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    《少年時(shí)代》的藝術(shù)風(fēng)格解讀

    2016-08-23 03:32:04李榮妮
    電影文學(xué) 2016年13期
    關(guān)鍵詞:理查德藝術(shù)風(fēng)格

    [摘 要]2014年上映的《少年時(shí)代》是理查德·林克萊特的作品。提起林克萊特,人們便會(huì)想到其最著名的作品《愛(ài)在黎明破曉前》《愛(ài)在日落黃昏時(shí)》《愛(ài)在午夜降臨前》?!皭?ài)在”系列三部曲給人最深刻的印象就是長(zhǎng)鏡頭和對(duì)白,作為情感片卻沒(méi)有情感爆發(fā)的頂峰,一切如同涓涓細(xì)流。《少年時(shí)代》繼承了“愛(ài)在”系列的風(fēng)格,其劇情甚至要更扁平化一些。文章從紀(jì)實(shí)化影像、日?;瘮⑹隆⑷宋镄蜗笏茉烊矫?,解讀《少年時(shí)代》的藝術(shù)風(fēng)格。

    [關(guān)鍵詞]《少年時(shí)代》;理查德·林克萊特;藝術(shù)風(fēng)格

    2014年上映的《少年時(shí)代》是理查德·林克萊特的作品。提起林克萊特,人們便會(huì)想到其最著名的作品《愛(ài)在黎明破曉前》《愛(ài)在日落黃昏時(shí)》《愛(ài)在午夜降臨前》?!皭?ài)在”系列三部曲給人最深刻的印象就是長(zhǎng)鏡頭和對(duì)白,作為情感片卻沒(méi)有情感爆發(fā)的頂峰,一切如同涓涓細(xì)流?!渡倌陼r(shí)代》繼承了“愛(ài)在”系列的風(fēng)格,其劇情甚至要更扁平化一些。影片描繪了一個(gè)男孩的惶惑不安、鬧騰的家庭劇和日常的煎熬。[1]小男孩兒梅森是影片敘事的核心,影片中梅森從6歲成長(zhǎng)到18歲,而影片之外,攝制組也拍攝了12年。這種創(chuàng)作手法的最大好處,就是無(wú)須勞煩化妝師就可以真實(shí)地展現(xiàn)梅森及其周圍人在12年間的滄桑變化。而每一次梅森的成長(zhǎng),都是真實(shí)的成長(zhǎng),這種紀(jì)實(shí)的風(fēng)格會(huì)不斷帶給觀眾驚喜。而影片在劇情上也波瀾不驚,保持了林克萊特作品一貫的風(fēng)格?!渡倌陼r(shí)代》聚焦的是梅森及其周圍人的平凡生活,可以說(shuō)平淡無(wú)奇。但這種日?;臄⑹嘛L(fēng)格卻能帶給觀眾內(nèi)在的感動(dòng),因?yàn)槠姓宫F(xiàn)的正是觀眾所忽視的日常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。除此之外,影片的人物形象也塑造得非常豐滿,除去主人公梅森以外,母親奧利維亞和父親老梅森這兩個(gè)配角也十分成功。文章即從紀(jì)實(shí)化影像、日?;瘮⑹?、人物形象塑造三方面,解讀《少年時(shí)代》的藝術(shù)風(fēng)格。一、紀(jì)實(shí)化影像

    作為一部成長(zhǎng)題材的電影,《少年時(shí)代》濃縮了12年的時(shí)光,其藝術(shù)表現(xiàn)上的最大特點(diǎn),莫過(guò)于紀(jì)實(shí)化的影像風(fēng)格。在電影拍攝過(guò)程中,攝影機(jī)的機(jī)位選取、視角聚焦、推拉搖移等,都會(huì)對(duì)影像的風(fēng)格產(chǎn)生影響。要營(yíng)造紀(jì)實(shí)的影像,跟拍、抓拍、搶拍是創(chuàng)作中必要的拍攝手段。[2]而手持?jǐn)z像、晃動(dòng)鏡頭等,也會(huì)帶來(lái)一定的真實(shí)感。不同導(dǎo)演傾向于用不同的方式,來(lái)增強(qiáng)影像的紀(jì)實(shí)性。林克萊特在《少年時(shí)代》中使用了跟拍的手法來(lái)營(yíng)造一種真實(shí)感。

