從紅軍長(zhǎng)征時(shí)期的《長(zhǎng)征畫集》看長(zhǎng)征精神

劉玉睿

從紅軍長(zhǎng)征時(shí)期的《長(zhǎng)征畫集》看長(zhǎng)征精神

劉玉睿

圖1 長(zhǎng)征畫集封面

圖2 夜行軍中的老英雄——林伯渠同志

圖3 董振堂同志

圖4 翻夾金山——雪山高，鐵的紅軍鐵的意志更高

舉世聞名的紅軍長(zhǎng)征距今已經(jīng)整整八十年了。紅軍長(zhǎng)征在世界軍事史上是一次偉大的壯舉，創(chuàng)造了世界軍事史上的奇跡。紅軍長(zhǎng)征不但深刻影響了中國(guó)的進(jìn)程，也對(duì)世界歷史的發(fā)展產(chǎn)生了不可估量的影響?！段餍新洝返淖髡甙５录印に怪Z稱長(zhǎng)征是“現(xiàn)代史上無(wú)與倫比的一次遠(yuǎn)征的歷史”①。紅軍長(zhǎng)征創(chuàng)造了很多人類歷史上的奇跡，或者說(shuō)“不可思議”。但是這些奇跡或者“不可思議”其實(shí)也是一種必然，因?yàn)榧t軍是具有偉大長(zhǎng)征精神的軍隊(duì)。

我們都知道反映紅軍長(zhǎng)征的作品有著名的《西行漫記》，但是大家不知道還有一本紀(jì)錄長(zhǎng)征的《長(zhǎng)征畫集》（圖1）。《西行漫記》其實(shí)是埃德加·斯諾事后采訪而得的，他并不是親歷者，而《長(zhǎng)征畫集》是紅軍長(zhǎng)征過(guò)程中親歷者的“現(xiàn)場(chǎng)”記錄。長(zhǎng)征非常艱苦，所以關(guān)于長(zhǎng)征的圖像資料十分稀少，而在這么艱苦的條件下，竟然有這么一本《長(zhǎng)征畫集》流傳下來(lái)，成為這次奇跡的見(jiàn)證，《長(zhǎng)征畫集》的珍貴可想而知?！堕L(zhǎng)征畫集》可以毫不夸張地說(shuō)是紅軍長(zhǎng)征時(shí)期的唯一圖像資料。《長(zhǎng)征畫集》的作者黃鎮(zhèn)是紅軍長(zhǎng)征的親歷者，在艱苦的長(zhǎng)征途中，苦中作樂(lè)地用漫畫的形式記錄點(diǎn)滴。黃鎮(zhèn)和《長(zhǎng)征畫集》本身就是長(zhǎng)征精神的寫照。正如肖華將軍在《長(zhǎng)征畫集》的序言中所言：“這20多幅畫，是偉大長(zhǎng)征的片斷記錄，是真實(shí)的革命史料，也是珍貴的藝術(shù)品。作者同千千萬(wàn)萬(wàn)的戰(zhàn)士一道，萬(wàn)里跋涉，在戰(zhàn)斗的行列中，用畫筆寫下這些歷史的動(dòng)人的場(chǎng)面。這些畫是感人至深的。作者特別突出地反映了紅軍戰(zhàn)士們的革命樂(lè)觀主義精神；也記錄下了紅軍路過(guò)的少數(shù)民族地區(qū)的風(fēng)光和干人兒（即窮人）的苦難生活?！雹?/p>

黃鎮(zhèn)（1909—1989）是新中國(guó)杰出的外交家，著名的“將軍大使”，安徽桐城人。他早年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校、新華藝術(shù)大學(xué)。后來(lái)，傾心共產(chǎn)主義，參加寧都起義，并隨即加入中國(guó)工農(nóng)紅軍。一九三四年隨中央紅軍參加長(zhǎng)征，經(jīng)歷了長(zhǎng)征的整個(gè)過(guò)程，在長(zhǎng)征中隨手創(chuàng)作了這些漫畫。其后，歷任我軍各級(jí)軍政委。新中國(guó)時(shí)期，因工作需要，歷任駐外大使、外交部副部長(zhǎng)、文化部部長(zhǎng)等。一九四八年親自設(shè)計(jì)了中國(guó)人民解放軍軍旗、軍徽。

