從城市喜劇電影看當(dāng)代中產(chǎn)階級文化情緒

[摘 要]城市喜劇電影通常以輕松幽默的故事情節(jié)和受觀眾喜愛的男女明星為制勝法寶。歷史的推進(jìn)激發(fā)了現(xiàn)代性與后現(xiàn)代性的矛盾，而影片正是通過消解宏大敘事來完成對歷史情勢的構(gòu)建，進(jìn)而為這種文化嬗變注入復(fù)雜并且飽滿的喜劇性。城市喜劇樂于嘲弄和諷刺當(dāng)下的中產(chǎn)階級文化，這也從側(cè)面反映出中產(chǎn)階級文化價值已經(jīng)在當(dāng)下社會占據(jù)了主導(dǎo)位置，所以對于這種文化的反思和追問也成了社會的喜劇感的主要來源之一。

[關(guān)鍵詞]城市喜劇電影；中產(chǎn)階級；文化“情緒”

以城市喜劇電影為代表的中小制作成本影片的不斷壯大，也標(biāo)志著中國電影產(chǎn)業(yè)格局正在由大片壟斷向多層次、多類別、多樣化發(fā)展轉(zhuǎn)變，逐步走向豐富、合理、成熟的產(chǎn)品結(jié)構(gòu)體系。

一、中國城市喜劇電影的風(fēng)格

受限于并不成熟的敘事技巧與創(chuàng)作模式，中國城市喜劇電影沉陷在抄襲和模仿的泥潭中無法有所突破，所以大多數(shù)影片更樂于重復(fù)那些能夠保證票房業(yè)績的“例子”，這也是短淺價值觀和功利心理造成的一種亂象。因此，要想有所突破，電影創(chuàng)作者就應(yīng)該盡可能提升自己的敘事技巧，再將市場特征與本土文化恰當(dāng)?shù)厝谌肫渲?，以尋找出一條更符合中國觀眾審美標(biāo)準(zhǔn)的電影敘事路線。

經(jīng)過多年的沉淀之后，馮小剛再次回歸城市喜劇電影，且于2009年創(chuàng)作了《非誠勿擾》。這部電影并沒有特別杰出的地方，但卻足以彰顯馮導(dǎo)的藝術(shù)才華與票房號召力。 延續(xù)第一部的創(chuàng)作模式，馮小剛聯(lián)手王朔再拍《非誠勿擾2》。其實(shí)兩人早在20年前就曾經(jīng)合作拍攝過電影《頑主》，而從少年到中年的成長，生活閱歷的累積令他們對人生的感悟更加透徹，影射到電影中的文化內(nèi)涵也更加濃郁。在《非誠勿擾2》中，層出不窮的北京話顯得既俏皮又形象，但其表現(xiàn)出來的卻是悲天憫人的情懷而非俗套的插科打諢。有人說，婚禮是用來終結(jié)所有喜劇的，但《非誠勿擾2》卻在開篇安排了一場讓人哭笑不得的離婚典禮，并將對中產(chǎn)階級文化的暗諷隱藏在喜劇性的情節(jié)發(fā)展當(dāng)中。而后，電影還為李香山設(shè)置了一場生前的追悼會，這就令影片出現(xiàn)了一些區(qū)別于馮小剛過去作品的東西。在電影《大腕》中泰勒的死與那場肅殺的葬禮至今都讓觀眾記憶猶新；而在《非誠勿擾》中，笑笑雖然選擇以跳海的方式結(jié)束生命，但終究還是被救起；再看《非誠勿擾2》，卻是在為活著的人辦追悼會，不得不說馮導(dǎo)對生死糾纏的領(lǐng)悟更加透徹。如此，更進(jìn)一步提升了城市喜劇的核心主題，將情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

