老版本《紅樓夢》連環(huán)畫淺析

沙水天心

作為中國四大名著之一，問世兩百余年的《紅樓夢》從流傳之日起，便一直受到人們的普遍歡迎，不同時代各種形式和版本的《紅樓夢》書籍舉不勝舉、影響深遠。而在繪畫領(lǐng)域，從民間藝人到宮廷畫師皆對《紅樓夢》題材有所涉及，形式有年畫、版畫、壁畫、連環(huán)畫和人物繡像等，可謂汗牛充棟、不計其數(shù)。其中老版本連環(huán)畫方面，旅順博物館所藏晚清孫溫繪工筆重彩《全本紅樓夢》連環(huán)畫冊，及上世紀50年代上海三民圖書公司和新美術(shù)出版社出版的《紅樓夢連環(huán)畫》，正是此類傳世之作中的佼佼者。

《紅樓夢》連環(huán)畫鼻祖：《孫溫繪全本紅樓夢》

此連環(huán)畫冊繪于清同治丁卯（1867年）至光緒癸卯（1903年）年間，由河北豐潤的民間畫師孫溫（1826-？）歷時三十六載繪制完成。連環(huán)畫不同以往插圖小說采用的繡像畫單色勾線法，而是以工筆彩繪絹本畫形式，因此別開生面，堪稱珍品。畫冊不僅繪有山水人物、樓臺亭閣、花卉樹木，而且還繪有舟車轎馬、珍禽走獸、博古雜項、鬼怪神仙等內(nèi)容，基本攬盡傳統(tǒng)中國畫的全部畫科。同時以其浩繁壯觀的24冊卷帙，令人蕩氣回腸的宏偉場面，洋洋大觀的3700余位人物，在同類題材繪畫作品中獨領(lǐng)風(fēng)騷。

畫芯絹本《孫溫繪全本紅樓夢》為國家一級文物，于1959年7月，由上海市文物保管委員會無意中所得，后調(diào)撥給旅順博物館，成為該館“鎮(zhèn)館之寶”。其縱43.3厘米，橫76.5厘米，總計230幅圖。全圖為“推篷裝”（古籍的一種裝幀形式），淺藍色花綾鑲邊，米黃色灑金絹包木板封面，無題簽和題跋。連環(huán)畫冊以“石頭記大觀園全景”（圖1）為開篇，畫面似空中鳥瞰圖，雖為全圖中唯一沒有人物出現(xiàn)的景象，但綠樹山石、亭臺樓閣、紅墻灰瓦等，卻一覽無遺地將大觀園諸多景致悉數(shù)入畫。從第二幅畫開始，依次以《全本紅樓夢》一百二十回本的內(nèi)容為依據(jù)，即從第一回“甄士隱夢幻識通靈”（圖2），至第一百二十回“賈雨村歸結(jié)紅樓夢”（圖3）結(jié)束，描繪出主要故事內(nèi)容。并且在每一回內(nèi)容畫面中，均對作品入畫的情節(jié)、場景、人物，作了一番精心的選擇和概括。

此冊連環(huán)畫的畫面，繪者根據(jù)小說中的實際描寫取舍，側(cè)重描繪。對某些回目中的情節(jié)，往往突出地以兩幅或多幅畫面去表現(xiàn)。例如為展現(xiàn)《紅樓夢》第十七回“大觀園試才題對額，榮國府歸省慶元宵”的情節(jié)，畫家就連續(xù)采用了“賈政游大觀園景”13個圖，以及“賈政游園同歸書房”、“因得彩解袋賞小廝，黛玉莽撞自悔絞袋”共計15幅圖；意猶未盡后，還將第十七回余部與第十八回合并，又作了“兄妹拌嘴同住上房”、“賈政奉旨貴妃省親”兩圖，使章回總圖數(shù)高達17幅。在圖中我們可以從不同角度，逐一尋覓到題有“繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香”的沁芳亭（圖4）、“寶鼎茶閑煙尚綠，幽窗棋罷指猶涼”的瀟湘館（圖5）、“新綠漲添浣葛處，好云香護采芹人”的稻香村（圖6），以及翠嶂、蘅蕪院、沁芳橋和蓼汀花溆等大觀園中，諸多美不勝收的建筑與景致。

