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      古代界畫藝術(shù)探微—以《避暑圖》為例

      2016-08-08 03:02:58王東峰
      關(guān)鍵詞:界畫驪山避暑山莊

      文/王東峰

      古代界畫藝術(shù)探微—以《避暑圖》為例

      文/王東峰

      導(dǎo)言:界畫的起源很早,晉代已經(jīng)有了關(guān)于界畫的記載。到了隋代,界畫得到了進(jìn)一步的發(fā)展。唐代早期,界畫還不同程度地依附于人物畫和山水畫的創(chuàng)作,以及建筑的設(shè)計。成熟獨(dú)立后的界畫得到了社會各界的贊譽(yù),眾多的畫家以工謹(jǐn)絢麗的畫筆,孜孜不倦地描繪著宮苑華宇的堂皇富麗,留下了很多不朽的名篇。

      界畫,是中國傳統(tǒng)繪畫中很特別的一個門類,因作畫時需使用界尺引線而得名。界畫適于畫建筑物,主要以宮室、樓臺、屋宇等為描摹對象,其它景物則用工筆技法配合,通稱為“工筆界畫”。明代陶宗儀《輟耕錄》所載“畫家十三科”中,就有“界畫樓臺”一科。

      界畫與其他畫種相比,有一個明顯的特點(diǎn),就是要求準(zhǔn)確、細(xì)致地再現(xiàn)所畫對象,分毫不得逾越。有一個例子,公元10世紀(jì)的五代時期,后漢畫院畫家趙忠義受命畫《關(guān)將軍起玉泉寺圖》。畫完后,皇帝責(zé)成工匠校驗畫中建筑結(jié)構(gòu)是否準(zhǔn)確。經(jīng)過反復(fù)檢驗,工匠復(fù)命說:“畫中的建筑如同真的一樣,毫厘不差?!狈催^來,工匠可以根據(jù)界畫中建筑物的尺寸,進(jìn)行換算施工,就像今天的建筑施工圖,從中可以看出傳統(tǒng)界畫的美學(xué)時尚。歷來崇尚文人畫者,大都鄙視“界畫樓臺”一科。徐沁的《明畫錄》就寫道:“有明以來,以此擅長者益少。近人喜尚元筆,目界畫都鄙為匠氣,此派日就澌滅者。”

      界畫之所以被目為匠氣而為人詬病,是因為它的泥實(shí)性和宣揚(yáng)帝王功德、富貴,與中國畫歷來追求“逸筆草草,不求形似”的美學(xué)取向形成了矛盾。其實(shí)界畫形象、科學(xué)地記錄下古代建筑及橋梁、舟車等交通工具,較多地保留了當(dāng)時的生活原貌,其意義已突破了審美的范疇。中國建筑以木質(zhì)結(jié)構(gòu)為主,可惜木質(zhì)易損,滄海桑田,不少古籍記載中的瓊樓玉宇我們今天已無緣親見,幸好建筑是中國界畫的重要題材,人們可以借助于界畫的畫卷來略窺其富麗堂皇的宏偉風(fēng)采。

      下面,讓我們以幾幅古代著名的“避暑圖”來探究一下界畫藝術(shù)的無窮魅力吧!

      盛夏酷暑,驕陽似火,炎熱難當(dāng),動輒就會汗流浹背。酷暑時節(jié),古代皇帝的日子也不好過,當(dāng)宮中的太監(jiān)們輪番扇起的熱風(fēng)無法解除暑熱之后,他們想到了進(jìn)山,躲到氣候涼爽的深山里去避暑。

      一、郭忠恕《明皇避暑宮圖》(北宋)

      《明皇避暑宮圖》,絹本,墨筆,縱161.5 厘米,橫105.6厘米,原為北京故宮舊藏,現(xiàn)流失于日本大阪國立美術(shù)館,北宋界畫名家郭忠恕所繪。郭忠恕是五代末期至北宋初期的畫家,洛陽人,工畫山水,尤擅界畫。他的畫風(fēng)畫技在當(dāng)時和后世有較大影響,北宋書畫批評家劉道醇在《圣朝名畫評》中評他的界畫成就為“一時之絕”,列為“神品”。