區(qū)別于馮小剛式的“京味兒”幽默，電影《瘋狂的石頭》則飄散出了一股淡淡的重慶“麻辣味兒”。一家小的工藝品廠因經(jīng)營不善正面臨倒閉，卻突然發(fā)現(xiàn)了一塊價值不菲的翡翠，廠里便想以此為借口開一個展覽會，而后再用得到的錢給工人發(fā)工資。為了確保這件寶物的安全，廠里安排保衛(wèi)科長包世宏進(jìn)行看管，但當(dāng)?shù)氐囊蝗盒⊥岛蛧H大盜麥克卻對這塊翡翠虎視眈眈，由此便引發(fā)了三股勢力的一場較量。影片將整個事件的結(jié)構(gòu)處理得緊湊并充滿趣味，且凸顯了劇中人物的個性與特點(diǎn)。沒有奢華的場面，沒有宏大的影像，卻完整再現(xiàn)了普通生活中的市井百態(tài)。電影用較低的資金投入，打造了一段精彩十足的小人物間的故事，其中囧態(tài)百出的黑色幽默不禁讓觀眾眼前一亮。

繼《瘋狂的石頭》之后寧浩又創(chuàng)作了《瘋狂的賽車》，兩部電影的敘事結(jié)構(gòu)不是簡單的延續(xù)，而是一種超越性的突破。故事起源于一個核心的動因，然后多條線索并行，致使劇情一路向瘋狂的方向發(fā)展，毫無逆轉(zhuǎn)的余地。另外，影片多種方言的使用也顯得尤為出彩，四川話、青島話、陜西話、閩南語和普通話的交叉出現(xiàn)，給電影平添了很多喜感。從馮導(dǎo)的喜劇電影中人們領(lǐng)略到了北京城的現(xiàn)代化氣息，而在寧浩的影片中觀眾卻更深刻地品味到來自于二線城市的鄉(xiāng)土氣息與無限生機(jī)。

經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展的趨勢，消解了中國傳統(tǒng)的市場經(jīng)濟(jì)模式和文化傳統(tǒng)格局，高度政治化和一元化的框架被打破，人文精神得到了新的構(gòu)建。為了能夠博觀眾一笑，國產(chǎn)喜劇充分調(diào)用了模擬、夸張、戲謔、諷刺、嘲弄、巧合、噱頭、誤會以及假象困境等手法，同時摒棄了對陳風(fēng)陋俗的批判和對社會不公的揭露。換言之，新一代中國城市喜劇電影已經(jīng)逐漸擺脫諷世抒憤的傳統(tǒng)形象，并將重心放在了感知城市想象之上，給觀眾營造出更具幻化感的畫面。

中國城市喜劇幻化的劇情發(fā)展與城市中的真實(shí)生活有著巨大的出入，致使人物性格少有真實(shí)感可言。雖然，電影中的人物千變?nèi)f化，包含了各行各業(yè)，不過卻很難挖掘出一個在性格上立得住的角色，很多“帶著標(biāo)簽，畫著臉譜”的丑角爭相登場，在博取觀眾一笑之后便匆匆下臺，根本沒有充足的時間來完成內(nèi)心思想的構(gòu)建，更別提性格方面的深度刻畫。另外，這類喜劇電影中還有一個通病，就是人物的雷同性。例如女性，往往都是外形靚麗、思想獨(dú)立并且事業(yè)有成，但卻渴望得到一份暖心的愛情；而男人則要么人到中年、事業(yè)輝煌，要么出身草根，卻具有極強(qiáng)的人格魅力。

從某種意義而言，創(chuàng)作者們在進(jìn)行中國城市喜劇電影構(gòu)思時并沒有立足于當(dāng)下的重大主題，且不以自己的思想意圖為目的，而是對未來作品中的主角進(jìn)行遐想，考慮他們應(yīng)該從事哪種行業(yè)會成為哪種人，并衡量嘲諷這種職業(yè)的人的底線在哪里。但他們忽略了一個重點(diǎn)，那就是于細(xì)枝末節(jié)處是不足以體現(xiàn)重大沖突的，只有本質(zhì)的表現(xiàn)才能達(dá)到攻擊某一政治現(xiàn)象的目的，才會具有普遍的社會意義。

一部出色的電影不僅僅需要足夠精彩的敘事結(jié)構(gòu)，還需要表演者的錦上添花。比如大家耳熟能詳?shù)南矂〈髱煵槔怼ぷ縿e林和麥克斯·林戴等，他們儼然已經(jīng)成為城市喜劇的符號。另外，通過經(jīng)驗(yàn)總結(jié)得出，一個相對固定的且長期合作的團(tuán)隊(duì)對喜劇電影的創(chuàng)作與發(fā)展是非常有利的。但國產(chǎn)喜劇在這方面卻非常欠缺，導(dǎo)演在通過喜劇獲得足夠的知名度后便轉(zhuǎn)換方向，所以國內(nèi)罕見能夠在喜劇電影上一條路走到黑的群體。