而對另一些回目，畫家或一回一幅，或兩回合作一幅不等。這樣不僅突出了小說原作的重點，充分體現(xiàn)了原作的精神，而且使得畫面情節(jié)更加集中、凝練、含蓄而富有藝術(shù)魅力。如為了表現(xiàn)第三十七回“秋爽齋偶結(jié)海堂社，蘅蕪苑夜擬菊花題”（圖7）、第一百十五回“惑偏私惜春矢素志，證同類寶玉失相知”（圖8）等，畫家卻精練地只使用了一圖。

《紅樓夢》原著共一百二十回，孫溫只有七回沒有繪畫，不知是闕如還是缺失。畫家原設(shè)計的圖幅為240幀，但如今發(fā)現(xiàn)時僅存230幀。其中圖稿被發(fā)現(xiàn)時有一冊空白紙頁，對照圖稿目錄為第一百零四回“醉金剛小鰍生大浪，癡公子余痛觸前情”，至一百零八回“強歡笑蘅蕪慶生辰，死纏綿瀟湘聞鬼哭”內(nèi)容，而此五回正是小說的關(guān)鍵，涉及到抄家、復(fù)職等重要情節(jié)，不得不說有點遺憾。另外特別需要說明的是，從構(gòu)圖、筆法上來判斷《全本紅樓夢》連環(huán)畫冊，應(yīng)該非孫溫一人完成。從所繪圖畫上看，前八十回的156幅應(yīng)為孫溫所畫。其不僅取古代傳統(tǒng)繪畫的散點透視、高遠構(gòu)圖之法，也吸納了西方繪畫的光影、空間之技，使畫中人物、山水、花鳥栩栩如生、呼之欲出。且第一百二十回的228至230最后三幅，亦出自孫溫之手。而后八十回所畫與之前相比差距較大，所繪圖畫應(yīng)出自孫溫侄兒孫允謨之手。

新中國連環(huán)畫套書王：三民版《紅樓夢連環(huán)畫》

新中國成立至今，在藝術(shù)收藏界拍賣最貴的連環(huán)畫，當屬上海三民圖書出版公司出版的《紅樓夢連環(huán)畫》。其一版一印的全套上品，早在2006年市價就超過30萬元，2012年拍賣價曾叫到120萬元，而如今即便出200萬元亦有價無市，故被譽為“新中國連環(huán)畫套書王”。

此套書是建國初期私人書局出版的連環(huán)畫，封面裝幀設(shè)計由名家領(lǐng)銜完成，內(nèi)頁全部采用進口紙張，使此套連環(huán)畫達到了最佳的視覺效果。1955年公私合營后，三民書局并入了新美術(shù)出版社，1956年新美術(shù)又并入上海美術(shù)出版社，且在該套書的基礎(chǔ)上又擴充出版了6冊，使其成為了共計19冊的經(jīng)典套書。由于三民版《紅樓夢連環(huán)畫》的印數(shù)很少，其一版一印最低印量才3000冊；同時經(jīng)過半個多世紀和文革“破四舊”的洗禮，仍保存完好之上品稀少；再加之其高水準的名家繪畫與喜聞樂見的名著故事，使此套連環(huán)畫始終處于藝術(shù)收藏界不可動搖的至尊地位。

對于《紅樓夢連環(huán)畫》的出版，三民圖書公司從其選題、改編、組織繪畫和裝幀等方面，均高度重視、傾盡全力，同時認真嚴謹?shù)刈龊妹恳粋€環(huán)節(jié)。公司還特別邀請了上海對中國古典文學(xué)頗有研究的人士，專門組織成立了編審組；成員由吳大業(yè)（責任編輯）、潘勤孟（文稿執(zhí)筆）、趙景深，以及秦瘦鷗、金性堯、翟西華、趙庸耕、吳振寰8人組成。當時責編潘勤孟每天寫好一部文稿后，先要打印成8份以供編審組討論；通過眾位編審修改后，拿出意見再次打印分發(fā)討論；最后經(jīng)過眾編審對各分冊的選題、腳本文稿的審讀和修改等的一致同意，方可順利定稿通過。經(jīng)反復(fù)推敲斟酌的文字，簡練通俗，形象生動，故此廣受讀者歡迎，使得連環(huán)畫每出一冊便引來搶購狂潮。

