雅各布+麥克法蘭：讓建筑與環(huán)境互融

鐘愷琳

Jakob+MacFarIane

麥克法蘭先生早年畢業(yè)于美國南加州建筑學(xué)院，師從于普利茲克獎得主湯姆.梅恩，經(jīng)后者推薦，他進(jìn)入哈佛大學(xué)設(shè)計學(xué)院，并獲得碩士學(xué)位。麥克法蘭先生和他得夫人多米尼克·雅各布，于1992年成立事務(wù)所雅各布+麥克法蘭（Jakob+MacFarlane），后者在本國內(nèi)設(shè)計建造了諸多藝術(shù)氣質(zhì)濃郁的建筑作品。他們的實(shí)踐注重文脈表現(xiàn)，但其作用不僅僅是對城市歷史環(huán)境現(xiàn)狀的回應(yīng)，更是在城市持續(xù)發(fā)展的過程中建立建筑類型與形態(tài)之間的聯(lián)系。更為重要的是，他在試圖創(chuàng)造一種復(fù)雜的建筑綜合體，與瞬息萬變的現(xiàn)實(shí)息息相關(guān)，這種探索拋開了物理及認(rèn)知層面的等級性，建筑在此基礎(chǔ)上能夠從環(huán)境中凸顯出來?，F(xiàn)在，他們的目光也轉(zhuǎn)向亞洲，尤其中國。在截然不同的文化、環(huán)境氛圍中，思考建筑設(shè)計當(dāng)如何定義自己，又該何去何從。

雅各布+麥克法蘭相信他們設(shè)計的建筑作品能夠增進(jìn)人們對項(xiàng)目的理解。他們的建筑作品成功地避免了不切實(shí)際的理想化解讀。

雖然雅各布+麥克法蘭的建筑注重建筑文脈，但文脈的作用不僅僅是對城市歷史環(huán)境現(xiàn)狀的回應(yīng)，更是在城市持續(xù)發(fā)展的過程中建立建筑類型與形態(tài)之間的聯(lián)系。更為重要的是，他們在試圖創(chuàng)造一種復(fù)雜的建筑綜合體，與瞬息萬變的現(xiàn)實(shí)息息相關(guān)，這種探索拋開了物理及認(rèn)知層面的等級性，建筑在此基礎(chǔ)上能夠從環(huán)境中凸顯出來。

雅各布+麥克法蘭在新奧爾良的FRAC中心（2011年）的設(shè)計中表現(xiàn)出了最高的設(shè)計水平，當(dāng)然在塞納河碼頭（位于巴黎Crtede la Mode et du Design，2008年）方案中，事務(wù)所還表達(dá)了他們對廣義建筑現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。

建筑如果具有可識別性，就不應(yīng)該固守一種靜態(tài)的形式，無論是建筑表皮、結(jié)構(gòu)，還是一個簡單的裝飾圖案（橙色立方體，里昂，2010年）。每個建筑的特點(diǎn)與其外表的動態(tài)特征及其約束條件緊密相關(guān)，是建筑內(nèi)外因素共同作用的結(jié)果，也是建筑在自我組織過程中尋找平衡點(diǎn)的結(jié)果。

雅各布+麥克法蘭設(shè)計的建筑作品回答了有關(guān)建筑基本形態(tài)的問題，注重尋求建筑對稱性的變化，處理建筑的階段性變化（這樣做的目的就像在物理學(xué)或生物學(xué)中定義某個時空領(lǐng)域中的不穩(wěn)定平衡），并且證實(shí)了建筑師的工作是與不同代理商及當(dāng)?shù)卣拥谋厝唤Y(jié)果。

為了在一個復(fù)雜系統(tǒng)的核心定義新的活動并避免建筑項(xiàng)目停留在現(xiàn)狀，也為了將建筑項(xiàng)目看成廣義上的不穩(wěn)定體、一種簡單的平衡狀態(tài)，在里昂的歐洲新聞總部（2013年）項(xiàng)目中，建筑被設(shè)計成了傳遞信息光譜的音箱，綠色鋁制表面的屏可以像回聲室那樣敞開，讓室內(nèi)來自世界各地的圖像閃閃發(fā)光。

綠立方，大膽的“小清新”

歐洲新聞總部設(shè)在法國里昂，位于索恩河岸的蘭博德碼頭，屬于一個大型開發(fā)計劃的一部分，旨在復(fù)興荒廢的碼頭區(qū)。項(xiàng)目由JQkob+Macfarlane建筑事務(wù)所設(shè)計，包含兩座外觀鮮明的建筑，分別是橘立方和綠立方，前者在2011年完成，后者作為歐洲新聞電視臺總部大樓，今年十月剛剛完工。

該項(xiàng)目的構(gòu)思設(shè)計為一個長形立方體，帶有兩個被稱作“眼腈”的開口，它可以向室內(nèi)引入陽光和空氣，并提供內(nèi)部人員嘹望外界的視野。另外它還有一層特別的意義，象征著新聞機(jī)構(gòu)捕獲在我們周邊世界的新聞。

