為氏族的繁衍之神?!疤禳x二字原作,器銘多見,舊釋為子孫,余謂當(dāng)是天黿,即軒轅也?!吨苷Z》‘我姬氏出自天黿’,猶言出自黃帝”。[3](P928)而西北地區(qū)炎帝和伏羲的古羌族,是羊圖騰和虎圖騰崇拜。炎帝神農(nóng)氏,生于姜水,姜姓,是以農(nóng)耕生產(chǎn)的部落氏族。農(nóng)業(yè)生長離不開太陽,因此炎帝氏族的宗教信仰是太陽神崇拜。圖騰羊,不是一般意義所指的綿羊、山羊,而是具有神性能夠通天的羚羊。羊,通“陽”,“三羊開泰”“三陽開泰”即是太陽崇拜。黃河上游的羊圖騰崇拜,沿黃河流域向東發(fā)展一直到達(dá)山東北部的齊國。齊文化是崇拜太陽的羊圖騰文化,而山東南部魯國大汶口文化則是完全不同的鳥圖騰文化。據(jù)大量出土的文物考古和民俗學(xué)遺存顯示,羊圖騰崇拜的文化影響范圍向西發(fā)展一直能到達(dá)英吉利海峽。

    二、伏羲與葫蘆

    作為“三皇”之首的伏羲,風(fēng)姓,各類文獻(xiàn)古籍上稱謂各異,諸如伏犧、伏戲、包曦、庖犧、炮羲、赫胥、庖犧、宓羲、虙犧等,也稱太昊、泰昊、太皞、羲皇、犧皇、泰皇等。晉皇甫謐《帝王世紀(jì)》中說:“太昊帝庖犧氏,風(fēng)姓也,燧人之世有巨人跡出于雷澤,華胥以足履之,有娠,生伏羲于成紀(jì)?!保?](P8)《周易·系辭下》曰:“古者包犧氏之王天下也,仰則觀象于天,俯則觀法于地;觀鳥獸之文與地之宜,近取諸身,遠(yuǎn)取諸物,于是始作八卦,以通神明之德,以類萬物之情?!保?]《水經(jīng)注·渭水篇》記載:“瓦亭水又西南出顯親峽,石宕水注之,水出北山,山上有女媧祠,庖犧之后有帝女媧焉,與神農(nóng)為三皇矣。”[6]“瓦亭水”發(fā)源于大隴山,因水流出山即經(jīng)“瓦亭關(guān)”而名“瓦亭水”,而當(dāng)其流入古成紀(jì)縣則名叫“葫蘆河”。成紀(jì),就位于今天的甘肅省天水市轄區(qū),這里素來有“羲里媧鄉(xiāng)”之稱。葫蘆河就從天水市東北十五里路程的三陽川經(jīng)過,自西向東北與渭河交匯。三陽川地貌獨(dú)特,山巒起伏卻天然形成貫穿東西的通道,這里正是相傳伏羲作卦的圣地——卦臺(tái)山。卦臺(tái)山下的葫蘆河、渭河兩河交匯,竟形成天然太極圖式的景象。葫蘆河與渭水環(huán)抱相交、陰陽分明,以及周圍山巒層層梯田的地貌特征,分明是天造地設(shè)的天然八卦圖。三陽川這樣獨(dú)特的地貌景象,為伏羲創(chuàng)造八卦圖式提供了天然條件和視覺依據(jù)。另外,伏羲、女媧兄妹避洪水的神話故事?lián)f就發(fā)生在這條葫蘆河。在葫蘆河支流清水河南岸的秦安縣五營鄉(xiāng)邵店村大地灣文化遺址,出土了距今八千年的人首葫蘆彩陶瓶。這都說明了伏羲和葫蘆必然有著深厚的淵源。

