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    寧浩電影《心花路放》的主題釋義

    2016-08-01 10:24:30常曉丹
    電影文學(xué) 2016年14期
    關(guān)鍵詞:尋找寧浩主題

    [摘 要] 電影《心花路放》是寧浩執(zhí)導(dǎo)的一部帶有黑色幽默的公路片,同時(shí)也是一部帶有強(qiáng)烈“寧式”個(gè)人風(fēng)格的電影。尋找可以說是電影的主題,它實(shí)際上早已經(jīng)滲透到了主人公的生活和情感之中,社會(huì)、生活、環(huán)境的不斷變化,使得小人物被異化并且走投無路,因此尋找也就成了他們唯一的出路和生活希望。文章從尋找主題的彰顯、尋找主題的敘事特征、尋找主題的文化意義三方面,分析《心花路放》的主題。

    [關(guān)鍵詞] 《心花路放》;寧浩;主題;尋找

    電影《心花路放》是寧浩執(zhí)導(dǎo)的一部帶有黑色幽默的公路片,同時(shí)也是一部帶有強(qiáng)烈“寧式”個(gè)人風(fēng)格的作者電影。[1]影片通過耿浩和郝義兩人瘋狂且搞笑的獵艷之旅,向觀眾展示出了隱藏在小人物背后的種種生活危機(jī),如情感危機(jī)、信任危機(jī)、道德危機(jī)等。小人物在生活的危機(jī)中逐漸喪失了原本的自我,因此這段旅程也成了他們尋找自我的一種救贖。尋找可以說是這部電影的一個(gè)中心主題,它實(shí)際上早已經(jīng)滲透到了主人公的生活和情感之中,社會(huì)、生活、環(huán)境的不斷變化,使得小人物被異化并且走投無路,因此尋找也就成了他們唯一的出路和生活希望。

    電影是被用于商品化消費(fèi)的產(chǎn)品,它在需要獲得觀眾認(rèn)同和消費(fèi)的同時(shí),又必須表達(dá)電影人作為藝術(shù)工作者的文化見解與藝術(shù)品位。通過片中主人公的自我尋找,導(dǎo)演不僅用鏡頭記錄下了他們的情感世界,同時(shí)也讓觀眾感受了寧浩對(duì)小人物的關(guān)注與他本人對(duì)生活或社會(huì)的深層次認(rèn)識(shí)與思考。影片中的種種尋找和思考,雖然帶有強(qiáng)烈的主觀色彩,但不影響觀眾對(duì)其中道理的個(gè)人感悟與理解。

    一、《心花路放》尋找主題的彰顯

    《心花路放》不僅僅是單純意義上的喜劇電影,影片中不同的笑料或者流行文化的拼貼,實(shí)際上傳達(dá)了寧浩本人在藝術(shù)追求上的良苦用心。片中耿浩和郝義進(jìn)行尋找的方式有所不同,或荒誕,或放逐,隨著旅程延續(xù),他們都在找尋真正的自我。

    首先,耿浩在不斷放逐中尋找自我?!缎幕贩拧分械拿恳粋€(gè)人物,實(shí)際上都是生活在觀眾身邊的小人物,寧浩用“蓋·里奇式”的荒誕幽默讓他們上演了一出出喜劇框架下的憂傷故事。[2]對(duì)小人物的關(guān)注,是寧浩一以貫之的特點(diǎn),如《瘋狂的石頭》中的小偷和保安,《黃金大劫案》中的街頭小痞子,《無人區(qū)》中的舞女等,他們多住在擁擠破舊的地方,生活、工作環(huán)境差,收入不高,混跡于底層社會(huì)。而《心花路放》中的耿浩,也是一個(gè)小人物,他是失意的歌手、二手音響店的老板。耿浩是現(xiàn)實(shí)生活中的失敗者,在愛人移情別戀后處于一種自我迷失的狀態(tài)。電影向觀眾展示了一段三千公里的獵艷行動(dòng),耿浩希望通過這種精彩刺激的方式來釋放、宣泄自己,以此走出生活失敗的陰影。耿浩執(zhí)著于自己對(duì)愛情的付出,他不理解為什么自己放棄了理想?yún)s最終沒有留住自己的愛人,在郝義的建議下開始了獵艷之旅。耿浩先后在“殺馬特”周麗娟、神秘女郎思晴、潑辣火爆的東北妹子莎莎的身上尋找情感的釋放,但他骨子里的保守是無法改變的。他的獵艷之旅變成了自我放逐的過程,內(nèi)心的無法釋懷使他用酒精來麻醉自己,并置朋友郝義于不顧,他的執(zhí)拗讓人感到他正在走向萬劫不復(fù)。耿浩的頓悟來得很突然,東北妹子莎莎讓她看到了金錢買不到真正的愛情,因而使他明白妻子的離開真的不是因?yàn)榻疱X或者是物質(zhì)上的享受,也讓他明白原來自己真的是生活中的一個(gè)失敗者。當(dāng)可以正視自己與前妻的感情時(shí),耿浩已經(jīng)完成了蛻變,他找到了真正的自我。