    跟拍,指拍攝過(guò)程中攝影機(jī)跟隨被拍攝主體一起運(yùn)動(dòng)進(jìn)行原生態(tài)的記錄,攝影機(jī)與拍攝主體的位置關(guān)系,可以分為前跟、后跟、側(cè)跟等。跟拍的角度使觀眾可以以攝影機(jī)的視角,追隨拍攝者進(jìn)行觀察,從而產(chǎn)生良好的代入感。《少年時(shí)代》中,不止一次使用了跟拍的手法。如,影片中,母親奧利維亞在梅森6歲時(shí)結(jié)束了又一段婚姻,她帶著孩子搬到了休斯敦。跟拍鏡頭記錄了梅森起床后的忙碌景象。梅森先是拿下書包,然后胡亂地將教科書和作業(yè)放進(jìn)書包內(nèi),然后拿起書包走向廚房。此時(shí)鏡頭從梅森的身后跟拍,跟隨梅森走過(guò)廊道,進(jìn)入廚房。此后,手持?jǐn)z像跟隨姐姐薩曼莎從爐灶到餐桌,姐姐開始以怪異的語(yǔ)言嘲諷梅森,并因此引發(fā)了二人的爭(zhēng)吵。鏡頭真實(shí)記錄了梅森早晨的繁忙以及姐弟倆從早上就開始了一天的吵鬧。類似的,梅森放學(xué)時(shí),碰到了對(duì)自己有好感的女孩兒吉爾,并和她聊天。林克萊特在此處使用了前方跟拍的鏡頭方式,二人朝鏡頭的方向走,梅森步行而吉爾騎著單車,兩人開始了閑聊。外表陰郁寡言的梅森與吉爾在一起時(shí),展露了少有的笑容。青少年之間的溝通非常順暢,從家庭閑扯到朋友、書籍、小城、聚會(huì)等,兩人聊的目的性不是很明顯,但卻輕松而愉快。林克萊特通過(guò)跟拍,將青少年成長(zhǎng)的點(diǎn)滴記錄下來(lái),帶給觀眾紀(jì)實(shí)的美感。

    一般而言,為了達(dá)到盡可能客觀的目的,紀(jì)錄片不會(huì)采用主觀鏡頭。而《少年時(shí)代》并不是紀(jì)錄片,它是一部劇情片,只是風(fēng)格上接近紀(jì)錄片而已。影片中,導(dǎo)演運(yùn)用了大量的主觀鏡頭,而這種鏡頭的視角通常是從主人公梅森的角度出發(fā)的。觀眾透過(guò)主觀鏡頭,可以窺知梅森的心境。如,母親為了照顧姐弟二人,錯(cuò)過(guò)了與丈夫一同參加聚會(huì)。在姐弟二人上床休息后,繼父回來(lái)了,而母親與繼父之間發(fā)生了激烈的爭(zhēng)吵。聽到二人爭(zhēng)吵的梅森偷偷溜下床,躲在門口探頭窺視。鏡頭中,梅森在門邊探出了半邊臉,而鏡頭一轉(zhuǎn),則變成了夫婦二人的爭(zhēng)吵場(chǎng)景。此時(shí),鏡頭的左側(cè)畫框有一部分被遮擋而呈現(xiàn)模糊狀,實(shí)際上這個(gè)位置就是門框所在,這顯然是一個(gè)主觀鏡頭。之后,鏡頭在梅森震驚的眼神和吵架的二人之間來(lái)回切換,將夫婦的不和諧帶給孩子的影響真切地展現(xiàn)在觀眾面前。再如,姐弟二人與一年多未見的父親老梅森見面,三人相處得非常融洽。在晚餐時(shí)間,父親將姐弟倆送到了母親的住處,而按照約定,應(yīng)該是外婆送二人過(guò)來(lái)。母親見到父親在自己的房?jī)?nèi)很不高興,她將老梅森叫到了房子外的庭院中。姐弟倆急忙跑到樓上觀看。此時(shí),鏡頭再一次以主觀視角,呈現(xiàn)了姐弟二人所見:父親和母親又發(fā)生了爭(zhēng)吵,雖然聽不清,但從二人溝通的結(jié)果來(lái)看,顯然他們之間很不愉快。影片中,主觀鏡頭以青少年的視角,帶給觀眾孩子們眼中的世界。這種鏡頭視角,不僅沒(méi)有損害影片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格,還使紀(jì)實(shí)性得到了進(jìn)一步強(qiáng)化。

