縐絲紗在中國古代紡織品修復中的應用

王淑娟

(中國絲綢博物館，浙江杭州　310002)

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縐絲紗在中國古代紡織品修復中的應用

王淑娟

(中國絲綢博物館，浙江杭州310002)

摘要：Crepeline是一種較為薄透的平紋絲織物，在歐美等國的紡織品文物保護中應用較為廣泛，尤其對于脆弱絲織品的保護具有非常好的效果。近年來，此種織物在中國紡織品修復中的應用也日漸趨多。由于中國市場上無處購買該材料，為了降低成本并滿足中國古代紡織品的修復需求，中國絲綢博物館與浙江理工大學合作研發(fā)了該種修復用織物——縐絲紗。本研究介紹所研發(fā)縐絲紗的工藝參數(shù)和性能特點，及針對不同類別的中國古代紡織品，采用縐絲紗作為修復材料時的使用方法。即通常將其包覆于紡織品文物表面，以針線縫合的方式固定，并注意縫合時盡量減少針線穿過文物的次數(shù)。其包覆的形式，按包覆范圍可分為整體包覆與局部包覆；按包覆方式可分為單面包覆、雙面包覆及疊加包覆等。研究表明，縐絲紗包覆是一種值得推廣的紡織品保護方法，尤其是對已無法承受針線過多穿縫力度的紡織品。如能夠解決縐絲紗裁剪后的邊緣脫線等細部問題，將會更加擴大其使用的范圍。

關鍵詞：縐絲紗；中國古代紡織品；修復；包覆

0　引　言

近年來，隨著紡織品文物保護日益受到重視，無論在其保護理念還是技術手段上都有了長足的發(fā)展。對于紡織品的保護方法而言，物理修復方法因對文物的干預較小仍占據(jù)主導地位。目前常用的物理修復方法即為使用與紡織品文物風格近似的現(xiàn)代織物，通過相應的針法，以縫線將二者縫合，從而對文物起到保護加固的作用。在此種物理修復方法中，針對某些牢度較差的紡織品，常會用到一種極為薄透的織物，歐美等國稱之為Crepeline，其原料既有化纖也有蠶絲。此織物在作為修復材料時，通常包覆于紡織品的表面，給予紡織品全面的保護。因其通透性仍能較清晰地展示紡織品，早在20世紀70年代，Crepeline便較為廣泛地應用于歐美等國的紡織品保護中。

對于中國出土的大量紡織品而言，部分紡織品的牢度相對較低，更適合采用此種薄透類織物作為修復材料。但是，中國的市場上卻一直未見該種織物，應用也幾乎為零。直至近幾年，才逐漸使用進口的Crepeline，用于古代紡織品的修復。為了降低成本并滿足中國古代紡織品的修復需求，2008年，中國絲綢博物館(China National Silk Museum，以下簡稱CNSM)與浙江理工大學合作研發(fā)了以桑蠶絲為原料的此種織物，稱為縐絲紗。

1　縐絲紗特點及其適用對象

1.1縐絲紗的基本工藝參數(shù)及性能

本次研發(fā)的縐絲紗是通過技術規(guī)格設計、工藝技術參數(shù)設計，并對其性能指標測試后，運用層次分析法，通過專家打分確定各層級指標權重，然后運用模糊綜合評判決策方法評價出最優(yōu)規(guī)格設計品種，而后通過脫膠及添加柔軟劑等方法改善材料的柔軟度，得到最優(yōu)品種的規(guī)格：原料為桑蠶絲，紗線細度1/13/15D，紗線捻度14T/cm，捻向2S2Z，織物經緯密292×255根/10cm，組織為平紋(圖1)，織物厚度0.098mm，懸垂系數(shù)82.56%，抗彎剛度2.455μN·m。

圖1　縐絲紗組織結構圖Fig.1　Weave structure of the developed silk crepeline

基于上述工藝參數(shù)，所獲得的縐絲紗輕薄柔軟，透明度高，同時具有必要的牢度。極高的透明度是縐絲紗與大部分普通絲織物的一個主要區(qū)別，將縐絲紗覆于紡織品文物的表面時，仍可清晰地觀察到文物的原始狀態(tài)，不影響其外觀。因此，縐絲紗的包覆對文物起到了全面的保護作用，同時又保證了其外觀效果。