    其次,耿、郝二人在荒誕中尋找自我。所謂荒誕,就是認(rèn)知主體對(duì)現(xiàn)實(shí)世界失常狀態(tài)的一種認(rèn)識(shí)方式和體驗(yàn)態(tài)度,這種認(rèn)知方式讓審美主體對(duì)客體產(chǎn)生不一樣的理解和體悟。[3]荒誕性對(duì)于電影而言,就是導(dǎo)演用自嘲、暗諷的態(tài)度,將現(xiàn)實(shí)生活中的滑稽、無厘頭化作了一場(chǎng)行為藝術(shù)展現(xiàn)于觀眾面前,從而讓觀眾在荒誕中重新認(rèn)識(shí)自我和生活。影片通過兩位主角一路上的所見、所聞、所做,向觀眾展示出了不同的生存環(huán)境、人際關(guān)系中普遍存在的荒誕,進(jìn)而反映出社會(huì)轉(zhuǎn)型中的病態(tài)。寧浩讓一系列人物在兩位主人公的獵艷過程中粉墨登場(chǎng),而荒誕可謂無處不在。如,耿浩偶遇神秘女郎思晴,他被對(duì)方的外貌與氣質(zhì)吸引,甚至對(duì)其產(chǎn)生了真情。就在耿浩放棄機(jī)票,決定向思晴告白時(shí),卻發(fā)現(xiàn)思晴原來是一個(gè)女同性戀,耿浩的心也如同手中的花盆,摔個(gè)粉碎。郝義一直用戲謔的方式來對(duì)待愛情,不用負(fù)任何責(zé)任的一夜情是他用來釋放自己的方式,他最怕碰到對(duì)感情認(rèn)真的女人。寧浩也給他安排充滿荒誕的一夜情。郝義在天門山鄉(xiāng)村大舞臺(tái)遇到了“阿凡達(dá)”女郎,表面上看,“阿凡達(dá)”女郎就是一個(gè)隨便的女人,她與郝義認(rèn)識(shí)沒多久就發(fā)生了“車震”的情節(jié)。但實(shí)際上,“阿凡達(dá)”女郎卻是一個(gè)對(duì)愛情認(rèn)真到不能再認(rèn)真的人,她千方百計(jì)地尾隨郝義,她對(duì)郝義是一見鐘情了?!鞍⒎策_(dá)”女郎的窮追不舍使郝義對(duì)愛情和責(zé)任有了新的理解。由此可見,寧浩利用荒誕這一手法,使耿郝二人的尋找之旅充滿了戲劇性。

    二、《心花路放》尋找主題的敘事特征

    電影在本質(zhì)上是一門敘事藝術(shù),導(dǎo)演用鏡頭的組合拼接展示出人物的行為舉止以及空間場(chǎng)景的變化,以此讓觀眾掌握影片情節(jié)走向和意蘊(yùn)內(nèi)涵。不同的敘事方式會(huì)使電影產(chǎn)生不同的審美取向和體驗(yàn)。《心花路放》在敘事結(jié)構(gòu)和敘事空間上都別出心裁,這就使得影片超越了觀眾的心理預(yù)期和期待視野,給觀眾眼前一亮的感覺。

