《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》的敘事學(xué)分析

[摘 要]目前，學(xué)術(shù)界對(duì)《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》的研究，集中于對(duì)影片內(nèi)容的評(píng)價(jià)，如影片的抗?fàn)幹黝}，影片反映的美國(guó)同性戀文化；也有從“酷兒”理論以及存在主義出發(fā)對(duì)影片的品讀。但是，從影片的藝術(shù)表現(xiàn)形式上對(duì)其進(jìn)行解讀的卻少之又少。實(shí)際上，《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》作為一部?jī)?yōu)秀的故事片，其在敘事形式上的價(jià)值是十分值得挖掘的。文章以電影敘事學(xué)角度出發(fā)，從敘事視角、敘事時(shí)間、敘事空間三方面，分析《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》的藝術(shù)魅力。

[關(guān)鍵詞]《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》；電影；敘事學(xué)

讓馬克·瓦雷執(zhí)導(dǎo)的《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》，因其對(duì)艾滋病人和異裝癖等特殊人群的關(guān)注，一經(jīng)上映就成為媒體和觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。影片的看點(diǎn)主要來(lái)自馬修·麥康納和杰瑞德·萊托對(duì)角色的詮釋，二人憑借出色的演技獲得了奧斯卡的最佳男主角和男配角獎(jiǎng)項(xiàng)。但演員的光芒并沒(méi)有遮蔽影片本身的優(yōu)秀，獲得第86屆奧斯卡最佳影片的提名，是對(duì)影片的一種肯定。目前，學(xué)術(shù)界對(duì)《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》的研究，集中于對(duì)影片內(nèi)容的評(píng)價(jià)，如影片的抗?fàn)幹黝}，影片反映的美國(guó)同性戀文化；也有從“酷兒”理論以及存在主義出發(fā)對(duì)影片的品讀。但是，從影片的藝術(shù)表現(xiàn)形式上對(duì)其進(jìn)行解讀的卻少之又少。實(shí)際上，《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》作為一部?jī)?yōu)秀的故事片，其在敘事形式上的價(jià)值是十分值得挖掘的。文章以電影敘事學(xué)角度出發(fā)，從敘事視角、敘事時(shí)間、敘事空間三方面，分析《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》的藝術(shù)魅力。

一、敘事視角

電影敘事學(xué)與文學(xué)敘事學(xué)一樣，是當(dāng)代敘事學(xué)的重要分支。并且，二者相互作用，相互影響，相得益彰。[1]電影敘事學(xué)可以被文學(xué)拿來(lái)借鑒，而文學(xué)敘事學(xué)的術(shù)語(yǔ)也可用于電影的分析。法國(guó)結(jié)構(gòu)主義批評(píng)家熱拉爾·熱奈特在《敘事話語(yǔ)》中，就引用過(guò)克里斯蒂安·麥茨關(guān)于電影的敘事理論。而熱奈特在《敘事話語(yǔ)》中提出的聚焦概念，則可以拿來(lái)放進(jìn)電影敘事學(xué)中，成為敘事視角的替代語(yǔ)。

