中國明清家具與當(dāng)代家具設(shè)計(jì)

周穎捷?。ㄉ綎|藝術(shù)學(xué)院　　250000）

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中國明清家具與當(dāng)代家具設(shè)計(jì)

周穎捷（山東藝術(shù)學(xué)院250000）

摘要：家具是室內(nèi)設(shè)計(jì)中最為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，中國的傳統(tǒng)家具有著重視古樸典雅的風(fēng)格，尤其是明清家具，具有鮮明的特色，成為一個(gè)獨(dú)特的體系。經(jīng)過探討中國明清家具的發(fā)展及特點(diǎn)，對(duì)現(xiàn)代家具融合明清家具的設(shè)計(jì)進(jìn)行研究，提出現(xiàn)代家具應(yīng)該傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，提煉出明清家具的精髓，進(jìn)而讓我國現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)更好發(fā)展。

關(guān)鍵詞：明清家具；現(xiàn)代家具；設(shè)計(jì)風(fēng)格

家具在室內(nèi)設(shè)計(jì)中有著非常重要的作用，能夠分隔好空間以及在不同的空間中營造出不同的風(fēng)格。做好家具的設(shè)計(jì)，不光能夠提高室內(nèi)裝修的質(zhì)量，還能夠促進(jìn)室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展。明清家具是我國家具發(fā)展歷史中重要的環(huán)節(jié)，不管是從家具制作的工藝還是其藝術(shù)價(jià)值來說都達(dá)到了出神入化的水平，備受國內(nèi)外關(guān)注。明清家具是我國非凡的民族民族文化遺產(chǎn)，怎樣對(duì)其進(jìn)行借鑒，更好的應(yīng)用在我國現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)中，是研究的關(guān)鍵點(diǎn)。

一、明清家具的發(fā)展與特點(diǎn)

明清家具是我國家具發(fā)展歷史中最具有代表性的家具。它從明代起發(fā)展到清朝初期，被稱為“明式家具”。在明朝時(shí)期的蘇州、北京，清朝的廣州、揚(yáng)州以及寧波等地區(qū)都是家具制造的重點(diǎn)區(qū)域。當(dāng)時(shí)，在不同的確的制造方法分別被成為“蘇作”“廣作”“寧作”等，在這之中，“蘇作”是最能夠體現(xiàn)明式家具特點(diǎn)的設(shè)計(jì)。在家具的制造中，大都使用紫檀木、紅木、花梨木、樟木、胡桃木、柳木等作為制作材料。在制作的過程中，有以下特點(diǎn)：1.重視木材的質(zhì)感，多使用較為堅(jiān)硬的材料，所以多為硬木；2.能夠充分表現(xiàn)出材料的顏色與紋理，不使用油漆；3.重視家具的造型，使用木結(jié)構(gòu)制作。

清式家具大都以“廣作”較多，“京作”家具大部分都是宮廷的內(nèi)部設(shè)計(jì)為主，這是的家具已經(jīng)是社內(nèi)設(shè)計(jì)與室內(nèi)空間的劃分中必不可少的環(huán)節(jié)。比如很多廳堂、臥室、書房等都要有相應(yīng)的成套設(shè)計(jì)，從此便出現(xiàn)了一整套設(shè)計(jì)的觀念。在清朝中期與后期時(shí)，家具的設(shè)計(jì)繼承了明朝的傳統(tǒng)做法，造型更加復(fù)雜，風(fēng)格更加華麗，線條也十分硬朗，開始注重雕刻裝飾。在裝飾中使用動(dòng)物牙、角、玉器、瑯等鑲嵌其中，雖然在一定程度上沒有重視結(jié)構(gòu)上的科學(xué)性以及實(shí)用性，家具的造型較為巨大及臃腫，但是這個(gè)時(shí)期的家具能夠體現(xiàn)出主人的財(cái)富、地位以及奢華的風(fēng)格。

二、明清傳統(tǒng)家具的成功元素

（一）與建筑風(fēng)格一脈相承

在中國家具的千年的發(fā)展中，一直保持著嚴(yán)肅、莊重的風(fēng)格，主要原因就是因?yàn)榧闪斯糯ㄖ械脑O(shè)計(jì)風(fēng)格。在我國古代的建筑設(shè)計(jì)中，大多使用木梁柱作為房屋的骨架，在傳統(tǒng)的家具中就是把“柱”作為桌腿，在桌腿中使用圓形材料，就像房屋的柱子一樣，同時(shí)上部慢慢收緊，死角也略微傾斜，向古代建筑中的“收分”一樣，家具的桌腿用圓形作為材料，不僅能夠具有支托的功能，還能讓家具更加美觀。明朝方桌中的“一腿三牙羅鍋棖”是當(dāng)時(shí)十分流行的款式，方形桌子的每個(gè)桌角上部和正面、側(cè)面的牙條及角牙組合而成，下面放置安羅鍋棖，因此得名。桌子上面裝飾也十分考究，桌子的扶手處常做成階梯式的弧線起伏，羅鍋棖隨著彎曲呈現(xiàn)凸凹，所有的桌腿、棖、牙的邊都用陽線作為裝飾，這些精美的裝飾在用骨架組成的簡單造型上有著點(diǎn)綴、美觀的效果，讓桌子的整體能夠更具有簡單、厚重、精致、典雅的藝術(shù)效果。

