《早春晨歌》形式主義分析

【摘要】19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，俄國(guó)文學(xué)運(yùn)動(dòng)發(fā)生了一次史無(wú)前例的重大轉(zhuǎn)折，即俄國(guó)形式主義的出現(xiàn)，率先把批評(píng)的重心由創(chuàng)作移向了文本的形式和結(jié)構(gòu)。俄國(guó)形式主義是西方結(jié)構(gòu)主義思潮的真正發(fā)源地。本文從詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)、句法、韻律、矛盾的并置以及詩(shī)歌的前景化這幾個(gè)方面，對(duì)美國(guó)當(dāng)代詩(shī)人和學(xué)者M(jìn)ary M. Brown的《早春晨歌》進(jìn)行形式主義分析，揭示俄國(guó)形式主義在文學(xué)批評(píng)中的重要性和美學(xué)意義。

【關(guān)鍵詞】形式主義；文學(xué)性；陌生化

俄羅斯形式主義是1915至1930在俄國(guó)盛行的一股文學(xué)批評(píng)思潮，其組織形式有以雅克布森為首的“莫斯科語(yǔ)言學(xué)學(xué)會(huì)”和以什克洛夫斯基為首的“彼得堡詩(shī)歌語(yǔ)言研究會(huì)”。其成員大多為莫斯科大學(xué)和彼得堡大學(xué)的學(xué)生。俄國(guó)形式主義于1930年代中期，遭斯大林主義的壓迫而停止在俄羅斯的發(fā)展。它是西方文學(xué)史上重要的文藝思潮之一，對(duì)后來(lái)的結(jié)構(gòu)主義與符號(hào)學(xué)、乃至英美新批評(píng)派的形成，都有著很大影響。形式主義（Formalism）指文學(xué)、藝術(shù)或戲劇中專門(mén)強(qiáng)調(diào)形式與技巧，而不強(qiáng)調(diào)題材的表現(xiàn)手法。認(rèn)為文學(xué)作品是“意識(shí)之外的現(xiàn)實(shí)”。他們主張文學(xué)的內(nèi)部研究，無(wú)關(guān)經(jīng)濟(jì)政治和作者。方法論上，采用語(yǔ)言學(xué)二分法，將內(nèi)容與形式對(duì)立。布拉格學(xué)派主張形式可以決定、創(chuàng)造內(nèi)容，形式不受內(nèi)容自主支配，獨(dú)立自主。

“文學(xué)性”和“陌生化”是形式主義的兩大核心概念。俄國(guó)形式主義者將他們的理論基礎(chǔ)建立在現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)之父索緒爾的語(yǔ)言學(xué)理論之上。布拉格語(yǔ)言學(xué)派的代表人物雅各布森提出文學(xué)的研究對(duì)象：文學(xué)性。文學(xué)之所以成為文學(xué)，就在于文學(xué)性，就在于文學(xué)語(yǔ)言的聯(lián)系和構(gòu)造中。通過(guò)結(jié)構(gòu)、句法、韻律、矛盾等手法的使用，文學(xué)語(yǔ)言偏離了日常性和科學(xué)性語(yǔ)言，在形式和意義上創(chuàng)造了新的有趣模式，比如科學(xué)一加一就是二，但是文學(xué)卻可以是似而非，存在悖論。什克維洛夫斯基提出“陌生化”原則。因文學(xué)創(chuàng)作的宗旨不在于審美目的，而在于審美過(guò)程。對(duì)于過(guò)于熟悉的事物，人們會(huì)失去對(duì)其的感受，因此要讓事物陌生，以此加大理解難度，延長(zhǎng)審美過(guò)程，重新審美感知原來(lái)的事物。而文學(xué)創(chuàng)作離不開(kāi)語(yǔ)言，因此要先將語(yǔ)言陌生化。比如托爾斯泰將“圣餐”稱為“一小片白面包”。文學(xué)語(yǔ)言不同于日常語(yǔ)言，日常語(yǔ)言有交際功能，內(nèi)容意義最重要。而文學(xué)語(yǔ)言中，表達(dá)本身即形式就是目的，喪失語(yǔ)言的意義，只有詩(shī)學(xué)功能。二者的聯(lián)系在于文學(xué)語(yǔ)言是日常語(yǔ)言的陌生化之后的產(chǎn)物。

其他幾位形式主義的代表人物也提出了一些理論主張。巴赫金闡述了他的一系列理論，如對(duì)話理論、狂歡化、復(fù)調(diào)小說(shuō)和話語(yǔ)雜多等。艾亨鮑姆提出科學(xué)實(shí)證主義文論，此外，認(rèn)為文學(xué)史的發(fā)展有自身必然規(guī)律，不隨經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、意識(shí)形態(tài)的變化而改變。以下是對(duì)Mary M. Brown的詩(shī)歌 Early Spring Aubade進(jìn)行的形式主義分析。

