徽派建筑元素在現(xiàn)代服裝設計中的應用研究

潘文 王婷 宮雅淇

【摘要】本文通過對徽派建筑及其元素于現(xiàn)代服裝的關聯(lián)性探索，尋求適當?shù)姆椒ㄟM行設計應用實踐，力求將傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代設計充分結(jié)合，以期在現(xiàn)代服裝設計中融入徽派建筑元素。

【關鍵詞】徽派建筑；服裝設計；建筑元素

一、緒論

當前服裝設計師們?yōu)榱藢で蟾嗟膭?chuàng)作靈感與素材，通常會選擇跨界合作，即在不同的領域中尋找靈感來源，其中服裝設計與建筑設計之間就有千絲萬縷的關聯(lián)，從早先的“哥特”到后來的“巴洛特”再到后來的“極簡主義”，這些用于表現(xiàn)建筑風格的名詞早已被大量引入時裝界。服裝是隨著人體的運動姿態(tài)和穿著者的舉止行動，呈現(xiàn)為動態(tài)的時空造型，所以黑格爾稱服裝是“走動的建筑”。

二、徽派建筑元素分析

粉墻、瓦、馬頭墻、磚木石雕以及層樓疊院、高脊飛檐、曲徑回廊、亭臺樓榭等的和諧組合，構成徽派建筑的基調(diào)。皖南古建筑群美的韻律是通過它特定的建筑藝術形象，通過造型、裝飾、色彩等以表現(xiàn)出一種大小、高低、曲直、黑白、虛實、動靜、素麗、體量等的有序變化，形成韻律美。任何建筑都具有自己的建筑形象，這就是通過各種結(jié)構、造型體現(xiàn)的建筑的外觀。皖南徽派建筑藝術線的運用，以馬頭墻所構成屋頂結(jié)構線型為代表，利用皖南特有建筑載體的組合，熟練使用流動的波紋線、圓潤的渦線、規(guī)矩的平行線。建筑內(nèi)部結(jié)構所表現(xiàn)的是粗細、長短不一的直線（柱、粱），裝飾物體的線（門窗）是滿而不亂，繁中有簡，互相交錯，具有上下重疊的藝術效果。雕刻是依附徽州“古建三絕”而存在的“徽建三雕”，即：木、石、磚“三雕”藝術，是徽派建筑傳統(tǒng)裝飾紋樣的表現(xiàn)載體。

三、徽派建筑元素與服裝設計的關聯(lián)

從審美的角度來看，徽派建筑與服裝的風格是類似的。首先，從直觀的視覺角度來看，無論是服裝還是徽派建筑都是按照美的規(guī)律來構造的，均是通過形體的大、小錯落，高、低變化，布局的疏密呼應，質(zhì)感的粗糙細膩使其造型更加漂亮；其次，從微觀的審美體驗來看，二者都是通過造型的變化，色彩的組合，樣式的變更等方式來喚起人們的注意力，從而形成審美感受。服裝設計與徽派建筑都是空間的造型藝術，不同之處在于服裝屬于流動的空間，而徽派建筑是靜止的空間。在服裝設計中，服裝的空間造型設計是設計的重點，因此服裝的造型設計可以借鑒徽派建筑的造型，使服裝的造型結(jié)構更具文化底蘊。

除了在外觀上給觀者帶來非同凡響的審美體驗之外，還能反應一個地區(qū)在某一時段的經(jīng)濟文化、民風民俗。每一件服裝也都是社會文化高度凝練的產(chǎn)物，它如建筑一樣，也是反映經(jīng)濟文化發(fā)展的一個縮影。由于徽式建筑與服裝在文化傳播上有共通性，我們可以將徽式建筑的文化與精神，以時裝的手法來演繹，使傳統(tǒng)文化在繼承中得到發(fā)展。

四、徽派建筑元素在服裝設計中的創(chuàng)新應用

服裝款式即為服裝的內(nèi)、外部造型樣式。設計創(chuàng)新時可以考慮從外輪廓的結(jié)構設計、內(nèi)部線條組織和部件設計幾方面入手，力求服裝整體造型符合人體結(jié)構與美學原理。服裝面料是服裝設計的物質(zhì)基礎，任何服裝都是通過對面料的選用、裁剪、制作等工藝處理手段，達到穿著，展示的目的。服裝面料的創(chuàng)新設計可以在形式美法則的指導下，改變服裝材質(zhì)的空間形態(tài)、組織結(jié)構、肌理效果。