1.2縐絲紗的適用對象

1.2.1中國古代紡織品的類別及保存狀況中國古代紡織品種類繁多，近年來，紡織品文物的發(fā)現(xiàn)更是層出不窮。紡織品所采用的分類方法亦有多種，如按年代、材質、形制等等。按照紡織品的保護修復方式，主要分為纖維類(紗線、絲綿等)、平面織物類(殘片、匹料等)、服裝類(平面類服裝和立體類鞋帽等)及飾品類(香囊、唐卡、旗幟等)。

出土的紡織品于博物館內大多使用鐵柜、木柜、木盒或木箱等存放，由于空間有限，常會使紡織品處于折疊或疊壓的狀態(tài)。紡織品的病害種類主要污染有，如結晶鹽、金屬銹斑、霉、血跡尸體分解物等無機物和有機物污染，以及水跡、蟲蛀、粘連、炭化、表面涂附物的脫落、暈色、破裂等。

紡織品由于受到各種病害的侵襲而導致自身強度下降，保護時應根據(jù)其類別及保存狀況選擇適當有效的方式。

1.2.2中國古代紡織品常用的修復方法對于古代紡織品的保護修復從加固的方式主要分為兩類：一種是對紡織品實施清洗、平整等工序后，放入特制的保護裝置中，如卡紙夾持、玻璃夾持等，此類保護不直接對紡織品實施處理；第二種是借助額外的加固材料，通過一定方法將其直接施加于紡織品本身，從而起到加固的作用。其中，物理方法有托裱法、針線縫合加固法等，化學方法有近年來開展研究的生物加固法、絲蛋白加固法等。對于一件紡織品，究竟采用何種方法修復，需評估其保存的狀況，根據(jù)紡織品的病害及牢度等方面來選擇修復方法。

目前，對于大部分古代紡織品而言，針線縫合加固方法是一種普遍使用的物理方法。此方法是在紡織品文物背后或表面加襯一層現(xiàn)代織物，通過針線縫合技術將兩層或多層織物縫合，以起到加固文物破損部分的作用。針線修復法是一種純物理的修復方法，具有可再處理性，即修復部位的材料在將來必要時可以拆除，從而恢復文物的原狀。

1.2.3縐絲紗的適用對象前述在紡織品背后加襯織物的針線縫合法主要針對具有相當牢度、能夠耐受針線縫穿力度的紡織品。但當紡織品的牢度極差，不能經受過多的針線縫合時，便可選用縐絲紗覆于其表面，在文物破損邊緣處與背襯織物縫合，從而最大程度減少對于紡織品文物本身的穿縫次數(shù)。

另外，當某些雙面的紡織品希望修復后仍保持原有的雙面效果時，如雙面繡等，便需要使用既有保護作用，又具一定透明度的縐絲紗來作為修復材料，即將修復對象夾于兩層縐絲紗之間，雙面均可保持原有外觀。

再者，當某些立體類紡織品，如鞋、帽、囊等極為糟朽時，便可在最外層直接包覆縐絲紗，獲得溫和全面的保護。

綜上，縐絲紗主要適用于牢度低、較為糟朽的古代紡織品或有特殊修復需求的紡織品。

2　縐絲紗在中國古代紡織品修復中的應用

根據(jù)古代紡織品的特點及破損情況，使用縐絲紗修復時所采用的方法也不同。按包覆范圍可分為整體包覆與局部包覆；按包覆方式可分為單面包覆、雙面包覆及疊加包覆等。

2.1整體包覆與局部包覆

中國古代的紡織品多為復合材質，形式上既有二維也有三維。對于整體保存狀況較差的紡織品，通常整體以紗包覆，即依據(jù)紡織品的形制剪裁縐絲紗，覆于文物表面。而后，根據(jù)紡織品的保存狀況及修復要求，若需較強的支撐力度且對文物反面無展示要求的，則在待修復的織物背后襯墊與文物材質風格相近的現(xiàn)代織物，將文物夾于中間，沿文物破損處邊緣將表層縐絲紗與用于加固的織物縫合。某些紡織品具有雙面效果，此時底襯及表層覆蓋均選用縐絲紗，以使紡織品反面在修復后仍能觀察到，采用前述方法將兩層縐絲紗縫合。此兩種三明治式加固方式最大程度避免了針線穿過文物的次數(shù)，又能將文物保護于夾層之中，且由于縐絲紗通透的特性，覆蓋后仍可較清晰地展示文物。