根據(jù)熱奈特的敘事理論，聚焦分為三種，即外聚焦、內(nèi)聚焦和零聚焦。[2]在《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》中，敘事視角總體上可以歸為外聚焦，也就是說(shuō)，觀眾從影片中可以得到的信息要小于片中人物，他們只能看到片中人外貌、服飾、語(yǔ)言、動(dòng)作以及人物所處的環(huán)境，而人物內(nèi)心的思想和情感則只能靠他們掌握的這些表觀信息進(jìn)行推斷。這種視角也被稱為客觀視角，但其實(shí)并不存在完全客觀的視角，因電影創(chuàng)作本就是導(dǎo)演揮灑個(gè)人才華與心緒的工具，電影中的一個(gè)個(gè)角色實(shí)際上也是他隱藏的另一個(gè)自我。正如精神分析學(xué)說(shuō)所指出的，藝術(shù)活動(dòng)正是藝術(shù)家給自己創(chuàng)建的滿足自己某種未實(shí)現(xiàn)愿望的白日夢(mèng)。因此，文中沿用熱奈特外聚焦的說(shuō)法。外聚焦的視角最大的好處，就是帶給觀眾客觀真實(shí)的感受。如，伊芙在看到醫(yī)院與藥商的勾結(jié)以及當(dāng)局的不作為后，她決定支持羅恩·伍德魯夫的“買家俱樂(lè)部”，此時(shí)的她不僅認(rèn)同羅恩的做法，在內(nèi)心還對(duì)羅恩產(chǎn)生了曖昧的情愫。在外聚焦視角中，羅恩喝著酒，而伊芙坐在他的旁邊與他聊天。鏡頭將二人圈入畫(huà)框，閑聊的二人十分融洽，最后伊芙靠在了羅恩的肩膀上。攝像機(jī)作為影片的敘事者，只是記錄著時(shí)間的流淌，而沒(méi)有對(duì)二人產(chǎn)生絲毫的干擾。在平靜的畫(huà)面中，觀眾也看到了艾滋病人與正常人無(wú)異的情感需要。再如，當(dāng)主人公羅恩得知自己確實(shí)患上艾滋病后，他非?？只?，而他迫切想要得到藥品AZT，以延長(zhǎng)自己的壽命，他找到了自己的主治醫(yī)生伊芙。在外聚焦的鏡頭中，觀眾看到二人的對(duì)話如同一段采訪。羅恩想要拿到AZT，而伊芙則強(qiáng)調(diào)需要一定的流程，不能直接把藥賣給他。此時(shí)的AZT尚在臨床試驗(yàn)階段，因此伊芙所說(shuō)的都是實(shí)情。羅恩看到無(wú)法獲取AZT，就拿出了自己事先查到的其他藥品，但伊芙告訴他這些藥品都沒(méi)有獲得美國(guó)食品藥品管理局的批準(zhǔn)，是不能售賣的。正反打鏡頭不斷在兩人的面孔上切換，客觀呈現(xiàn)了羅恩與伊芙各自的堅(jiān)持。

此外，影片中外聚焦視角，還對(duì)詮釋人物內(nèi)心起到了重要作用。就災(zāi)難性或者創(chuàng)傷性的事件給個(gè)人造成的傷害而言，電影表現(xiàn)可視的身體傷害是較為容易的，而人因?yàn)槭录粝碌男睦黻幱昂彤惓５那楦蟹磻?yīng)卻大多是不可視的，是電影進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)的軟肋。如若使用單純的旁白等手法便很容易讓觀眾感到蒼白和空洞，但觸及人物的靈魂深處對(duì)于豐滿人物的形象，使電影之中的矛盾沖突合理化而言又是極為重要的。而恰當(dāng)?shù)囊暯沁x取，就可發(fā)揮鏡頭對(duì)人物內(nèi)心的表現(xiàn)力。如，羅恩拿上了他所有的現(xiàn)金，開(kāi)車前往墨西哥，那是他得知自己患病后的第29天。羅恩停下車，拿起了手槍想要自殺，但他終究沒(méi)有下手。此時(shí)，鏡頭以固定的視角和焦距對(duì)準(zhǔn)了汽車中羅恩的臉，那張臉干枯、蒼白，充滿病態(tài)。羅恩啜泣著，臉上涕淚橫流。最終，鏡頭以羅恩的嗚咽結(jié)束。外聚焦視角配以固定鏡頭，將羅恩的絕望之情傳遞給觀眾，不用什么話語(yǔ)，觀眾已經(jīng)完全明白羅恩的心境。