不僅如此，當時9位滬上連環(huán)畫名家繪畫創(chuàng)作的參與，亦為《紅樓夢連環(huán)畫》套書的最大亮點之一。他們中不但有董天野、劉旦宅、張令濤、胡若佛、劉錫永這些家喻戶曉的大家，而且還有江南春、嚴崮凡、葉之浩、于濂元這些聲名顯赫的名角。在創(chuàng)作前他們先會對文稿做認真研究，在深思熟慮后才對書中人物進行造型，所以紅樓人物的繡像及形象介紹，皆含在每冊連環(huán)畫前面，令讀者一目了然，過目不忘。這些連環(huán)畫名家對《紅樓夢》都有一定研究和深刻領(lǐng)會，并且每人都有著深厚的線描功底，故他們創(chuàng)作時均能體現(xiàn)原著的精神，描繪線條流暢、畫面精美、構(gòu)圖多變。正是他們的精雕細琢、嘔心瀝血和團結(jié)協(xié)作，才使此套書成為新中國連環(huán)畫中最為經(jīng)典的代表作。

《紅樓夢連環(huán)畫》套書封面的裝幀設(shè)計，也是可陳之處，皆由繪畫名家任意、陳業(yè)恒完成。經(jīng)過嚴肅認真的編繪，三民圖書公司在1954年7月，將此套書陸續(xù)出版，并在1955年底前將兩集12冊全部出齊。第一集共有六冊，定價均為舊幣3100元。分別為：1954年9月出版，一版一印僅10000冊，由劉錫永、江南春繪《亂判葫蘆案》（圖9）；1955年4月出版，一版一印30000冊，由張令濤、胡若佛繪《劉老老進大觀園》（圖10）；1954年11月出版，一版一印20000冊，由董天野繪《晴雯之死》（圖11）；1954年10月出版，一版一印20000冊，由張令濤、胡若佛繪《鴛鴦抗婚》（圖12）；1954年7月出版，一版一印僅10000冊，由董天野繪的《尤二姐》（圖13）和《尤三姐》（圖14）。

第二集共有六冊，定價均為0.31元。分別為：1955年2月出版，一版一印僅10000冊，由張令濤、胡若佛繪《王熙鳳》（圖15）；以及一版一印20000冊，由劉錫永、嚴崮凡繪《呆霸王薛蟠》（圖16）；1955年3月出版，一版一印30000冊，由董天野繪《司棋與潘又安》（圖17）；1955年7月出版，一版一印30000冊，由劉旦宅、葉之浩繪《史湘云》（圖18）；1955年5月出版，一版一印30000冊，由于濂元繪《查抄賈府》（圖19）；1955年4月出版，一版一印30000冊，由張令濤、胡若佛繪的《劉老老救巧姐》（圖20）。

黨和政府十分重視連環(huán)畫的創(chuàng)作，其形式得到了不斷地改善和創(chuàng)新，可謂百花齊放，精彩紛呈，使得之后的《紅樓夢連環(huán)畫》套書最后7冊的編繪出版，能夠繼續(xù)進行。它們分別為：1955年6月出版，一版一印30000冊，定價0.31元，由潘勤孟改編、張令濤和胡若佛繪畫的《寶玉初會黛玉》（圖21）；1956年8月出版，一版一印僅有3000冊，定價0.23元，由潘勤孟改編、董天野繪畫的《拷打?qū)氂瘛罚▓D22）；1958年3月出版，一版一印160000冊，定價0.17元，由白宇改編、江棟良繪畫的《寶玉瞞贓》（圖23）；1956年2月出版，一版一印150000冊，定價0.23元，由潘勤孟改編、張令濤和胡若佛繪畫的《黛玉葬花》（圖24）；1958年7月出版，一版一印100000冊，定價0.19元，由胡雁改編、李成勛和朱元紅繪畫的《元春省親》（圖25）；1956年12月出版，一版一印100000冊，定價0.22元，由潘勤孟改編、江棟良繪畫的《黛玉焚稿》（圖26）；1962年7月出版，一版一印90000冊，定價0.24元，由潘勤孟改編、王靖洲繪畫的《寶玉出走》（圖27）。

以上兩種老版本的《紅樓夢》連環(huán)畫，不僅生動地體現(xiàn)了原著精神，為《紅樓夢》閱讀和研究提供了寶貴的形象資料，而且在我國古典繪畫的創(chuàng)作上亦取得了很高的藝術(shù)成就，具有豐富的美學(xué)和文物價值。

（責編：禹默）