《傾城之戀》的意象解讀

王萍

（蘇州大學(xué)文學(xué)院2013級(jí)，江蘇 蘇州 215006）

《傾城之戀》的意象解讀

王萍

（蘇州大學(xué)文學(xué)院2013級(jí)，江蘇 蘇州 215006）

張愛(ài)玲的小說(shuō)往往通過(guò)豐富多姿的意象來(lái)表現(xiàn)人物的心理和性格，本文就嘗試從其表作《傾城之戀》中的典型意象來(lái)解讀小說(shuō)中人物的心理、性格，和作者透過(guò)這些意象所要表達(dá)出的對(duì)人物、人性的看法。

意象；蒼涼；墻；月光；鏡子

張愛(ài)玲是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一個(gè)風(fēng)格獨(dú)特的女作家，她的小說(shuō)對(duì)愛(ài)充滿了困惑和質(zhì)疑，小說(shuō)中的女主人公對(duì)愛(ài)情的浪漫和婚姻持戒備狀態(tài)，由于生活種種壓力她們往往更追求生存之道。在張愛(ài)玲看來(lái)一切都是空的，所以她的小說(shuō)流露出蒼涼的意味和悲劇的色彩。與張愛(ài)玲小說(shuō)的悲劇主題相應(yīng)，她常常以一個(gè)女性獨(dú)具的敏感心靈賦予作品獨(dú)有的意象話語(yǔ)，通過(guò)這些獨(dú)特的意象話語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)作家深刻的人生感悟和永遠(yuǎn)悲觀“蒼涼”的主題。

一、“白公館”的意象

小說(shuō)開(kāi)篇就寫(xiě)道：“他們的十點(diǎn)鐘是人家的十一點(diǎn)。他們的唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴?！?作為一個(gè)時(shí)間意象，它濃縮了白公館那種因循守舊的舊時(shí)代縮影，與后面描寫(xiě)到神仙洞府般的白公館里的種種陳設(shè)共同創(chuàng)設(shè)了一個(gè)灰暗的世界。在作者筆下，上海的白公館是一個(gè)壓抑窒息、單調(diào)無(wú)聊的灰暗世界?！鞍琢魈K覺(jué)得自己就是對(duì)聯(lián)上的一個(gè)字，虛飄飄的，部落實(shí)地。”白公館的時(shí)間被賦予了極強(qiáng)的象征意：衰敗、絕望、冷漠、現(xiàn)實(shí)與死亡。在小說(shuō)中上海雖然也是燈紅酒綠，紙醉金迷，但在作者筆下，就像“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬(wàn)盞燈的夜晚，拉過(guò)來(lái)又拉過(guò)去，說(shuō)不盡的蒼涼的故事——不問(wèn)也罷！”這種蒼涼，與白流蘇周?chē)淠?、殘酷的人際環(huán)境融為一體，呈現(xiàn)壓抑、窒息、沉悶、保守、封閉、死氣沉沉的氛圍，更加襯托出流蘇處境的無(wú)助和絕望。人生一如那咿呀的胡琴，單調(diào)重復(fù)的循環(huán)往復(fù)，人生就是一場(chǎng)宿命。

二、“墻”的意象

小說(shuō)中另一個(gè)重要的意象是“墻”，小說(shuō)中關(guān)于墻有這樣一段描寫(xiě)：

從淺水灣飯店過(guò)去一截子路，空中飛跨著一座橋梁，橋那邊是山，橋這邊是一堵灰磚砌成的墻壁，攔住了這邊的山。柳原靠在墻上，流蘇也就靠在墻上，一眼看上去，那堵墻極高極高，望不見(jiàn)邊。墻是冷而粗糙，死的顏色。她的臉，托在墻上，反襯著，也變了樣——紅嘴唇，水眼睛，有血，有肉，有思想的一張臉。 ……這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類(lèi)的話……有一天，我們的文明整個(gè)地毀掉了，什么都完了——燒完了，炸完了，也許還剩下這堵墻，流蘇，如果我們那時(shí)候在這墻根下遇見(jiàn)了……流蘇，也許你會(huì)對(duì)我有點(diǎn)真心，也許我會(huì)對(duì)你有一點(diǎn)真心……

