書(shū)畫(huà)印泥漫談

彭淼淼　武望婷

[摘要]文章基于書(shū)畫(huà)鑒定的角度，對(duì)印泥的起源、演變和制作工藝進(jìn)行了分析，旨在通過(guò)梳理印泥的發(fā)展歷程，探尋印泥作為書(shū)畫(huà)鑒定的手段，該如何研究。

[關(guān)鍵詞]印泥 制作工藝

詩(shī)書(shū)畫(huà)印，是中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的筋骨。書(shū)畫(huà)上小小一方朱色的印跡，不僅對(duì)畫(huà)面整體效果起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，還可以成為書(shū)畫(huà)鑒定的重要手段。畫(huà)壇泰斗張大干仿石濤之作已到了出神入化、真假難辨的地步，連黃賓虹等國(guó)畫(huà)大師也難以分辨，可是卻因?yàn)椤坝∧囝伾粚?duì)”而被人識(shí)破。隨著時(shí)代的進(jìn)步、科技的發(fā)展，如今已不能僅用印泥顏色對(duì)不對(duì)來(lái)斷定書(shū)畫(huà)的真?zhèn)?，還需要借助科技手段進(jìn)行鑒定。

要對(duì)印泥進(jìn)行鑒定，需要先了解印泥的發(fā)展歷程。

一、印泥的起源——封泥

印泥起源于戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期的“封泥”。

先秦的官方文書(shū)主要是簡(jiǎn)牘文書(shū)，即寫(xiě)在竹簡(jiǎn)、木板上的文書(shū)，需要把文書(shū)璽印加蓋在“封泥”上，如果沒(méi)有這種封泥璽印，文書(shū)則不能生效。蓋璽印的大致步驟是：取較寬大的單片木牘（單牘）一塊，文字寫(xiě)在牘片凹面，然后在文字上加一塊板，像蓋子一樣，這叫做“檢”，相當(dāng)于文書(shū)封面，其寬度、長(zhǎng)度與牘下凹部分相同。檢蓋在牘上后，文字既不外露，又得到了保護(hù)?！皺z”上一般有三道繩槽，用于系捆，其中中道繩的繩槽處再鑿一方槽，稱為“印巢”，用一丸黏泥按于“印巢”內(nèi)的繩結(jié)處，趁泥濕軟時(shí)將印璽按壓于泥上，黏泥變干后，繩結(jié)隨之牢固，這就是“封泥”。

“封泥”這一稱呼最早見(jiàn)于《后漢書(shū)·百官制》，“東漢少府屬官有守宮令一人，掌帝用筆墨文具及尚書(shū)省財(cái)用諸物和封泥”。

1995年，在西安市北郊相家巷村發(fā)現(xiàn)了2000多枚秦始皇與秦二世處理政事的封泥遺物，封泥上留存的文字涵蓋了中央到地方的官職名稱、宮殿居所及其駐守官職名稱，可見(jiàn)封泥在秦代就已經(jīng)被廣泛運(yùn)用。

二、印泥的發(fā)展

1.水印、蜜印

東晉時(shí)期，紙書(shū)開(kāi)始正式為官方采納。到南北朝時(shí)，紙書(shū)已風(fēng)行全國(guó)。隨著紙的推廣，文獻(xiàn)中開(kāi)始出現(xiàn)了“朱印”和“騎縫印”，這是鈐印用紅色印泥的最早可考?xì)v史憑據(jù)。當(dāng)時(shí)，紙書(shū)致信時(shí)，常將印章蘸些墨或朱，直接鈐蓋在書(shū)卷上。朱，原意紅色，這里指紅色的原始印泥，調(diào)朱是最原始的制泥方式。調(diào)朱工藝十分簡(jiǎn)單，就是先將白芨置于水中煎煮，制成“白芨水”，冷卻后將朱砂和白芨水充分?jǐn)嚢瑁伾鶆蛄司涂梢允褂?。最初由白芨水調(diào)出來(lái)的印泥稱為“水印”。由于朱砂具有色澤紅艷、不褪色的特點(diǎn)，加上白芨水具有較好的黏固性，所以水印很快就得以推廣使用。但水印具有較大的流動(dòng)性和滲透性，會(huì)造成印文字口不清晰、遮蓋力差等問(wèn)題。人們開(kāi)始認(rèn)識(shí)到水印的缺點(diǎn)，逐步采用蜂蜜代替原來(lái)的白芨水調(diào)制印泥。印泥發(fā)展階段進(jìn)入蜜印階段。

