文/徐沛君
曾健勇:以多元的藝術(shù)語言探索當(dāng)代水墨創(chuàng)作
文/徐沛君
藝術(shù)家簡介
曾健勇,男,1971年11月出生于廣東澄海。畢業(yè)于國立華僑大學(xué)藝術(shù)系中國畫專業(yè),結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫研修班,當(dāng)代水墨代表性藝術(shù)家。其“大隊(duì)長”、“成長”、“主角”、“青春時(shí)代”、“心·向”等系列作品是對當(dāng)代水墨的一種全新詮釋。
他沒有碩士、博士的學(xué)位,甚至連美協(xié)會(huì)員都不是,但他就在這樣的年齡及資歷條件下,成為眾多藏家追捧的中國新水墨代表人物,這是一種非常值得藝術(shù)創(chuàng)作者及市場參與者去研究的現(xiàn)象。或許,這將成為中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的一種新常態(tài)。
近日,由深圳美術(shù)館主辦的“城懷味象——中國當(dāng)代藝術(shù)邀請展”在深圳美術(shù)館開幕。此次展覽側(cè)重于梳理城市空間在當(dāng)代水墨中的呈現(xiàn)與表達(dá),展覽分“異域鏡像”“身臨其境”和“景象意象”三個(gè)部分,展覽一方面展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家有感于都市化進(jìn)程中日新月異的都市景象,以“追求現(xiàn)代化”為敘事主軸,對城市的客觀現(xiàn)實(shí)進(jìn)行“自然化”的視覺再現(xiàn);另一方面展覽亦展現(xiàn)一部分藝術(shù)家則從外在的視覺呈現(xiàn)轉(zhuǎn)向藝術(shù)家自身,描繪都市生存體驗(yàn)的居住空間和都市體驗(yàn)下的心理空間,呈現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)家對于城市多樣的視覺表達(dá)。本刊特約記者對參展藝術(shù)家曾健勇先生進(jìn)行了訪談。
特約記者:曾老師您好!作為本次的參展藝術(shù)家,您是如何理解本次展覽主題的?
逵路
曾健勇:本次展覽一個(gè)最大的特征是以水墨的方式與城市發(fā)生關(guān)系這樣的一個(gè)題材。中國畫和水墨畫表現(xiàn)自然、山水已經(jīng)淵源流長,但是由于我們現(xiàn)在的生活環(huán)境大多是以城市為主,使得很多藝術(shù)家會(huì)以水墨表現(xiàn)城市。其實(shí)很早都有人去嘗試,但能夠有很好的表現(xiàn),一直沒有看到,反而是在人物畫表現(xiàn)方面出了一些成果。表現(xiàn)城市的相對比較滯后一點(diǎn),這次展覽應(yīng)該就是呈現(xiàn)給大家在各個(gè)領(lǐng)域探索和城市發(fā)生關(guān)系的方式一種嘗試,其實(shí)我這次展出的作品似乎與這個(gè)展覽主題貼合的不是特別緊密,因?yàn)槲沂且詣?chuàng)作人物畫、風(fēng)景畫這類題材為主的。
當(dāng)白天成為夢
特約記者:您提到在很長一段時(shí)間里都沒有看到用水墨來表現(xiàn)城市能做得非常好的作品,為什么會(huì)有這樣的現(xiàn)象,它的難點(diǎn)在哪里?
曾健勇:不是難不難點(diǎn)的問題,因?yàn)樗囆g(shù)發(fā)展到當(dāng)代藝術(shù)的階段,具體要表現(xiàn)一個(gè)景觀已經(jīng)不是人們關(guān)注的焦點(diǎn),大家努力的方向沒有往這邊發(fā)展。因?yàn)槌鞘猩钣泻枚鄠€(gè)面,如果只是要表現(xiàn)城市的景觀,我想很多人可能不會(huì)有太大的興趣,關(guān)鍵是要從人們生活的精神狀態(tài)里挖掘到更深層次的、值得關(guān)注的東西。
特約記者:實(shí)際上用水墨表現(xiàn)什么并不是最重要的,而是要表現(xiàn)出當(dāng)代的精神狀態(tài)。
曾健勇:是的,人們在城市里生活的精神狀態(tài)的真實(shí)反映。
特約記者:您會(huì)考慮把日常所見的事物融入到自己創(chuàng)作中嗎?在您的畫面中能感受到很多童話的唯美,可是這又與現(xiàn)實(shí)有一定的反差。
曾健勇:藝術(shù)表現(xiàn)一種是直接反映型,一種是向往型。我們可能偏重向往型的,尤其對能在深圳這樣的環(huán)境中生活,這種信仰、崇尚美好的向往在我的畫面里會(huì)體現(xiàn)多一些。
特約記者:當(dāng)下傳統(tǒng)的繪畫表達(dá)方式不管是風(fēng)景、風(fēng)土人情,畢竟跟中國古代最流行的水墨有歷史的脫節(jié)感,一些沖突和反差比較突出,您怎么看這個(gè)問題?
