柴可夫斯基鋼琴作品《四季》音樂風格的分析

張浩

【摘要】作為俄羅斯最偉大的作曲家之一，柴可夫斯基幾乎成為世界樂壇永恒的關鍵字，他一生創(chuàng)作很多重要的作品，幾乎涉及音樂各種體裁，柴可夫斯基的鋼琴曲大多是標題小品組成的套曲，篇幅短小、結(jié)構簡單、音樂形象生動。鋼琴套曲《四季》是其中一部重要的作品，這部作品由十二首樂曲組成，整部作品歡快，通俗易懂，本文通過對柴可夫斯基這部作品的創(chuàng)作背景以及十二首樂曲的曲式結(jié)構進行研究，分析柴可夫斯基的音樂風格。

【關鍵詞】柴可夫斯基；四季；音樂風格

作為俄羅斯最偉大的作曲家之一，柴可夫斯基幾乎成為世界樂壇永恒的關鍵字，每一次比賽，每一場音樂會，柴可夫斯基的作品都不會受到冷落。無論人們想要尋找寧靜、安詳?shù)男?，還是需要體驗振奮人心的節(jié)奏，柴可夫斯基的作品都能滿足要求。斯拉夫民族世代生活的廣闊土地孕育了柴可夫斯基獨特的個性、他是多面的，復雜的，是憂郁、歡樂、自信、怯懦的，也是斯拉夫民族情感凝結(jié)的花朵。他一生創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的音樂，鋼琴套曲《四季》就是其中的一部。

鋼琴套曲最早由舒曼創(chuàng)立，鋼琴套曲又叫鋼琴組曲，是大型鋼琴作品的一種結(jié)構形式。其一般的特點是：在統(tǒng)一的標題之下，用若干首鋼琴曲來表達同一主題或多個主題。套曲中的各首鋼琴曲可獨立成曲，彼此的表演形式也往往不同，但它們之間的內(nèi)容互有聯(lián)系，在音樂方面既統(tǒng)一，又有變化，共同組成了一個和諧的整體。柴可夫斯基的鋼琴曲大多是鋼琴小品組成的套曲，如：《兒童鋼琴曲》《6首小品》《18首小品》，其中《四季》最為著名，他是作者走向成熟時期的代表作品?！端募尽菲绦?、內(nèi)容豐富，極富民族特色，每首作品都是一副展現(xiàn)俄羅斯風情的畫卷。

一、鋼琴套曲《四季》的音樂內(nèi)容

柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》共由十二首樂曲組成，其音樂內(nèi)容主要是對動物、植物、自然景象、傳統(tǒng)節(jié)日、等的真實寫照，運用了大量的民間歌曲舞曲的音調(diào)節(jié)奏，具有強烈的民族特征，整個作品歡快，通俗易懂，以下是對這十二首樂曲的音樂內(nèi)容的分析：

《一月——爐邊》，選自普希金詩集，描寫了在朦朧的夜色中，人們依偎在爐邊取暖的情景，音樂家在不太快的速度下用琶音營造了幻想氣氛，是誰正守在壁爐邊，凝神而坐，與夜色融為一體。旋律陰沉憂郁、節(jié)奏徐緩單調(diào)，把人們在寒冬之際的孤寂心情描寫了淋漓盡致。

忽然，氣氛變得歡快起來?！抖隆駳g節(jié)》在普·維亞杰姆斯基的筆下是這樣的：在狂歡節(jié)那天徹夜狂歡，擺滿了豐盛的酒筵，柴可夫斯基賦予狂歡歡快的節(jié)奏和跳躍的旋律，在純樸明快的雙拍子舞曲中，熱情打破冰天雪地，人們一下沒了煩惱，狂歡燃燒了所有苦悶。

在一望無際的田野上，到處都是鮮花，云雀在盡情的歌唱，來迎接春天的到來。阿·馬伊科夫展示的是多彩的畫面，柴可夫斯基則將云雀作為主人公，用輕巧的音符展現(xiàn)了它們迎風歡唱的春日情景。這就是《三月——云雀之歌》，沒有什么比看到春天來臨更叫人高興的了，心底涌出的欣慰與快活在春天的氣息中彌漫，萬物受到感染，都露出頭來。

《四月——松雪草》的旋律是人們比較熟悉的，松雪草是一種很特殊的植物，冬天的冰雪剛剛消融它就會破土而出，動人地綻放著藍白色的小花，平時需要少量的水分，便可以存活，是生命力很強的一種植物。柴可夫斯基運用如歌的旋律完美詮釋了生命的意義和對美好生活的向往之情。