而對于某些總體保存尚好，局部某處相對來說破損較嚴重的紡織品，可以考慮僅在破損嚴重的位置包覆縐絲紗。如由中國絲綢博物館樓淑琦、王曉斐修復的綾地日月紋繡辮線袍(圖2)，該袍殘缺較多，僅存腰部辮線及左襟，袖部僅左袖保留一部分，左肩部用金線繡有日紋。但所用繡線已部分散落，且一部分已缺失，金線的牢度很差。修復時，袍服整體以相近風格面料作背襯織物，以針線縫合方式將二者加固。而對于破損脆弱的刺繡部分，則采用以縐絲紗覆蓋的保護方式。操作時，首先將脫落的繡線回復原位，按刺繡原始技法固定，然后選擇與辮線袍顏色相近的縐絲紗，依照袖部形制剪裁，將縐絲紗與背襯織物縫合(圖3)。

圖2　綾地日月紋繡辮線袍(中國絲綢博物館藏)Fig.2　Silk robe with braiding decoration on the waist (collection of CNSM)

圖3　以縐絲紗保護的日紋刺繡部分Fig.3　Covered with dark brown crepeline on the embroidery part on the left shoulder

2.2單面包覆、雙面包覆及疊加包覆

對于采用整體包覆形式的紡織品，其縐絲紗的包覆方式也因文物的特點及病害狀況而不同，大致可分為單面包覆、雙面包覆和疊加包覆。

2.2.1單面包覆當紡織品的牢度極差，極度松散，已無身骨時，此時可考慮單面包覆的形式。即以與紡織品本身織物風格相近的現(xiàn)代織物作為背襯，縐絲紗覆于文物表面，然后將三層織物依一定間距以跑針縫合，并沿文物破損處邊緣將縐絲紗與底層背襯縫合。此方式與前述局部包覆方法基本相同，只是包覆的范圍擴充直整件文物。

如雁蝶紋織錦(圖4)，此錦為紡織品殘片，破損嚴重，多處經線斷裂，只留下一縷縷的緯線，纏絞在一起。為臨時加固，曾用透明膠帶粘附于反面。修復時，先將透明膠帶小心去除，仔細將松散的紗線理齊。由于殘片的牢度很差，經線缺失較多導致整件紡織品形狀不穩(wěn)定，局部支離破碎，需要一層較為牢固的支撐及全面的保護。所以，殘片背部選擇細麻布作為襯托的織物，表面以縐絲紗覆蓋。此錦之顏色主要有兩大色系，即藍綠色和黃色，所以背后的細麻布襯選擇米黃色，表面的縐絲紗選用藍色(圖5)。織物全部平整好后，沿散落的絲線及殘片破損邊緣將麻布背襯與縐絲紗縫合，錦殘片夾于中間(圖6)。經修復后的錦殘片即便于保存，也便于展示及研究。此錦片由故宮博物院陳楊修復。

圖4　雁蝶紋織錦修復前(中國絲綢博物館藏)Fig.4　Jin silk with wild goose and butterfly motif on blue ground(collection of CNSM)

圖5　以淺黃色棉布作為背襯，以藍色縐絲紗覆蓋表面Fig.5　Blue silk crepeline as cover and light yellow fine cotton as support fabric