曾健勇:肯定是有。古人習(xí)慣用毛筆、宣紙來寫字,用毛筆表現(xiàn)他們看到的自然,這是很自然的過渡,有很好的技巧跟方法論??墒俏覀兩钤诂F(xiàn)代,看到的和以前農(nóng)耕文明的環(huán)境已然不同,并且現(xiàn)今的我們不像他們能夠擅長地運(yùn)用毛筆和宣紙,用傳統(tǒng)的辦法來畫我們現(xiàn)在看到的自然景觀,現(xiàn)代人一方面是不擅長,另一方面也不適合。也有些人試圖用各種方式去嘗試突破,這里面就有怎樣運(yùn)用新的方法和新的思想的問題。
歷史的發(fā)展是線性的,是一個(gè)節(jié)點(diǎn)、一個(gè)節(jié)點(diǎn)地往前走的。大家的探索能不能起到一些效果,這都是未知。至少是有了一個(gè)起點(diǎn)。我們那個(gè)時(shí)候讀書學(xué)的也是傳統(tǒng)的繪畫,但我們不滿足那些畫古人的山水,梅、蘭、竹、菊等等題材。這個(gè)時(shí)候想表現(xiàn)我們現(xiàn)時(shí)的生活就碰到問題了,碰到問題的時(shí)候往往也會(huì)尋求一些新的東西用來參考。
特約記者:以傳統(tǒng)水墨為媒介,在創(chuàng)作的過程中是否遇到想表達(dá)的某種畫面效果卻又表達(dá)不出來,您如何應(yīng)對?
曾健勇:當(dāng)然會(huì)碰到以中國傳統(tǒng)水墨去表達(dá)一些很不適合當(dāng)下的事物。首先一個(gè)不適合,現(xiàn)在的藝術(shù)家創(chuàng)作傳統(tǒng)水墨再怎么去做都不可能有前人那么好。但是我的經(jīng)驗(yàn)是通過嘗試掌握一套新的辦法,這個(gè)辦法包括材料的運(yùn)用、造型、色彩、物象,怎么將體驗(yàn)轉(zhuǎn)化成畫面,當(dāng)轉(zhuǎn)化成的時(shí)候我們再重新觀察自然,我們看到自然也跟著改變了。同樣的一座山頭古人已經(jīng)畫過了,但是我們既然已經(jīng)有新的方法了,表達(dá)的自然和古人不一樣。創(chuàng)作的思想改變以后,很多表現(xiàn)形式自然會(huì)與古人不同。
我們很多時(shí)候需要重新走一遍古人的道路,那樣就能知道他們的起點(diǎn)是怎樣的。我這樣說可能太籠統(tǒng)。舉一個(gè)例子,古人用毛筆寫字繪畫,他們在描繪山頭時(shí),無意之間創(chuàng)新出了披麻皴,并且效果很好,那么這種表現(xiàn)技法就會(huì)被廣泛傳播,直至后人用這套方法固定下來變成一種符號(hào),變成一種程式。那再后來的人就不需要再觀察自然了,用這套符號(hào)跟程式可以自由抒發(fā)了,感情可以像書法一樣表現(xiàn)出來,這是古代的方式,這種案例在歷史上太多了。
特約記者:那么到了現(xiàn)代,是否也需要再創(chuàng)造一些符號(hào)語言來表達(dá)一些新生事物呢?
曾健勇:回到古人的起點(diǎn),用我們的方法觀察自然的時(shí)候,也可以形成一套新的符號(hào)與程式,這種模式也同樣會(huì)給后學(xué)者帶來一些影響或者啟發(fā)。
特約記者:當(dāng)代性的一些繪畫,抽象畫、版畫等等,也有很多借助工筆和水墨的一些元素在創(chuàng)作,就不僅僅是我們理解的那種水墨畫的符號(hào)語言的表現(xiàn)方式。
寸陰
路過的風(fēng)景
曾健勇:每個(gè)人不一樣,這是我自己創(chuàng)作中得到的體會(huì)。估計(jì)其他人也有自己的一套方法論,當(dāng)代藝術(shù)最好玩的是什么方法都可以用,但必須得獨(dú)特。大家都是有差異的,這勢必會(huì)形成一種新的風(fēng)氣,新的群體的出現(xiàn)往往又能匯成一種新的潮流,因?yàn)橐粋€(gè)人的力量是單薄的,必須是在有了群體之后,才會(huì)一步步的發(fā)展起來。
特約記者:我們可以看得出來您的作品其實(shí)有慢慢地在構(gòu)建自己一個(gè)獨(dú)特的語言符號(hào)。
曾健勇:應(yīng)該說這是我個(gè)人的一種創(chuàng)新或者是一種嘗試,要不斷地闡釋,變成一套創(chuàng)作的方法論體系,這是我想做的。
特約記者:聽說您最近正在實(shí)施新的創(chuàng)作,想著要突破自己目前的平面作品。從二維變成三維,是不是要把作品做成裝置類?
曾健勇:有這方面的嘗試,但是更多的還是要解決畫面的問題,這是我一直都在思考和想要突破的,到底是生長成平面還是三維的,其實(shí)都是順其自然的。
特約記者:平面這一塊對您是非常成熟了,還有什么問題沒有解決?
曾健勇:我之前的作品都是由一個(gè)系列組成,再一個(gè)一個(gè)系列推進(jìn)。我創(chuàng)作過一批風(fēng)景畫,下一步我更關(guān)心的是人與自然相互是什么樣的一種關(guān)系,然后再反映出來在當(dāng)代的語境下面呈現(xiàn)什么樣的價(jià)值。
特約記者:也就是重點(diǎn)還是會(huì)在二維這一塊,三維是作為一個(gè)輔助來進(jìn)行創(chuàng)作,近期還有別的什么計(jì)劃嗎?
曾健勇:我會(huì)做一些嘗試,比如會(huì)參加一些相關(guān)的展覽活動(dòng)。
特約記者:您正在實(shí)施的三維作品,會(huì)用什么樣的材料去做?
曾健勇:我之前曾經(jīng)嘗試過一些木雕的形式,后面會(huì)做一些與紙本有關(guān)的作品。平面作品往往是直接掛在墻上,三維作品會(huì)更大范圍地影響展示空間。
特約記者:好的,希望今后在您的作品中我們會(huì)讀到更多新的藝術(shù)語言,最后再次感謝您接受我們的訪談!