    二、日?;瘮⑹?/p>

    所謂日常生活敘事,最早出現(xiàn)在文學(xué)中,是指對(duì)個(gè)體日常生活經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行想象性表達(dá)的一種敘事形態(tài)。[3]在電影中則表現(xiàn)為對(duì)宏大、崇高的消解。通常的好萊塢電影,為了收獲較高的商業(yè)價(jià)值,會(huì)糾集豪華的明星陣容,集成了電影史上最具動(dòng)人心弦效用的那些技術(shù)手法和情感邏輯,它們?nèi)菁{了短時(shí)間內(nèi)觀眾能夠沉迷的一切因素,其目標(biāo)是娛樂(lè)我們,同時(shí)也不知不覺(jué)地遮蔽了我們對(duì)日常生活的感受。[4]而《少年時(shí)代》則走向了另一個(gè)極端,它將日常生活的真實(shí)與平淡展現(xiàn)在觀眾面前,使觀眾重溫生活的質(zhì)感。

    《少年時(shí)代》的情節(jié)簡(jiǎn)單,戲劇沖突也不明顯,這是其日常化敘事的首要方面。影片的內(nèi)容可以用一句話來(lái)概括,那就是少年梅森的成長(zhǎng)。影片記錄了梅森從6歲到18歲的12年歷程,其間穿插了其父親、母親各自的生活。梅森的成長(zhǎng)與每一個(gè)男孩兒的成長(zhǎng)差別并不大,甚至每個(gè)人都可以在梅森的成長(zhǎng)過(guò)程中找到自己的影子。如果要找出梅森的特殊之處,也只能說(shuō)他成長(zhǎng)在單親家庭,隨著母親走進(jìn)一段又一段的婚姻,他與自己的生父相處的時(shí)間較少。但在現(xiàn)代社會(huì)中,梅森這種家庭狀況,顯然也稱不上特殊。而梅森的成長(zhǎng)過(guò)程,也幾乎與所有正常的男孩兒如出一轍。童年時(shí)的梅森充滿好奇心,貪玩好動(dòng),他喜歡看動(dòng)畫片,喜愛(ài)讀《哈利·波特》,對(duì)外面的世界懵懵懂懂。少年時(shí)期,梅森開始變得叛逆,與同齡人相比,他多了一點(diǎn)陰郁的氣質(zhì)。梅森開始早戀,開始接觸成人世界的東西,并喜歡上了攝影。而青年時(shí)代,梅森更加成熟,他開始打工賺錢養(yǎng)活自己,經(jīng)歷失戀,高中畢業(yè)并進(jìn)入大學(xué),其所經(jīng)歷的軌跡可以說(shuō)平淡無(wú)奇。影片通過(guò)記錄梅森的日常生活,讓觀眾見證了一個(gè)人在12年中從一個(gè)孩子長(zhǎng)大成人,而觀眾也在品味他人濃縮的人生過(guò)程中收獲屬于自己的感動(dòng)。試想,如果影片過(guò)度戲劇化,就會(huì)失去了平常人生活的真實(shí)感。而如果煽情的橋段很多,則同樣會(huì)使影片遠(yuǎn)離生活。而正是通過(guò)日常化敘事,影片將平淡的生活變成了一部關(guān)于個(gè)人成長(zhǎng)的史詩(shī)。