蜂蜜較白芨水更為黏稠，且具有更好的凝固性。制作時(shí)也不用煎煮，直接同朱砂攪拌均勻即可使用。效果良好，制作便利使蜜印迅速代替水印推廣開(kāi)來(lái)。但無(wú)論是蜜印還是水印，都很難達(dá)到使印文字跡清晰、歷時(shí)不暈的效果。不論如何，水印和蜜印雖然還有缺陷，但仍逐步代替封泥成為璽、章、印的常用表達(dá)方式，而封泥在紙張盛行后就迅速退出了歷史舞臺(tái)。

2.油印

元代《居家必用事類全集·戊集》最早記錄了油印的制法：“真麻油半兩許，入蓖麻子十?dāng)?shù)粒，捶碎同煎令黃黑色，去蓖麻，將油拌按熟艾，令干濕得所。然后人銀殊隨意多少，色紅為度。更不須用帽紗生絹之類襯隔，自然不沾塞印文，而又不生白醭，雖十年不熾。一法用蜜最善者，紙素雖久色愈鮮明?！边@一記錄內(nèi)容簡(jiǎn)短，但可知當(dāng)時(shí)使用麻油制作印泥。實(shí)踐表明，油調(diào)朱砂性能的比蜜調(diào)朱砂更適用于鈐印。到明清時(shí)期，油印已經(jīng)完全取代了蜜印。

3.辦公印泥

辦公印泥是現(xiàn)代產(chǎn)物，它區(qū)別于上述以朱砂為色料的書(shū)畫(huà)印泥。辦公印泥采用化工合成的印油，以紅粉、黃粉替代朱砂作為色料，用海綿或無(wú)紡布作為填充物。當(dāng)印油用完后，繼續(xù)添加印油即可反復(fù)使用，無(wú)需保養(yǎng)。由于辦公印泥長(zhǎng)期存放容易褪色、缺乏遮蓋力、滲油等原因，不可用于書(shū)畫(huà)作品上。

三、印泥制作

在清代以前，印泥未進(jìn)入商品化發(fā)展，多數(shù)情況下都是書(shū)畫(huà)家或篆刻家自行制作印泥，并送給親朋。對(duì)于制作印泥的主要原料，大家基本達(dá)成共識(shí)，即以朱砂為色料，蓖麻油為稀釋劑，艾絨為填充劑。此外，書(shū)畫(huà)家還會(huì)根據(jù)個(gè)人喜好添加輔料，如加冰片防腐或加麝香調(diào)香等。

1.朱砂

朱砂，又稱丹砂，礦物名，即硫化汞，顏色鮮紅艷麗，可作顏料，也可入藥。朱砂作為顏料有悠久的歷史，考古發(fā)現(xiàn)，距今3000多年的殷商就有“涂朱甲骨”，即把朱砂磨成粉，涂嵌在甲骨文的刻痕中。

朱砂分子結(jié)構(gòu)對(duì)稱、穩(wěn)定，具有高著色力和遮蓋力、良好的耐化學(xué)性及對(duì)光的穩(wěn)定性、不溶于水等特點(diǎn)，是作為顏料的好材料。我國(guó)的朱砂主要產(chǎn)于廣西、四川、湖南、云南等地，根據(jù)質(zhì)量、形狀，分為鏡面砂、箭簇砂等。天然的朱砂礦石含有雜質(zhì)，需要經(jīng)過(guò)研磨、漂洗、去除雜質(zhì)后，才能用來(lái)制作印泥。在漂制朱砂的過(guò)程中，最下層的朱砂顏色鮮紅帶紫，顯得厚重沉著，以此制作的印泥稱為朱砂印泥；較上層的色澤略微發(fā)黃，制成的印泥稱為朱磲印泥。

2.蓖麻油

蓖麻油屬于植物油中的不干性油，凝固點(diǎn)低，燃點(diǎn)高，滿足了印泥“粘結(jié)力強(qiáng)，冬夏稠度變化小，不易干燥，無(wú)腐蝕性”的要求。

油劑分四大類，即動(dòng)物油、植物油、礦物油、人造油。動(dòng)物油凝固點(diǎn)高，熔點(diǎn)低，不能用來(lái)做印泥。如動(dòng)物油中貴重的鯨腦油、牛蹄油，這兩種油凝固點(diǎn)低，熔點(diǎn)高，雖然具有無(wú)腐蝕性、性能穩(wěn)定的優(yōu)點(diǎn)，但稠度低，無(wú)粘結(jié)力，不符合制作印泥的要求。礦物油滲透性差，潤(rùn)滑力強(qiáng)，其中稠度較高的大多有顏色，無(wú)色的則像水一樣沒(méi)有稠度，粘結(jié)力極差，也不能用來(lái)制作印泥。人造油，是工業(yè)化的產(chǎn)物，且特性千差萬(wàn)別。蓖麻油是古人在實(shí)踐中證明用于制作印泥的最佳選擇，即使在如今人造油品種繁多的情況下，蓖麻油仍然是制作書(shū)畫(huà)印泥的不二選擇。

