關(guān)于英美文學(xué)作品中女性人物形象研究

范學(xué)剛

摘要：人物形象塑造受到時代背景、社會環(huán)境、作者主觀認(rèn)知等多方面因素的影響。因此，人物具有時代代表性。英美文學(xué)作品對女性人物形象的建構(gòu)具有鮮明特點，既具有時代特性，也具有超前意識，并且由男性角色的附屬逐漸承擔(dān)起越來越重要的角色作用。而隨著《饑餓游戲》《分歧者》等熱銷小說的興起，女性人物形象在文學(xué)作品中的靈魂地位得到進(jìn)一步鞏固，成為當(dāng)今世界文壇一道瑰麗的風(fēng)景。

關(guān)鍵詞：英美文學(xué)；女性人物形象；作品研究

中圖分類號：I106文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1009-5349（2016）05-0086-02

人物是文學(xué)作品的靈魂。人物形象塑造受到來自社會、文化、歷史、作者主觀意識等諸多方面的影響。所以，人物形象往往具有強(qiáng)烈的時代特征，且人物性格塑造豐滿。十九世紀(jì)以后，隨著女性社會角色的提高，英美文學(xué)作品中的女性人物形象占據(jù)越來越重要的角色地位，甚至成為小說的主體性角色。特別在近年來英美暢銷文學(xué)作品中，以女性意識為敘事視角的小說逐漸增多，成為英文文學(xué)作品的一大特色。

一、女性人物形象特點

要探討人物形象需要嵌入小說所營造的社會環(huán)境，切合不同的歷史背景和人物成長歷程，以及社會文化，才能理解人物，體會人物形象的特點。英美文學(xué)作品中的女性人物形象具有鮮明的特點，與其社會文明程度、地域文化和時代背景有著密不可分的關(guān)系。

（一）獨立性

英美文學(xué)作品的女性人物形象通常被冠以獨立性的特質(zhì)，往往具有強(qiáng)烈的男女平等觀，不僅僅體現(xiàn)在女性人物的思想方面，還往往賦予女性人物強(qiáng)健的體魄，甚至在某些方面已經(jīng)超越男性，使女性的社會地位得到提升。女性人物擁有特有的技能，是其走向人格獨立的基礎(chǔ)，也使女性與男性徹底實現(xiàn)了平等，而并非僅停留在尊重的層面。

體現(xiàn)女性人物獨立性最為最烈的作品要數(shù)近年來熱銷的美國作家維羅尼卡·羅斯的《分歧者》。這部作品中突出了女性的獨立性。作者虛構(gòu)出的未來芝加哥將人分為五大派：誠實、博學(xué)、友好、無畏與無私。通常每上人只具備一種特質(zhì)，以使他們投入對應(yīng)的派別。而女主人公特麗絲兼具了無畏、無私和博學(xué)三種特質(zhì)，是一個罕見的“分歧者”。她并不屈服于這個把人分門別類的世界，而堅持擁有獨立的人格和思考方式，并最終找到了自己的人生。小說塑造了人性趨同的世界，人們害怕不同種類出現(xiàn)。而女主人公堅持自我、堅持獨立的思考、與男性同仁并肩作戰(zhàn)，既展現(xiàn)了獨立性，又體現(xiàn)了男女平等的思想觀念。

（二）自我意識

人物的自我意識是英美文學(xué)作品中另一個獨特的現(xiàn)象。我要做生活的主人，我要成為什么樣的人，是每個人的精神訴求。在近年來的英美文學(xué)作品中，女性人物往往被塑造為生活的主人，以展現(xiàn)女性的自我意識覺醒。尤其在面對災(zāi)難和人生困境時，女主人公往往在理智與情感的斗爭中重新認(rèn)識自己，通過與心靈對話，激發(fā)出一個全新的自我，也就是講述了一個“浴火重生、破繭成碟”的故事。

比如英國作家維多利亞·希斯洛普創(chuàng)作的著名小說《島》，講述了佩特其斯家族中三代四位女性對抗家族遺傳麻風(fēng)病史的故事。在整部小說中，島既一個接收麻風(fēng)病人的避難所，而同時也是這四位女性從被動接受命運，到主動與拿去抗?fàn)?，并最終戰(zhàn)勝疾病回歸社會的試煉場。第一代伊蓮妮的生活被麻風(fēng)病摧毀，第二代瑪麗婭的生活被毀而又重生，愛情被毀而又重生，第三代的索菲亞最終在女兒的牽引下回歸家鄉(xiāng)，到第四代阿麗克西斯從上代人的故事中獲得啟發(fā)，重新找回自我。這四位女性從不被世人理解，在自卑、鄙夷中生活，到找回自信，是一種自我意識的覺醒。

