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    “愛”與“寬容”的東方文化使者

    2016-08-02 15:34:38劉艷
    卷宗 2016年5期

    劉艷

    摘 要:在日本明治時期西洋文化至上主義風(fēng)潮中,岡倉天心拯救了瀕臨衰退危機的傳統(tǒng)日本美術(shù),并向苦于殖民地化的東洋人們,闡述了東方文化的偉大,促使了人們恢復(fù)自信。他創(chuàng)設(shè)了日本第一所近代美術(shù)學(xué)校,被譽為“日本近代美術(shù)之父”。他的英文著作《The book of tea》以及《The Ideals of the East》等書在西方世界廣為傳頌,成為當(dāng)時歐美了解東方的代表性讀本。岡倉天心面向世界宣揚“愛”與“寬容”的東方文化,使他完成了從“日本的天心”到“亞洲的天心”再到“世界的天心”的生命意義歷程。

    關(guān)鍵詞:岡倉天心;日本美術(shù);新日本畫;東洋的理想;日本的覺醒;茶之書

    明治維新之后,日本出現(xiàn)了兩大基本文化取向,一個是以戰(zhàn)略思想家福澤諭吉為代表的“脫亞入歐”論,另一個是以岡倉天心為代表的“亞洲一體”論。從基本立場看,前者是基于對儒教文明全面否定的西方化價值觀。后者則是基于通過“愛”與“寬容”,使東方成為一體的理想的東方文化觀。

    在日本的近、現(xiàn)代史中,福澤諭吉與岡倉天心提出的基本命題不斷變換為不同形態(tài),甚至也曾被日本軍國主義者加以利用。但作為日本人對待世界、尤其是對待西方文明的基本態(tài)度,他們卻非常具有象征性意義。在世界文化格局發(fā)生巨大變化的今天,是追隨西方文化潮流還是固守東方本土文化這樣的價值判斷已經(jīng)沒有什么意義,但是,作為思考問題的立足點,正視東方文化緊張的事實卻是無法回避的。

    那么,這位敢于同福澤諭吉分庭抗禮的岡倉天心到底何許人也?下面,僅就岡倉天心的生平、功績及其作品,試作若干探討。

    1 岡倉天心的生平

    岡倉天心,1863年2月14日出生于橫濱的一個藩士家庭,1913年9月2日卒于新瀉縣赤倉。他幼名角藏,后更名為覺三,天心是他的雅號。

    1880年,天心畢業(yè)于東京大學(xué)文學(xué)部,獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位,畢業(yè)后在日本文部省從事美術(shù)教育、古代美術(shù)保護工作。嫻熟的英語和出眾的才氣促成了他與美國著名學(xué)者阿內(nèi)斯特.費諾羅薩(ErnestF.Fenollosa,1853-1908)的相遇,兩人在拯救日本古典美術(shù)遺產(chǎn)、倡導(dǎo)日本傳統(tǒng)美術(shù)方面的合作,被稱為“東方美術(shù)與現(xiàn)代鑒賞力的相遇”。此外,天心還和費諾羅薩一起組織鑒畫會,扶持狩野芳崖、橋本雅邦等人的創(chuàng)新活動。在全盤歐化的潮流中,他主張保護和發(fā)展日本的傳統(tǒng)美術(shù),兼取各派,并采用西方繪畫寫實手法,創(chuàng)造新日本畫。

    1889年,在天心及費諾羅薩等人的努力下,日本第一所近代美術(shù)學(xué)校-東京美術(shù)學(xué)校成立,次年,天心擔(dān)任東京美術(shù)學(xué)校第二任校長,兼任帝國博物館理事、美術(shù)部長等職。天心強調(diào)以重視日本傳統(tǒng)的美術(shù)教育為基礎(chǔ),加上執(zhí)掌日本美術(shù)行政的手腕,在當(dāng)時的日本美術(shù)界有著絕對影響力。1893年起,天心多次到中國、印度,考察了龍門石窟等多處文化古跡,加深了對東方傳統(tǒng)文化的認(rèn)識。

    天心的理想是走一條從事教育的政治家之路,然而,藝術(shù)家放蕩不羈的生活態(tài)度,斷送了他政治家之路的發(fā)展前景。1898年,天心與文部省當(dāng)局在辦校方針方面意見不合產(chǎn)生分歧,文部省以天心婚外戀、嗜酒成性等個人生活問題為由,逼迫他辭去了校長職務(wù),學(xué)校約半數(shù)教職員也隨他一起辭職。后來為了跟官學(xué)對抗,他帶領(lǐng)橋本雅邦、橫山大觀、菱田春草等人另建私立美術(shù)學(xué)校,稱“日本美術(shù)院”,領(lǐng)導(dǎo)新日本畫運動。但此后仍然受到種種排擠,使得他不得不到日本以外的世界去展示自己的才華,這倒促成了他在思想方面的建樹,使世界歷史上多了一位思想家。