建筑的外立面采用了一種輕型的釉質(zhì)幕墻，覆有不規(guī)則的多孔鋁制包層。顏色上大膽的選擇了綠色，其靈感是來源于河水的顏色，用這種形式在建筑和對岸起伏的景觀之間建立聯(lián)系。

在建筑內(nèi)部，包含兩個主要功能：一個是一層的公共服務(wù)區(qū)，包括入口大廳和餐廳，另一個是歐洲新聞電視臺的總部，設(shè)有各種辦公室，錄音棚和多媒體空間。入口大廳橫穿地面，連接碼頭到東邊的道路。辦公室分布在六處：1和2層包括編輯部，而其余每層各設(shè)兩個工作室。

塞納河上的碼頭

碼頭項(xiàng)目面臨的一個問題是要在現(xiàn)有建筑上加建一個新的結(jié)構(gòu)，但這個新建筑受到了多方面的限制。最大的限制是所有的工作要在一個“表皮”內(nèi)展開：只能在河面上方加建三米高的一層建筑，只能在懸臂結(jié)構(gòu)限制的范圍內(nèi)向東、西兩個方向進(jìn)行擴(kuò)展。新建筑在外觀上像蛇一般具有很強(qiáng)的連續(xù)性，設(shè)計者想在建筑內(nèi)的流線上做一些有趣的嘗試（因?yàn)榱骶€是線性的），這種線性賦予平緩的空間以不同的意義。

設(shè)計的立面非常富有創(chuàng)意，這個立面與樓梯結(jié)合在一起，通過扭轉(zhuǎn)的幾何形及樹形的結(jié)構(gòu)與歷史建筑發(fā)生關(guān)系，既可以遮風(fēng)擋雨，也是一個開放的空間，與此同時還是建筑的立面。

項(xiàng)目從原有混凝土結(jié)構(gòu)入手對其進(jìn)行了變形處理，將其向上抬升到表皮頂部，有些部分在建筑外觀上并不可見。

這個項(xiàng)目中具有某種“城市基礎(chǔ)設(shè)施”的概念，它不再是一個單純的事物，而是與巴黎的地形、城市空間及歷史緊密地聯(lián)系了起來。

在碼頭項(xiàng)目的設(shè)計過程中，設(shè)計者感到被動地等待城市環(huán)境的變化是毫無意義的，在項(xiàng)目基地所處的商業(yè)區(qū)和工業(yè)區(qū)更是如此。碼頭區(qū)域的現(xiàn)狀是一些尺度巨大的倉儲用房，從未建設(shè)過人性化尺度的建筑?，F(xiàn)有的設(shè)施包括輪船、起重機(jī)、倉庫、卡車等。這些設(shè)施已經(jīng)形成了當(dāng)?shù)氐牡孛?，整個區(qū)域完全沒有親人尺度的設(shè)施。工業(yè)區(qū)內(nèi)還分布著建于20世紀(jì)60年代至70年代的辦公樓，所有的這一切都要突然與巴黎城區(qū)聯(lián)系在一起。不僅僅是修建辦公場所，還包括公寓、教育設(shè)施、休閑場所、公園、體育場等……原先的工業(yè)廠房已經(jīng)被改建成了擁有25 000名學(xué)生的新大學(xué)。設(shè)計者認(rèn)為這樣的變化與巴黎市區(qū)的擴(kuò)張密切相關(guān)，大巴黎已經(jīng)延伸到郊區(qū)，不再受到環(huán)城帶狀道路的限制。

FRAC中心

奧爾良項(xiàng)目背后的建筑理念：渦流的概念——將當(dāng)代建筑介入城市歷史中心。

設(shè)計者認(rèn)為基地的歷史背景中有兩個網(wǎng)格起到了主導(dǎo)作用，這兩個網(wǎng)格的相遇和碰撞會產(chǎn)生一種變形，形成渦流區(qū)域，這一區(qū)域就位于未來的FRAC中心區(qū)域（當(dāng)代藝術(shù)基金會）。建筑的內(nèi)院被處理成一個公共空間，將所有的建筑和FRAC大樓聯(lián)系起來。我們的目標(biāo)不僅是創(chuàng)造一道風(fēng)景，還要創(chuàng)造包容兩種網(wǎng)格的地形表面，使其適應(yīng)場地的天然斜坡。

建筑的三個體塊都是幾何形碰撞形成的，它們在垂直方向上發(fā)生了變形，越過庭院繼續(xù)伸展并向城市方向延伸。建筑簡單的立面形式是兩個網(wǎng)格碰撞的結(jié)果。每次“動蕩”都會形成建筑的一個元素：第一個最高的體塊是臨時畫廊，最小的體塊是視聽畫廊，第三個體塊是由入口大廳、商鋪及一個延伸到庭院中的公共空間組成的。中央的公共空間將人流引到展覽空間和研究區(qū)域，成為建筑中物質(zhì)流和意識流的結(jié)合點(diǎn)。

