數(shù)字媒體時代的視覺文化與圖片編

◎劉軍納

數(shù)字媒體時代的視覺文化與圖片編

◎劉軍納

信息時代背景下，人們生活節(jié)奏在不斷加快，獲取信息的渠道也日益多元化，這種情況下圖片已經(jīng)不再是版面的附屬品，而是不可或缺的信息媒介。視覺文化的研究和視覺素養(yǎng)的培養(yǎng)，已經(jīng)成為當(dāng)前影像傳播的一個重要研究課題。本文在對視覺素養(yǎng)和視覺文化進(jìn)行研究的基礎(chǔ)上，深入剖析了數(shù)字媒體時代圖片編輯所面臨的新要求和調(diào)整，有針對性提出了一系列可行性建議，以期對現(xiàn)代媒體事業(yè)的發(fā)展有所幫助。

海德格爾（Heidegger Martin）在20世紀(jì)30年代就預(yù)測：我們正在進(jìn)入一個圖像時代，世界成為了圖像，人才能成為主體。近年來，大眾對于圖像的欣賞已經(jīng)不再局限于圖像的處理和制作技巧上，而是進(jìn)一步地追求圖像外在表現(xiàn)形式下的深層意義，視覺文化正是在這一背景下誕生的。因此，基于視覺文化和視覺素養(yǎng)理論，準(zhǔn)確把握數(shù)字媒體時代圖片編輯的需求，對于適應(yīng)讀圖時代的發(fā)展有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。

視覺素養(yǎng)與視覺文化

視覺素養(yǎng)首次出現(xiàn)于1969年Dedes著作中，其認(rèn)為視覺素養(yǎng)指的就是人類通過看并同時擁有和整合其它感覺經(jīng)驗(yàn)而培養(yǎng)起來的一組視覺能力。從這個定義我們可以看出，視覺素養(yǎng)本質(zhì)上指的是個體對圖像的意義和構(gòu)成的分辨能力。但是視覺素養(yǎng)屬于人們所擁有的一種共性的低級技能，簡單的說就是每個人都擁有識別、理解、運(yùn)用、創(chuàng)造和享受視覺素材的能力（視覺素養(yǎng)）。視覺文化是在視覺素養(yǎng)的基礎(chǔ)上提出的一個新的文化概念，其以個體的視覺性作為研究對象，關(guān)注重點(diǎn)從人們對視覺素養(yǎng)的感知轉(zhuǎn)移到視覺對象和觀看行為的可能性控制。

數(shù)字媒體時代視覺文化視野下的圖片編輯

存在的問題。視覺文化是建立在信息技術(shù)和現(xiàn)代媒體基礎(chǔ)之上的，其不僅影響著某些視覺藝術(shù)形態(tài)和視覺觀念的變革，也影響到人們的視覺選擇。這種情況下，傳統(tǒng)的將圖片作為信息輔助手段的編輯方式毫無疑問是存在諸多問題的，具體表現(xiàn)在以下幾個方面：首先是標(biāo)準(zhǔn)的缺失。其次是信息不暢。最后是組織散亂。

面臨的新要求。正如上文中所論述的，視覺文化概念的產(chǎn)生和數(shù)字媒體時代的到來，使得大眾視覺藝術(shù)形態(tài)和視覺觀念出現(xiàn)了巨大的變革，也必將對視覺文化的載體——圖片編輯提出更多的新要求，集中表現(xiàn)在以下幾個方面：一是傳播內(nèi)容的多元化。二是傳播要素的多元化。三是互動的多元化。四是服務(wù)的多元化。