灰墻代表了一切無(wú)生命的東西，這里“墻”的“冷而粗糙”、“死的顏色”與人的“有血”、“有肉”、“有思想”形成了鮮明的對(duì)比，可以說(shuō)是“生命”與“無(wú)生命”的對(duì)比，相形之下，有生命的人在無(wú)生命的墻面前顯得多么的渺小、絕望！在那堵冰冷、極高而望不到盡頭的墻邊，柳原固執(zhí)地自語(yǔ)：“我希望你懂我??！”淺水灣的夜晚，電話一端柳原念著：“生死契闊，與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老！生死都是大事，不由我們支配，比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱《嗝葱?，可我偏要說(shuō)：我們一生一世都別別離。好像我們自己能做得了主似的！” 無(wú)愛(ài)，不信愛(ài)，卻偏偏要去追求愛(ài)，抓住愛(ài)；不信婚姻卻偏要去在婚姻里給自己找個(gè)歸宿！在如此虛無(wú)的人生底色和背景里，所有的努力理所當(dāng)然的變成那蒼涼的徒勞。墻壁一如我們的人生般荒涼，在其中所有的固執(zhí)地堅(jiān)守和抗?fàn)幎际悄敲礋o(wú)力！

張愛(ài)玲在《〈傳奇〉再版序》中說(shuō)：“個(gè)人即使等得及，時(shí)代是倉(cāng)促的，已在破壞中，還有更大的破壞要來(lái)。有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過(guò)去。如果我最常用的字是‘荒涼’，那是因?yàn)樗枷氡尘袄镉羞@惘惘的威脅”。張愛(ài)玲具有極敏銳的時(shí)代感，她甚至覺(jué)得時(shí)代倉(cāng)促得比個(gè)人生命還要等不得，時(shí)代已在破壞，未來(lái)是更大的破壞，在破壞中等待破壞，難怪要生出荒涼。而且這是種“惘惘的威脅”，是一種宿命的力量，人在破壞面前無(wú)能為力，只有慌慌張張地追趕著現(xiàn)世中的急功近利。同樣，“墻”這一意象，也是悲風(fēng)習(xí)習(xí)，透明透亮的人生頓悟，卻浸透著如煙似霧的人生失落感，從而使團(tuán)圓也變成灰冷的、悲涼的團(tuán)圓。

三、“鏡子”的意象

玻璃也是張愛(ài)玲小說(shuō)中經(jīng)常出現(xiàn)的意象。玻璃原本就有脆薄易碎、不牢靠的特點(diǎn)，張愛(ài)玲在小說(shuō)中通過(guò)玻璃反映作品人物的生存狀態(tài)、生存環(huán)境、人物的內(nèi)心世界及人與人之間的精神隔膜。

（白流蘇）還只十來(lái)歲的時(shí)候，看了戲出來(lái)，在傾盆大雨中和家里人擠散了。她獨(dú)自站在人行道上，瞪著眼看人，人也瞪著眼看她，隔著雨淋淋的車(chē)窗，隔著一層無(wú)形的玻璃罩——無(wú)數(shù)的陌生人。人人都關(guān)在他們自己的小世界里，她撞破了頭也撞不進(jìn)去。

玻璃把人與人、自己與他人隔開(kāi)，就像是自己與他人的隔膜，透過(guò)玻璃能看見(jiàn)人，卻永遠(yuǎn)也無(wú)法走進(jìn)、無(wú)法接觸。人生來(lái)注定只能是自己，人生來(lái)注定是活在他人中間并且無(wú)法與他人徹底溝通交流。流蘇在白公館的處境就如她十歲看戲時(shí)透過(guò)玻璃罩看人的感受一樣地孤獨(dú)無(wú)助。

四、“月光”的意象

《傾城之戀》月亮的出現(xiàn)都與主人公心境的不同變化緊密相關(guān)的。

流蘇和柳原在愛(ài)情的戰(zhàn)爭(zhēng)中帶著高貴沉穩(wěn)的面具彼此提防和廝殺著，而當(dāng)深夜獨(dú)處時(shí)，真實(shí)的內(nèi)心就借助月亮這一意象來(lái)表現(xiàn)。淺水灣的那一晚，柳原打電話來(lái)訴衷腸：

“流蘇，你的窗子里看到見(jiàn)月亮么？”流蘇不知為什么，忽然哽咽起來(lái)，淚眼中的月亮大而模糊，銀色的，有著綠的光棱。

兩人望月， 一個(gè)看得朦朧， 一個(gè)看得不全， 他們所張望、所希望明晰掌握的難道僅僅是窗外的月嗎？ 不， 他們所追尋的實(shí)際是電話那端那人對(duì)自己的情！流蘇心中有了對(duì)范柳原的愛(ài)，卻又一時(shí)難以確定這是不是愛(ài)，所以她一時(shí)哽咽，無(wú)言以對(duì)。同時(shí)，也是她感到這種愛(ài)中可能隱藏風(fēng)險(xiǎn)，這才看見(jiàn)月亮發(fā)出綠光，像刺人的利劍，惘惘地威脅著自己。在范柳原那里，正是因?yàn)樗惺艿搅税琢魈K的愛(ài)意，他才用月亮作為隱語(yǔ)來(lái)試探白流蘇的情意。愛(ài)情正在成長(zhǎng)中，月亮也在游離不定中，月亮大而模糊，也是愛(ài)情大而模糊。