在和弦中，節(jié)奏略帶著神清氣爽的自在，旋律情緒柔和，周圍籠罩著一片初春的憧憬和夢幻。在美妙的夜晚，迎來了清新的五月，這個夜晚是多么的美麗，多么的幸福。這首《五月——清靜之夜》帶有獨特的俄羅斯風格，阿·費特描繪了俄羅斯北部的春天，白夜來臨，故鄉(xiāng)煥發(fā)出生機。甜美幽靜的琶音恰恰與這種氣氛融合在一起，旋律起伏委婉，溫存柔潤，仿佛有人歌唱出來的一般，極易讓人陶醉其中。

《六月——船歌》，來自阿·普列謝耶夫的詩句：“走到岸邊——那里的波浪啊，將涌來親吻你的雙腳，神秘而憂郁的星辰，將在我們頭上閃耀?！币魳肥婢彽牡谝恢黝}中帶著溫柔和憂郁，使人仿佛看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船輕輕地向著遠方飄蕩。據(jù)說，這部小品是柴可夫斯基之前創(chuàng)作的，始終沒有發(fā)表，在讀過阿·普列謝耶夫的詩之后，他毫不猶豫地將小品放在《四季》當中作為六月船歌的旋律，從此也成為《四季》中人們最熟悉的一首。

七月的田野里到處是農(nóng)民忙碌的身影，在《七月——刈者之歌》中，柴可夫斯基運用了民歌的旋律，表現(xiàn)了勞動者開朗，、潮氣蓬勃、富有活力的精神風貌。

辛苦的勞動之后，到了收獲的季節(jié)。這首樂曲帶有回旋感的主題猶如一首舞曲，兩端歡騰、熱烈，中部安寧、閑適，形成鮮明的對比，從不同的方面反映了農(nóng)民們收獲果實的喜悅之情。

普希金將農(nóng)戶們在秋季的狩獵場面寫成詩篇，描寫行獵的壯觀，在《九月——行獵》中柴可夫斯基用適中的快板奏出了主題帶有進行曲特點的旋律，使人聯(lián)想到在晨霧繚繞的原野上踏著碎步前進的馬隊。十月的到來即將為俄羅斯的秋天畫上句號。

“晚秋之園凋零凄涼，枯黃落葉隨風飄蕩……”托爾斯泰在深秋時的情緒全部在柴可夫斯基如歌的行板中流露出來。悠緩纏綿的旋律，蘊涵著悲秋的哀傷之情，生機勃勃的田野正在歸于寂靜，等待新一輪生命的開始。

農(nóng)耕的忙碌已經(jīng)結(jié)束。“別再憂愁地向大道上看，也別匆忙地把馬車追趕。快讓那些悒郁和苦惱，永遠從你心頭消散?！碑敹└采w大地，尼·涅克拉索夫的詩篇點燃了柴可夫斯基的靈感?！妒辉隆隈R車上》就像是一首俄羅斯民歌，描寫了俄羅斯人民趕著馬車在雪地里奔跑的情景?；钴S的主題帶有歌曲和舞曲的雙重特點，還有倚音，生動地模仿了馬車鈴鐺的聲響。這些聲音和諧地融在一起，蕩漾在空中，時而盤旋，時而跳躍，白皚皚的田野上充滿生氣。

柴可夫斯基把俄羅斯的民俗寫在詩中，描寫了圣誕節(jié)人民一起慶祝，歡騰的景象，在節(jié)日的夜晚，歡快與溫馨彌漫整個世界，可愛的姑娘在《十二月——圣誕節(jié)》的音樂中無憂無慮，圓舞曲的旋律栩栩如生地描繪了她詼諧的形象。

二、鋼琴套曲《四季》的結(jié)構分析

柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》中的十二首樂曲共采用了兩種曲式結(jié)構。即單三部曲式和復三部曲式，以下是對十二首樂曲曲式結(jié)構的分析：

《一月——爐邊》是一首復三部曲式的抒情小區(qū)，兩端部分為單三部曲式，描寫冬天晚上明朗安靜的境界，像一首抒情浪漫曲，主題材料非常統(tǒng)一。中部由e小調(diào)轉(zhuǎn)到B大調(diào)，情緒變幻無常。尾聲音樂越來越弱，漸漸消失，就像爐邊的火即將熄滅。

《二月——狂歡節(jié)》是一首熱烈歡騰的舞曲，采用復三部曲式寫作而成，充滿活躍的旋律和跳蕩的節(jié)奏，描寫興高采烈、狂歡作樂的景象。按照音樂的節(jié)奏特點，這首曲子類似二拍子波爾卡。