圖5 草葉代煙

圖6 草地露營(yíng)

圖7 草地行軍

《長(zhǎng)征畫集》共有二十四幅作品，最早于一九三八年國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期由“風(fēng)雨書(shū)屋”出版發(fā)行，為了響應(yīng)剛剛發(fā)行的《西行漫記》而起名叫《西行漫畫》，當(dāng)時(shí)共精印了兩千冊(cè)。《長(zhǎng)征畫集》采用的美術(shù)形式應(yīng)為“漫畫”，屬于“紅軍漫畫”（實(shí)際上準(zhǔn)確的名稱應(yīng)該是“插圖畫”）?！凹t軍漫畫”是紅軍繪畫的一種。在紅軍時(shí)期，因艱苦的物質(zhì)條件限制，紅軍美術(shù)的表現(xiàn)方式和類型是非常有限的，我們通常所知的造型藝術(shù)重要的表現(xiàn)方式，比如油畫、國(guó)畫、雕塑等都是無(wú)法進(jìn)行的，所以那時(shí)的美術(shù)創(chuàng)作只能因陋就簡(jiǎn)，局限于簡(jiǎn)單的插圖畫、宣傳畫、壁畫、標(biāo)語(yǔ)畫等美術(shù)方式，后來(lái)在相對(duì)穩(wěn)定的、條件較好的八路軍時(shí)期則出現(xiàn)了木刻藝術(shù)。紅軍時(shí)期的漫畫（插畫）主要以插圖的形式出現(xiàn)在報(bào)刊上，這也是目前研究紅軍時(shí)期美術(shù)的最重要和最主要的資料，其他美術(shù)資料比如壁畫多半已毀于戰(zhàn)火?！堕L(zhǎng)征畫集》的主要代表作品有《夜行軍中的老英雄——林伯渠同志》《瀘定橋》《炮銅崗老林之夜》《翻夾金山——雪山高，鐵的紅軍鐵的意志更高》《牦牛》《草葉代煙》《草地露營(yíng)》《彝族向?qū)А返?。它們集中反映了長(zhǎng)征精神。

長(zhǎng)征精神首先是堅(jiān)定的信仰，相信正義必勝，“革命理想高于天”。共產(chǎn)黨人堅(jiān)信馬克思主義一定能實(shí)現(xiàn)，而且值得為這個(gè)信仰去犧牲。信仰的力量是無(wú)窮的，是信仰的力量支撐紅軍英雄們完成一個(gè)又一個(gè)不可思議的壯舉。在這個(gè)信仰下，不分民族，不分老幼，《長(zhǎng)征畫集》中《夜行軍中的老英雄——林伯渠同志》（圖2）就是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)堅(jiān)定信仰的代表。林伯渠同志是紅軍中非常有名的三老之一，他以五十歲的高齡參加了紅軍的萬(wàn)里長(zhǎng)征，是不折不扣的老紅軍、老英雄。畫面中，老英雄在黑夜中一手拄棍，一手提燈，正昂首闊步前行。林伯渠同志所代表著的、堅(jiān)定的革命信仰，就像畫中所畫的黑夜中的明燈一樣，鼓舞了長(zhǎng)征中的很多年輕人一往無(wú)前。此畫構(gòu)思巧妙，速寫式技法，線條粗重有力，可以看出作者創(chuàng)作此畫時(shí)是充滿著激情，一蹴而就的。

