空間&禪意——畫廊設計

王俊

摘要：畫廊是城市中不同于其它建筑類型的公共空間。它所營造的是一種供人在欣賞展覽時進行自我品鑒、感悟和思索的場所。人們在置身畫廊觀賞作品時的感受與體悟都源自所展作品和畫廊所營造的觀賞氛圍，更源自畫廊空間本身的建筑設計品質(zhì)。本方案設計結合建筑物周圍的地形地貌、自然環(huán)境、光影變化使整體空間變得有機起來，并將東方佛家禪意中的含蓄包容、寧靜淡泊運用得淋漓盡致。以期使整個畫廊空間的設計更加接近自然，耐人尋味。

關鍵詞：畫廊空間；禪意；運用

一、作品解讀

畫廊空間原為一摩托車制造廠房。作為廠房改造設計，承載著較多的空間利用問題以及功能需求轉(zhuǎn)換問題。因此，本次空間改造設計本人考慮會遇到到各種各樣的限制性因素，在實施改造前都進行了詳細的梳理整合。把復雜的空間給予簡單概括，使一些相近的零碎空間整合歸一，使其整個廠房空間呈現(xiàn)極具藝術感和現(xiàn)代感的空間設計理念。

二、設計材料的運用

現(xiàn)代建筑采用的大部分材料如：金屬、玻璃、環(huán)保磚、紅磚、文化磚等材質(zhì)。。但有時同一材料的運用會在視覺感受上和心理感受上出現(xiàn)不一樣的效果。本次設計特別采用了復古料一紅磚、灰磚；磚，是我們此次設計的一個創(chuàng)新特料。經(jīng)過仔細的調(diào)查與反復的實驗、制作，設計出了灰磚展墻、紅磚展臺以及磚制休息凳，磚制裝飾等一系列磚設計的作品。制作與陳設都為此畫廊增添了一種特殊的氛圍。使整個空間感在感受上更舒適與自然，又與其他的裝飾材料相得益彰。

紅磚，紅磚是指用粘土、頁巖和煤矸石等為原料，在經(jīng)過粉碎機打成渣，陳化倉陳化，再次高速細碎成面然后加水混合攪拌，通過真空擠出處理后在切條機切條，通過傳送帶進送入切坯機，把切好的泥坯碼好晾干，晾干的磚坯上磚窯煅燒，磚坯在煅燒過程中發(fā)生化學反應，如果保持窯內(nèi)空氣流通氧氣充足燒出的就是氧化鐵反應后的紅磚，如果燜窯里面空氣不充足燒出的就是氧化亞鐵反應后的青磚。紅磚的特點是吸水性能好、特別結實、安全、適合做承重墻。

灰磚，灰磚又稱為環(huán)保磚，是利用粉煤灰、化工渣子、尾礦渣等污染物或廢棄物的一種或者多種為原料加入水泥做成，自然硬化?；掖u是一種不需要經(jīng)高溫煅燒就能制造完成的一種新型墻體材料磚，所以稱為環(huán)保磚。灰磚的特點是，制作環(huán)保無污染、所有的灰磚尺寸標準統(tǒng)一、色澤相同、具有古樸自然的外觀，由于外形完整經(jīng)常用來做清水墻和各種裝飾。

根據(jù)紅磚和灰磚的特點：灰磚整齊劃一，尺寸統(tǒng)一，選擇用灰磚做隔墻，轉(zhuǎn)換空間；紅磚結實堅固，吸水性好，選擇紅磚做展臺，展臺展出的都是貴重物品，對展臺的設計和制作都需要考慮展臺的安全性，溫濕度處理，燈光照度的調(diào)節(jié)，暗線的設置等。

由于灰磚吸水性不好，這次灰磚做墻體改用非水洗沙過篩與石灰膏摻混，配以適量砂漿王做灰料，無論哪邊帶線墻體都是水洗的平面，在空間改造新隔墻與原廠房結構柱或承重墻之間，沒法施用拉墻筋改為施用墻體補縫劑和粘稠膠，這樣就解決新舊墻體間出現(xiàn)裂縫的問題了，墻體干透把射燈卡槽臥到墻體里面與墻面一平，再做一層防水處理。這樣展覽作品時就不會因為燈光問題而破壞墻面的統(tǒng)一完整，影響觀者的心情和思緒了。

磚凳的設計，吸取南方園林花墻的鏤空和城墻上女墻的凹凸錯落，凹的部分用紅磚，取其結實吸水性好，凸的部分用灰磚，整齊不吸水；磚凳底部一律采用小鏤空，凹凸差距十五厘米，凹的部分可以坐，凸的部分可以放東西。女墻磚凳的設計可以解決一般休息區(qū)圍坐，局部擁擠，走動不暢的休息區(qū)小問題，在休息區(qū)躺臥的不雅行為，也就不再需要工作人員提醒，都扼殺在無形的創(chuàng)新設計之中。

每個設計作品我們在設計上都會投入大量的嘗試和關注，但在視覺效果上并非達到你想要的感覺。不管怎樣，只要我們進行大膽的嘗試必定會有許多可以品味的細節(jié)和期待?？刂坪妹看卧O計的主題和內(nèi)涵，或許就會有更深層次的意外收獲。這也是本人每次設計所追求的一種理念和感悟。

三、光與功能空間的表達

在建筑設計中，光是所有建筑組成部分中最重要的組成部分。光的性質(zhì)獨特，尤其是人工光的性質(zhì)，可以完全改變原本的空間形態(tài)：人工光經(jīng)過設計塑造營造畫廊特有的自身氣氛。在本畫廊空間改造中，我設計了大玻璃窗和一些落地窗，這樣既可以充分用窗戶塑造空間轉(zhuǎn)換，也充分用窗戶來——框景，把畫廊內(nèi)部和外部的空間有機的協(xié)調(diào)起來，在自然光、人工光、畫廊內(nèi)部空間、畫廊外部空間營造一種建筑的律動。

畫廊通過磚墻隔造出的每一個空間，在畫廊的空間構造上帶有確定的特性，這些特性表現(xiàn)在各個空間不同的功能上。大大小小的不同空間，空間功能不同，在空間過渡轉(zhuǎn)換點的運動穿行下互相轉(zhuǎn)換。

不同的功能空間在光的設計選擇上也是有差異的，這個摩托車廠房改造的畫廊，在光的運用方面我分兩大部分，靠近窗子的部分，以自然光為主，人工光為輔，用墻體隔斷營造空間盡量避免不破壞自然光：另一部分就是自然光無法提供相對照度的區(qū)域，采用人工光，人工光的線纜都施用暗線，射燈的卡槽、滑竿一律用黑色，墻體用燈卡槽、滑竿都臥進墻體與墻面平齊，在線纜的運用上采用國標六平方銅線做主線，國標四平方做副線，空調(diào)，報警裝置一律單獨特種線材處理。

總結：整個畫廊的設計在空間營造中對自我表達的訴求是含蓄內(nèi)斂的，但卻又是獨具特色的，既沒有模仿現(xiàn)代主義設計的自我表達的突出，更沒有傳統(tǒng)設計的俗氣。本人強調(diào)在對空間改造設計中塑造空間的性格特征，借助對展品精神的詮釋與升華，使畫室空間環(huán)境自主地發(fā)揮著獨具特色的個性色彩，并且獲得禪意境界的寧靜和升華。