    1904年起,天心應(yīng)聘為美國波士頓美術(shù)館的中國?日本美術(shù)部部長,往返于日美之間,其間還兼任文展審查員、國寶保存會會員,并且?guī)锥忍皆L中國和印度。正是這樣的海外生活,使天心能夠以寬闊的文化視野、亦文亦史的精粹文筆寫下后來的幾部傳世之作。

    2 岡倉天心的主要貢獻

    他的主要貢獻有以下三點:

    1.拯救與保護日本古典藝術(shù)遺產(chǎn)。

    明治政府曾下達神佛分離令,寺院、佛像等古代美術(shù)作品遭到破壞,有些甚至流失海外。在近畿地方調(diào)查古代寺院的天心,對日本古典藝術(shù)遺產(chǎn)的未來憂心忡忡。尤其是1884年,他和費諾羅薩首次進入法隆寺自創(chuàng)建以來一直緊閉雙門的夢殿,看到殿內(nèi)用白布包裹著的救世觀世音佛像,并在旁邊發(fā)現(xiàn)了一卷絲織物。這卷絲織物就是現(xiàn)在聞名于世的日本國寶“獅狩文錦”。當(dāng)時殿堂內(nèi)的景物給天心帶來的震撼和感動,是他「一生の最快事なりというべし」(一生中最愉快的事情),這件事促使他下定決心盡全力拯救和保護日本的古典藝術(shù)遺產(chǎn)。

    1886年,天心向文部省遞交了奈良地區(qū)的古代神社寺院現(xiàn)狀調(diào)查的報告書,最早提出了有關(guān)拯救保護日本古典藝術(shù)遺產(chǎn)的建議。1889年,天心就任帝國博物館理事及美術(shù)部長,努力從事日本古建筑、神社、寺廟的調(diào)查記錄及美術(shù)品的研究分類工作。后來在日本美術(shù)院,成立了以奈良為據(jù)點的國寶修理部門。去世前不久,天心抱病出席了古代神社寺院保存會會議,并向文部省提交了保存法隆寺壁畫的建議書。

    天心在拯救古典藝術(shù)作品、保護文化遺產(chǎn)方面所作的積極努力及其卓越見識,在1897年政府公布的《古社寺保存法》里充分體現(xiàn)出來,成為了當(dāng)今日本文化財產(chǎn)保護規(guī)范的基礎(chǔ)。

    2.推動日本美術(shù)復(fù)興運動,領(lǐng)導(dǎo)新日本畫運動。

    明治維新前后,隨著西方繪畫的涌入,傳統(tǒng)的日本畫受到了猛烈沖擊,日本一度出現(xiàn)對西方的盲目崇拜。美國學(xué)者費諾羅薩最早認(rèn)識到了日本畫的價值,在費諾羅薩的影響下,岡倉天心提倡積極采納西方的透視與立體效果,重新找回對日本文化的認(rèn)同,并且領(lǐng)導(dǎo)了日本美術(shù)復(fù)興運動與新日本畫運動。他1889年創(chuàng)建的東京美術(shù)學(xué)校和1898年創(chuàng)立的日本美術(shù)院,先后成為新日本畫的中心。

    新日本畫以恢復(fù)傳統(tǒng)為目標(biāo),借鑒西方繪畫的長處,在天心的東方理想主義與浪漫主義指導(dǎo)下,橫山大觀、菱田春草等日本畫家繼承傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)西方,運用西方的光、空間等表現(xiàn)手法,大膽否定了東方傳統(tǒng)的線,創(chuàng)造朦朧體,建立了浪漫主義新風(fēng),使日本畫面貌煥然一新。

    3.向全世界宣傳日本及東方文化,使之走向世界。

    岡倉天心終生致力于美術(shù)事業(yè),他不僅是日本現(xiàn)代美術(shù)的開拓者和指導(dǎo)者,還是東方文化的鼓動者和宣傳家。他宣傳東方文化藝術(shù)的優(yōu)越性,強調(diào)日本文化藝術(shù)的重要性,作為國粹派理想主義者聞名于世。

    1904年,岡倉天心在圣路易斯萬國博覽會上,發(fā)表了《繪畫上的近代問題》的演講。在波士頓美術(shù)館期間,他也曾多次發(fā)表演講和論文,積極向歐美人介紹東方藝術(shù)和日本文化。此外,他還用英文寫了《The Ideals of the East》、《The book of tea》等幾部向世界講述東方文明的作品。

    3 岡倉天心的主要著作

    天心用英文寫了三本聞名于世的作品:

    -《The Ideals of the East》 (1903年著,1938年譯為日文版《東洋の理想》)

    在《The Ideals of the East》一書中,岡倉天心獨創(chuàng)性地從亞洲文化中抽取出“愛”和“寬容”這樣一種統(tǒng)一精神,使亞洲各民族在精神上形成一個統(tǒng)一體。這不僅是天心個人營建的觀念中的統(tǒng)一體,同時,也是面對西方強勢文化,對亞洲各民族文化命運和前途的一種思考。