其次，長(zhǎng)征精神是民族自強(qiáng)、自立。八十年前，國(guó)難當(dāng)頭，中華民族長(zhǎng)期受到外國(guó)民族的欺辱，每一位有骨氣的中華兒女都希望中華民族能擺脫半殖民地半封建的落后狀況，都希望中華民族能獨(dú)立自主，能屹立世界民族之林。在日益嚴(yán)重的民族危機(jī)面前，共產(chǎn)黨人自覺(jué)地將自己的命運(yùn)與中華民族的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起，為抗擊外敵，為中華崛起而斗爭(zhēng)，正是這種精神激勵(lì)著紅軍將士勇于前進(jìn)?！堕L(zhǎng)征畫集》中《董振堂同志》（圖3）描繪的人物就是一位有志氣的中華兒女的優(yōu)秀代表。此作也是《長(zhǎng)征畫集》中少有的描寫紅軍領(lǐng)導(dǎo)人物的作品。董振堂同志時(shí)任中國(guó)工農(nóng)紅軍一方面軍第五軍團(tuán)軍團(tuán)長(zhǎng)。紅五軍團(tuán)在長(zhǎng)征中主要擔(dān)任后衛(wèi)工作，董振堂同志指揮紅五軍團(tuán)克服各種困難，多次成功阻擊了敵軍，建立了不朽的功勛，同時(shí)也為掩護(hù)紅軍主力長(zhǎng)征做出重大犧牲。作者用簡(jiǎn)練的線條刻畫了這位優(yōu)秀的紅軍指揮員。董振堂同志站在迎風(fēng)飄舞的紅軍軍旗前，雙腳叉開(kāi)，左手拄棍，右手叉腰，昂首抬頭，整個(gè)身體略右傾。人物結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，比例合適，作者用平涂手法表現(xiàn)衣服，為了襯托主體，用排線的方式構(gòu)成紅旗，較好地表現(xiàn)了紅旗飄動(dòng)的狀態(tài)和質(zhì)感。畫面下配有說(shuō)明文字：“董振堂同志，他平時(shí)一只手喜歡叉腰，一根短棍子是離不了，一只手槍是一刻鐘都不會(huì)離身的，他非常和氣！”

第三，長(zhǎng)征精神是大無(wú)畏的、堅(jiān)定的意志，排除萬(wàn)難、不怕?tīng)奚臎Q心。有了堅(jiān)定的信仰，還需要有大無(wú)畏的、堅(jiān)定的意志和排除萬(wàn)難、不怕?tīng)奚臎Q心，只有這樣才能不畏險(xiǎn)阻把偉大的事業(yè)進(jìn)行到底。長(zhǎng)征路上，紅軍遇到了多少不可能完成的任務(wù)，但硬是一個(gè)一個(gè)克服了?！堕L(zhǎng)征畫集》中《翻夾金山——雪山高，鐵的紅軍鐵的意志更高》（圖4）就是這種精神的最好寫照。畫面表現(xiàn)的是紅軍翻越長(zhǎng)征路上的最大障礙之一——夾金山大雪山，山勢(shì)的巍峨、氣候的險(xiǎn)峻都很好地體現(xiàn)在這幅作品中。畫面采用豎構(gòu)圖，明顯借用了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖方式，起伏的山體由縱橫交錯(cuò)的線條構(gòu)成，線條如斧劈皴、如披麻皴。高高在上的雪峰就用寥寥幾筆單線條勾勒出來(lái)，基本沒(méi)有肌理效果，一如傳統(tǒng)中國(guó)畫對(duì)雪山的描繪。山路上一隊(duì)隊(duì)紅軍士兵正奮力向前。作品極好地表現(xiàn)了紅軍比天高的、不可戰(zhàn)勝的、鐵的意志。