二、敘事時(shí)間

熱奈特的敘事理論中，還探討了一個(gè)非常重要的問(wèn)題，那就是敘事時(shí)間。敘事時(shí)間由三方面組成，即順序、時(shí)距、頻率。[3]順序就是敘事上的先后安排，在《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》中，時(shí)序的安排基本上是按照時(shí)間先后順序進(jìn)行展開(kāi)的，偶有閃回鏡頭，并不影響整體的順敘。順敘的好處是觀眾事先不會(huì)知道結(jié)果，只需靜下心來(lái)安靜地觀看事態(tài)的發(fā)展。這對(duì)于一部具有紀(jì)實(shí)性質(zhì)的影片來(lái)說(shuō)，是非常合適的。在一般的故事片中，常常會(huì)采用倒敘的手法，先告知觀眾結(jié)果，再引起觀眾的探索欲，然后慢慢解鎖整個(gè)事件。而《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》最大的懸念，就是醫(yī)生告知羅恩只有30天的生命，而羅恩究竟堅(jiān)持了多久才死去，這個(gè)懸念顯然不適合用倒敘的手法。

影片對(duì)于時(shí)距的處理可以說(shuō)是一個(gè)亮點(diǎn)。敘事時(shí)距就是時(shí)間的距離，也就是敘事的速度或節(jié)奏。影片的節(jié)奏把握可以說(shuō)有快有慢，很好地契合了劇情的發(fā)展。如，在羅恩第一天得知自己患病時(shí)，他還半信半疑。他仍舊過(guò)著糜爛的生活，吸毒，與朋友一起嫖妓、酗酒，這一天與羅恩生命中的任何一天都沒(méi)有區(qū)別，他帶著一絲僥幸的心理，放縱著自己的身體和精神。影片這一段的敘事節(jié)奏緩慢，其敘事是基于羅恩仍是一個(gè)正常人的立場(chǎng)。在一個(gè)正常人的生命中，其實(shí)一天可以很漫長(zhǎng)。影片刻意營(yíng)造這種效果，就是要與羅恩之后的生活形成鮮明對(duì)比。之后的幾天，影片對(duì)其進(jìn)行處理的手段是省略。此時(shí)影片交代的是關(guān)于藥物AZT的臨床試驗(yàn)，而羅恩的生活處于這一事件的共時(shí)性之中，影片將其省略，造成了羅恩的生命在跳躍般前進(jìn)的效果。這一快一慢，使觀眾對(duì)羅恩生命的飛速流逝有了切實(shí)的體驗(yàn)。類似的，在第28天，羅恩的AZT斷藥之后，影片的敘事節(jié)奏再一次慢下來(lái)。因?yàn)?0天是羅恩生命的大限，他究竟能否挺過(guò)去，在觀眾的心中還存在很大疑問(wèn)。影片以慢節(jié)奏講述了羅恩昏倒在地以及入院治療的過(guò)程，在此期間羅恩認(rèn)識(shí)了他余生中非常重要的朋友雷昂。羅恩沒(méi)有選擇躺在醫(yī)院等死，而是寧愿死在路上，也要去墨西哥尋求延長(zhǎng)生命的一絲希望。影片恰當(dāng)?shù)靥幚頂⑹鹿?jié)奏，使接近現(xiàn)實(shí)主義的敘事波瀾陡升，劇情的發(fā)展也變得張弛有度。