    在中國文化的起源中,葫蘆扮演著非常重要的角色。在中國古代洪水神話中,上古時(shí)期混沌未開,人類始祖伏羲與女媧避洪水于葫蘆中,繼而兄妹相交繁衍人類。在洪水神話中,葫蘆從最初的救生工具,發(fā)展演變成為造人始祖繁衍之神的角色。伏羲是整個(gè)中華文明的人文始祖,那么伏羲本身就是“葫蘆”的觀念。對此聞一多先生解釋為:“至于為什么以始祖為葫蘆的化身,我想是因?yàn)楣项惗嘧?,是子孫繁殖的最妙的象征,故取以相比擬”“總觀以上各例,使我們想到伏羲、女媧莫不就是葫蘆的化身?;蚍旅耖g故事的術(shù)語說,一對葫蘆精。于是我注意到伏羲、女媧二名字的意義。我試探的結(jié)果,‘伏羲’‘女媧’果然就是葫蘆?!薄鞍鼞蚺c包媧,匏瓠與匏瓜皆一語之轉(zhuǎn)”“葫蘆是草木之類,伏羲是葫蘆的化身,故曰伏羲木德”。 更有些少數(shù)民族和學(xué)者認(rèn)為“整個(gè)人類為葫蘆所生,葫蘆是人類的共同母體”。[7](P743)《詩經(jīng)·大雅·綿》也有記載:“綿綿瓜瓞。民之初生,自土沮漆。”[8]所指周王室的先祖自沮水、漆水發(fā)源以來,就像是葫蘆母體孕育瓜瓞延綿、子孫繁衍、氏族興旺。對葫蘆的崇拜不僅因其“多子”,更在于其象征“子宮”能夠孕生萬物的母體意象。[7](P743)伏羲作為始祖神和保護(hù)神,與葫蘆“多子”和“子宮母體”的絕妙意象相結(jié)合,構(gòu)成了孕育“陰陽二氣、化生萬物”太始混沌——宇宙母體葫蘆的哲學(xué)觀念。

    合巹是古時(shí)婚俗中新人喝交杯酒的儀式。將葫蘆剖成兩個(gè)瓜瓢,一分為二,以線連之,在新婚拜天地之后盛酒互敬。瓜瓢合二為一仍復(fù)合為一個(gè)葫蘆,象征夫妻陰陽相合、化生人類,即伏羲、女媧相合?!抖Y記·婚義》曰:“共勞而食,合巹而酳,所以合體同尊卑,以親之也?!保?]在云南新平彝族仍然還保留有“破壺成親”的古老婚俗習(xí)慣。青年男女成親婚配入洞房之時(shí),由年長的親屬將葫蘆摔碎在地上,新郎、新娘腳踩著葫蘆碎片進(jìn)門為子孫繁衍的吉兆。作為伏羲氏族的遺裔,彝族人認(rèn)為人因葫蘆而生,人去世后靈魂也要升入“壺天”——葫蘆。楚雄華南縣摩哈苴彝村的彝族人去世,要請彝巫做法事將其亡靈引入葫蘆而成為后人供奉祭拜的“祖靈葫蘆”。“祖靈葫蘆”是原始信仰中祖先崇拜的流傳至今的禮俗,從“葫蘆生人”到“魂歸壺天”,人的生老病死都離不開葫蘆作為母體信仰的保護(hù)神;生也葫蘆,死也葫蘆,人的靈魂在母體葫蘆安息也體現(xiàn)了生生不息、生命永生的永生愿望。在西北農(nóng)村地區(qū)農(nóng)民將自家種的葫蘆,頂部開口,掏出內(nèi)瓤,晾曬后用來作為儲(chǔ)藏各種谷物和蔬菜種子的容器。這種世代相傳以葫蘆貯藏谷物種子的經(jīng)驗(yàn)和習(xí)俗自古有之,早在仰韶文化的西安半坡遺址就已發(fā)現(xiàn)存貯糧食種子的壺。糧種、谷種儲(chǔ)藏在葫蘆里等待來年播種,葫蘆充當(dāng)?shù)牟粌H是種子臨時(shí)的安息容器,而是更多地扮演孕育萬物生命力繁衍之源的母體信仰。

    另外,石榴、南瓜、葡萄、桃子、白菜等果蔬植物圖騰,都是和葫蘆崇拜的觀念一致,以其“多子和母體”的意象而具有子孫繁衍、瓜瓞延綿的寓意和象征。葫蘆作為母體的觀念進(jìn)而也演化到一些凸起、鼓腹的器物上,如瓢、缸、壺、缽、罐、盆、瓶、勺、舀等容器都成為了孕育萬物生命之源的混沌宇宙母體意象。隨著葫蘆觀念的延伸,人體、器物、建筑、樂器等也是“宇宙”,換言之也是葫蘆。《禮記·郊特牲》云:“器用陶匏,以象天地之性也?!保?]正因?yàn)楹J是混沌宇宙母體的象征,古人就將由葫蘆容器為原型制作的陶器作為祭祀天地的禮器。比如陜西臨潼姜寨出土的人面葫蘆彩陶瓶(圖1)體現(xiàn)的就是女媧、伏羲陰陽合體神的母體葫蘆,陰陽合體,雙目一睜一閉,睜眼為陽、為日、為晝的男性神伏羲,閉眼為陰、為月、為夜的女性神女媧。葫蘆彩陶瓶的上端涂黑色,下端為黃色,所謂“天玄地黃”,葫蘆瓶正是代表了“天地交感、萬物化生”的混沌母體宇宙?!傲⑻熘溃魂幵魂枴保?0]“天地含精,萬物化生”[11]“天地合而萬物興焉”[9],女媧、伏羲陰陽合體神的母體葫蘆崇拜構(gòu)成了以“陰陽相合”和“生生不息”為核心的中國本原哲學(xué)觀,作為中華民族文化的發(fā)展基因自始自終貫穿于各個(gè)時(shí)代的發(fā)展中,并成為民族群體文化的主體內(nèi)涵。