      該圖繪唐明皇即唐玄宗依山鄰水而建的避暑行宮,宏偉壯觀。構(gòu)圖略帶俯視,從圖下的宮門向內(nèi),亭臺樓閣,水榭宮室,長廊庭院,依山勢覆壓而上,層層深入。中國畫的散點(diǎn)透視,幫助我們看清了避暑行宮的全景:閣榭臺殿林立,高門回廊穿插無際,殿庭深處,或門廊洞開,屏風(fēng)帳幔圍護(hù),只見侍衛(wèi)、執(zhí)事人員,來往不斷,無不刻畫工細(xì)精確,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)華麗。畫面上雖然樓閣密集,但有巨石、林木、山谷、澗水點(diǎn)綴其間,故而前后的層次清晰。畫家將避暑行宮整體安排在右半部,后有山峰加以圍護(hù)、屏障,左半部則以寬闊的水面和山谷來加以處理,這就使畫面在空間布局上更加穩(wěn)妥自然,從而獲得了強(qiáng)烈的虛實(shí)對比,不因右半部建筑物象的過分繁密而使畫面顯得擁擠和迫塞。遠(yuǎn)景部分則作突兀高聳的峰巒拔地而起,主峰不斷向遠(yuǎn)處延伸,使避暑行宮的余勢因雄偉峻拔峰巒的接引而獲得了不斷騰起的氣勢,確為大匠運(yùn)思,不同凡響。畫面上宮殿樓閣描繪精密工致,法度嚴(yán)謹(jǐn),卻又工而不板,繁而不亂,清俊秀逸,不愧是界畫中的傳世神品。

      (宋)郭忠恕/明皇避暑宮圖

      二、袁江《驪山避暑圖》(清代)

      《驪山避暑圖》,絹本,設(shè)色,縱224厘米,橫134厘米,首都博物館藏。作者為清代界畫名家袁江,字文濤,江蘇揚(yáng)州人。袁江將雄偉壯闊的山色與富麗堂皇的樓閣,很好地融為一體,既精細(xì)入微,又氣勢磅礴,有力地提高了界畫的表現(xiàn)能力,被推為清代“界畫”第一。

      驪山是秦嶺山脈的一個支脈,東西綿亙25公里,南北寬約13.7公里,海拔1302米,山上松柏長青,壯麗翠秀,似一匹青蒼的驪駒而得名。自周秦迄漢唐,這里一直是皇家園林圣地,離宮別墅眾多?!豆袍E志》云:驪山“崇峻不如太華,綿亙不如終南,幽異不如太白,奇險不如龍門,然而三皇傳為舊居,媧圣既其出冶,周、秦、漢、唐以來,多游幸離宮別館,繡嶺溫湯皆成佳境?!敝苡耐踉诖私P宮,秦始皇時改為“驪山湯”,漢武帝時擴(kuò)建為離宮。唐太宗營建宮殿,取名“湯泉宮”,唐玄宗再次擴(kuò)建,取名華清宮,因以溫泉為特征,故又稱“華清池”。唐代著名詩人杜牧的《過華清宮絕句》寫道:“長安回望繡成堆,山頂千門次第開,一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來?!睘槲覀兠枋隽水?dāng)時華清宮的盛況。

      此圖充分發(fā)揮了我國工筆山水畫的工整嚴(yán)謹(jǐn)、色彩鮮明、華貴典雅的特點(diǎn),規(guī)模宏大,內(nèi)容豐富,是袁江的界畫代表作。圖中山巒起伏,霧靄飄渺,宮殿樓閣,丹陛石階,重檐層扉,無不精致華美。宮苑內(nèi)眾人往來其中,周圍草木扶疏,花影闌干。全景布局工整勻稱,樓閣建筑及人物皆工筆重彩。此圖最耀眼之處,是畫面上呈現(xiàn)出的明亮艷麗色彩,這也是袁江畫風(fēng)的特點(diǎn)之一。傳統(tǒng)繪畫中的石青、石綠用于山石古已有之,袁江將其用于建筑的繪畫設(shè)色則別具一格。畫面上,群山環(huán)抱中的“華清宮”的瓦頂用純石青、石綠平涂,與朱紅的柱子相輝映。大面積的山石樹木、開闊的水面則以水墨淡色渲染,以襯托金碧青紅的壯麗建筑和青綠璀璨的秀麗山水,既統(tǒng)一了畫面,又突出主體建筑,形成整體富麗堂皇而局部精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬅骘L(fēng)格。