后來(lái)， 柳原送流蘇返上海， 書(shū)中寫(xiě)道：

在船上， 他們接近的機(jī)會(huì)很多， 可是柳原既能抗拒淺水灣的月色， 就能抗拒甲板上的月色。

這里的月色，當(dāng)然指的是情愛(ài)，是由白流蘇所代表的美所激起的情欲。經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)期的接觸，范柳原愛(ài)上了白流蘇，白流蘇也愛(ài)上了范柳原，但那愛(ài)是被雙方的精明算計(jì)包裹著，始終難以露出本來(lái)的面目，使得二人之間的防范多于相愛(ài)，才造成了這里的抗拒與有意的壓抑。他抗拒月色， 就抗拒著情愛(ài)的召喚， 仍堅(jiān)持自己的武裝， 等待流蘇主動(dòng)降服。

當(dāng)流蘇再度回港， 兩人也許都疲憊了， 不再戰(zhàn)爭(zhēng)了。于是柳原不再留在自己的房?jī)?nèi)看一半的月亮，“ 我一直想從你的窗戶(hù)里看月亮， 這邊屋里比那邊看得清楚些”。流蘇看真了那月是：

十一月尾的纖月， 僅僅是一鉤白色， 像玻璃窗上的霜花。然而海上畢竟有點(diǎn)月亮，映到窗子里來(lái)、那薄薄的光就照亮了鏡子。

白流蘇體會(huì)到了范柳原對(duì)她的愛(ài)，僅僅只是兩情相悅，不是談婚論嫁。這時(shí)候月亮出來(lái)了，可不是滿月，滿月會(huì)顯示一種完整的愛(ài)情，只是“纖月”，表現(xiàn)了那么一點(diǎn)“月意”。這契合當(dāng)時(shí)白流蘇對(duì)范柳原的猜測(cè)和感受：愛(ài)情是有了，但愛(ài)情并不牢靠。后來(lái)，白流蘇與范柳原真正走到了一起，可這同時(shí)仍然在暗示，他們之間的愛(ài)情，如同纖月那樣，只是月意淡淡的，憑著這一點(diǎn)，他們會(huì)走到一起，可難免是隔層肚皮隔層山。

流蘇因?yàn)榈谝淮位橐龅氖《萑肷畹睦Ь?，一種生存的恐慌時(shí)時(shí)威脅著她。她無(wú)法找到或者把握適合自己的人生道路?！罢沂?，都是假的，還是找個(gè)人是真的”，她只有將自己全部的人生希望寄托在婚姻這根救命稻草上，而即使她最終如愿以?xún)數(shù)孬@得了她期盼的婚姻，可誰(shuí)又能保證這就是一個(gè)完美的結(jié)局?！傲F(xiàn)在從來(lái)不跟她鬧著玩了，他把他的俏皮話省下來(lái)說(shuō)給旁人聽(tīng)了，那是值得慶幸的好現(xiàn)象，表示他完全把她當(dāng)成一家人來(lái)看待——名正言順的妻！”

這看似圓滿的結(jié)局難道不是讓人生陷入一個(gè)為了生存和歸宿而結(jié)婚的更大悲劇嗎？ 白流蘇清楚知道她和范柳原的所謂的愛(ài)情：“她跟他的目的究竟是經(jīng)濟(jì)上的安全。這一點(diǎn)，她知道她可以放心。”但她無(wú)法選擇，這正是她的悲哀。她因?yàn)閷?duì)愛(ài)情的失意、生活的壓力而追求虛幻的沒(méi)有堅(jiān)實(shí)愛(ài)情基礎(chǔ)的婚姻，來(lái)作為她生存的保障。愛(ài)情的悲劇與人生的艱難在她身上交織纏繞，愛(ài)情悲劇是人生艱難的外在表現(xiàn)，而人生艱難是愛(ài)情悲劇的內(nèi)在原因。人生不就是如此的無(wú)奈、無(wú)力、蒼涼嗎？

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