遇見最美的插畫

常錦超

有著“插畫界的奧斯卡”盛譽(yù)的博洛尼亞畫展首次登陸中國，近期在中國國家圖書館隆重開幕。博洛尼亞畫展是世界上規(guī)模最大的兒童繪本展，從1964年創(chuàng)辦至今已連續(xù)在世界各地展出過53次。憑借“創(chuàng)意、教育價值和藝術(shù)設(shè)計”的理念，每屆展會都會吸引來自世界各地數(shù)千位藝術(shù)家參與創(chuàng)作，代表著不折不扣的國際一流水準(zhǔn)和方向。

巧遇全球最美插畫

博洛尼亞插畫展中國巡展“巧遇全球最美插畫”匯集了全球70多位著名插畫家的384幅獲獎作品原圖，包括巴西的羅杰·米羅，意大利的瑪利亞基婭拉·迪·喬治、馬爾科·馬里南杰利，西班牙的阿道夫·塞拉，韓國的安尚順，日本的熊介U-suke，中國的岳帥、羅玲、黃雷蕾等。意大利博洛尼亞插畫展組委會經(jīng)理艾瀾娜·帕索里在接受采訪的時候說：“這個展覽在日本每年都舉行巡展，已經(jīng)是很多年的傳統(tǒng)了。這次我們有機(jī)會來到中國，我認(rèn)為是對我們插畫展一個特別好的宣傳。這里的插畫師很喜歡用非?，F(xiàn)代的手法來表達(dá)自己的傳統(tǒng)文化，這種方式我非常喜歡。從亞洲的角度來說，日本和韓國的表現(xiàn)手法很相似，但中國的插畫師卻能用不同的方法去詮釋中國傳統(tǒng)文化，我覺得很厲害?！币獯罄笫桂^文化參贊史芬娜教授在接受采訪的時候分享一個小故事，她說：“我很小的時候，父親的一個好朋友送給我一本書，這本書的插畫非常美，介紹的就是全世界老百姓的生活，其中好多圖畫是跟中國老百姓的生活有關(guān)系，我從那個時候開始對中國感興趣，從那時候就想將來很可能要學(xué)習(xí)中文。所以，好的插畫會改變一個人的命運(yùn)。今天，我非常高興看到博洛尼亞插畫展登陸中國，還要去其他中國的大城市，我也希望將來意大利少兒出版社和中國的少兒出版社的關(guān)系越來越密切。今天，到場的曹文軒老師不久前獲得國際安徒生獎，所以我相信雙方有一個很大的合作可能。”

插畫與寫作是一回事

歷屆博洛尼亞童書展插畫作品集的封面都是選用上一年度國際安徒生插畫獎獲得者的畫作。羅杰·米羅1965年生于巴西，既是插畫家，又是童書作家，同時還是劇作家。他從不低估孩子們對文化現(xiàn)象的認(rèn)知與識別能力，他的插畫能喚醒孩子們的想象力去理解故事，并運(yùn)用令人驚嘆的豐富色彩和激動人心的插畫故事，讓孩子們可以深入了解本土文化和整個世界。對于插畫創(chuàng)作，他有自己的理解：“插畫即敘事，文字即圖像。包括抽象畫在內(nèi)，每一幅圖像都講述了一段故事。從讀者看到圖像的那一刻開始，哪怕只有一個藍(lán)色或黃色的抽象圖形，一個純粹的形狀或是更繪畫形式的表達(dá)，都會引起他們特定的感情、記憶和聯(lián)想，圖像會帶來挑戰(zhàn)，帶來一段敘事?！碑?dāng)問到在圖畫書中，文圖是如何才能結(jié)合的更好時，羅杰·米羅說：“要解釋和描述這種關(guān)系，必須提到兩個關(guān)鍵詞：文本和想象力。想像力來源于圖像，虛構(gòu)類的圖畫書是根據(jù)想像力編織出來的。文本這個詞也有類似的關(guān)系。文本來源于紋理，從字面意思來講，就是編織出來的東西。文本中的情節(jié)從詞源上與織物有著某種關(guān)聯(lián)性。因此，文本和想像力都有編或織的意思，它們本質(zhì)上有著深刻的聯(lián)系，文本可以轉(zhuǎn)變?yōu)閳D畫，圖畫也能轉(zhuǎn)變成文本。”當(dāng)問到作為書的插畫作者和作家有什么不同之處的時候，羅杰·米羅覺得這兩者沒有太大的區(qū)別，插畫作者也是一個作家。“在我看來，一本書應(yīng)該是一個不可分割的整體，是完整的。我的目標(biāo)是創(chuàng)作出限量版藝術(shù)手冊級別的作品。無論是在寫作還是插畫方面，有很多巴西作者和外國作家都對我產(chǎn)生過很大影響，比如彼得·比克賽爾和哈羅德·品特。我現(xiàn)在也為劇場工作，我會把劇作家的組織手法運(yùn)用在插畫與故事的創(chuàng)作中?！?/p>

