集評傅舟篆刻書畫之自述

文/老 篆

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集評傅舟篆刻書畫之自述

JIPINGFUZHOUZHUANKESHIHUAZHIZISHU

文/老 篆

君子懷德

傅舟，又名漆建，字仁甫，號老篆，室名滋蘭軒。九三社員。四川美術(shù)學(xué)院教授，書法碩士生導(dǎo)師，圖書館館長。中國書協(xié)篆刻專業(yè)委員會委員，西泠印社社員，中華全國美學(xué)學(xué)會會員，重慶學(xué)校藝術(shù)教育協(xié)會書法篆刻專委會會長；巴渝印社副社長；重慶畫院中國畫藝委，重慶渝州畫院副院長。多次擔(dān)任中國書協(xié)、全國煤礦書協(xié)主辦的全國書法大展評委。作品獲全國首屆大學(xué)生書法競賽二等獎；全國第五屆書法篆刻展“全國獎”；首屆中國書法蘭亭獎“創(chuàng)作提名獎”；西泠印社首屆、第二屆篆刻書法大展兩屆“西泠印社獎”；西泠印社第四屆篆刻評展“優(yōu)秀獎”；四川省第二屆巴蜀文藝獎“二等獎”；重慶市巴渝文學(xué)藝術(shù)獎優(yōu)秀提名獎，重慶市兩屆文藝專項獎“重慶市書法獎”；第二屆徐悲鴻美術(shù)（書法）獎銀獎，三件篆刻作品被中國美術(shù)館收藏。被中共重慶市委、市府授予“優(yōu)秀青年文藝人才”稱號。出版有《黃牧甫經(jīng)典印作技法解析》（專著）、《中國美術(shù)史》、《當(dāng)代名家印譜·傅舟卷》、《當(dāng)代中青年書法家精品集·傅舟》、《中國近現(xiàn)代名家傅舟作品選粹》、《三峽文化與巴渝文化》（個人學(xué)術(shù)論文集）、《中國藝術(shù)史·書法卷·魏晉書法篆刻史》（專著）；另有多篇學(xué)術(shù)論文發(fā)表。

余從事書畫篆刻藝術(shù)的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作、研究迄今已有三十余年，有了不小進(jìn)益，不少成績，視作雪泥鴻爪允當(dāng)。其間不少名家、前輩、朋友給予評論、點撥和鼓勵，現(xiàn)恭選數(shù)則，介紹、簡述于后，袒陳于大方之前，并祈不吝指教。

蒙恩師徐無聞垂愛，嘗于1992年為弟子手書介紹函云：“西南師范大學(xué)中文系一九八三級畢業(yè)同學(xué)傅舟（漆建），十余年來在語言文學(xué)專業(yè)之外，勤學(xué)書畫篆刻，取得優(yōu)良成績，尤以篆刻為好，其作品被選入全國第一、二屆篆刻作品展以及其他重要展覽，大有發(fā)展前途?！庇嘧杂紫埠脮嬜?，只是先用力于篆刻藝術(shù)創(chuàng)作。因徐師于80年代初曾謂余與一農(nóng)兄云：“成渝兩地跟我學(xué)書法篆刻者有十?dāng)?shù)人，書法取得成就的已不少，但篆刻上尚無一人。”于是在有意無意之間，我門的篆刻創(chuàng)作遂逐漸有成。同時，余對書畫藝術(shù)之心儀，矢志未渝。

余亦有幸常請益于重慶名耆、已故詩人書法家蟫堪許伯健先生。先生嘗為拙印譜《三篆軒印痕》題簽數(shù)紙并長耑長跋，其意集于其為余所撰書之對聯(lián)和七言題耑詩。聯(lián)語云：“損益皖浙翻新譜，融鑄斯冰衍篆風(fēng)”；七言題耑詩云：“薄技蟲篆笑壯夫，殘編斷簡總彬如；青主家風(fēng)重振作，三篆新翻皖浙圖?！比帪橛鄷S號。其間對余作品以青主家風(fēng)、超越經(jīng)典相期許，給予太高贊譽，余自己更看作是一種熱忱的鼓勵。許先生早在上世紀(jì)四十年代操刀治印，深得吳宓、潘伯鷹諸前賢之深契、揄揚。