第四，長(zhǎng)征精神是艱苦奮斗、不屈不撓、樂(lè)觀向上。新民主主義革命時(shí)期是中國(guó)共產(chǎn)黨人最艱苦的時(shí)期，紅軍從無(wú)到有，根據(jù)地從小到大，中國(guó)共產(chǎn)黨從弱到強(qiáng)，這都是不畏艱苦、不屈不撓，一步一個(gè)腳印，踏踏實(shí)實(shí)干出來(lái)的。《長(zhǎng)征畫集》中《草葉代煙》（圖5）反映的正是積極樂(lè)觀、以苦為樂(lè)的紅軍精神。此畫描寫的是紅軍在長(zhǎng)征中因物質(zhì)匱乏，沒(méi)有煙葉，只能用草葉來(lái)代替的狀況。畫面圖文并茂，是典型的紅軍插畫式的作品。畫面中心是一位頭戴五角星軍帽、戴眼鏡、嘴叼煙斗正一邊吸煙、一邊制作草葉煙的紅軍士兵。畫面上方豎排著十幾行長(zhǎng)短不一的文字，詳細(xì)說(shuō)明了草葉代煙的現(xiàn)狀。畫面紅軍的衣服和帽子是用筆平涂的，其他景物（如面部、草葉、桌子等）是用單線條勾勒的，畫面詳略得當(dāng)，刻畫生動(dòng)。

圖8 彝族向?qū)?/p>

圖9 遵義大捷

圖10 瀘定橋

第五，長(zhǎng)征精神是上下一心、眾志成城、團(tuán)結(jié)一致?！安秸{(diào)一致，才能取得勝利”，紅軍是一支非常團(tuán)結(jié)的隊(duì)伍，他們官兵平等，上下一心?？嚯y并沒(méi)有使他們分裂，反而使紅軍凈化了隊(duì)伍，剔除了投機(jī)者，使紅軍更加團(tuán)結(jié)一心?！堕L(zhǎng)征畫集》中《草地露營(yíng)》（圖6）一畫就表現(xiàn)了這一精神。草地是紅軍長(zhǎng)征中面臨的又一巨大困難，基本上沒(méi)有路，到處隱藏著越陷越深的殺人泥潭，很多紅軍戰(zhàn)士因誤入而犧牲。此幅作品是二十四幅畫中少有的、描繪較細(xì)致的作品?？赡苁且?yàn)槁稜I(yíng)，黃鎮(zhèn)有時(shí)間去創(chuàng)作。作品為全景式構(gòu)圖，速寫式表現(xiàn)技法，近中遠(yuǎn)景兼?zhèn)?。近景是左中下部的三頂帳篷，紅軍戰(zhàn)士休息其中。中景是活動(dòng)的紅軍戰(zhàn)士及許多在草地扎營(yíng)的帳篷，遠(yuǎn)處是起伏的山脈。天上白云朵朵。作品記錄了紅軍過(guò)草地的狀況。

第六，長(zhǎng)征精神是嚴(yán)格自律、恪守紀(jì)律。紅軍是世界軍事史上少有的嚴(yán)格自律的部隊(duì)，“三大紀(jì)律八項(xiàng)注意”從紅軍一直“唱”到今天。正因?yàn)閳?jiān)決貫徹了這些“鐵”的紀(jì)律，紅軍才能做到秋毫無(wú)犯，贏得民心。在物質(zhì)匱乏的條件下，仍然能做到紀(jì)律嚴(yán)明、官兵平等、軍民情深，始終保持著強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力，這也是歷史上絕無(wú)僅有的?！堕L(zhǎng)征畫集》中《草地行軍》（圖7）就表現(xiàn)了在非常艱難的路況下，紅軍整齊而有秩序的行軍隊(duì)列，反映出了紅軍嚴(yán)明的紀(jì)律性。畫面采用橫長(zhǎng)條構(gòu)圖，表現(xiàn)一列紅軍戰(zhàn)士通過(guò)草地，戰(zhàn)士姿態(tài)各異，有正常行進(jìn)的，有跨越的，有等待跨越的，基本上都背著步槍和干糧袋。畫中還表現(xiàn)了一個(gè)炊事兵，他用扁擔(dān)挑著鐵鍋和炊具。作品結(jié)構(gòu)疏落有致，非常有節(jié)奏感。

