通向大海之門

張佳竹

半山半島藝術館和音樂廳由建筑大師安藤忠雄設計，坐落于三亞半山半島北部的海灘文化區(qū)域。建筑西北面與南海相望，南面為規(guī)劃的住宅區(qū)，東面是酒店區(qū)域，基地的一部分被海水包圍。設計采用了純粹的幾何形體，從外表看簡潔而有張力，如同兩個個性鮮明的城市標志物浮于整個海岸線上。

與環(huán)境相融

像每個安藤忠雄的建筑一樣，半島音樂廳及藝術館也強調建筑和自然環(huán)境的關系，安藤認為在這個項目中“設計能夠與光、水、風等自然要素以及美的街道、市民的喧囂等周圍環(huán)境對話?！?/p>

建筑設計師采用的設計語言很單純，主要由三個元素構成：陸地一側的半島音樂廳，海面上的半島藝術館以及兩者之間的人工水面。

三個元素的尺度都較為龐大。半島音樂廳位于陸地上，為90m×90m的矩形；半島藝術館位于海面上，平面呈直徑約為108m的環(huán)狀，兩者通過人工水面上的通道相連。美術館和音樂廳外形上一方一圓。半島藝術館的入口軸線和半島音樂廳的入口軸線相重合，形成了通往大海的軸線。北面直徑108m的藝術館圓體，被海平面所托起，對海面形成拱形的視線遮擋，拱形下部形成可供通風及遮陽用的舒適的廣場；南面音樂廳的矩形空間被名為“棱鏡”的鋒利三角形斷面空間所分割，海南島強烈的陽光對應的十分銳利的陰影和在“棱鏡”里面創(chuàng)造出的表情被認為是迎接人們的大門。兩座建筑通過連廊聯(lián)接，讓人們產(chǎn)生豐富的想象，當從陸地上的音樂廳往海上的美術館方向看，整個建筑仿佛一座海上的大門；反之，從美術館往音樂廳方向看，又仿若陸地上的大門。

設計者在簡單的幾何學構成的空間中，生成多樣性的使用空間，為使用者創(chuàng)造可以和自然風景對話，和各層次人群對話的文化交流場所。

萬花筒般的音樂廳

半山半島的音樂廳，有著1000座位的演藝廳、300座位的多功能廳和會議室。

音樂廳的設計主題是“棱鏡”，貫穿其中的三角形通道是該單體的核心空間。設計師在此空間中同樣采用三角形的主題來構筑這個主要人流的必經(jīng)之道。

GRC板材按一定的模數(shù)拼接起來，局部自然地裂開，形成門洞。而通道盡頭的天光從三角形洞口投射進來，從洞口處呈直線的平臺步道一直向遠處延伸，直達藝術館的廣場。整個空間純粹而寧靜，每一個元素都被安置在恰當?shù)奈恢?。安藤忠雄試圖通過這樣的表達方式，把周邊的自然環(huán)境帶入建筑的內部，相互滲透和對話。

在貫通的矩形空間里，全部的3根柱子都各自發(fā)揮著用途，主“棱鏡”面對著托起藝術館海面的門，向海的方向延伸，同時將平面分割為兩部分，分別作為演藝廳和多功能廳。相對于主三角柱，另外兩根三角柱是橫向穿過的，“棱鏡”是海邊散步的通道，也是引入光線的頂窗。

在音樂廳的兩個主要觀眾廳的設計中，安藤忠雄也同樣采用了“棱鏡”的主題，同整個建筑的形式相互呼應，產(chǎn)生對話。

一位設計師評價說，音樂廳普通的矩形空間被名為“棱鏡”的三角形斷面空間所分割成不同的功能空間，建筑群中間的斜向軸線穿過主要的三角形空間，使整個建筑形成了門的形象。海南島強烈的日光和鮮明銳利的陰影形成對比，構筑出豐富的立面表情。

對稱美學下的藝術館

藝術館被嚴謹?shù)匾?guī)劃了整個流線。

藝術館全部體積被海平面所托起，對海面形成拱形的視線遮擋。參觀者首先會朝這個拱形慢慢接近，到達拱形下部后，通過在其上方巨大的蜿蜒拱形曲面貝殼形成充滿生機的外部空間。這個曲面貝殼在亞熱帶氣候的海南島提供了可供通風及遮陽用的舒適廣場。除此之外，這個廣場作為一個舞臺，也可以用于進行授賞儀式等特別活動，尤其從廣場看，海平面上呈現(xiàn)的落日景象格外美麗。

穿過廣場進入入口，首先到達的是藝術館的主層，主層設定為高出水面20米，由配置于中央的展示廳、兩側的通道所組成。這條通道在確保了展示流線具有的自由度之外，同時還擁有360度連續(xù)的窗戶，從這扇窗可以看到海南島和大海的全景，因此通道不僅僅擁有交通空間的功能，更因其展望臺的功能而別具一格。隨后參觀者沿著一系列的既定路線，走過挑空空間、大臺階及各種展示廳空間，最后重新回到廣場上。

為了將每個空間都以最好的角度呈現(xiàn)在參觀者面前，藝術館進行了嚴謹?shù)脑O計，例如將“對稱”的美學在平面布局中發(fā)揮到了極致。拿三層平面來說，每一個元素都被安排到了恰當?shù)奈恢?，以中間的軸線為對稱軸，軸線兩側剪力墻的長度和門洞位置也盡量地安排在同樣的位置。正如同設計者所說：“在建筑空間的研究過程中，均衡感和光的使用成為了我設計的靈魂”。

半島藝術館圓拱形的外觀，則讓人聯(lián)想到“世界之門”的概念。整體形態(tài)如同從海面上涌起的大門，并形成從陸地到海面的視覺通廊。

對材質的極致追求

在安藤的設計下，兩個建筑渾然一體，單純而有力，立面處理也很簡潔，使整個幾何形體更加突出，然而在整體簡潔的背后，細部的設計上卻是精益求精。

在半島藝術館及音樂廳內，大量采用的是幕墻體系，但是在局部細節(jié)上，卻運用了混凝土作為點睛之筆。

另一個細節(jié)是，半島音樂廳及藝術館大片的外立面采用了幕墻體系，實體墻面選用了GRC板來表達建筑渾厚的質感。設計師不僅從美觀出發(fā)對幕墻的節(jié)點作了精細的設計，而且從實際的功能出發(fā)，對防雷防水等方面也做了細致的考慮。

以藝術館的墻面為例，藝術館部分為了表現(xiàn)形體的純粹，通過GRC板塑造了整個“世界之門”的概念。遠眺藝術館，整個形體簡單有力度，沒有太多的凹凸變化，但是在GRC板的選用和拼接方面，可以看到很多細節(jié)上的處理。

整個板材采用豎向的30mm×30mm的凹口，板材與板材交接處微微傾斜，形成前后錯落的效果。同時與玻璃相交的接口、女兒墻以及勒腳等部分都作了細部的處理，整個玻璃嵌入GRC的兩塊板材中間，更具虛實對比的沖擊力。

GRC板的這些處理在兼顧外形的同時，更重要的一點是防水作用，使雨水更順暢地流到地面，減少水漬的產(chǎn)生。