    影片樸實(shí)的鏡頭語(yǔ)言,是其日?;瘮⑹碌谋憩F(xiàn)形式。影片沒(méi)有華麗的剪接,而且快速剪輯也十分少見,整部電影可以說(shuō)舒緩、流暢。如,在表現(xiàn)父親與梅森、薩曼莎關(guān)系的和諧融洽時(shí),導(dǎo)演用長(zhǎng)鏡頭來(lái)展現(xiàn)充滿親情的一家。當(dāng)梅森數(shù)完5個(gè)數(shù)字后,他開始和姐姐、父親玩捉迷藏游戲。三人圍繞一個(gè)石墻、石柱構(gòu)成的藝術(shù)品來(lái)回穿梭,在半分鐘的時(shí)間內(nèi),機(jī)位、聚焦等都不曾發(fā)生變化,一家人的其樂(lè)融融也在悄無(wú)聲息中感染了觀眾。當(dāng)然,影片的鏡頭語(yǔ)言樸素但并不等于單調(diào)。如,在拍攝梅森與父親露營(yíng)的橋段,鏡頭就十分富于變化。父親開著車走在鄉(xiāng)村公路上,而攝影機(jī)的視角則是從車內(nèi)向外平視,隨著車輛以不快的速度前進(jìn),道路兩旁的景色盡收眼底。在經(jīng)過(guò)一個(gè)緩坡的高點(diǎn),鏡頭切換為側(cè)面對(duì)準(zhǔn)車輛,并且隨著車的移動(dòng)搖動(dòng)鏡頭跟隨車輛,此時(shí),藍(lán)天、綠樹、原野盡收眼底。在白色的巖石和湖泊區(qū)域,鏡頭則改為全景和遠(yuǎn)景,綠樹、巖石、清澈的湖水,構(gòu)成了一幅美妙的畫卷。

    三、人物形象塑造

    人物形象塑造也是影片中較為成功之處,尤其是奧利維亞和老梅森這兩個(gè)人物,他們隨著時(shí)光的流逝,逐漸從社會(huì)的邊緣走向主流。時(shí)間、空間的流轉(zhuǎn),成為影片塑造人物的重要媒介。

    首先來(lái)看奧利維亞。作為兩個(gè)孩子的母親,孩子的父親老梅森的“不著調(diào)”使她堅(jiān)決離婚,并獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)孩子。她在工作的同時(shí)讀取學(xué)位,走上了一條自立自強(qiáng)的道路。但奧利維亞也有一個(gè)問(wèn)題,那就是在擇偶的問(wèn)題上,屢次看人走眼。她選擇的人表面上都有著正當(dāng)?shù)穆殬I(yè)和光鮮的外表,但相處之后才發(fā)現(xiàn),他們或者缺乏責(zé)任感,或者酗酒,或者心胸狹隘等,都不是合格的父親和丈夫人選。奧利維亞的每一次婚姻結(jié)束,她都會(huì)選擇搬離那個(gè)地方。影片中,空間的改變與人的境遇深刻地聯(lián)系在一起。奧利維亞最常出現(xiàn)的空間,就是家庭空間。在這里,她可以卸去偽裝,展露出真實(shí)的自己。奧利維亞雖然表面上很堅(jiān)強(qiáng),但當(dāng)她真情流露時(shí),觀眾也可看到作為一個(gè)單親媽媽的艱難。如,當(dāng)醉鬼教授發(fā)脾氣嚇到孩子后,奧利維亞和梅森姐弟搬到了朋友家暫居。面對(duì)薩曼莎的一連串逼問(wèn),奧利維亞多是回答“我不知道”,最后她情緒失控,放聲痛哭。面對(duì)時(shí)光的流轉(zhuǎn),奧利維亞也逐漸走向了衰老。梅森離家上大學(xué)時(shí),呆坐在墻角的奧利維亞忍不住啜泣,兒子的離家使她認(rèn)為這是她一生中最糟糕的一天。觀眾在影片中看到了一個(gè)女人的自強(qiáng)自立,但她不再年輕的面容,也讓觀眾慨嘆時(shí)光的無(wú)情。