夢溪

夕餐落英

已故重慶書協(xié)前主席周永健教授曾評介云：“傅舟先生為徐無聞先生高足，為重慶篆刻界的代表印人?！蔽縻雒医痂b才先對余的篆刻作品具體評論說：觀“九九歸一”、“世明之璽”二印，“如皓月當(dāng)空，明湖泊舟，停桂楫，坐春風(fēng)，品清茗，詠香草，能造此至靜之境，誠非易事”，“故標(biāo)格清高，無一點塵垢”。更為整體全面的評價是曹建博士、教授在其《融匯諸藝、妙悟在斯》一文中的論析：“古璽、漢印、元朱文是印章格局中的三大主流”，“對于當(dāng)代印人，能長于其中之一，則足以名家，而重慶傅舟先生卻在某種程度上兼有三種印章風(fēng)格：漢印、古璽、元朱文三者非常和諧地統(tǒng)一于他的印作，在古璽章法、漢印點線質(zhì)感與元朱文的篆印能力方面能共生互補”。同文又論道：“平時與傅舟通話，總能感覺到他在教學(xué)、書法、繪畫、篆刻、學(xué)術(shù)研究幾方面的孜孜不倦與個中樂趣。在這幾方面的溝通與深入，使他的藝術(shù)創(chuàng)作、研究與教學(xué)之間相互補益，形成了一種良性循環(huán)。”余還記得1996年，在“重慶19人青年書法家作品展”研討會上，書法家、理論家周俊杰先生點品余之作品說：“傅舟堅定地走傳統(tǒng)的路數(shù)，于穩(wěn)健中求新變，潛力大，路子寬，前景好，將來必有所成?！睂τ谟嘀畷ㄋ囆g(shù)創(chuàng)作，南京藝術(shù)學(xué)院在讀碩士心吾弟臺在其刊發(fā)于《中國書法》（2005.08）的文章中評論說：“傅先生書法兼善各體，并各有取法，又相互融合、補充……其篆書法李斯、李陽冰、鄧石如諸家，復(fù)又參《石鼓文》、《散氏盤》、《大盂鼎》等精神，打破了篆尚婉而通之定論，豐富了篆書的生命力與表現(xiàn)力。其行草則具晉宋風(fēng)神，卻加強用筆的速度、旋律和動感，形成一種連綿不絕又峰回路轉(zhuǎn)的意境美。其隸書則法《張遷》諸碑，樸茂古拙，蒼勁老辣又大異其行草書?？傊?，傅先生書法具有一種現(xiàn)代人的風(fēng)華意氣，張揚著民族文化的自信?！?/p>

數(shù)風(fēng)流人物還看今朝

邢過不避大臣賞美不遺匹夫

陽春布德澤

朝飲墜露夕餐落英

近些年，余在公務(wù)、教學(xué)及其他事宜忙碌之余，竭力研習(xí)、創(chuàng)作中國花鳥畫，亦偶有可觀者。故此，除集輯作品專冊出版外，國家級藝術(shù)類核心期刊《中國書畫》（2008.01）“當(dāng)代藝術(shù)家”欄目作了專題介紹。現(xiàn)代美術(shù)批評家王林教授撰寫專文《從傅舟畫作所想到的》進(jìn)行批評。王先生高屋建瓴，眼光深邃獨到，其評論擲地有聲：“在傅舟有傳統(tǒng)功夫的畫作中，我喜歡他那些率性而為的東西：有時是一連串排過去的線條，有時是幾抹任意涂鴉的墨痕，有時是彩墨互滲、讓人感覺交錯參差的肌理。在這些表達(dá)方式中，你能感覺到他作畫時不無沖動的激情。這沖動源自中國水墨畫家不能回避的矛盾：他們以士人文化自居，但今天的現(xiàn)實已沒有了傳統(tǒng)雅文化的根基；他們以山林意趣為旨，卻生活在繁華喧囂的都市生活之中。一邊享受今天的物質(zhì)文明，一邊追求古代的天人合一，這種狀態(tài)不是虛假就是虛偽。只有真實地呈現(xiàn)心理與境遇、精神與現(xiàn)實的矛盾，才是中國畫的出路?！@是對一個強大、既成、集體系統(tǒng)的挑戰(zhàn)，每一步都需要極為艱難的付出?！?“今傅舟既有突圍的念頭，何不走得更大膽一些”。王先生的深刻評論和意見無疑具有建設(shè)性意義。

該短文之成，因為時間的原因無法假賢者之力，只能勉力于己出，是為無奈處。其事功實質(zhì)即為藉諸大方、他人之口唱悅己之歌。然而，余更將此看作是對此前習(xí)藝、教學(xué)、研究、創(chuàng)作的一次梳理、小結(jié)，以作異日進(jìn)益之鏡鑒；并恭奉專家、同道、友人檢閱批評以機緣，成就與智者交流之緣分。

靈羊銜穗