3.艾絨

艾絨是由菊科植物艾草的干葉制成的。艾草又稱艾蒿，具有濃烈的香氣，可以入藥，制作艾灸，同時(shí)也是制作印泥的原料。艾草適應(yīng)性強(qiáng)，可生長(zhǎng)于路旁荒野、草地，我國(guó)大部分地區(qū)都有分布，但制作印泥需要纖維比較長(zhǎng)的艾絨，這種艾絨多分布在南方陽(yáng)光充足、地面濕潤(rùn)的地區(qū)。

艾絨相比其他植物纖維，如棉、麻、竹等，毛細(xì)管作用和彈性相得益彰，毛細(xì)管作用使得每根艾絨纖維都能吸附油朱，上章均勻；艾絨恰到好處的彈性，使印泥質(zhì)地細(xì)膩溫和，在印章?lián)浯蛴∧鄷r(shí)，整團(tuán)印泥蓬松柔韌不易板結(jié)，且印章容易與印泥分離。其他纖維制作的印泥纖維粗硬，油朱上章不勻，且印章?lián)浯蚨啻魏笕菀装褰Y(jié)，翻攪頻繁，使用不便。

艾葉收割后，經(jīng)過(guò)烘干、手工剝皮，選取長(zhǎng)、彈性足、拉力強(qiáng)的纖維制作艾絨。

4.印泥制作方法

目前文獻(xiàn)上最早有關(guān)印泥制作方法的記載是元代《居家必用事類全集》，其方法基本沿用至今。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐總結(jié)，印泥制作方法發(fā)展，以清代汪鎬京所著《紅術(shù)軒紫泥法定本》中記載的“紫泥法”影響最為廣泛。紫泥法，即“染砂染艾曬油”。其中染砂為“飛凈砂四兩，用北京金華胭脂一片，以天泉浸取其色水，拌曬干，以水完為度”；染艾為“艾絨一兩，用紅花膏子一碗，浸艾，曬干，膏既盡，艾絨如未大紅，加膏再浸曬，必如紅寶石為度”；曬油為“蓖麻油二十四兩、白芨五錢、蒼術(shù)二錢，川附子三錢，肉果一錢，干姜二錢，同人砂鍋，熬至滴水成珠，去渣。再加白礬末二錢，共入瓷瓶曬以油至十六兩為度”。經(jīng)過(guò)染砂、染艾、曬油，形成的印泥具有十大優(yōu)點(diǎn)：明、爽、潤(rùn)、潔、易干、不落、不凝、不粘、不霾、不凍。這些優(yōu)點(diǎn)中，前四點(diǎn)的妙處在于染砂與染艾恰到好處，后六者得力于曬油。

總的來(lái)說(shuō)，制作印泥前要晾曬蓖麻油、漂研朱砂、揀選艾絨，把這三種材料按照一定比例準(zhǔn)備好后，先把朱砂和蓖麻油充分拌和，使油朱混合后呈奶油狀，再分多次加入備好的艾絨，輕輕拌勻，拌的過(guò)程中不能拉斷艾絨纖維。

5.著名印泥

（1）漳州八寶印泥

漳州八寶印泥是最具神秘色彩的印泥，于2008年被列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

相傳，漳州八寶印泥始制于清康熙十二年（1673年）。當(dāng)時(shí)，頗懂文墨、能書(shū)會(huì)畫(huà)的漳州源豐藥材行的老板魏長(zhǎng)安，用麝香、瑪瑙、琥珀、珊瑚等八樣珍稀材料，調(diào)以蓖麻油，磲銀朱，研制成醫(yī)治刀傷、燙傷、瘋狗咬傷的藥品——八寶藥膏。這就是八寶印泥的前身。由于八寶藥膏制作成本昂貴，問(wèn)津者少，一直鮮為世人知曉。一次偶然的機(jī)會(huì)，魏氏將八寶藥膏作為印泥鈐蓋在自己制作的書(shū)畫(huà)上，發(fā)現(xiàn)光彩艷麗，令人耳目一新。魏長(zhǎng)安大喜，繼續(xù)研制改進(jìn)，將八寶藥膏轉(zhuǎn)產(chǎn)為八寶印泥上市，受到大家的喜愛(ài)，生意興隆。清乾隆年問(wèn)，汀漳龍道尹侯嗣達(dá)特地為八寶印泥取號(hào)“麗華齋”，并作為貢品送到朝廷，乾隆帝還常將其賞賜近臣。