    在塑造老梅森這個(gè)人物時(shí),影片同樣展現(xiàn)了時(shí)光對(duì)一個(gè)男人的雕塑。在梅森、薩曼莎還年幼的時(shí)候,老梅森是個(gè)搖滾青年,他沒(méi)有正當(dāng)職業(yè),在阿拉斯加混日子。而梅森成長(zhǎng)為青年時(shí),老梅森也有了自己的家庭,并且又有了孩子。他變得具有家庭責(zé)任感,而且他還嘗試著資助梅森上大學(xué),盡他做父親應(yīng)盡的責(zé)任。老梅森雖然沒(méi)有整日陪在孩子身邊,但他在孩子成長(zhǎng)的重要階段,也起到了父親的引導(dǎo)作用。老梅森經(jīng)常在家庭空間之外出現(xiàn),而他承擔(dān)父親角色的義務(wù),也是在這些空間。如,當(dāng)從社交網(wǎng)絡(luò)上了解到薩曼莎已經(jīng)交了男友時(shí),老梅森以薩拉·佩林17歲的女兒懷孕的事例告誡女兒,并教給她避孕的方法。這里的空間是餐廳,作為父親,告訴女兒這些事本就有些勉為其難,開放的空間更增添了老梅森不好意思的感覺(jué)。但為了女兒的健康,老梅森也只能這么做。類似的,在了解到兒子在上大學(xué)前失戀了,老梅森疏解兒子的煩惱,并幫助他走出失戀的陰影。這里的空間則變成了搖滾樂(lè)隊(duì)的訓(xùn)練場(chǎng)地,這里有老梅森喜歡的音樂(lè)和啤酒,他和兒子可以敞開心胸來(lái)聊關(guān)于青春的困惑。雖然老梅森在青年時(shí)代未能承擔(dān)做父親的責(zé)任,但他在梅森從少年邁向青年時(shí)代的過(guò)程中,無(wú)疑發(fā)揮了重要的作用。梅森的藝術(shù)氣質(zhì),很大程度是受到了父親的熏陶。影片中的老梅森,同樣經(jīng)歷了12年的衰老過(guò)程。在觀眾的眼中,他也從放蕩不羈的搖滾青年蛻變?yōu)槌墒旆€(wěn)重的中年人。

    綜上,在如今這個(gè)消費(fèi)時(shí)代,理查德·林克萊特能夠靜下心來(lái)用12年拍攝一部電影,就足以令人感動(dòng)。影片沒(méi)有大的波瀾起伏,林克萊特用平靜克制的鏡頭語(yǔ)言,將一部男孩兒的成長(zhǎng)史娓娓道來(lái)。觀眾從中看到了別人的人生,也看到了自己的人生。林克萊特對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著,使影片脫離了好萊塢的商業(yè)語(yǔ)境,成為藝術(shù)電影發(fā)展史上的一座豐碑。

    [參考文獻(xiàn)]

    [1]霍利·威利斯,張穎.關(guān)于時(shí)間——理查德·林克萊特令人驚奇的《少年時(shí)代》[J].世界電影,2015(03).

    [2]趙建軍.紀(jì)錄片拍攝的常用方法[J].新聞傳播,2011(07).

    [3]董文桃.論日常生活敘事[J].江漢論壇,2007(11).

    [4]顧崢.遺落的儀式——評(píng)影片《少年時(shí)代》[J].藝術(shù)評(píng)論,2015(04).

    [作者簡(jiǎn)介]李榮妮(1982— ),女,云南曲靖人,碩士,云南經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院講師。主要研究方向:英語(yǔ)應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。

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