二、當(dāng)代中產(chǎn)階級文化“情緒”

借助諷刺來看透一切事物即為幽默。城市電影一直都廣受人們的喜愛，因?yàn)槠淠軌蚴婢彾际腥似綍r緊張的情緒，在快節(jié)奏的生活中找到一個釋放點(diǎn)，緩解工作與人際關(guān)系中的壓力。

敵視權(quán)利幾乎是全球公認(rèn)的事實(shí)，但國際上卻存在著很多無法被忽視的權(quán)利，比如父權(quán)、政府，甚至是社會特權(quán)。針對這樣一種現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)演寧贏卻選用精神病題材進(jìn)行大膽的嘲諷，影片《A面B面》便新鮮出爐了。電影的主人公是一位精神病專家（王洛勇飾），親眼見證了很多因難以承擔(dān)生活的壓力和自身欲望而心理發(fā)生扭曲的人，這是后現(xiàn)代社會的弊端。這個精神病院仿佛就是一個小型的社會，所以王洛勇感慨的“每個人都是精神病”的觀點(diǎn)其實(shí)是對整個社會的一種暗諷。尤其在影片結(jié)局處，為了應(yīng)付上級領(lǐng)導(dǎo)的檢查，院長對醫(yī)生、護(hù)士和病人提出了“舉手鼓掌、放下停止”的統(tǒng)一要求。對于精神病而言，這樣的要求本身就是愚蠢之極的，所以，在院長示意終止鼓掌時，病人立馬給了還在繼續(xù)鼓掌的上級領(lǐng)導(dǎo)一記耳光?？此铺湫苑堑慕Y(jié)局卻給人留下了無限的思考空間。

當(dāng)下社會有一種非常怪的現(xiàn)象，就是大眾會對成功者產(chǎn)生或多或少的敵視情緒。在很多城市喜劇電影中都能發(fā)現(xiàn)這樣的痕跡，例如調(diào)侃與擠對明星、大款的電影《甲方乙方》，又如犀利批判所謂文化人與知識分子的《手機(jī)》。

時代的進(jìn)步解放了女性，越來越多的女人開始走向社會，新型職場女性應(yīng)運(yùn)而生。如此便產(chǎn)生了新的社會矛盾，兩性關(guān)系一改過去的傳統(tǒng)模式，家庭與事業(yè)間的平衡被打破。城市喜劇電影開始以此為題材進(jìn)行創(chuàng)作，其中比較具有代表性的作品有《大腕》《我的美女老板》和《我愿意》等。

在家庭關(guān)系中，夫妻感情問題是突出的。很多家庭的破裂都是因?yàn)榉蚱揠p方中的一方出現(xiàn)問題，或是厭倦，或是有了外遇。比如在電影《手機(jī)》中，嚴(yán)守一移情別戀所以才與余文娟離婚；而在《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》中，與妻子平淡如水的感情讓徐朗覺得沒有生活的激情，進(jìn)而為多年的婚姻生活畫上了句號。

愛情是兩個人的事情，但婚姻卻是兩家人的事情，如此家庭成員也會成為影響婚姻狀態(tài)的重要原因。就像電影《娜娜的玫瑰戰(zhàn)爭》，正是因?yàn)闊o法忍受父母的逼婚，娜娜才有了這一段離奇的境遇，而“剩女當(dāng)嫁”儼然已經(jīng)成為一類非常典型的問題。