圖6　雁蝶紋織錦修復后Fig.6　Jin silk after conservation

又如葛云飛戰(zhàn)袍，此為清代抗英民族英雄葛云飛將軍所著的一套戰(zhàn)袍，包括上衣和下裳。該套紡織品為復合式材質，結構復雜。最外層為石青色素緞，下襯紙，內襯平紋麻布，此三層上鑲嵌排布均勻的銅釘。最里層為藍色絹襯里，但大部分已缺失(圖7)。戰(zhàn)袍的石青面料破損嚴重，主要病害是經線斷裂，僅存緯線，緯線也多處斷裂，所以面料缺損較多，整體牢度極差。由于袍面遍布銅釘，且無法拆裝，所以修復時不能以常規(guī)的襯墊方式進行。經反復考慮，決定將松散的緯線理齊后以鋪針直接固定于原有的紙及麻布背襯上。為了保護極脆弱的石青面料，再在其表面包覆一層縐絲紗，由中國絲綢博物館樓淑琦、毛惠琴、滕開顏等修復(圖8)。此方法最大程度保存了紡織品原有風貌，同時也獲得了必要的保護。

圖7　葛云飛戰(zhàn)袍修復前肩袖部(紹興市文物考古研究所藏)Fig.7　Sleeve of Coat armor of Ge Yunfei(collection of Shaoxing Archaeological Research Institute)

圖8　葛云飛戰(zhàn)袍修復后Fig.8　Coverd with black crepeline on the whole outer fabric

2.2.2雙面包覆中國古代紡織品形式多樣，其中有部分具有雙面的效果，如巾、扇等。此類紡織品在修復時，應考慮保留其原有的風貌。此時，便不適合使用與紡織品本身相近的織物作為加固材料。所以，對于破損較嚴重的此類紡織品，考慮采用兩層縐絲紗分別作為底襯與表層覆蓋的織物，即將紡織品文物夾在兩層縐絲紗之間，從而既保護了紡織品，又保證其正反面均可展示。

如松竹梅雙色緞巾，該緞巾整體形制尚存，部分流蘇缺失，殘存的流蘇糾纏成結，巾身部位有多處殘缺和破裂(圖9)。修復時，先平整緞巾，小心理順糾纏的流蘇。剪裁與緞巾等長(含流蘇)、兩倍于緞巾寬度的縐絲紗，其中縱向一側選用織物的幅邊，便于縫合。沿縱向中軸線對折，將平整好的緞巾小心移入兩層縐絲紗之間。再次整理好緞巾尤其是流蘇的位置，然后將上下兩層縐絲紗縫合，由韓國傳統(tǒng)文化大學琴鐘淑修復(圖10)。因流蘇部分呈單根獨立狀，縫合時采用與流蘇方向垂直的鋪針逐行加固(圖11)。

圖9　松竹梅雙色緞巾修復前(中國絲綢博物館藏)Fig.9　Satin scarf with pine， bamboo and plum motif (before conservation， collection of CNSM)

圖10　松竹梅雙色緞巾修復后Fig.10　Sandwich the scarf between an overlay of light brown silk crepeline

圖11　緞巾修復后流蘇部分Fig.11　Tassels of the scarf (after conservation)

2.2.3疊加包覆前述修復所用縐絲紗均為單層，在某些文物修復過程中，有時為了改善修復材料與文物顏色的協(xié)調性，會采用兩層織物疊加的方法。即兩種不同顏色的縐絲紗或一種顏色的縐絲紗與另一種顏色的普通織物上下疊放在一起，因縐絲紗的通透性而使兩種顏色融合在一起。因中國古代紡織品中較為華貴的服飾常用到織錦面料，錦的顏色豐富，出土的紡織品雖歷經千年，有些仍保持較好的色澤，常不只一種顏色。對于多色彩織物的修復，背襯織物的顏色很難確定。修復時，通常以織物的底色為背襯織物的顏色，或者視缺失面積大小，以大塊面的主色調作為背襯織物的顏色。但無論選何種顏色，其單色的效果與文物的花色總是存在差異。而利用縐絲紗的通透效果，將與彩色織物中一種顏色相同的縐絲紗覆于另一種顏色的織物上作為背襯織物，則會使兩種顏色互相映襯，達到與所修復文物的總體色調更為一致的效果。