    他指出“亞洲簡樸的生活,在今天因蒸汽和電力而形成的與歐洲文明的強烈對比中,絲毫沒有感覺可恥的必要?!驗樗麄兲幵谧杂傻某绨葜小!碧煨闹赋?,世界文化正走入歧途,走入忽視人生理想、“為了物質(zhì)而束縛精神”的歧途;而亞洲文明是“用精神去戰(zhàn)勝物質(zhì)”的真正文明。因此,目前亞洲的衰落不只是亞洲的悲哀,更是反映了以西方文明為代表的世界文化的悲哀。天心這種對東方文化價值的充分肯定和堅信,構(gòu)成了他思想的獨特性。

    -《The Awakening of Japan》 (1904年,1938年譯為日文版《日本の覚醒》)

    《The Awakening of Japan》成于旅行印度的途中,篇幅不大,是一本縮型的日本近代史,講述日本如何從半開化中“覺醒”,走出中世紀(jì),歷經(jīng)西方文明的沖擊、勵精圖治進行明治維新,終于躋入世界強國之列。書中不惜重墨描述日本文化傳統(tǒng),并表述文明開化過程中繼承傳統(tǒng)的必要。書末有“日本與和平”一章,表明日本國民要求和平的心跡。

    這本書的深遠影響正如日文版譯者村岡博在前言中寫到的:目前真正了解日本的外國人日益增多,但本書出版前后的那個時代(筆者注:書成于1904年),世界上許多人甚至不知道日本的存在。又或有人略知皮毛,但對日本人的真實生活狀態(tài),尤其精神生活的方面仍不甚了解。為此,岡倉天心滿懷感情,以英文寫下此書,猶如燃起一支松明,照亮原來隱約在黑暗中的日本乃至東亞的實狀,以期世人明察深知。

    -《The book of tea》 (1906年,1929年譯為日文版《茶の本》)。

    《The book of tea》是天心在波士頓美術(shù)館就職時寫的,在休閑優(yōu)雅的文字中展示了學(xué)貫東西的深厚功底以及他促進文化交流的一番匠心。

    在這本薄薄的小書中,天心深入淺出地為“茶”的身世作了一次說明、剖析。從第一章的《The cup of humanity》開始,岡倉天心就以其獨特、自信的美學(xué)觀點為東方與茶之間,作了歷史上游的勘查。隨后,在第二章《The schools of tea》中細數(shù)茶的諸流派,在第三章《Taoism and Zennism》中分析道與禪的關(guān)聯(lián),繼而以與茶相關(guān)的茶室、藝術(shù)鑒賞、花道做相關(guān)闡述。

    一盞握在手中的溫馨熱飲,既展露出東洋文化特征,也代言了不同時代的情感表達方式。在他的述說中,茶的原理也不僅止于一般所言的審美主義,更滲透生活,成為美學(xué)想象的體驗及發(fā)現(xiàn)。

    這些著作在西方世界廣為傳頌,成為當(dāng)時歐美了解東方文化的代表性讀本,其中《The book of tea》更是經(jīng)久不衰。此書1906年由紐約Fox Dufield出版社出版,一于美國付梓上市,便席卷了美國全土,不僅為大、中學(xué)教科書所轉(zhuǎn)用,更被兩、三家不同出版社發(fā)行,甚至穿越海峽,陸續(xù)譯為法文、德文版本,遍及全歐洲。

    通過這些著作,岡倉天心作為一個東方學(xué)者向世界發(fā)出了宣言,向世界講述了東方文化的精髓,即“愛”與“寬容”,這使他超越了地域和民族的界限,最終完成了從“日本的天心”到“亞洲的天心”再到“世界的天心”的生命歷程。

    4 結(jié)語

    岡倉天心堅信東西方能夠互相取長補短,創(chuàng)造更美好的世界,同時,他向西方呼吁:現(xiàn)在已經(jīng)到了拋開固有的觀念和傲視亞洲的偏見,來真正理解東方的時候了。他超出一般亞洲人所容易陷入的、抱怨西方的被動態(tài)度,以積極主動的態(tài)度向西方提出應(yīng)由以往的“施與者”轉(zhuǎn)變成“接受者”,東方也要自豪地向西方發(fā)出既“古老”又“嶄新”的聲音。這就是熱愛藝術(shù)、熱愛和平的岡倉天心所追求的“美的共有”、“藝術(shù)的共鳴”的最終理想。

    筆者以為,要認(rèn)識日本普通民眾的“心”,需得讀岡倉天心的書,需得了解岡倉天心。

    參考文獻

    [1] 坪內(nèi)隆彥(著).岡倉天心の思想探訪―迷走するアジア主義[M].勁草書房,1998.

    [2] 岡倉覚三(著),村岡博(譯).日本の目覚め[M].巖波書店,2003.

    [3] 小路田.岡倉天心のアジア主義?再考[J].寧樂史苑,2013,58:34-41.

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