中俄故事多

李景賢

中國與俄羅斯的正式交往，可以追溯到十七世紀(jì)初，而上海與俄國的關(guān)系，始自1860年。156年前，俄國駐滬“編外領(lǐng)事館”宣告成立。13年后，俄皇亞歷山大二世之子阿列西士抵滬游覽，1873年遂被稱為“滬俄官方關(guān)系元年”。在上海，俄羅斯文化的深厚積淀，不經(jīng)意間隨處可見可感。這個城市曾是眾多背井離鄉(xiāng)俄羅斯人的新家園。

我的夫人王佩蒂是上海人，有些上海朋友便戲稱我為“上海女婿”。因為這層關(guān)系，我對上海與俄羅斯關(guān)系的直觀認(rèn)識，也許比有些人稍為多一點。命運多舛的普希金紀(jì)念碑，高聳入云的中蘇友好大廈，多次開、閉的俄國駐滬總領(lǐng)事館，正章的高檔洗染，老大昌的俄式糕點，百多年居住在霞飛路（今淮海路）的俄國僑民，一個個故事，在我腦海里刻下一道道印痕。

見證中俄關(guān)系史上重大歷史性事件

上海在中俄交往史上，占有獨特的一席之地。滬俄關(guān)系是中俄關(guān)系一個重要組成部分。中俄友誼和人文交流源遠(yuǎn)流長，上海是這一友誼的發(fā)展，特別是中俄間重大歷史事件的見證者。俄國十月革命勝利三年后，蘇維埃政權(quán)就派馬林等人到上海，與中國革命者商談成立中國共產(chǎn)黨事宜。1921年7月，中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會開始在上海舉行。會議由馬林主持，后因形勢緊張，改到浙江南湖舉行。代表們的路費、食宿費全由蘇俄方面提供。中國共產(chǎn)黨的誕生地就在上海石庫門。

1957年4月22日，訪華的蘇聯(lián)國家元首伏羅希洛夫到上海參觀訪問，劉少奇委員長和宋慶齡副委員長親自到機(jī)場迎接。次日，我國各大報頭版頭條刊登了歡迎盛況的報道，并冠以“申城萬人空巷迎伏老”的大標(biāo)題。1989年2月4日，鄧小平在上海會見來訪的蘇聯(lián)外長謝瓦爾德納澤時，提出中蘇要“結(jié)束過去，開辟未來”的重要主張。1996年4月26日，俄羅斯首任總統(tǒng)葉利欽訪問上海，與滬各界人士見面時，強(qiáng)調(diào)俄中兩國是一個“聯(lián)合體”、“共同體”。

15年前，中俄兩國領(lǐng)導(dǎo)人共同倡導(dǎo)的，第一個以中國城市上海冠名的重要國際組織——上海合作組織，在上海市正式成立。2006年6月14日，普京總統(tǒng)訪問上海時，盛贊中國和上海在建設(shè)和改革開放中所取得的巨大成就。上述重大歷史事件發(fā)生在上海，這不是偶然的，表明她在中俄關(guān)系中的份量所在，反過來又有力地推動上海與俄羅斯關(guān)系的進(jìn)一步發(fā)展。

在20世紀(jì)末，中俄關(guān)系掀開了嶄新的一頁。上海作為中國最大的港口和改革開放的前沿，在中俄建立和發(fā)展新型關(guān)系，繼而深化全面戰(zhàn)略協(xié)作的歷史大潮中，始終站在最前列。

中俄文化相互滲透、相互融合

俄國大文豪列夫·托爾斯泰的中國情結(jié)，對廣大讀者來說，也許并不陌生，但上海學(xué)者辜鴻銘1906年通過俄羅斯駐上海總領(lǐng)事布羅江斯基向列夫·托爾斯泰贈其名著《尊王篇》，托翁則給他回了一封令人動容的長信這一軼事，恐怕還鮮為人知。1986年5月17日，我陪一位領(lǐng)導(dǎo)人參觀列夫·托爾斯泰博物館時，看到了1906年9月13日這封信的手稿。托翁在信中寫道：拜讀了孔子和孟子一些書籍。中國人秉承儒家、道家和佛家的宗教而活于世，任何力量都無法將其戰(zhàn)勝。這位大文豪還將自己對中國的研究成果結(jié)集出版，并把書名定為《致中國人的一封信——中國智慧》。令人稱奇的是，刊登這封信漢譯文的上海《東方》雜志，竟與托翁這封信手稿陳列在一起。該館還展出托翁在英文版《道德經(jīng)》兩張頁面上手書的俄譯文。以上軼事是中俄兩種文化互滲相融的明證。我國領(lǐng)導(dǎo)人告別時，博物館館長鄭重地對他說，這位俄羅斯文學(xué)巨匠“晚年有個訪華計劃，可惜因故未能成行”。所幸的是，一百一十年過后，托翁一位孫子來華訪問，才圓了祖父這個百年遺夢。