《三月——云雀之歌》是一首單三部曲式的標題性小曲。兩端部分的主題核心是一個兩小節(jié)的輕捷婉轉(zhuǎn)的旋律，在高音部、低音部和內(nèi)聲部反復出現(xiàn)，描寫云雀清麗嘹亮的歌聲響徹霄壤。中部用華麗纖巧的裝飾音發(fā)展第一部分的主題，渲染出一幅“自在嬌鶯恰恰啼”的圖景。

《四月——松雪草》是一首單三部曲式的抒情小曲。兩端部分旋律如歌，唱出了飽經(jīng)風霜的松雪草的內(nèi)心獨白；中部由靜態(tài)轉(zhuǎn)向動態(tài)，不斷直線向上的旋律線，有鳶飛魚躍，表現(xiàn)對未來幸福生活的憧憬。

《五月——清靜之夜》是一首復三部曲式的抒情小曲。兩端部分旋律如歌，氣息寬廣；兩手合奏的琶音和弦，像豎琴的演奏一樣清澈亮麗。中部開始在靜穆中活躍起來。描寫了俄羅斯春天的美麗景象。

《六月——船歌》是一首復三部曲式的樂曲。船歌是一種古老的音樂表現(xiàn)形式，西方古典音樂中浪漫的歌唱性都與意大利人有較深的淵源。船歌最早是在威尼斯那種貢多拉小船上挑逗岸上漂亮女人的曲調(diào)，此曲運用了四四拍的節(jié)奏，中部旋律優(yōu)美，節(jié)奏跌宕起伏，具有很濃郁的俄羅斯風情。

《七月——刈者之歌》是一首單三部曲式的風俗性小曲。第一部分具有很濃郁的民族特色，表現(xiàn)了俄羅斯?jié)庥舻拿褡屣L情；中部像一首勞動號子，以兩拍為一個周期的強弱交替和左手連續(xù)不斷的固定低音，摹擬著周而復始的勞動節(jié)奏。第三部分（再現(xiàn)部）用三連音的流動音型施加裝飾，使民歌主題升華為“清風吹歌入空去，歌曲自繞行云飛”的意境。

《八月——收獲》是一首復三部曲式，描寫了農(nóng)民豐收時的喜悅之情。兩端部分用川流不息的律動展示繁忙緊張的秋收勞動。中部出現(xiàn)抒情歌唱性主題，表現(xiàn)豐收的喜悅。

《九月——行獵》是一首單三部曲式的進行曲。音樂一開始就響起了獵人的號角之音；中部積極發(fā)展一個音調(diào)昂揚的主題核心，最初輕若鴻毛，漸漸增強力度，達到高潮，描寫獵場上追蹤角逐，“靜若處子，動若脫兔”的情景。中部就在高潮上進入再現(xiàn)部，最后在興高采烈、歡呼雀躍聲中結(jié)束。

《十月——秋之歌》是一首哀感動人的鋼琴浪漫曲，用復三部曲式寫成。音樂格調(diào)近似《六月——船歌》，兩者都是為柴可夫斯基所鐘愛的“如歌的行板”?！肚镏琛返牡诙糠郑€無意中顯示出《船歌》的音調(diào)（《秋之歌》第13-14小節(jié)相當于《船歌》第14-16小節(jié)）；但清新流麗的《船歌》一變而為傷感落寞的《秋之歌》，前后形成了鮮明地對比。

《十一月——在馬車上》是一首復三部曲式的風俗性樂曲，主題出現(xiàn)四次，因而具有回旋曲式的特點。第一部分包含一個俄羅斯民歌風格的主題，用平行八度加強旋律，加上輕描淡寫的和聲，描寫馬車夫一路哼著民歌，駕駛雪橇，在雪原上行進。民歌主題是一個弱起的主題但第一小節(jié)省去了弱拍，這種情況，和門德爾松的A大調(diào)無詞歌如出一轍。第一部分是有再現(xiàn)部的單三部曲式，中段加進流動的伴奏音型，顯得更為生動活潑。第三段是民歌主題的第一次再現(xiàn)，不僅和聲更加豐滿，中段的流動音型也以三連音的形式滲入了再現(xiàn)段。

柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》綜合了前輩大師們的優(yōu)秀創(chuàng)作成果，在此基礎上，本文對這部作品從其創(chuàng)作背景、結(jié)構分析、音樂風格進行了研究，闡述了柴可夫斯基創(chuàng)作這部作品的背景、這部作品的音樂內(nèi)容和曲式結(jié)構以及這部作品詩意的標題性和模擬的創(chuàng)作手法和浪漫主義特色與民族主義特色并存的創(chuàng)作風格。

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