首先，從結(jié)構(gòu)和句法上看，整首詩(shī)由三句話構(gòu)成，而這三句話又被拆分成了六節(jié)，每節(jié)兩句。這三句話在句法上具有相似性，三句話中都使用了定語(yǔ)從句。這種在句法模式和結(jié)構(gòu)上的重復(fù)也是一種偏離，違反了正常的使用規(guī)則，起到引起讀者注意的效果。

第二，從詩(shī)歌韻律上來(lái)看，構(gòu)成這首詩(shī)的每個(gè)單詞都含有元音，節(jié)奏悠揚(yáng)、緩慢、抒情，如同聆聽(tīng)一支優(yōu)美的樂(lè)曲，會(huì)使人感到聲韻呼應(yīng)縈回，節(jié)奏跌蕩起伏，產(chǎn)生一種余音繚繞的韻味，用聽(tīng)覺(jué)形象烘托出詩(shī)人難以排遣的愁思。這首詩(shī)中采用了押頭韻（alliteration）的形式，即詞首輔音的重復(fù)，例如“sun wavers，then prevails，stippling”， “gives and goes”等。也押了諧輔音（consonance），指詞尾輔音的重復(fù)，如“comes and gives and goes”，“briefest visit”等，讀起來(lái)朗朗上口。詩(shī)歌內(nèi)部還押了諧元音（assonance），即重讀元音的重復(fù)，如“dawn，crawls，toward，more”“wavers，prevails，space，day，failures，erased，grace，lacy，way，faint（都含有雙元音“ei”）”，“outside，light，fragile，life”（共有雙元音“ai”）等，同一因素的交錯(cuò)使用，形成聲韻的回環(huán)縈繞。此外，詩(shī)歌中用來(lái)描寫(xiě)“morning sun”和“appointed hour”的動(dòng)詞避開(kāi)了剛硬的輔音，而采用了柔軟的輔音“s”結(jié)尾，發(fā)音時(shí)氣流通過(guò)狹小的通道因受阻礙而產(chǎn)生摩擦，如“wavers，prevails，crawls，works，comes，gives，goes，leaves”，使人聯(lián)想起和煦的微風(fēng)，柔軟的陽(yáng)光以及悠閑的時(shí)光，在這樣輕松的環(huán)境下容易讓人心潮涌動(dòng)，萌生情愫。

第三，矛盾的并置在這首詩(shī)歌中得到了使用，產(chǎn)生了陌生化的效果。例如“faltering glow”，“faltering”指“衰弱，搖晃，顫抖”，而“glow”指“微弱卻穩(wěn)定的光；再如詩(shī)中“a faint，definite urging”，“faint”指（光、聲、味）微弱的，不清楚的，而“definite”指“清楚的，有把握的”。像這樣的將兩個(gè)矛盾的詞放在一起不免讓讀者覺(jué)得新穎別致。

第四，在用詞方面，除了矛盾的并置，作者還將原本用來(lái)描寫(xiě)人物心理的詞用于描寫(xiě)客觀性的具體事物，這種詞語(yǔ)搭配上的錯(cuò)置加強(qiáng)了陌生化效果，延長(zhǎng)了讀者感知的難度和時(shí)間長(zhǎng)度。例如，“tentative dawn”，“tentative”一般用于形容人的躊躇、不果斷、靦腆，而這里卻是形容“黎明”；“fragile day”中“fragile”表示“易碎的，不牢固的，纖巧美麗的，虛弱的”，這里卻用來(lái)修飾“一天”；“quivering grace”中“quivering”本指“因強(qiáng)烈感情而顫抖”，此處用來(lái)形容“陽(yáng)光的姿態(tài)”。這三個(gè)形容詞恰到好處地反映了作者對(duì)這份愛(ài)既彷徨不定又十分熱烈的矛盾情感。詩(shī)中第四節(jié)第一行“works its lacy way”，蕾絲不免讓人聯(lián)想作者可能是位女同。作者在最后一行對(duì)“LOVE”進(jìn)行了大寫(xiě)，從“我個(gè)人的人生”轉(zhuǎn)變成了“我們的愛(ài)情”，情感得到了升華，表示作者確信這種感情就是近似愛(ài)情。

最后，再?gòu)脑?shī)歌的整體布局來(lái)看，鏡頭先定格在窗外的陽(yáng)光，然后再拖回到作者過(guò)去的人生，最后再拉向未來(lái)。文學(xué)語(yǔ)言的前景化與詩(shī)歌整體畫(huà)面鏡頭的交錯(cuò)融合在一起，很好地展現(xiàn)了這首詩(shī)歌的文學(xué)性與陌生化效果。俄國(guó)形式主義在文學(xué)批評(píng)中將形式從內(nèi)容中抽離了出來(lái)，追求作品的文學(xué)性和陌生化，拋開(kāi)時(shí)代和作者背景以及政治經(jīng)濟(jì)等因素，單純的對(duì)作品進(jìn)行語(yǔ)言結(jié)構(gòu)等方面的探討，具有不可忽視的價(jià)值。

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【作者簡(jiǎn)介】

馬裕政（1991—），女，漢族，江西吉安人，江西師范大學(xué)2014級(jí)英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)文學(xué)方向碩士研究生。