（三）反抗精神

由于獨立性和自我意識的覺醒，反抗精神似乎是英美文學(xué)作品中女性人物形象呼之欲出的特質(zhì)。反抗精神代表了不屈不撓、堅韌、毅力，甚至強(qiáng)壯。近年來的英美文學(xué)作品雖然注重反抗精神的人物形象塑造，但似乎更偏愛女性人物形象的視角。從《分歧者》到《島》，再到近兩年熱銷的《饑餓游戲》，都是重點塑造女性人物在面對坎坷命運、遭遇危機(jī)時的冷靜、果敢和不屈不撓的反抗精神。

美國作家蘇珊·柯林斯筆下的《饑餓游戲》塑造了凱尼特斯這樣一具集美貌、果敢、強(qiáng)壯、智慧與一身的女性人物形象，并風(fēng)靡全球。凱尼特斯為救妹妹，挺身而出參加了一年一度的“饑餓游戲”。游戲是由作者虛擬出的施惠國游戲設(shè)計師設(shè)計，是一次生死考驗的游戲。12名參賽者最終只能有一名幸存，凱尼特斯為了家人和妹妹，在游戲中表現(xiàn)出了智慧與力量，并成功救下男主人公。將女主人公所具有的反抗精神展現(xiàn)得淋漓盡致，是當(dāng)前英美社會主流文化的一個縮影。

二、女性人物形象的主體性建構(gòu)

自十九世紀(jì)中后期開始，英美文學(xué)作品開始進(jìn)入了“女性小說家時代”。涌現(xiàn)出大量以女性人物形象為主體的文學(xué)作品，這些作品刻畫人物細(xì)膩傳神，尤以重視對女性人物的內(nèi)心情感、胸懷、心機(jī)、道德品質(zhì)的展現(xiàn)，并就女性的社會角色和與世俗抗?fàn)幍染襁M(jìn)行重點刻畫。進(jìn)入二十一世紀(jì)后，文學(xué)作品中的女性人物形象主體性建構(gòu)更趨明顯。

（一）存在感及價值體現(xiàn)

以往文學(xué)作品中，特別是以男性視角寫作的文學(xué)作品中，女性人物的存在感不強(qiáng)，甚至僅僅作為人關(guān)系的補(bǔ)充或故事發(fā)展的銜接。但從十九世紀(jì)中后期以來，女性人物形象在文學(xué)作品中所擔(dān)任的角色作用越來越重要，存在感了隨之增強(qiáng)，作者開始重視女性人物的價值體現(xiàn)，以迎合時代發(fā)展的訴求。

比如英國著名作家D·H·勞倫斯的作品《查太萊夫人的情人》中，女主人公康妮生活在一個男權(quán)社會里，在她與因傷癱瘓的丈夫克利夫回到家鄉(xiāng)勒格貝時，過著表面安逸內(nèi)心卻被禁錮的生活。她不滿死氣沉沉的生活，勇于追求屬于自己的生活，在愛上看林人后，她勇于向占有經(jīng)濟(jì)和社會地位絕對優(yōu)勢的丈夫提出離婚的請求，這是康妮作為新時代女性的代表，也是整部小說散發(fā)人性光輝形象的地方。女主人公康妮在與看林人相愛后，找到了自己在勒格貝的存在感；而作者也通過克利夫?qū)的輵B(tài)度的轉(zhuǎn)變，以及無法正視康妮與看林人的孩子等細(xì)節(jié)刻畫，體現(xiàn)了女主人公的生命價值。

（二）女性主義體現(xiàn)

人物形象塑造總是與時代背景和社會文化分不開的。女性主義作為當(dāng)今英美社會一個重要的文化現(xiàn)象，與其社會發(fā)展的文明程度有著密切關(guān)系。在英美社會中，女性扮演的社會角色越來越重要，甚至在很多方面超越了男性。如女性領(lǐng)導(dǎo)人、女性作家、女性特工等一系列女性角色的出現(xiàn)，極大地豐富了英美文學(xué)作品中的女性人物形象。

在上述所提到的幾部文學(xué)作品中，無一不體現(xiàn)了女性主義特色。其中《饑餓游戲》中對于女性主義的渲染最為強(qiáng)烈。女性起義軍領(lǐng)袖，女主人公，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反抗精神。作品中用了大量篇幅在描寫女主人公如何成為起義軍的精神領(lǐng)袖，如何與代表統(tǒng)治階級的總統(tǒng)進(jìn)行對抗，以及女主人公在游戲的關(guān)鍵時刻、在面臨生死考驗里救下了面包師出身的男主人公。整個敘事過程中體現(xiàn)了女性主義的強(qiáng)烈色彩，也體現(xiàn)了女性角色的社會地位。