錢不是萬能的，但沒有錢似乎又“萬萬不能”。越來越多的現(xiàn)代人因金錢而困擾，自身財務(wù)的不可控性令所有人感到緊張。以金錢問題為題材的城市喜劇電影并不罕見，其中最具代表性的有《巨額交易》，導(dǎo)演馬儷文將地點(diǎn)選在了迪拜這座奢華之都。故事發(fā)生的誘因是三個男人對金錢的渴望。王云鵬在機(jī)緣巧合的情況下得到了一個機(jī)會，就是與溫州房地產(chǎn)開發(fā)商去迪拜銷售樓房。此時好友張澤慘遭裁員又被女友逼婚，而另外一個好友劉易郡則手持巨寶賦閑在家。三者一拍即合，便不顧女友的勸說，賣掉文物，登上了前往“黃金天堂”的飛機(jī)。但事情并不像想象中那般順利，溫州開發(fā)商的資金鏈突然出現(xiàn)了將近20億的缺口，這無疑給了三人一個晴天霹靂。但秉持“撐死膽大，餓死膽小”的做人原則，三兄弟毅然決然地回到北京，用盡各種辦法和手段，將空手套白狼的方式進(jìn)行到底，誓死要籌措到20億元。而這一切的動因就只有一個，那就是“金錢”。至于片中穿插出現(xiàn)的愛情，不過是生活的調(diào)味劑，冰冷世界中的一抹陽光。

死亡是一切的終結(jié)點(diǎn)，也是人們焦慮范疇中最恐懼的一項(xiàng)，而幽默卻恰好是它的克星。對于現(xiàn)代都市人而言，最容易在人際交往中產(chǎn)生過度的焦慮，交往不外乎溝通，但快節(jié)奏的生活和高壓的工作讓人們沒有足夠的時間聚在一起，因此“手機(jī)”便成為一種重要的工具。所以，一些城市喜劇便開始圍繞“手機(jī)”展開劇情的發(fā)展，例如《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》與《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》?！笆謾C(jī)”已經(jīng)不再是簡單的通信工具，更是引發(fā)事件的誘因。

高科技令都市人的生活變得越來越簡單快捷，但也讓很多人產(chǎn)生了一定的恐慌。因?yàn)椤皞€人隱私”在強(qiáng)大的技術(shù)領(lǐng)域變得越來越透明。例如影片《手機(jī)》，里面男主角嚴(yán)守一就是利用手機(jī)在妻子與情人間來回周旋，更是因?yàn)槭謾C(jī)暴露了自己的婚外情，致使婚姻破裂。在電影結(jié)局處，嚴(yán)守一落寞的身形顯得尤為孤獨(dú)，當(dāng)他面對具有衛(wèi)星定位和移動夢網(wǎng)的先進(jìn)手機(jī)時，表現(xiàn)出來的并不是興奮，而是驚恐。這足以說明，對于那些難以掌控的高端技術(shù)，人們會出于本能地產(chǎn)生一種抗拒的心理。

先進(jìn)的工具大多是為懶人發(fā)明的，換言之，科學(xué)在給人們帶來方便服務(wù)的同時也可能給人與人之間的溝通造成一種新的障礙，影片《全城熱戀》便很好地詮釋了這一點(diǎn)。麥克與玫瑰本是昔日的戀人，工作給了他們再次相遇的機(jī)會，同在一個空間，兩人的感情逐漸升溫。但厚重的太空服卻讓他們無法進(jìn)行任何肢體的親密接觸，而單調(diào)的眉目傳情是無法滿足人們的觀影需求的。所以，即便技術(shù)足夠發(fā)達(dá)，環(huán)境足夠特殊，但并未博得觀眾的好感。

三、結(jié) 語

有時候幽默其實(shí)是一種無奈的表現(xiàn)，所以電影習(xí)慣對那些離經(jīng)叛道的社會行為進(jìn)行無情的嘲笑，以襯托出真實(shí)生活中的恰當(dāng)性。雖然喜劇電影中的人物總是給人一種“批量生產(chǎn)”的感覺，但仍然可以從各種角色當(dāng)中尋找到很多都市人的特征。例如影片《非常完美》，雖然章子怡飾演的漫畫家蘇菲極具“甜美小妞”的特質(zhì)，但卻不及范冰冰飾演的“大腕”更深入人心。因?yàn)閹捉旧某鲅荩屵@個人物更“有血有肉”，連導(dǎo)演都贊嘆劇中王著著的每次出場都能驚艷四座。而從劇情安排上分析，在這場“愛情保衛(wèi)戰(zhàn)”中，王著著顯露出了各種丑態(tài)，這也說明，再外表光鮮的人物，也難逃人性的弱點(diǎn)，與其將其視為人們對成功人士的一種敵意，不如說是一種真實(shí)“情緒”的宣泄。

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[作者簡介]袁寒英（1971— ），女，河南商丘人，碩士，商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。主要研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。