中國電視劇編劇現(xiàn)狀淺談

郭玥岑

【摘 要】近幾年來，雖然我國電視劇作品數(shù)量節(jié)節(jié)攀升，但是高質(zhì)量的作品卻非常少。好的劇本是優(yōu)秀電視劇作品的前提，要提高電視劇作品的質(zhì)量，必須加強電視劇的編劇。

【關鍵詞】編?。环治?；對比

中圖分類號：J902 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0160-01

一、目前我國編劇生存現(xiàn)狀

目前我國電影行業(yè)的現(xiàn)狀是導演中心制，甚至是大牌演員中心制，多作品，低質(zhì)量。其中重要的原因是編劇越來越遠離創(chuàng)作中心，在創(chuàng)作中的構建作用越來越小。俗話說“地位決定話語權”，在國產(chǎn)電視劇市場，劇本改動不取決于編劇，而是取決于最有話語權的人，編劇在中國儼然已經(jīng)成為了影視界中的“弱勢群體”。干過編劇這一行的恐怕都有過被制片方打壓、欺詐的種種遭遇：有的是稿酬低至冰點，有的甚至是無報酬可得，針對一些不出名的編劇，有的甚至只為名氣而不要片酬，或者是名編劇找槍手等現(xiàn)象，這也間接反映了編劇的產(chǎn)業(yè)鏈存在的問題，造成了惡性循環(huán)。我國的編劇行業(yè)正在落寞，編劇質(zhì)量正在下降。

二、中外編劇對比借鑒

（一）與好萊塢相比。首先，國內(nèi)的影視制作對劇本的投資是非常不重視的，很多電影編劇更是只掙名不掙錢，一部投資千萬元的電影，編劇的酬金最多幾萬元。而好萊塢劇本的賣價至少是國內(nèi)的十倍、百倍，甚至千倍以上；其次，就美劇而言，一般來說故事情節(jié)交錯，人物性格復雜，更具有吸引點和真實性，而我們的電視劇卻永遠是善惡有報的童話式結局，這也反映出我們的編劇仍然大部分缺乏創(chuàng)新，質(zhì)量不高也是其收入地位無法攀升的另一個原因。

（二）與韓國相比。韓劇一直擁有眾多粉絲，成功的韓劇不論是從內(nèi)容還是服飾搭配總能引起一陣潮流。電視劇是大眾化的產(chǎn)品，而大眾文化一定是以娛樂為目的的，因此電視劇要追求大眾普遍認同的情感，而不是過于私人化個人化的藝術表達。而韓劇的成功，正是因為關注了人類普遍的情感認同和文化認同，其整個編劇鏈都有待于我們借鑒。

1.編劇為王。在韓劇的生產(chǎn)制造環(huán)節(jié)中，編劇往往處于最強勢、最核心的地位，韓國電視臺在投資一部劇前，一般會先選定編劇，再根據(jù)編劇的意向挑選制作公司、演員。明星們一般不敢輕易得罪編劇，一部劇的核心永遠是故事，故事來源于編劇的筆桿。中國不缺好編劇，缺的是尊重編劇、尊重故事的創(chuàng)作團隊。在韓國的劇組中，不可能出現(xiàn)一人分任演員、導演、編劇幾角的情況。而在中國的節(jié)目圈，卻不乏演而優(yōu)則導、演而優(yōu)則編的“領軍人物”。

2.邊拍邊播。這個可以使編劇和導演根據(jù)市場反應，靈活調(diào)整劇集方向，包括劇情走向、劇中男女演員的服飾搭配、表演風格等等。很多熱播韓劇都開設了專門的網(wǎng)站，編劇會把部分劇本發(fā)布在網(wǎng)站上，讓網(wǎng)友自由跟帖討論，再根據(jù)觀眾意見把握接下來的劇情設置，以期最大程度滿足觀眾的審美口味?！短柕暮笠帷凡サ揭话霑r，編劇寫出了兩個不同版本的結局，本來是韓國慣式悲劇結局，結果在廣大受眾的高呼聲中播放了喜劇結局，眾人皆大歡喜。

3.貼近生活。韓劇中最讓人津津樂道的要數(shù)家長里短婆媳劇，曾俘獲了一大批以母親為代表的家庭婦女，重要原因之一就是貼近生活，感情細膩。優(yōu)秀的編劇必備的素質(zhì)之一就是有著較高的美學與心理學上的造詣，因為他必須去揣摩生活，揣摩觀眾，去想生活中有什么是可以提煉出來的，又有什么是觀眾喜歡看的，這些對于創(chuàng)作有著指導意義。

三、通過對比借鑒分析

我國編劇行業(yè)存在的種種問題：第一，缺乏專業(yè)的編劇。編劇一般埋頭苦寫，脫離現(xiàn)實，劇本缺乏真實性；第二，創(chuàng)新能力欠缺。生搬硬套、抄襲現(xiàn)象嚴重，一旦一種類型電視劇火爆熒幕，馬上同類型電影就如雨后春筍紛涌而來，使觀眾審美疲憊，對其詬??；第三，由于編劇地位較低，不受重視，所以兩頭受氣。劇組內(nèi)受導演、明星的氣，劇組外受觀眾不理解的氣。第四，報酬太低，兩極分化。收入極其不穩(wěn)定，導致編劇這一行業(yè)逐漸沒落。針對這些問題，借鑒國外經(jīng)驗可采取以下措施：第一，培養(yǎng)專業(yè)編劇。專科學校、大學等繼續(xù)開設課程，培育編劇接班人，在社會上公開征稿，發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)有才之人；第二，提高編劇收入。編劇行業(yè)沒落一個重要原因就是編劇這項工作收入的不穩(wěn)定，只有提高編劇收入和地位，擁有充分的話語權，才能提高編劇質(zhì)量；第三，成立編劇協(xié)會，建立基金，發(fā)掘社會上有才之人，培養(yǎng)新生代編劇，使之繁榮發(fā)展。

四、總結

市場是最好的試金石，對于要大力發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)化的中國來說，應該認真思考怎樣借鑒并揚長避短，吸取國外的精華。我們的編劇還有很長一段路要走。

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