在敘事頻率上，影片緊扣人物的心路歷程。影片開(kāi)始的時(shí)間點(diǎn)，是在羅恩還未知曉自己患病。此時(shí)的他與賭博、淫亂、吸毒、酗酒等惡習(xí)相連，影片在敘事頻率上，也著重表現(xiàn)了羅恩的糜爛生活。而在羅恩知曉病情之后，他開(kāi)始著力挽救自己的生命。此時(shí)影片出現(xiàn)最多的是羅恩與醫(yī)生探討病情，掛著吊瓶輸液，往返于美國(guó)、墨西哥以及世界各地，創(chuàng)建“買家俱樂(lè)部”等，而淫亂與吸毒場(chǎng)景極少出現(xiàn)。羅恩的生活變得積極起來(lái)，雖然在他的生活中仍有毒品，但是雷昂在注射毒品，羅恩卻沒(méi)有沾染。此外，影片中還表現(xiàn)了羅恩在自己的“買家俱樂(lè)部”與女會(huì)員的一次性行為。此處的性行為與淫亂具有本質(zhì)的區(qū)別，這一行為本身既是羅恩生命力旺盛的象征，也是艾滋病人彼此的慰藉。從影片對(duì)敘事頻率的控制可以看出，人物的心理和他的作為是一致的。影片對(duì)敘事頻率的控制，也使觀眾看到了羅恩的轉(zhuǎn)變。

三、敘事空間

電影是時(shí)空藝術(shù)，空間在其中有至關(guān)重要的作用。莫里斯·席勒指出，“只要電影是一種視覺(jué)藝術(shù)，空間似乎就成了它總的感染形式，這正是電影最重要的東西”[4]?？臻g不僅是人物活動(dòng)的舞臺(tái)，也是具有意味的形式，即空間具有一定的象征性。

空間的象征性拓展了影片的內(nèi)涵。不同的空間決定著人的行為方式，也具有對(duì)人物命運(yùn)的暗示性。影片開(kāi)頭，在騎牛賽場(chǎng)的角落里，羅恩正與妓女行茍且之事，此時(shí)賽場(chǎng)上正在進(jìn)行激烈的比賽。牛仔被牛甩落在地，并且被牛用犄角頂翻，眾人蜂擁上來(lái)，搶救躺在地上的牛仔。騎牛賽場(chǎng)是具有重要隱喻意味的空間，羅恩的身份就是一個(gè)牛仔，場(chǎng)內(nèi)牛仔的倒下，預(yù)示著羅恩的命運(yùn)將走向低谷。騎牛賽場(chǎng)就是羅恩的命運(yùn)空間，影片開(kāi)始羅恩的賭博失敗，使他失去了牛仔的身份，也失去了掌握命運(yùn)的主動(dòng)權(quán)。而影片最后，羅恩重返騎牛賽場(chǎng)，并且，他是作為騎士的身份出戰(zhàn)的。與影片開(kāi)頭相呼應(yīng)，這一次他沒(méi)有出現(xiàn)在陰暗的角落，而是正大光明地出現(xiàn)在賽場(chǎng)上。在牛的拼命折騰中，羅恩艱難地保持著在牛背上的平衡。影片此處運(yùn)用了片中唯一的慢鏡頭，將觀眾的目光聚焦在黃土場(chǎng)上，羅恩的颯爽英姿也在瞬間定格。重返騎牛賽場(chǎng)，象征著羅恩與命運(yùn)抗?fàn)幍膭倮诒会t(yī)生宣布只有30天的生命后，羅恩頑強(qiáng)地生存了2557天。