一講到俄國的列夫·托爾斯泰，就不能不想起我國的魯迅。他們分別被譽為“十九世紀(jì)文化巨匠”，“二十世紀(jì)文化巨人”，而且都是劃時代的大思想家。其實，兩人有過長達(dá)30年的“同代歲月”。托翁常住在自己的莊園，魯迅則留長跡于上海。在生存空間里，他們無緣相見，在思想空間里，二人卻神差般相通。

在魯迅上海住所的藏書中，關(guān)于列夫·托爾斯泰的書籍就有十多種，在其著作、書信中，談到這位俄羅斯大作家的地方有近百處。在魯迅心目中，托翁屬于“高山仰止，景行行止”那類高人。1928年他在上海編輯《奔流》時，就特意編輯了《托爾斯泰百年紀(jì)念增刊》。對托氏那著名的“無抵抗主義”（通譯，又譯“不抵抗主義”），魯迅的“二重反應(yīng)”堪稱一絕。他不僅稱這位大文豪為“舊軌道的破壞者”，而且還將思維往前推進(jìn)，說托翁“不單是破壞，而且是掃除，是大呼猛進(jìn)，將礙腳的舊軌道不論整條或碎片，一掃而空。”另一方面，對這一托氏主張，魯迅也并非盲目推崇，他一針見血地指出，它“舊性蕩滌未盡，所以同情農(nóng)民但并不主張階級性斗爭”，并坦言自己也帶著舊營壘的包袱和重?fù)?dān)。

列夫·托爾斯泰對中國也懷有一種大愛。他所讀過的中國經(jīng)典達(dá)30多種。他將《論語》、《中庸》譯成英文、德文向西方推介，甚至向日本首相伊藤博文介紹過孔子學(xué)說。當(dāng)托翁被問及世界上哪些偉人對他的影響最大時，他答稱，孔子、墨子的影響“很大”，老子的影響“巨大”。

蘇聯(lián)芭蕾舞大師烏蘭諾娃與上海的緣分，也值得好好寫一寫。1959年秋，她隨莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)來華巡演。大師在上海的演出，成為申城一個盛大節(jié)日。她當(dāng)時已年屆半百，只能跳《天鵝湖》《吉賽爾》等經(jīng)典劇目的片斷，盡管這樣，仍受到上海觀眾們?nèi)绨V如醉般熱烈歡迎。曾有詩贊云：芭仙旋若陀螺，輕如雀羽。二十五年過后，烏蘭諾娃在我國駐蘇聯(lián)大使館做客時，向李則望大使興奮地回憶起四分之一世紀(jì)前在華演出的盛況。她說，曾到過上百個外國城市，而在北京、上海的演出，讓她最感榮幸與激動。她自豪地說，從小就聽母親講那遙遠(yuǎn)中國的故事，可見，自己的中國情結(jié)始于兒時。

我本人有幸見過烏蘭諾娃大師一次，在大使身旁聽她講那些綿綿細(xì)語，感到平淡中出神奇，悟到蘇聯(lián)芭蕾是這樣煉成的。烏蘭諾娃生前不同意為她立半身銅像。蘇聯(lián)政府為她舉行的大型告別演出晚會，竟成了“幾乎沒有主角”的演出，她只看了幾個節(jié)目就悄悄離去。

長期居住在上海的一些大文學(xué)家，都受益于俄羅斯文學(xué)細(xì)無聲滋養(yǎng)。在魯迅的《狂人日記》里，可以見到果戈里《狂人日記》的影子。巴金素有“中國的屠格涅夫”之譽。茅盾坦言，他在創(chuàng)作長篇小說《子夜》時，“尤其得益于列夫·托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》”。

在上海成長的大翻譯家戈寶權(quán)、梅益和薛范所譯的俄羅斯作品，如普希金的詩作、長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》、歌曲《莫斯科郊外的晚上》，被許多人稱為“地地道道的中國作品”。我國前外長李肇星曾給我講過這樣一段趣聞。有一次，他訪問俄羅斯時，俄外長拉夫羅夫在俄外交別墅花園設(shè)晚宴款待。說著說著，這位外長突然站了起來，環(huán)視花園四周，仰望一下星空的月亮后，用深沉的低音鄭重宣布：“現(xiàn)在請俄羅斯歌唱家演唱一首著名的中國民歌《莫斯科郊外的晚上》，歡迎李部長欣賞！”大家一聽，頓了一兩秒鐘后才會心地哈哈大笑起來。一首蘇聯(lián)名曲，到了俄外長嘴里，卻變成了一首“著名的中國民歌”！