      (清)袁江/驪山避暑圖

      三、冷枚《避暑山莊圖》(清代)

      (清)冷枚/避暑山莊圖

      《避暑山莊圖》,絹本,立軸,設(shè)色,縱254.8厘米,橫172.5厘米,現(xiàn)藏故宮博物院,是清代著名畫家冷枚的傳世界畫名作。冷枚,生卒年月不詳,字吉臣,膠縣(今屬山東膠州)人。康熙后期至乾隆初期任宮廷畫師,擅長山水、樓閣界畫和人物仕女畫。作品融會中西,用筆工細(xì),色彩濃艷,富有裝飾性。

      避暑山莊,位于河北省承德市中心區(qū)以北、武烈河西岸一帶狹長的谷地上,從康熙后期開始,直到咸豐(1851-1861)年間,清代帝王每年夏季都要到山莊避暑巡幸,并處理朝政。因此,避暑山莊成為清代北京皇宮之外的又一處政治中心和處理民族事務(wù)的重要場所。避暑山莊始建于清康熙四十二年(1703),康熙四十七年(1708)初具規(guī)模,至乾隆五十七年(1792)全部建成,建筑物達(dá)110余處,占地面積564萬平方米,是我國現(xiàn)存占地最大的古代帝王宮苑,與全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位頤和園、拙政園、留園并稱為中國四大名園。避暑山莊分宮殿區(qū)、湖泊區(qū)、平原區(qū)、山巒區(qū)四大部分。山莊整體布局巧用地形,因山就勢,分區(qū)明確,景色豐富,與北京紫禁城相比,避暑山莊以樸素淡雅的山村野趣為格調(diào),取自然山水之本色,吸收江南塞北之風(fēng)光,有其獨(dú)特的風(fēng)格。一九九四年十二月,避暑山莊及周圍寺廟被列入聯(lián)合國世界文化遺產(chǎn)名錄。

      此畫以全景式的寫實(shí)手法,惟妙惟肖地再現(xiàn)了避暑山莊整體的華麗景象和壯觀氣勢。畫家采用鳥瞰式構(gòu)圖,房屋、山水、林木層次分明,從南向北逐漸展開。畫面下方是宮殿群,其后是湖泊。木橋連接的小洲上,鱗次櫛比的樓閣、亭廊掩映在綠樹叢中。畫家既運(yùn)用傳統(tǒng)的界畫技法,又借鑒西洋畫家的透視法,將建筑物安排得錯落有致,且造型準(zhǔn)確,用筆工致。湖面用淺橙、淡綠色暈染,雖未畫漣漪,但卻給人以波光粼粼之感。湖泊東側(cè)低巖上聳立的那座仿造寶塔,好像是畫家從鎮(zhèn)江金山寺移植過來的。苑中樹木郁郁蔥蔥,伸向遠(yuǎn)處,為畫面增添了清幽寧靜的氣氛。畫面左右兩側(cè)綿延起伏的群山,用遒勁的線條勾勒輪廓,以披麻皴為基干表現(xiàn)其質(zhì)感,山凹處復(fù)以筆墨勾勒、皴擦,于巍峨壯觀中又透出幾分靈秀。遠(yuǎn)山丘壑相連,迤邐蒼茫,呈現(xiàn)出一派江山無限的景象。作品中青山環(huán)抱,綠樹成蔭,湖水蕩漾,荷花盛開,岸柳垂蔭,亭臺、水榭、宮室、高樓,因地制宜,聚散錯落,用筆精工,景色秀麗,自然山川和人文景觀巧妙地融為一體。此圖既有塞北丘壑林木的深邃蒼郁、恢弘氣勢,又有江南園林的清幽典雅、秀麗靈動,給人一種美的享受。

      “永日不可暮,炎蒸毒我腸。安得萬里風(fēng),飄飖吹我裳”。這是詩圣杜甫《夏夜嘆》中的起首兩句,表現(xiàn)了詩人對酷暑的憎惡和對清涼的期盼。只有那些貴為“天子”古代皇帝們可以在炎炎盛夏躲進(jìn)有山有水、氣候涼爽、龐大華麗的避暑行宮里,舒適愜意地消夏,也由此為今人留下了這些傳世界畫名作“避暑圖”。

      (清) 袁耀/驪山避暑圖屏

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