空間在影片中具有推動(dòng)敘事的作用。對(duì)于羅恩來(lái)說(shuō)，美國(guó)的醫(yī)院與病房等空間，是與對(duì)其生命的戕害緊密聯(lián)系在一起的。影片通過(guò)對(duì)這一暗示的反復(fù)強(qiáng)調(diào)，在觀眾的心里形成一種預(yù)期，即羅恩進(jìn)入美國(guó)醫(yī)院，就會(huì)發(fā)生不愉快的事情。羅恩第一次出現(xiàn)在醫(yī)院，是他因工作原因被電擊暈，但醫(yī)生告知他已經(jīng)罹患艾滋病并且只剩下30天的生命。羅恩再一次出現(xiàn)在醫(yī)院時(shí)，他求助獲得藥品的請(qǐng)求失敗。而羅恩與醫(yī)院清潔工達(dá)成交易，此后多次出現(xiàn)在醫(yī)院，都是為了獲得AZT。表面上看，羅恩獲得了藥品，實(shí)際上，這種藥品正在破壞著他的肌體，危害著他的生命。在影片的反復(fù)強(qiáng)化下，觀眾會(huì)對(duì)美國(guó)醫(yī)院這一空間產(chǎn)生戕害羅恩的聯(lián)想，因此，這一空間的出現(xiàn)，會(huì)對(duì)影片起到預(yù)敘事的作用。如，當(dāng)羅恩在機(jī)場(chǎng)自己注射藥物昏倒后，他出現(xiàn)在病房中，而醫(yī)生那熟悉的面孔再一次出現(xiàn)。此時(shí)觀眾會(huì)形成心理預(yù)期，即羅恩要再一次遭殃。果然，羅恩正在接受AZT注射。知道實(shí)情的羅恩迅速拔掉針管，并痛斥醫(yī)生。類似的，當(dāng)主管醫(yī)生出現(xiàn)在醫(yī)院，他要求伊芙告知她的病人，遠(yuǎn)離羅恩的“買家俱樂(lè)部”等，只要與美國(guó)醫(yī)院聯(lián)系在一起，對(duì)于羅恩來(lái)講就不是什么好事情。

此外，影片中的公共空間對(duì)于羅恩而言，也有著特殊的意義。當(dāng)羅恩出現(xiàn)在酒吧，他的“狐朋狗友”克林特等人正在喝酒。其中一人嘲諷羅恩是同性戀，顯然是克林特將羅恩罹患艾滋病的事情告訴了這群人。羅恩與他們發(fā)生沖突，并不歡而散。從此之后，有熟人在的公共空間就成了羅恩需要避開(kāi)的場(chǎng)所，但伊芙是個(gè)例外。與伊芙一起出現(xiàn)在公共空間，是羅恩愿意的事情，如他們一起在餐廳吃晚餐等。羅恩的遭遇也是每個(gè)艾滋病人的遭遇，除了對(duì)艾滋病有充分了解的伊芙

或者是不知情的人敢于同羅恩接觸，其他人都是避之而不及的。影片通過(guò)對(duì)公共空間中羅恩的被歧視，進(jìn)一步闡釋了當(dāng)時(shí)艾滋病人所處的社會(huì)背景，影片的敘事的基礎(chǔ)也更加牢固。

綜上，從電影敘事學(xué)角度來(lái)分析《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》可以發(fā)現(xiàn)，影片在敘事視角、敘事時(shí)間、敘事空間等方面，都表現(xiàn)出獨(dú)特的審美特征。而且，這些敘事的手段都是服務(wù)于影片內(nèi)容的?？傮w而言，影片是基于紀(jì)實(shí)基礎(chǔ)上的故事片，羅恩·伍德魯夫的真實(shí)事跡是影片創(chuàng)作的根本，而良好的敘事手段使影片的故事流暢、動(dòng)人?！哆_(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》為紀(jì)實(shí)類故事片的創(chuàng)作提供了一個(gè)范本，其經(jīng)驗(yàn)值得后來(lái)者借鑒。

[參考文獻(xiàn)]

[1]李顯杰.當(dāng)代敘事學(xué)與電影敘事理論[J].華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），1999（06）.

[2][法]熱奈特.敘事話語(yǔ)·新敘事話語(yǔ)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1996.

[3]王鍾陵.法國(guó)敘述學(xué)的敘事話語(yǔ)研究（上）[J].學(xué)術(shù)交流，2010（01）.

[4][法]馬塞爾·馬爾丹.電影語(yǔ)言[M].何振淦，譯.北京：中國(guó)電影出版社，2006.

[作者簡(jiǎn)介]王銀平 （1981— ），女，河南方城人，碩士，鄭州大學(xué)西亞斯國(guó)際學(xué)院講師。主要研究方向：認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)與英語(yǔ)教學(xué)。