與上海有不解之緣的京劇大師梅蘭芳1935年的訪蘇演出，蘇軍紅旗歌舞團(tuán)的多次訪滬演出，是中俄文化相互融合所開出的兩朵奇葩。俄羅斯第二任駐華大使羅高壽告訴過我，梅蘭芳訪蘇時，他有幸為大師當(dāng)翻譯。這位飲譽全球的戲劇大師的演出盛況空前。梅蘭芳在演出之余，觀摩了一些俄羅斯經(jīng)典劇目的演出，還與斯坦尼斯拉夫斯基等同行們廣泛交流心得體會。他說，從俄羅斯的戲曲、音樂、舞蹈中，可以汲取許多營養(yǎng)，將其糅合到自己表演中。蘇聯(lián)的戲劇大師們則盛贊京劇的特殊藝術(shù)魅力，特別是對梅蘭芳那男旦的千姿百艷驚奇不已，認(rèn)為從梅蘭芳的表演藝術(shù)中，可以借鑒許多有益的東西。

蘇軍紅旗歌舞團(tuán)多次在滬演出盛況空前。演員們與上海工農(nóng)商學(xué)兵的交流情景感人至深。每當(dāng)歌唱家們用中文演唱中國歌曲時，聽眾們總是報以雷鳴般的掌聲。我在莫斯科工作時，就多次感受過蘇軍紅旗歌舞團(tuán)演出的特殊魅力。每當(dāng)中國國慶來臨，蘇聯(lián)對外友協(xié)總要舉行音樂會以示慶祝。這個歌舞團(tuán)的成員是音樂會的“?？汀薄！段沂且粋€兵》《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》，是兩個常唱常新的保留節(jié)目。蘇軍藝術(shù)家們用中文充滿激情演唱這兩首中國革命歌曲時，我總是聽得熱血沸騰，熱淚盈眶。

《義勇軍進(jìn)行曲》由旅滬俄僑配器

我親歷親聞的另一些軼事，也給中俄文化相互融合這一幸事作出令人信服的注腳。羅高壽大使有一次告訴我，《義勇軍進(jìn)行曲》1935年寫出后，由旅滬俄僑夏亞夫配器。這首不朽音樂作品如此大氣磅礴、氣吞山河，這位俄羅斯音樂家可謂功不可沒。夏亞夫還創(chuàng)作了一部名為《孟姜女》的歌舞劇。1946年春應(yīng)宋慶齡之邀，夏亞夫率劇團(tuán)在上海蘭心大戲院演出此劇，為中國福利基金會募集善款，宋慶齡、宋美齡兩姐妹出席觀看演出。一位俄羅斯音樂家，用音符來詮釋一個中國古老神話，這種創(chuàng)新很值得稱贊！

1984年春，上海女高音歌唱家胡小平訪問蘇聯(lián)期間，在俄音樂演出最高殿堂莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院演出廳，用俄文演唱了《魯斯蘭與柳德米拉》、《葉甫根尼·奧涅金》兩部俄羅斯經(jīng)典歌劇的選曲，得到了一陣陣如潮般掌聲。演出結(jié)束后，這位上海女歌唱家被熱情的聽眾團(tuán)團(tuán)圍住，“美妙絕倫”、“不可思議”、“唱得比俄羅斯演員還好”等贊譽聲此起彼伏，讓我這個譯員忙得不可開交，顧此失彼。

胡曉平演出后不久，蘇聯(lián)作曲家西杰利尼科夫的“奇異暢想曲”《茅屋為秋風(fēng)所破歌》，又在該演出廳與聽眾見面。還在演出前半年，這位作曲家就對我說，上海歌唱家周小燕一次訪蘇時，向蘇聯(lián)音樂家們介紹了杜甫這部偉大作品。他感動于詩作的人道主義情懷和社會主義萌芽的內(nèi)核，便產(chǎn)生了創(chuàng)作的強(qiáng)烈沖動。

中俄關(guān)系歷經(jīng)風(fēng)風(fēng)雨雨，經(jīng)過雙方領(lǐng)導(dǎo)人的共同努力，現(xiàn)在正處于一個全面戰(zhàn)略協(xié)作伙伴關(guān)系的新階段。上海一直珍藏著對俄羅斯的美好記憶，并努力在不同時期為兩國關(guān)系發(fā)展發(fā)揮積極的作用。歷史照進(jìn)未來，未來更加輝煌。上海依托與俄羅斯的深厚淵源，以其噴涌的經(jīng)濟(jì)活力和兼收并蓄的人文情懷，為深化中俄全面戰(zhàn)略協(xié)作伙伴關(guān)系發(fā)揮自己的獨特作用，不斷續(xù)寫出新的燦爛篇章！