橙立方：優(yōu)雅旋轉(zhuǎn)的中空

橙立方（the oronge cube）位于法國里昂。這棟六層的大樓分為兩部分，建筑底層為雙層樓高的展示空間，上層都為辦公室，第六層為屋頂平臺花園。在展示區(qū)，穿插了許多帶多邊形孔的全高展示墻，墻內(nèi)擺滿了各種展品。

建筑與海港相鄰，橙色的金屬網(wǎng)格外表皮上布滿大小不一的孔洞。整個體塊被一大一小的挖空而打斷，一處為一層的人口，大的挖空位于上層的一角，形成了一個中庭空間，也將內(nèi)部的樓層和陽臺也向外開放。

在里昂港的區(qū)域規(guī)劃中，這里將對里昂碼頭及其工業(yè)遺址重新投資改造，將建筑、文化和商業(yè)統(tǒng)一起來。這些碼頭最初由倉庫組成，吊車及與相關(guān)功能設(shè)施豐富了河流界面，形成了一種新的景觀，將河流與周圍的山體聯(lián)系起來。因此設(shè)計了一個簡單的立方體，以部分挖空滿足采光、通風(fēng)和視線要求。

橙立方是基于29m*33m的鋼筋混凝土柱網(wǎng)設(shè)計。輕質(zhì)的表皮，看似隨意的開口，不規(guī)則的穿孔圖案反映著河流的變化。橙色表示鉛涂料，是港口區(qū)常用的工業(yè)顏色。

挖空部分產(chǎn)生了一個虛空間，從面向河流的方向水平地穿透建筑，一直通到屋頂。為了制造這些孔洞，Jakob+MacFariane進(jìn)行了一系列的探索，將三個錐形的挖空的位置在三個層面上比對：面的角度、屋頂和開口程度。對一座普通的辦公大樓來說，這些挖空對建筑、使用者、場地及采光之間產(chǎn)生了新的空間和關(guān)系。

這樣，建筑的外表皮轉(zhuǎn)化成內(nèi)部空間，產(chǎn)生了新的采光和視線關(guān)系，人從不同位置有不同的體驗(yàn)。各層陽臺是互通的，每層都有日常會面和交流的空間，層之間動態(tài)的視覺關(guān)系和通達(dá)的平臺讓整個空間煥發(fā)活力。

在這個大的中庭空間里，建筑師對每一層的光線和通透度都做了研究，使辦公空間更加優(yōu)雅和明亮。在頂層，背面有一個大平臺，可以俯瞰里昂的全景。

這個項(xiàng)目運(yùn)用了可持續(xù)發(fā)展的理念，結(jié)構(gòu)表皮的優(yōu)化緩解了熱效應(yīng)，提高了視覺舒適度，為幾乎所有的辦公室降低了2%的防曬系數(shù)，平衡了制冷和保溫系統(tǒng)的消耗，新鮮的空氣取代了高耗能的空調(diào)置換空氣。

赫羅爾德100公寓

說到100公寓這個項(xiàng)目，最大的亮點(diǎn)就在其設(shè)計方法上：“我們觀察場地條件的實(shí)際情況，然后順應(yīng)它”。傳統(tǒng)的巴黎仕宅會將客廳和臥室布置在朝向街道的一面，街道背面則布置廚房和衛(wèi)生間。然而，100公寓的基地一面有一個大花園，另一面則是嘈雜的街道。很多設(shè)計者提出將客廳和臥室朝向街道，廚房和浴室則朝向花園。我們贏得競賽在很大程度上是因?yàn)槲覀兊姆桨高x擇了與大多數(shù)設(shè)計者相反的策略：利用了基地的現(xiàn)實(shí)條件……

在該項(xiàng)目中設(shè)計者面臨許多復(fù)雜的問題，如基地內(nèi)就有8個限制條件：不得破壞基地內(nèi)所有的樹木；建筑必須控制在一定的視線范圍內(nèi)，這樣才能確保路人能夠看到整個基地和其他道路；基地內(nèi)的某些區(qū)域禁止挖掘施工；嚴(yán)格遵守奧斯曼城市規(guī)劃原則（該城市建設(shè)法規(guī)規(guī)定了建筑應(yīng)該如何在提升高度的同時緩慢后退）……

在多數(shù)情況下這些限制是隱性的，這一點(diǎn)啟發(fā)了設(shè)計師的思路：能不能以此來進(jìn)行建筑設(shè)計？有時候建筑并不是由藝術(shù)家或建筑師塑造的，而是由項(xiàng)目的限制條件塑造的。項(xiàng)目的現(xiàn)實(shí)條件就擺在那，他們只是把它們變成現(xiàn)實(shí)。在該項(xiàng)目中，設(shè)計者將書架變形為公寓之間的墻，每層公寓都像一個單層書架，整個公寓就形成了一個立體書架，一種用來“擱置生活的架子”。他們將書店的概念推廣到了城市尺度，用基地內(nèi)的8個限制條件塑造三維模型，一瞬間，曾經(jīng)的難題不再是限制。