    首先,影片時(shí)空錯(cuò)位的敘事結(jié)構(gòu)與尋找主題緊密結(jié)合在一起。在中國(guó)導(dǎo)演中,寧浩是非常會(huì)講故事的人,從《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》到《無人區(qū)》《心花路放》,他總在嘗試用不同的敘事方式,揭露社會(huì)問題并反思人性的陰暗面。與其他導(dǎo)演不同,寧浩更喜歡運(yùn)用非線性的敘事方式。[4]《心花路放》就是這種敘事形式的代表,同時(shí)寧浩對(duì)電影敘事失控的設(shè)置也獨(dú)樹一幟,利用時(shí)空錯(cuò)位的結(jié)構(gòu)安排了耿浩、康小雨兩條相互平行的敘事線索,讓一切的荒唐與可笑,在不同的時(shí)空錯(cuò)位中得到各自的陳述。電影在平行線索中慢慢推進(jìn),耿浩和康小雨在整個(gè)過程中并沒有任何的交集,但兩條線索在結(jié)尾融合為一條,向觀眾真實(shí)地揭示出耿浩和康小雨所處時(shí)空的關(guān)系。影片打破了觀眾的心理預(yù)期,觀眾本期待康小雨和耿浩在某個(gè)地方不期而遇,進(jìn)而耿浩走出婚姻失敗的陰影,然而康小雨所存在的那個(gè)空間正是耿浩所留戀和所要遺忘的。雖然兩個(gè)人都來到了大理,但空間融合卻有著時(shí)間上的差異。可以看出,這兩條線索共同推進(jìn),在相互的交織中道出了故事的始末。寧浩的非線性敘事,使原本平淡無奇的故事變得意趣橫生,同時(shí)尋找主題一直貫穿于這兩條線索之中??敌∮暌恢逼谠S尋找自己理想中的婚姻,而耿浩則尋找婚姻破裂后的自我。兩者在郝義婚禮上的相遇,正是耿、康二人釋然的時(shí)刻,也是二人完成自我尋找之時(shí)。這不僅讓影片多了幾分技術(shù)性與趣味性,同時(shí)也大大增加了影片的藝術(shù)性和哲理性。

    其次,影片帶有隱喻性的敘事空間,也是詮釋尋找主題的重要手段。電影的敘事空間是事件人物和情節(jié)結(jié)構(gòu)得以存在和發(fā)展的載體,在表現(xiàn)影片思想內(nèi)涵方面有重要作用。尤其是在《心花路放》這種公路喜劇片中,空間的流轉(zhuǎn)也從形式上升到了內(nèi)容本身。耿浩和郝義的獵艷之旅,伴隨的就是空間的流轉(zhuǎn),空間本身也就具有意義。如,影片中那條承載著兩人獵艷旅程的公路就具有隱喻意味。路不僅承載著主人公生活的陰影,同時(shí)也是他們擺脫陰影,開啟新生活的開端。郝義在這條路上也堅(jiān)持著一夜情的生活方式,但在這條路上收獲了屬于自己的愛情與幸福。耿浩也在這條路的終點(diǎn)“放下了”,并找到了最真實(shí)的自我,因此,可以說這條獵艷之路實(shí)際上就是兩位主人公成長(zhǎng)之路的隱喻。除此之外,觀眾通過這條路還看到了我國(guó)各個(gè)地方的發(fā)展進(jìn)程、文化差異以及當(dāng)代人的消費(fèi)方式。如,“殺馬特”與“阿凡達(dá)”隱喻了我國(guó)城市化進(jìn)程中的荒誕與可笑,不同的生活方式和理念都被寧浩雜糅到了這條獵艷之路當(dāng)中。在各種笑料的輪番上演中,影片對(duì)這種亞文化表現(xiàn)出了批判和嘲諷,以此讓觀眾對(duì)現(xiàn)代化進(jìn)程中出現(xiàn)的價(jià)值觀偏差有了重新的審視。

    三、《心花路放》尋找主題的文化意義

    《心花路放》中的主人公都是生活中的普通人物,寧浩通過獨(dú)特視角向觀眾揭示出了他們生活的困惑和失落。影片中小人物對(duì)自我的尋找和重新認(rèn)識(shí),對(duì)觀眾而言具有一定的文化意義。耿浩、郝義等人在影片中尋找,而觀眾則在影片外尋找,最終指向的都是心靈的寧?kù)o和平和。