第七，長(zhǎng)征精神是發(fā)動(dòng)群眾、依靠群眾。中國(guó)革命能夠取得勝利的重要原因就是“得民心者得天下”。廣大民眾的力量才是最重要的力量，有廣大民眾的支持，紅軍在各種危急關(guān)頭都能獲得民眾的幫助進(jìn)而逢兇化吉。這種精神是共產(chǎn)黨、人民軍隊(duì)從勝利走向勝利的重要基礎(chǔ)?！堕L(zhǎng)征畫集》中《彝族向?qū)А罚▓D8）就是團(tuán)結(jié)群眾、依靠群眾的最好說(shuō)明。紅軍為了戰(zhàn)術(shù)迂回，多次經(jīng)過(guò)少數(shù)民族的居住區(qū)。紅軍每到一地就積極貫徹民族政策、宣傳共產(chǎn)黨的救國(guó)救民的主張。再加上嚴(yán)明的紀(jì)律，使少數(shù)民族都非常支持紅軍，自愿為紅軍工作。涌現(xiàn)了很多民族團(tuán)結(jié)的故事，其中最有名的就是紅軍司令劉伯承與彝族頭領(lǐng)“小葉丹”的彝海結(jié)盟。小葉丹在紅軍的幫助下建立了第一支少數(shù)民族紅軍組織——“中國(guó)彝民紅軍沽雞支隊(duì)”，小葉丹還派出向?qū)榧t軍帶路，護(hù)送紅軍順利通過(guò)了彝區(qū)，為紅軍強(qiáng)渡大渡河、飛奪瀘定橋贏得了寶貴時(shí)間。彝海結(jié)盟不僅為紅軍長(zhǎng)征的勝利起到了關(guān)鍵的作用，而且為中國(guó)共產(chǎn)黨正確處理民族問(wèn)題開(kāi)創(chuàng)了先例?！兑妥逑?qū)А芬划嬛忻枥L了一位名叫“二花羅”的彝族向?qū)В嘧闩蛞?，一耳戴大耳環(huán)。他給紅軍帶路后獲得紅軍贈(zèng)送的步槍，其手舉步槍非常高興。畫家用筆粗壯，言簡(jiǎn)意賅，形象比較準(zhǔn)確，表情略有夸張而分外傳神。

第八，長(zhǎng)征精神是獨(dú)立自主、自力更生。中國(guó)革命歷來(lái)堅(jiān)持獨(dú)立自主、自力更生。中國(guó)革命的歷史已經(jīng)深刻地證明，馬克思主義和共產(chǎn)主義只是理論，而中國(guó)革命是具體實(shí)踐，理論必須要和實(shí)踐相結(jié)合才能更好地指導(dǎo)實(shí)踐。正因?yàn)榻虠l主義造成第五次反圍剿的失敗，才導(dǎo)致了艱苦的長(zhǎng)征。正因?yàn)樵陂L(zhǎng)征中及時(shí)糾正了王明“左”傾領(lǐng)導(dǎo)在軍事指揮上的錯(cuò)誤而避免了紅軍被絞殺的惡果。這次會(huì)議是中國(guó)共產(chǎn)黨第一次獨(dú)立自主地運(yùn)用馬克思列寧主義基本原理制定自己的路線、方針政策的會(huì)議。在極端危險(xiǎn)的時(shí)刻，挽救了黨和紅軍。遵義會(huì)議明確了毛澤東的軍事主張，其核心就是要因地制宜，自力更生。遵義會(huì)議是中國(guó)共產(chǎn)黨歷史上一個(gè)生死攸關(guān)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，標(biāo)志著中國(guó)共產(chǎn)黨從幼稚走向成熟。《長(zhǎng)征畫集》中《遵義大捷》（圖9）正是反映了在這一背景下的戰(zhàn)役勝利后，被俘國(guó)民黨官兵擁擠著吃飯的情景。作者用筆粗簡(jiǎn)，有明顯的透視，被俘的官兵都喜笑顏開(kāi)。