    三、伏羲與虎圖騰

    伏羲氏族的動(dòng)物圖騰是虎。

    關(guān)于伏羲氏族的圖騰,從歷史到現(xiàn)在也眾說不一。其中以聞一多先生為代表的多位學(xué)者認(rèn)為伏羲、女媧是蛇(龍)圖騰。聞先生是以文獻(xiàn)中伏羲、女媧“人首蛇身”的記載和山東嘉祥東漢武梁祠石室畫像為依據(jù)的。關(guān)于伏羲、女媧人首蛇身、蛇尾相交的圖式和文字記載,從東漢時(shí)期開始才大量出現(xiàn),一直延續(xù)至明、清。但從伏羲氏族的發(fā)祥地甘肅天水以及陜西、青海、山西、河南淮陽等地還遺留大量的崇虎習(xí)俗和觀念,都是伏羲虎文化的活態(tài)實(shí)證。學(xué)者劉堯漢先生認(rèn)為,“伏羲”又作“虙戲”,二字從“虍”,又從可讀作“必息”“鼻息”“比茲”等讀音上考證,“比茲”等發(fā)音正是彝語系崇虎民族的白族、土家族的自稱,因此說明虎就是古羌戎伏羲氏族的圖騰名號(hào)。[12](P31)

    《風(fēng)俗通》云:“虎者陽物,百獸之長?!狈孙L(fēng)姓,主陽,是天、是虎;生育之神女媧主陰,云姓,是地、是水,是龍蛇?!霸茝凝垼L(fēng)從虎”。1987年在河南省濮陽西水坡仰韶文化遺址出土發(fā)現(xiàn)的蚌殼龍、虎圖案,也印證了6000多年之前的原始人類就已形成了陰陽相合、天地相交,生命永生的哲學(xué)觀念。中央美院教授靳之林先生在其專著《抓髻娃娃——中華民族的保護(hù)神和繁衍之神》中闡釋為:“女媧是龍,伏羲是虎,一陰一陽,始生萬物。那么始自女媧、伏羲的龍虎文化,就構(gòu)成了中華民族原始圖騰文化的主體。”[13](P352)

    我國西南地區(qū)少數(shù)民族彝族、土家族、白族、納西族、傈僳族、普米族等自稱是伏羲、女媧的后裔,多與古代越巂羌、旄牛羌、青羌有關(guān),他們認(rèn)為虎是自己的始祖,依然保留著虎圖騰崇拜的祭祀活動(dòng)和葫蘆崇拜的遺存。例如彝族,以前稱為“夷族”,彝族人自稱為“羅羅”,彝語中“羅”是虎的意思。在云南楚雄彝族自治州雙柏縣,流傳著一種被譽(yù)為彝族虎文化“活化石”的圖騰崇拜儀式活動(dòng)——“老虎笙”(圖2)。在祭祀儀式中,彝族人每家每戶都有在門前懸掛“虎頭瓢”吞口來紀(jì)念祖先神的習(xí)俗,此時(shí)“葫蘆”和“老虎”已合為一體,成為伏羲部族“虎祖”的象征。與楚雄彝族“老虎笙”形式接近的還有青海省黃南州同仁縣年都乎村的傳統(tǒng)民俗儀式“跳於菟”。這里每年農(nóng)歷十一月初五至二十日,都要進(jìn)行驅(qū)魔逐疫的“跳於菟”活動(dòng),這也是古氐羌部族虎圖騰崇拜的一種遺俗。“於菟”一詞是“虎”的別稱,早在《左傳·宣公四年》中記載:“楚人謂乳谷,謂虎於菟?!睂W(xué)者何新在其著作《諸神的起源》一書中說到:“淮、楚之間稱虎為‘於涂’(即於菟)……今日徐州以南的江、淮、蘇、皖交會(huì)地區(qū),是徐人——古代虎族主要的居地。”青海、甘肅正是伏羲、炎帝古羌氏族文化的發(fā)源之地,“跳於菟”圖騰崇拜儀式是研究伏羲虎圖騰最有力的實(shí)證。以及至今流傳的云南楚雄彝族圖騰崇拜儀式“老虎笙”,有力印證了歷史上伏羲古羌戎氏族從西北向西南地區(qū)遷徙的記載。