近代印泥制作專家張魯庵對(duì)八寶印泥傳說(shuō)中的配方材料進(jìn)行了分析研究，認(rèn)為所謂八寶多是望文生義，以訛傳訛。有的說(shuō)八寶有珍珠、瑪瑙、琥珀、珊瑚、紅寶石、金箔、銀箔、朱砂，也有的說(shuō)八寶是麝香、珍珠、猴棗、瑪瑙、珊瑚、金箔、冰片、琥珀，凡此等等。張魯庵在實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，紅寶石堅(jiān)硬無(wú)比，很難研磨，即使研磨成粉狀，顏色也是白色的，不可能成為八寶印泥的成分；銀箔容易氧化，用來(lái)制作印泥，時(shí)間長(zhǎng)了就會(huì)發(fā)黑；八寶印泥中也不存在琥珀、瑪瑙之類的成分。嘲八寶印泥的成分可能是人們出于對(duì)印泥名稱和神秘的制作技藝而想象的，也可能是為掩蓋八寶印泥的制作技藝而故意編造的。

目前，八寶印泥共有八十多個(gè)品種。

（2）西泠印泥

西泠印泥源自西泠印社創(chuàng)始人丁甫之、王福奄、葉為銘合作制出印泥。西泠印社創(chuàng)建于清光緒三十年（1904年），由多位篆刻家發(fā)起，社址定于杭州，以“保存金石，研究印學(xué)，兼及書(shū)畫(huà)”為宗旨，是海內(nèi)外研究金石篆刻成就最高、影響最廣的藝術(shù)團(tuán)體。

民國(guó)時(shí)期西泠印社社員韓登安等人對(duì)印泥研制進(jìn)行了不斷的改進(jìn)。近二十年來(lái)，在西泠印社曹勤等人的繼承發(fā)展下，有朱磲印泥、丹頂朱砂印泥等多種品牌。

西泠印泥制作精良，鈐出的印立體感強(qiáng)，印文勻凈而遮蓋力強(qiáng)，色澤歷久不變，不僅滿足了鈐拓印譜的特殊要求，也得到啟功、沙孟海等書(shū)畫(huà)名家的推崇。

（3）潛泉印泥

潛泉印泥創(chuàng)辦人是吳隱，字石潛，號(hào)潛泉，他愛(ài)好收集古印。吳隱和夫人孫織云都擅長(zhǎng)制作印泥。吳隱還有一個(gè)身份，他也是西泠印社的創(chuàng)始人之一。吳昌碩是西泠印社第一任社長(zhǎng)，他十分欣賞吳隱夫婦制作的印泥，鼓勵(lì)他們創(chuàng)辦一個(gè)印泥企業(yè)。吳隱夫婦在吳昌碩等人的鼓勵(lì)下，便于建社同年，到上海自設(shè)分社，生產(chǎn)銷售潛泉印泥。吳昌碩親自指導(dǎo)改進(jìn)配方，選定色澤，為生產(chǎn)的第一個(gè)品種題名為“美麗朱砂印泥”。

由于潛泉印泥制作精細(xì)，配方嚴(yán)格，具有質(zhì)地細(xì)膩、濃厚，色澤沉著、顯明，時(shí)間愈久，光色愈鮮，冬不凝凍，夏不透油，印在紙上富有立體感等優(yōu)點(diǎn)，因而一經(jīng)出現(xiàn)，便譽(yù)滿全國(guó)，遠(yuǎn)銷海外。

潛泉印泥在吳石潛、孫織云的兒子吳振平和兒媳丁卓英手里又有了新的發(fā)展。他們根據(jù)金石書(shū)畫(huà)藝術(shù)家的要求，不斷改進(jìn)配方和制作技藝，先后制成了比“美麗朱砂印泥”更為高級(jí)的“特制珍品朱砂印泥”“精制上品朱磲印泥”等。

（4）姜思序堂印泥

“姜思序堂”據(jù)傳始于1628年-1644年的蘇州姜姓畫(huà)家，為蘇州城歷史記載最悠久的商鋪之一，以精制國(guó)畫(huà)顏料享有盛名，同時(shí)兼制印泥。