圖11 炮銅崗老林之夜

第九，長(zhǎng)征精神是共產(chǎn)黨人的率先垂范精神。中國(guó)共產(chǎn)黨黨章明確說(shuō)明中國(guó)共產(chǎn)黨代表中國(guó)先進(jìn)生產(chǎn)力的發(fā)展要求，代表中國(guó)先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，代表中國(guó)最廣大人民的根本利益。共產(chǎn)黨人是一直站在前進(jìn)隊(duì)伍的最前列的，在紅軍長(zhǎng)征的歷次危險(xiǎn)任務(wù)中，總是共產(chǎn)黨員沖在最前面，“飛奪瀘定橋”的二十二名英雄絕大部分是共產(chǎn)黨員。正是這種模范作用使更多的民眾相信中國(guó)共產(chǎn)黨才是最能代表人民利益的組織，更多追隨者開(kāi)始追隨著中國(guó)共產(chǎn)黨，這樣就使中國(guó)革命的事業(yè)凝聚了人心，獲得了民力?！堕L(zhǎng)征畫集》中《瀘定橋》（圖10）就是這種精神的最有力的證明。此畫描繪了長(zhǎng)征中最著名的“飛奪瀘定橋”戰(zhàn)役，紅軍于一九三五年五月二十八日，奪此橋渡過(guò)大渡河。此橋長(zhǎng)一百米，凌空飛躍，橋下河水湍急，非常險(xiǎn)峻。紅軍抵達(dá)時(shí)，敵人已經(jīng)撤掉了木板，紅四團(tuán)二連二十二名英雄，冒著九死一生的危險(xiǎn)奮勇攀過(guò)光溜溜的鐵索，攻占了瀘定橋。為了突出瀘定橋的險(xiǎn)峻，黃鎮(zhèn)選取仰視的角度，全景式表現(xiàn)出了瀘定橋，只見(jiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的、凌跨高高崖壁的橋上，一列如芝麻大小的隊(duì)伍正穿過(guò)兩條細(xì)線狀的瀘定橋，橋下波濤翻滾。此畫筆墨不多，卻很好地表現(xiàn)出了瀘定橋的高、險(xiǎn)。

此外，此畫冊(cè)還有很多優(yōu)秀作品，比如《炮銅崗老林之夜》（圖11）。此畫表現(xiàn)的是紅軍夜宿深山老林的情景。紅軍戰(zhàn)士三三兩兩，團(tuán)團(tuán)圍坐在篝火旁。全景式構(gòu)圖，畫面可以大概分成黑白兩部分，上半部分是黑夜和其籠罩下粗壯的樹(shù)干，下半部分處于光亮處的是紅軍戰(zhàn)士。黑白對(duì)比明顯，用筆粗壯有力，有黑白木刻版畫的效果。還比如《牦?！罚▓D12）。牦牛是高原地區(qū)比較有代表性的動(dòng)物，它渾身上下披著褐色長(zhǎng)毛，性格溫順，忍耐性強(qiáng)，是高原地區(qū)的重要載重、運(yùn)輸工具，被譽(yù)為“高原之舟”。這種動(dòng)物在其他地區(qū)很少見(jiàn)到，作者用厚重的線條活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了一頭昂首闊步、憨態(tài)可掬的牦牛，渾身濃密的長(zhǎng)毛掩蓋了身體的細(xì)節(jié)，牛角、牛尾、牛蹄依稀可辨。作者用疏密有致的線條很好地表現(xiàn)了牦牛身體的結(jié)構(gòu)，牦牛二蹄揚(yáng)起，牛頭微側(cè)，似乎也正觀察著這群很少見(jiàn)到的紅軍戰(zhàn)士。這件作品顯示出作者比較專業(yè)的藝術(shù)表現(xiàn)能力。