面對的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。隨著數(shù)字媒體時代的到來，“讀圖”的方式也發(fā)生了巨大的改變，這種情況下圖片編輯不可避免地面臨著巨大的挑戰(zhàn)，當(dāng)然挑戰(zhàn)往往是和機(jī)遇并存的。數(shù)字媒體時代視覺文化視野下的圖片編輯所面對的機(jī)遇和調(diào)整主要集中在兩個方面：一方面是現(xiàn)代信息技術(shù)的發(fā)展使得動態(tài)流媒體影像對傳統(tǒng)靜態(tài)圖像產(chǎn)生了巨大的沖擊。近年來很多網(wǎng)絡(luò)媒體逐步實(shí)現(xiàn)了影像的即時性、生動性和現(xiàn)場性，對大眾產(chǎn)生了巨大的吸引力，這種情況下信息傳遞稍顯滯后的圖片編輯不可避免地受到了巨大沖擊。當(dāng)然，高清視頻的運(yùn)用和發(fā)展也為圖片編輯提供了很大的便利，很多情況下不需要直接到現(xiàn)場攝影，只需要對動態(tài)影像進(jìn)行截圖即可；另一方面則是全民攝影時代的到來削弱了圖片編輯的作用。在現(xiàn)代科技的支撐下，越來越多的“市民記者”、“草根”記者成為媒體圖片的主要信息源，這種情況下圖片編輯的地位受到了巨大的影響。在全民攝影的沖擊下，圖片編輯只有朝著更加專業(yè)的方向發(fā)展才能夠穩(wěn)固自身的地位，可以說這是圖片編輯實(shí)現(xiàn)質(zhì)的突破的一個重大機(jī)遇。

對圖片編輯未來發(fā)展的探索性建議

樹立新時代編輯理念。數(shù)字媒體時代、視覺文化時代已大勢所趨，這種情況下圖片編輯只有樹立全新的編輯理念才能夠更好適應(yīng)時代的需求。對此，不同的圖片編輯需要從不同的角度進(jìn)行考慮，例如傳統(tǒng)媒體的圖片編輯需要將圖片信息的即時性和大眾的視覺品位作為首要考慮因素，即在編輯的過程中要在迎合社會主流價值觀的基礎(chǔ)上，迅速完成編輯工作，這是數(shù)字媒體時代發(fā)展的必然要求。而對于自由攝影師和攝影愛好者而言，其圖片編輯則需要更多考慮圖片的創(chuàng)造性和深度，這是視覺文化背景下大眾對圖像深層次內(nèi)涵要求不斷提高的必然結(jié)果。

合理利用網(wǎng)絡(luò)資源。互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)的確給信息的獲取提供了極大的便利，同樣的，圖片編輯的工作也愈發(fā)便捷，但這不代表圖片編輯可以利用互聯(lián)網(wǎng)偷工省事?；ヂ?lián)網(wǎng)上共享著大量的圖片資源，而圖片編輯所要做的就是要充分利用這樣的平臺。同時在當(dāng)下，除了紙質(zhì)媒介，像網(wǎng)站、博客、微博、微信、手機(jī)彩信等各種數(shù)字新媒體層出不窮，同時越來越多的讀者更加青睞在網(wǎng)絡(luò)上閱讀數(shù)字刊物。圖片編輯要為各種新舊媒體和版面，選擇最最適合它們定位的圖片，切不能泛泛瀏覽，盲目選擇；另一方面，要把“互聯(lián)網(wǎng)”和“人際網(wǎng)”相結(jié)合。圖片編輯在網(wǎng)上搜尋圖片的同時，有很多時候還是要仰賴人際溝通獲得圖片和資源，因此，圖片編輯要善用網(wǎng)絡(luò)資源，活用互聯(lián)網(wǎng)和人際網(wǎng)，而非機(jī)械依賴互聯(lián)網(wǎng)。

將圖片編輯延伸到影像編輯。雖然說圖片在反映深層次社會問題上較之影像有著更大的優(yōu)勢，但是影像的生動性、現(xiàn)場性和即時性是不容忽略的一個重要因素。對此筆者認(rèn)為在實(shí)踐中要逐步拓展圖片編輯領(lǐng)域，將圖片編輯延伸到影像編輯中，這是當(dāng)前大眾閱讀節(jié)奏不斷提高，視覺文化信息需求不斷攀升的必然選擇。用創(chuàng)新的理念，將圖片應(yīng)用于各種視覺信息中，將其他視覺信息運(yùn)用到版面中。在數(shù)字時代，將圖片延伸至圖像再擴(kuò)展至影像，就是完成從圖片編輯到影像編輯職能的轉(zhuǎn)換，這個轉(zhuǎn)換對于眼下的圖片編輯是迫切需要的。

（作者單位：長安雜志社）