（三）主體意識的矛盾發(fā)展

在英美文學(xué)作品中，女性人物形象的主體意識是在矛盾中發(fā)展起來的。很多文學(xué)作品中所體現(xiàn)的女性人物形象帶有主角光環(huán)，或具有某些潛能，或具有離奇身世，為人物的主體意識發(fā)展做好了鋪墊。但英美文學(xué)作品中的女性人物形象并非從一開始就具有強(qiáng)大的主體意識，而是在矛盾中逐漸確立起來的。

比如英國作家哈德·施林克筆下《朗讀者》中的女主角漢娜是一個文盲，熱衷于傾聽朗讀，她對文化世界中的美好事物的向往越強(qiáng)烈，想極力維護(hù)自尊，為了掩蓋文盲的事實，不惜撒謊和傷害愛他的人，作為一個矛盾的個體，結(jié)局是在監(jiān)獄里自殺了。漢娜身上的主體意識在自身的矛盾上不斷發(fā)展并顯現(xiàn)出來。從對命運的逆來順受，到對命運的主動掌控，是其個體主體意識的顯現(xiàn)。很多英美文學(xué)作品中女性人物形象的主體意識經(jīng)歷過矛盾與再發(fā)展的過程。比如《分歧者》中的特麗絲、《饑餓游戲》中的凱尼特斯，都是在經(jīng)歷悲慘環(huán)境中意識到自我價值，并走向主體意識覺醒的。

三、女性人物形象的走向

英美文學(xué)作品中，女性人物形象經(jīng)歷了由附屬地位到主體地位的轉(zhuǎn)變。從傳統(tǒng)英美文學(xué)作品中，女性人物逆來順受的形象，到能夠在困境中幫忙男性人物的堅強(qiáng)、堅韌的形象，再到后來面對困境時，女性人物的智慧與強(qiáng)壯的展現(xiàn)，是一個由弱到強(qiáng)、由愚昧到智慧的轉(zhuǎn)變過程。而這個過程，自文藝復(fù)興時期便已開始，到十九世紀(jì)達(dá)到一個新的頂峰，再到近年來的女性運動走向成熟，預(yù)示了文學(xué)作品中女性人物形象的走向。

（一）能力型女性形象誕生

從當(dāng)前英美文學(xué)作品中女性人物形象塑造的特點來看，大體呈現(xiàn)出個性大膽、表達(dá)直接、率性獨立、智慧過人、體魄強(qiáng)健、堅忍不拔等性格。這與英美國家提倡個性解放的思想運動是分不開的。尤其是體魄強(qiáng)健的形象特征，更好地突出了英美國家追求男女平等的觀念，首先改變處于生理弱視的女性固有形象，通過身體的外在感觀刺激，為讀者呈現(xiàn)出能力型女性的新形象，也正是英美社會主流文化所大肆渲染的。

（二）代表社會文化

文學(xué)作品代表社會文化，而人物形象則呈現(xiàn)出社會的縮影。特別是女性人物形象更容易引起讀者的共鳴，特別是與女性傳統(tǒng)形象相對的人物特征更容易吸引讀者。如《饑餓游戲》中女主人公凱尼特斯則具有圣女貞德的勇氣與智慧，也具有超出年齡的成熟和堅韌，這些品質(zhì)保障了主人公能夠抵抗甚至推翻統(tǒng)治階級的殘暴統(tǒng)治?？梢哉f，女性人物形象向能力型轉(zhuǎn)變，代表了當(dāng)前英美社會的主流文化。

英美文學(xué)作品所塑造的女性人物形象所呈現(xiàn)出的獨立性、自我意識覺醒和反抗精神，正代表了當(dāng)前英美社會的主流文化，具有鮮明的時代特色。其在文學(xué)作品中的主體性建構(gòu)，體現(xiàn)了英美社會中女性意識的覺醒，同時也是女性社會地位提高為結(jié)果。近年來，英美文學(xué)作品中女性人物形象愈加知性、智慧、強(qiáng)壯，且具有強(qiáng)烈的反抗精神，體現(xiàn)了英美社會對女性人權(quán)的尊重，對人性的釋放。在世界文學(xué)界引起了強(qiáng)烈的關(guān)注。故女性人物形象塑造的成功，成為英美文學(xué)的一大特色，是今天我們了解英美文學(xué)作品的一個重要途徑。

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責(zé)任編輯：孫瑤