《長(zhǎng)征畫集》中的這些作品大多是采用速寫式的表現(xiàn)方法，構(gòu)圖非常靈活，基本上以線條來(lái)塑造形象，表現(xiàn)場(chǎng)景。線條雖然簡(jiǎn)單，但卻十分生動(dòng)。黃鎮(zhèn)是專業(yè)美術(shù)工作者出身，其藝術(shù)水平應(yīng)該高于這本畫集。據(jù)相關(guān)資料顯示，因?yàn)楫?dāng)時(shí)條件艱苦，黃鎮(zhèn)在長(zhǎng)征途中只能因陋就簡(jiǎn)用粗麻做筆，用鍋底灰做顏色。

當(dāng)然《長(zhǎng)征畫集》最重要的是具有獨(dú)一無(wú)二的史料性價(jià)值，它不但真實(shí)地記錄了人類歷史上兩萬(wàn)五千里長(zhǎng)征的偉大壯舉，而且也記錄了偉大的長(zhǎng)征精神。正如當(dāng)時(shí)出版此畫集的風(fēng)雨書(shū)屋出版社的編輯阿英在畫冊(cè)敘記中所言：“在中國(guó)漫畫中，請(qǐng)問(wèn)有誰(shuí)表現(xiàn)過(guò)這樣偉大的內(nèi)容，又有誰(shuí)表現(xiàn)了這樣韌性的戰(zhàn)斗？刻苦、耐勞，為著民族的解放，愉快的忍受著一切，這是怎樣地一種驚天地、動(dòng)鬼神的意志。非?，F(xiàn)實(shí)的、樂(lè)觀的在繪畫中，把這種意志表達(dá)出來(lái)，是從這一束漫畫始?！雹?/p>

注釋：

①埃德加·斯諾：《西行漫記》，生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，1979年，164頁(yè)。

②黃鎮(zhèn)：《長(zhǎng)征畫集》，人民美術(shù)出版社，1962年（原書(shū)無(wú)頁(yè)碼）。

③同②。

[1]《中國(guó)人民解放軍軍史》編寫組.中國(guó)人民解放軍軍史[M].北京：軍事科學(xué)出版社，2011.

[2]《中國(guó)人民解放軍文藝史料》編輯部.中國(guó)人民解放軍文藝史料選編[M].北京：解放軍出版社，1986.

[3]李篳路.長(zhǎng)征與藝術(shù)[J].北京黨史研究，1996（6）：11-16.

[4]文化部黨史資料征集工作委員會(huì)辦公室.長(zhǎng)征中的文化工作[C].北京：北京圖書(shū)館出版社，1998.

[5]劉玉睿.星火燎原紅山河——紅軍時(shí)期的紅色漫畫[J].美術(shù)研究，2014（2）：84-88，97.

劉玉睿：天津美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院副教授

On the Long March Spirit Re fl ected in the Sketches on the Long March

/Liu Yurui

舉世聞名的紅軍長(zhǎng)征距今已經(jīng)整整八十年了，關(guān)于這一偉大壯舉，有一位親歷者——黃鎮(zhèn)將軍用漫畫的方式將其紀(jì)錄了下來(lái)，這便是一九三八年出版的《西行漫畫》（《長(zhǎng)征畫集》）。本文首先分析了《長(zhǎng)征畫集》中繪畫作品的藝術(shù)特色，其次重點(diǎn)探討了這些繪畫作品中所反映的偉大的長(zhǎng)征精神。

長(zhǎng)征；紅軍漫畫；長(zhǎng)征精神

It has been eighty solid years since the world-famous Long March of the Red Army began. General Huang Zhen, a witness of this great feat, recorded it down through caricatures—Caricatures on the March Westward (Sketches on the Long March) published in 1938.The author fi rst analyzes the artistic characteristics of these sketches, and then discusses the great spirit of the Long March re fl ected in them.

Long March; Red Army caricatures; Long March spirit