如動物紋錦殘件，呈筒狀，兩側拼縫，由面料、里料組成，里料為絹，面料為錦。錦上有動物紋，似虎，并有云紋及四個小菱形組成的幾何紋。錦地為紅色，圖案為黃或白色(圖12)。因內側污染嚴重，考慮到修復的需要，只得將一側縫線拆開，使之展平，清洗平整后進行修復。因織錦牢度較差，破損處較多，且多為經線斷裂，僅剩緯線，所以采用表面覆縐絲紗，背后加襯有一定支撐牢度的織物。選用黃色麻布作為最底層的背襯，因麻布具有較好的牢度與身骨，能夠給脆弱文物以最大程度的支撐和保護。另外，在麻布上面再鋪一層紅色的縐絲紗，共同作為織錦的背襯。半透明的縐絲紗的紅色與麻布的黃色融為一體，與文物紅底黃花的總體色調非常協(xié)調。黃色的縐絲紗用于覆蓋在文物表面(圖13)。沿文物外緣用跑針將上下兩層襯縫合，再沿文物內部破損部位邊緣及裂縫部位將上下兩層襯縫合。最后，按原始工藝，將拆線處重新縫合(圖14)。此錦殘件由中國絲綢博物館王淑娟修復。

圖12　動物紋錦殘件修復前(中國絲綢博物館藏)Fig.12　Silk taquete separated from a pants(before conservation， collection of CNSM)

圖13　動物紋錦修復過程中(黃色麻布上覆紅色 縐絲紗作為背襯，黃色縐絲紗覆蓋表面)Fig.13　Use one layer yellow silk crepeline on the top and red silk crepeline putting on yellow linen as the support fabric

圖14　動物紋錦殘件修復后Fig.14　Silk taquete

3　結　論

最小干預原則是紡織品文物修復的一個基本原則，對于脆弱的中國古代紡織品，選用縐絲紗作為保護修復材料，以對紡織品最小的干預，實現(xiàn)最大程度的保護。所以，縐絲紗包覆是一種值得推廣的紡織品保護方法，尤其是對已無法承受針線過多穿縫力度的紡織品。如能夠解決縐絲紗裁剪后的邊緣脫線等細部問題，將會更加擴大其使用的范圍。

致謝：感謝浙江理工大學吳微微教授、朱燕老師等在縐絲紗研發(fā)過程中所做的主要工作，感謝文中所涉文物的修復師所拍攝的圖片！

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WANG Shu-juan. Protection and repair of animal pattern brocade[C]//Collection of ancient Chinese textile protection and restoration. Beijing: Cultural Relics Publishing House， 2009.

(責任編輯潘小倫)

收稿日期：2015-04-20；修回日期：2015-08-27

作者簡介：王淑娟(1973—)，女，2005年碩士畢業(yè)于浙江理工大學服裝設計與工程專業(yè)，副研究館員，E-mail: wangsj-08@163.com

文章編號：1005-1538(2016)02-0067-06

中圖分類號：K876.9

文獻標識碼：A

Methods of using silk crepeline in the conservation of ancient Chinese textiles

WANG Shu-juan

(China National Silk Museum, Hangzhou 310002, China)

Abstract:Silk crepeline is a thin and transparent silk fabric having a plain weave. It is often used in Europe and America for textile conservation, especially for fragile objects. China in recent years has witnessed the introduction of and the ever increasingly wide usage of crepeline. But the product has never been locally made in China, so the China National Silk Museum has cooperated with Zhejiang Science and Technology University to research, to develop, and to produce this fabric. This paper introduces the characteristics of the developed fabric and the ways to use it in the conservation of ancient Chinese textiles. This fabric usually covers the ancient textiles and is sewed to the objects with stitches. There are two ways of covering depending on the state of preservation of ancient textiles. One is to cover the whole object, and the other is to cover the damaged area only. And there are three methods to use the silk crepeline in layers. One is to sandwich the ancient fabric between an overlay of silk crepeline. The second is to use only one layer of silk crepeline on the top and to use a support fabric that is the similar to the ancient object. The third is to use more than one layer of crepeline in different colors as the support fabric in order to get a color close to that of the ancient textile.The use of crepeline is a very good textile conservation method.It is especially good for the treatment of objects that are too fragile to be stitched. One problem of this method is the loss of edge threads after the final cut.

Key words:Silk crepeline； Chinese ancient textiles； Conservation； Cover