沒有真誠別談創(chuàng)作

艾瀾娜在采訪中也坦言中國插畫師的原創(chuàng)能力還需要加強(qiáng)，她說：“首先要學(xué)習(xí)認(rèn)識世界各個國家插畫師的作品和風(fēng)格，如果你想成為一個創(chuàng)作性的插畫師，你的作品并不一定是以取悅別人為目的的，也不能把自己陷入在一個條條框框里，面對創(chuàng)作最主要的還是真誠，對自己真誠，是把自己內(nèi)心要表達(dá)出來的東西真誠的表達(dá)出來，一定是自己非常喜歡的。作為評審，當(dāng)我們面對一副作品的時候，最重要的是我們能看出來這個作品是不是能給創(chuàng)作者帶來快樂的作品，你真的是在認(rèn)真的講故事嗎？你的故事是否發(fā)自內(nèi)心?！碑?dāng)我們談?wù)撊澜缱詈玫膱D畫書的時候，實際上我們是在談?wù)摼碌摹⒔^妙的、無與倫比的故事。那些故事是來自你對生活的無限熱愛，對周圍事物充滿好奇，對每一筆色彩，線條和文字的表達(dá)都非常真誠。曾經(jīng)是一名美術(shù)設(shè)計師的羅杰·米羅書談起自己的插畫創(chuàng)作，總是有說不完的心得，他每次的創(chuàng)作經(jīng)歷都有所不同：“我喜歡不同尋常的風(fēng)格，這樣作品能達(dá)到一種詩意流淌的效果。我從不按照套路創(chuàng)作，或遵循一定之規(guī)。墨守陳規(guī)會導(dǎo)致固步自封。藝術(shù)創(chuàng)作是矛盾的：創(chuàng)作者只有在無所預(yù)期的情況下，才會創(chuàng)作出某種鮮明的人物或形象。”羅杰·米羅認(rèn)為書本是一個整體，圖像和文字之間相互影響，互相定義。包括字體、空間、跨頁在內(nèi)，構(gòu)成書本的所有元素都彼此相關(guān)聯(lián)。一本書從作者創(chuàng)作出來，到書籍裝訂，再到印刷，整個流程都包涵著一種復(fù)雜的關(guān)系，其中既有出版社的功勞，也有制作書本的人的工作，最終完成一件充滿挑戰(zhàn)性的作品?！白鳛樵O(shè)計師的經(jīng)歷對于我創(chuàng)作構(gòu)思、設(shè)計文字和圖像以及書本的外觀起到了關(guān)鍵的作用。在一本書中，圖畫也可以被視為開放的故事。也就是說，對于這個傳遞關(guān)系的理解，對于文圖關(guān)系如何交織在一起的理解，對于調(diào)動讀者的全部感官十分重要。”羅杰·米羅說。

未來

博洛尼亞雖然是一座小城，但是在童書出版方面卻有著非常悠久的歷史。艾瀾娜說：“我們不僅有博洛尼亞童書展，還會用童書展的活動，在市中心里面與許許多多與童書相關(guān)的活動互動，今年2016在市中心舉辦31場展覽，組織125場相關(guān)的學(xué)術(shù)研討會以及對各個學(xué)校家庭開放的各種活動。希望今天是一個開始，我們會開啟更加長久更加友好的跟中國合作的歷史?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/01/yosj201606yosj20160612-6-l.jpg" style="">