（二）符合中國傳統(tǒng)審美文化

我國傳統(tǒng)的審美水平中有著崇拜自然及禮樂的特征，十分能夠體現(xiàn)古代人們崇尚“天人合一”以及儒家的思想，這些思想在室內(nèi)的實(shí)際中可以讓其更按照倫理進(jìn)行分離，又具有靈活、開放的空間。在蘇州很多的室內(nèi)設(shè)計(jì)中就能體現(xiàn)出這點(diǎn)。在家具的設(shè)計(jì)中，這些想法直接表現(xiàn)在其有曲有直、有疏有密的藝術(shù)造型及裝修風(fēng)格上。比如明式家具中的螭紋圈椅，其椅背和扶手完美結(jié)合，按照身體的舒適標(biāo)準(zhǔn)做成半環(huán)繞的曲線形狀，作為支撐的竹子以及椅腿，棖子卻是直立、堅(jiān)挺的，并用陽線來裝飾，讓椅子下部更加穩(wěn)定同時(shí)表現(xiàn)出力量。其裝飾主要在背部的豎版上，精致的雕刻讓其更加活躍，讓家具能夠體現(xiàn)出其典雅大氣的藝術(shù)風(fēng)格。

三、明清傳統(tǒng)家具的借鑒與現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的思考

（一）造型上借鑒傳統(tǒng)的審美觀

下的奶家具的主要特點(diǎn)是其功能性以及材料上的多元性，使用現(xiàn)代化的制造工藝制作。所以，現(xiàn)代家具的造型十分簡單，注重線條感。所以，在借鑒傳統(tǒng)家具時(shí)，就會(huì)對(duì)其進(jìn)行精簡，把保留傳統(tǒng)風(fēng)格作為基本的原則。在近年來的設(shè)計(jì)中紅很多設(shè)計(jì)時(shí)都開始對(duì)明清傳統(tǒng)家具進(jìn)行模仿，比如國外設(shè)計(jì)時(shí)設(shè)計(jì)的tonda椅。不僅讓椅子更加穩(wěn)定，舒服，也保證了設(shè)計(jì)中簡潔的美感，不僅加入了東方的傳統(tǒng)風(fēng)格，又具有現(xiàn)代的特征，造型獨(dú)特，深受人們喜愛。

（二）裝飾元素融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代化處理

傳統(tǒng)家具中的很多結(jié)構(gòu)已經(jīng)和現(xiàn)代的工業(yè)技術(shù)不符合，所以在設(shè)計(jì)中應(yīng)該盡量減少使用，但在家具中經(jīng)常出現(xiàn)的牙頭、花邊等裝飾是對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)格借鑒的體現(xiàn)，我們可以從這些設(shè)計(jì)元素中進(jìn)行提煉，使用最合適的作為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)，在設(shè)計(jì)中進(jìn)行，進(jìn)而生成具有傳統(tǒng)與現(xiàn)代共存的設(shè)計(jì)風(fēng)格。比如，我們可以把羅鍋棖的形式使用到桌子與茶幾中，把傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用的云頭形狀包角作為工藝制作過程中的連接部分，能夠起到固定與裝飾的功能。另外，我們還可以使用局部使用的方法進(jìn)行設(shè)計(jì)，就是把明清家具中的代表性裝飾及部分，按照原始羊毛制造并且結(jié)合到現(xiàn)代的家具中。這種方式主要是突出現(xiàn)代與傳統(tǒng)元素的對(duì)比，注意兩種元素的融合，避免讓人產(chǎn)生古不古、今不今的沖突情況。在我國現(xiàn)代的設(shè)計(jì)中，很多設(shè)計(jì)師就不斷對(duì)此進(jìn)行結(jié)合，比如把現(xiàn)代的椅子從中部分開，加入清朝管帽椅的背部設(shè)計(jì)。但是，這種方式有著獵奇以及較為淺顯的不足，通常都不能夠進(jìn)行大量生產(chǎn)，大部分是一些愛好與古典收藏的文藝人在書房中的首選家具。

家具是室內(nèi)設(shè)計(jì)中最為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，其風(fēng)格統(tǒng)一才能讓設(shè)計(jì)更具有特色。中國的傳統(tǒng)家具有著重視古樸典雅的風(fēng)格，具有鮮明的特色，成為一個(gè)獨(dú)特的體系。在現(xiàn)代的家居設(shè)計(jì)中可以借鑒其優(yōu)勢(shì)，在集成古代人們文化遺產(chǎn)的過程中不斷增添新的活力，才能設(shè)計(jì)中更具有現(xiàn)代化特色的中國現(xiàn)代家具，進(jìn)而讓我國室內(nèi)設(shè)計(jì)能夠在具有民族特色的同時(shí)讓其藝術(shù)水平更加進(jìn)步。

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周穎捷，學(xué)歷：碩士，單位山東藝術(shù)學(xué)院，研究方向：陳設(shè)與家具設(shè)計(jì)。

作者簡介：