    現(xiàn)藏于日本泉屋博物館的商代青銅器“虎乳人卣”①,關(guān)于此件器物的命名和涵義,歷來存在爭議,大多數(shù)為牽強(qiáng)附會(huì)的望“圖”生義,其中一類觀點(diǎn)較令人信服,認(rèn)為虎食人表示以虎神為圖騰的人,受到虎神的保護(hù)。學(xué)者王小盾在著作中提出:“這只被眾多神靈符號(hào)裝飾起來的虎,絕不是自然虎,而是虎神?;⑸袼芍?,既然身上也飾獸面紋和蛇紋,既然神態(tài)安詳,那么,他(或她)便不是俘虜,不是奴隸,不是受懲處之人,而是上通神靈的人?!保?](P352)由此可以解讀商周以來青銅器、漢代石刻中經(jīng)常出現(xiàn)的“老虎食人”“虎食羊”等圖式內(nèi)容的深層含義。

    圖1 陜西臨潼姜寨出土

    圖2 云南楚雄彝族自治州雙柏縣圖騰崇拜儀式“老虎笙”

    圖3 河南淮陽伏羲太昊陵廟的人面葫蘆彩陶瓶

    圖4 陜西興平王奶奶做的“虎頭枕”。

    四、民俗中伏羲虎文化遺存

    伏羲虎圖騰是天、太陽,是鎮(zhèn)邪驅(qū)魔、祈佑安寧的保護(hù)神。東漢應(yīng)劭《風(fēng)俗通義》曰:“虎者,陽物,百獸之長也,能執(zhí)搏挫銳,噬食鬼魅?!薄逗鬂h書·禮儀志》注引《山海經(jīng)》佚文:“上有二神人一曰神荼,一曰郁壘,主閱領(lǐng)萬鬼。善害之鬼,執(zhí)以葦索而以食虎。于是黃帝乃作禮以時(shí)驅(qū)之,立大桃人,門戶畫神荼、郁壘與虎,懸葦索以御兇魅。”“郁”“荼”顯然是“於菟”“于菟”的轉(zhuǎn)音,就是老虎。“神荼”“郁壘”是逐鬼驅(qū)邪的虎神,古俗有“畫虎于門,鬼不敢入”的說法,“神荼”“郁壘”也就是中國最早的門神。

    靳之林先生在著作《綿綿瓜瓞》一書中介紹到在渭河中游陜西寶雞的鳳翔,有懸掛“掛虎”的民俗。“掛虎”取材當(dāng)?shù)氐陌啄嘤媚>咧谱鞒鰜頃窀啥?,然后重彩上色,墨線勾描出虎頭的眉眼。虎頭雙眉即陰、陽魚相交,鼻目為通天通陽的生命之樹和生命之花,意在陰陽相合,化生萬物。鳳翔當(dāng)?shù)赜忻裰V云:“前門拒鬼,后門拒妖。”正門、前門張貼白虎門神,后門懸掛“掛虎”。特別是家有病人未愈,或婚后無子,更有必要懸掛“掛虎”以求驅(qū)邪避災(zāi)、繁衍子嗣。由此可見,“掛虎”習(xí)俗的虎,即是渭河流域伏羲虎圖騰崇拜的遺俗,是庇佑平安的生命保護(hù)神和子孫繁衍的生育神。

    每年陰歷二月二,河南淮陽伏羲太昊陵都要舉行祭祀人祖爺?shù)膹R會(huì)。在太昊陵廟會(huì)上,到處都是淮陽民間工藝“泥泥狗”玩具和各式各樣的虎頭鞋、虎頭帽、虎頭枕、虎面肚兜、布老虎等老虎造型的工藝品。“泥泥狗”玩具的造型極其豐富,主要有貓拉猴、獨(dú)角獸、猴頭燕、九頭燕、草帽老虎、雙頭虎、皮老虎等。其中“草帽老虎”(圖3)造型獨(dú)特,黑底彩繪,虎頭的位置頂著圓形的草帽造型,上畫成虎頭圖案,周圍畫上光芒四射的太陽紋飾。據(jù)當(dāng)?shù)厝说慕忉?,“草帽老虎”的?dú)特造型來源于在上古混沌未開之時(shí),人類祖先伏羲、女媧兄妹相交繁衍出人類,兄妹交配時(shí)為了遮羞因此以草帽遮面。這是把“虎圖騰祖先神與伏羲、女媧人祖祖先合二為一的象征”。[14](P59)《太平御覽》中說到“天形穹隆如笠”。笠,就是草帽。“草帽老虎”中光芒四射的草帽,指代的就是太陽、天,也是指天地未開之時(shí)的混沌宇宙母體?!澳嗄喙贰边€有許多關(guān)于虎的造型,雙頭虎、三頭虎、多頭虎、皮老虎,不言而喻都是作為保護(hù)神的母體虎圖騰與生命繁衍意象結(jié)合的文化符號(hào)。