    首先,影片的尋找主題訴諸欲望和人性??v觀寧浩的電影,可以發(fā)現(xiàn),其作品似乎都在向人們講述著欲望和人性。寧浩將鏡頭對(duì)準(zhǔn)生活在社會(huì)底層或者邊緣的小人物,通過他們的生活、追求,來還原他們內(nèi)心深處的欲望。寧浩對(duì)每個(gè)人普遍存在的欲望不置褒貶,只是冷靜而客觀地展示出來,評(píng)判的權(quán)利則交給觀眾?!缎幕贩拧吩诒憩F(xiàn)主人公自我尋找主題的同時(shí),也揭示出了他們身上的欲望和人性。與寧浩其他的電影不同,這部電影中的欲望和人性并不是特別直白。同是寧浩的作品,《無人區(qū)》可以說是一部徹底體現(xiàn)欲望和人性的影片,每一個(gè)人都在欲望和金錢的驅(qū)使下變得異化和殘忍,人性的邪惡在欲望面前被逐漸擴(kuò)大,潘肖人性光輝的閃現(xiàn)最終也被掩埋在無人區(qū)的荒漠中?!缎幕贩拧穭t不同,影片中并沒有真正的“壞人”,每一個(gè)人都有著最基本的道德底線,并在這個(gè)底線中進(jìn)行自我欲望的尋找與發(fā)泄。如,康小雨表面上是一個(gè)對(duì)金錢有著欲望的女性,其與耿浩離婚后嫁給了有錢人,一切仿佛都指向了萬惡的貪欲,但實(shí)際情況并非如此。細(xì)觀影片就可發(fā)現(xiàn),康小雨是一個(gè)充滿文藝氣息的女青年,她對(duì)愛情充滿渴望,一直追求理想且自我的愛情生活。因此,當(dāng)她和耿浩的愛情不再是她心中的愛情時(shí),她不惜選擇背叛,但這種背叛并不是為了金錢或者其他的欲望,而僅僅是因?yàn)閻矍楸旧???敌∮甑膼矍橛菃渭兊?,是理想化的,也是可以讓人理解和接受的。《心花路放》讓我們理解了欲望的合理性以及人性善的一面?/p>

    其次,回歸自我并超越原來的自我,是寧浩給出的一條成長(zhǎng)路徑。《心花路放》雖然以兩位主人公的獵艷過程為主線,但他們卻在這個(gè)過程中找到了真正的自我,從而使得這段獵艷過程顯得更加深刻。除了過程本身,兩位主人公在尋找自我之外的成長(zhǎng),同樣值得每一個(gè)人深思。耿浩以前為了愛情不惜放棄了自己喜歡的音樂事業(yè),實(shí)際上,當(dāng)耿浩放棄唱歌的同時(shí),就已經(jīng)喪失了真實(shí)的自我。而康小雨真正喜歡的,就是那個(gè)作為歌手的耿浩,而不是為了愛情而放棄夢(mèng)想成為二手音響店老板的耿浩。耿浩之所以在獵艷的旅途中“放不下”而無法自拔,就是因?yàn)樗]有認(rèn)清楚這一點(diǎn)。在他與康小雨的婚姻中,耿浩更多的是扮演著服從者與跟隨者的角色,這在離婚律師與他的對(duì)話中可以明顯看出來。耿浩要求兩個(gè)人平分財(cái)產(chǎn),但康小雨選擇了放棄,他對(duì)康小雨并不是真正的理解。通過這段獵艷之旅,耿浩遇到了不同類型的女性,通過她們對(duì)愛情的理解和追求,耿浩逐漸認(rèn)識(shí)到了真正的自我以及愛情的真諦。當(dāng)他回到了與康小雨最初相遇的梧桐客棧,回到了情感的起點(diǎn),完成了一次所謂的“輪回”。所以,影片的結(jié)尾處,觀眾又看到了那個(gè)重拾音樂夢(mèng)想的耿浩,并且他也遇到了與自己有著共同追求的另一半。耿浩、郝義、康小雨等人都重新尋找并回歸到自我,因此這段獵艷之旅實(shí)際上是每個(gè)人的成長(zhǎng)之旅。

    綜上,尋找作為公路電影的不變主題,自然也是《心花路放》的重要主題。與歐美的公路電影相比,《心花路放》還存在著諸多不足之處,但它不失為類型片本土化的一次有益嘗試。影片對(duì)愛情、婚姻、夢(mèng)想的肯定以及對(duì)病態(tài)社會(huì)現(xiàn)象的批判、嘲諷,值得每一位觀者進(jìn)行深入的思考。同時(shí),片中人物在荒誕旅程中的自我尋找與回歸,也使影片具有一定的哲理意味。

    [參考文獻(xiàn)]

    [1] 梁頤.《心花路放》:二位“作者”電影風(fēng)格的雙重奏[J].電影文學(xué),2014(24).

    [2] 姚睿.《心花路放》:公路、喜劇與屌絲敘事[J].電影藝術(shù),2014(06).

    [3] 張涓.《第二十二條軍規(guī)》的荒誕藝術(shù)[J].外國(guó)文學(xué),2003(02).

    [4] 況悅.寧浩電影的敘事研究[D].南昌:江西財(cái)經(jīng)大學(xué),2009.

    [作者簡(jiǎn)介] 常曉丹(1984— ),女,河南許昌人,碩士,中原工學(xué)院信息商務(wù)學(xué)院講師。主要研究方向:比較文學(xué)與世界文學(xué)。

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