淺談蒙古族舞蹈《尋》的情感表達(dá)

李偉豪

【摘 要】情感表達(dá)是藝術(shù)創(chuàng)作的主要?jiǎng)恿Γ璧杆囆g(shù)運(yùn)用時(shí)間和空間緯度來塑造藝術(shù)形象，表達(dá)情感，追求意韻，創(chuàng)造藝術(shù)價(jià)值。本文以自我創(chuàng)編舞蹈《尋》為例，從作品的情感表達(dá)研究入手，理論聯(lián)系實(shí)際，分析作品創(chuàng)作中情感表達(dá)的具體運(yùn)用，從而更好地審視創(chuàng)作實(shí)踐中的自我得失，為創(chuàng)作實(shí)踐積累寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】蒙古族舞；情感表達(dá)；技術(shù)技巧

中圖分類號(hào)：J722.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0176-01

一、蒙古族舞蹈概述

蒙古族舞蹈是源自蒙古族的民間舞蹈，它具有節(jié)奏明快、熱情豪放、隨性灑脫的特點(diǎn)。在蒙古族舞蹈中最具特色且久負(fù)盛名的當(dāng)屬筷子舞，這種舞蹈多見于喜慶歡快的場合，并且多為男子獨(dú)舞的形式。

二、蒙古族舞蹈《尋》的創(chuàng)作分析

（一）創(chuàng)作背景

蒙古族舞蹈《尋》根據(jù)青年舞蹈演員威利斯編創(chuàng)的一段蒙族舞蹈改編而來，其中加入了自己設(shè)計(jì)的舞蹈動(dòng)作和個(gè)人情感。改編這段舞蹈前，我查閱了很多關(guān)于蒙古族舞蹈的資料，加之老師的指導(dǎo)，最終成型。舞蹈主要表達(dá)的是“愛在心里有多重要”，我要尋找失去的愛。

（二）情感在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用

情感是舞蹈活動(dòng)中最積極、最活躍的因素。情感有促進(jìn)的作用，是舞蹈創(chuàng)作中最初的動(dòng)力源泉；情感有選擇的作用，舞蹈創(chuàng)作者在創(chuàng)作中運(yùn)用什么樣的構(gòu)思是受情感制約的；情感有變形的作用，作品中所體現(xiàn)的意向是本人通過創(chuàng)作舞蹈時(shí)的真情流露變形而來的物象；情感有編碼的作用，編創(chuàng)舞蹈者是依照自己的情感流露以及心理變化來排列組合各種動(dòng)作和形態(tài)流程的，最終通過它來實(shí)現(xiàn)傳遞情感的目的。

（三）作品《尋》中的情感表達(dá)

1.肢體語言在作品中的運(yùn)用

舞者本身的形體訓(xùn)練對(duì)于舞蹈演員來說是個(gè)人業(yè)務(wù)素質(zhì)的一部分。為了能夠?qū)⒔巧男愿裾宫F(xiàn)出來，我們需要加強(qiáng)肢體語言的設(shè)計(jì)，努力讓自身與舞蹈角色相匹配，這是打開角色精神世界的性格形式，主要包括經(jīng)典動(dòng)作、姿勢表情等具有很深意味的要素。有利于舞蹈演員實(shí)現(xiàn)所表演角色的內(nèi)心世界、取得完全匹配，就需要我們?cè)趦?nèi)外達(dá)成一致。

舞蹈《尋》中的每一個(gè)動(dòng)作都是自身展示情感信息的媒介。舞蹈表演的精彩程度和藝術(shù)高度，不僅僅是依靠客觀的裝飾和設(shè)備的效果，更多的則是需要通過自身的肢體動(dòng)作展示出有靈魂的角色形象。作為一名舞蹈演員，在平時(shí)的基本功訓(xùn)練和排練中應(yīng)更加重視形體的訓(xùn)練和設(shè)計(jì)，讓自己的肢體語言能表達(dá)得更加豐富多彩，熟練地運(yùn)用肢體語言去塑造人物形象，這樣才能在舞蹈《尋》中更好地運(yùn)用肢體語言來詮釋人物的情感。

2.技術(shù)技巧的運(yùn)用

技術(shù)技巧是由翻騰、拋接、平衡等不同動(dòng)作組合連接構(gòu)成的。演員通過科學(xué)地控制各個(gè)身體部位，做出繁簡不一的動(dòng)作，在一定的時(shí)間段內(nèi)展現(xiàn)在舞蹈中。在蒙古族舞蹈《尋》中，由于個(gè)人的身體素質(zhì)原因，我沒有運(yùn)用太多的技術(shù)技巧，但是也很巧妙地加入了一些小的技巧動(dòng)作，例如飛腳、轉(zhuǎn)等，加深了舞蹈動(dòng)作的銜接，更能夠反映出自身想要表達(dá)的一些舞蹈感情。

三、作品創(chuàng)作的反思

編創(chuàng)舞蹈也需要對(duì)燈光、服裝等基本知識(shí)進(jìn)行了解和學(xué)習(xí)，但因?yàn)樗鶎W(xué)的和內(nèi)容和接觸的事物不足，讓我不能很好地滿足這些要求。當(dāng)然，具備很強(qiáng)的音樂感也是一個(gè)編創(chuàng)者必備的條件，音樂感是指對(duì)音樂的理解，不僅要對(duì)音樂理論進(jìn)行深入了解，還要對(duì)該音樂所要表現(xiàn)的情感以及要體現(xiàn)的形象有更加明確的認(rèn)識(shí)和理解，但由于經(jīng)驗(yàn)不足，我不能很好地表現(xiàn)出對(duì)音樂的理解。此外，還有一些技術(shù)技巧的運(yùn)用，因?yàn)檠劢绫容^狹窄，所學(xué)的東西比較少，自身能力的不足，使舞蹈作品中缺乏更好的技術(shù)技巧的銜接。所以今后應(yīng)該根據(jù)編創(chuàng)這次舞蹈所認(rèn)識(shí)到的自身一些不足和缺點(diǎn)來進(jìn)行針對(duì)性的學(xué)習(xí)，以饗觀眾。

藝術(shù)表現(xiàn)主要是突出情感表達(dá)，它不僅要體現(xiàn)編創(chuàng)的舞蹈以及表演者自身的價(jià)值，還對(duì)在整個(gè)編排過程中付出心血的編創(chuàng)團(tuán)體以及指導(dǎo)老師有著非凡的意義，也讓觀眾在欣賞舞蹈的過程中獲得極大滿足。舞蹈表演是一種視覺和心靈的盛宴，更是表演者在情感上的一次釋放。情感表達(dá)作為舞蹈表演的媒介，為舞蹈表演注入靈魂。演員在表演舞蹈的過程中，能夠?qū)?nèi)心深處最真摯的情感表達(dá)傳遞給觀眾，讓觀眾獲得審美享受，進(jìn)而讓自己的心靈得到升華，在精神上得到啟發(fā)和享受，這些才是舞蹈作品應(yīng)該傳達(dá)的藝術(shù)理念。

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