    在我國西南地區(qū)建筑房脊上被當(dāng)?shù)厝朔Q為“瓦貓”的保護(hù)神,實(shí)質(zhì)上也是虎圖騰崇拜的遺存。“貓”的形象是“虎”的演變和轉(zhuǎn)化,實(shí)質(zhì)上內(nèi)涵依然是陽虎觀念?!巴哓垺钡男厍盎蛴脙芍磺白ν兄珮O圖或是八卦圖,更說明“瓦貓”與伏羲畫卦的聯(lián)系,說明“瓦貓”就是伏羲虎的意象。在我國中部和西北地區(qū)的崇尚虎圖騰的農(nóng)村,每年陰歷五月端五節(jié)的上午,要在房門特別是有新生兒的房門上懸掛“艾虎”?;⒛鼙傩膀?qū)魔,艾草能祛疫避瘟,人們將艾草做成老虎造型,便是“艾虎”。這些艾虎掛在房門上,起到辟邪壓勝的作用?,F(xiàn)在也用布料填滿艾草香料,做成各種形制的“艾虎”香包。端午當(dāng)日大人們就會(huì)將五色線和艾虎、葫蘆、金瓜、混沌、角黍、八卦等各式各樣的香包佩帶在孩子的身上,或做件“老虎鎮(zhèn)五毒”的背心給孩子穿上,再用雄黃酒給孩子點(diǎn)眉心。有些人家給出生不久的娃娃從頭到腳裝扮成“小老虎”,戴上虎頭帽、穿著“老虎鎮(zhèn)五毒”背心和虎頭鞋,連睡覺用的都是“雙頭虎枕”或“虎頭魚尾枕”和虎圖案被褥。當(dāng)?shù)孛裰V稱為“雞嗌你,貓(虎)看你”,意在虎作為人類的保護(hù)神驅(qū)邪避惡,庇佑孩子健康成長。在山東蓬萊等地,端午當(dāng)日會(huì)在兩扇大門上貼艾虎圖案的剪紙和葫蘆剪紙。葫蘆剪紙的上部是虎頭和菖蒲劍,下邊剪有蝎子圖案,當(dāng)?shù)厝朔Q為“消災(zāi)葫蘆”或“收毒葫蘆”。這里“葫蘆”與“虎”合為一體,遠(yuǎn)古的伏羲氏族圖騰文化已融入中華民族的群體生活和文化血液里,并且會(huì)世世代代地傳承下去。

    學(xué)者聞一多先生、潘光旦先生從訓(xùn)詁學(xué)、音韻學(xué)上考證“伏羲是葫蘆的化身”“伏羲是虎的別稱”。葫蘆、虎、伏羲是同聲韻同釋義的詞匯,同時(shí),葫蘆、虎、伏羲正說明了古羌氏族伏羲部族自然崇拜、圖騰崇拜、祖先崇拜合一的原始信仰,換句話說,葫蘆、虎、伏羲是遠(yuǎn)古時(shí)代原始信仰逐漸進(jìn)化的崇拜物,而葫蘆是最原始的原生圖騰信仰。

    注釋:

    ①該藏品出土于湖南省安化、寧鄉(xiāng)交界處,共有兩件,后來都流入國外,一件藏于法國巴黎市立東方美術(shù)館,一件藏于日本泉屋博物館。中國學(xué)者的著作中將其定名為“虎食人卣”,而日本學(xué)者則稱之為“虎乳人卣”。

    [1]聞一多.伏羲考[M]//聞一多全集:第三冊.武漢:湖北人民出版社,1993.

    [2]王小盾.中國早期思想與符號(hào)研究(上)[M].上海:上海人民出版社, 2008.

    [3]郭沫若.兩周金文辭大系圖錄考釋[M].上海:上海書店出版社,1997.

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    胡繼寧(1975-),安徽宣州人,中央美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)研究所2013級(jí)美術(shù)學(xué)博士生。

    伏羲;葫蘆崇拜;虎圖騰;本原哲學(xué)

    J528

    A

    1003-9481(2016)01-0066-04

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