1、在面料中的設計應用

徽式建筑群除了有建筑本身的硬挺效果，還有江南煙雨帶來的淡雅與柔和，因此面料選用時往往是軟硬結(jié)合。用挺括面料塑造廓形，配以柔軟面料增加反差，制造視覺沖突。借鑒徽式建筑的瓦片疊加的屋頂，通過抽褶或者壓褶的方法營造建筑屋頂?shù)母杏X；根據(jù)徽派建筑體系中的木雕、石雕、磚雕等紋樣，在服裝局部進行鏤空雕刻，改變原來面料風格，凸顯設計主題?？梢試L試使用印染這種方法，選取徽式建筑中的壁畫紋樣或者建筑整體通過具象轉(zhuǎn)移或者抽象處理的方法，根據(jù)形式美的原則進行圖案設計。

2、在款式中的設計應用

徽式建筑群基本上以長方形或者方形平面為基本造型，墻線錯落有致，加上翹起的馬頭墻作為點綴。在服裝設計中，可以長方形為基本型出發(fā)，將馬頭墻的形態(tài)融入部件構造中，衣身可以采用面料再造的方式做建筑機理。

服裝是有局部組合而成的，設計局部造型更能靈活的運用徽式建筑的元素，使之發(fā)揮更大的作用。如：將徽派建筑的層疊瓦片結(jié)構運用到肩部，增強肩部空間立體結(jié)構結(jié)合馬頭墻結(jié)構造型，利用輔料，增加肩部起翹度；可以采用立領，為了增加創(chuàng)意，可以采用多層領遞進的方式設計，如同起伏交錯的徽式建筑群；夸張袖部造型，使用厚實面料塑造建筑形態(tài)；袖口運用徽式石雕，壁畫紋樣做細節(jié)處理。

五、徽派建筑元素與創(chuàng)新設計課題

1、設計方案效果圖

設計說明：該系列選取徽式建筑的裝飾色彩與裝飾圖案為主要設計元素運用在成衣中。在面料上采用黑白灰黛圖案表現(xiàn)實與虛，軟與挺的對比，使服裝既有簡約情懷，又有徽派意蘊，然后用數(shù)碼印染的方法設計出有色彩過渡漸變的面料，營造出層次感。用局部與整體變化統(tǒng)一，讓面料圖案產(chǎn)生空間感，同時通過透視的方式來間接塑造直觀形象。具體表現(xiàn)形式為運用格窗元素將面料鏤空處理。

2、設計創(chuàng)新

本系列服裝設計的一大創(chuàng)新點是將數(shù)碼印花技術應用于設計中，通過圖案進行表達是服裝設計的重要手段，圖案對于服裝設計有著“點睛”作用，賦予服裝不同的意義和風格。由于數(shù)碼印花能夠方便準確地進行尺寸設定和位置設定，所以可以采用精準的定位設計使圖案與服裝更加完美的結(jié)合。

在設計系列服裝時，根據(jù)印花圖案進行成衣轉(zhuǎn)化，即將創(chuàng)作的圖案打印在面料上，再根據(jù)所需造型和圖案的位置進行裁剪。根據(jù)服裝款式所需圖案的位置和面積大小，在服裝局部配合少量印花能夠起到裝飾、強調(diào)作用。在服裝上的數(shù)碼印花圖案不是單一的形態(tài)，而是根據(jù)面積和位置進行變化和調(diào)整，為服裝整體和系列風格服務，使圖案更好地表達設計的主題和意境。系列服裝采用簡約的款式和廓形，容易穿戴，不僅囊括了緊隨潮流的繁瑣的印花圖案，也符合當下消費者的審美，突顯一種強有力的簡約之美。

六、結(jié)論

徽派建筑藝術是我國民間建筑文化中的一個重要組成部分，具有它獨特的審美價值和審美內(nèi)涵。傳統(tǒng)徽派建筑元素的現(xiàn)代服裝設計適用性，是需要我們不斷去探索、不斷比較、不斷推陳出新。在運用徽派建筑元素時，通過藝術的提煉，各學科藝術設計文化的貫徹下體現(xiàn)多樣化的視覺語言，形象化的視覺表現(xiàn)，使現(xiàn)代設計既體現(xiàn)徽派建筑文化風格，又符合現(xiàn)代設計的特點，滿足現(xiàn)代人的審美需求和文化品位。

本文指導老師：萬卉

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