干花進(jìn)入時(shí)尚界

劉半甜

導(dǎo)語(yǔ)：在最美麗的時(shí)候，把鮮花定格下來(lái)的沖動(dòng)可以追溯到遙遠(yuǎn)的古代，但是如今干花已經(jīng)滲透進(jìn)了時(shí)尚行業(yè)。

那是1861年，阿爾伯特親王因傷寒去世，維多利亞女王失去了丈夫后，為了排解自己的優(yōu)思，開(kāi)始記日記，不過(guò)她用來(lái)表情達(dá)意的不是語(yǔ)言，而是用押花，于是押花成為了上流社會(huì)的時(shí)尚休閑活動(dòng)。對(duì)于維多利亞時(shí)代的人來(lái)說(shuō)，收集和保存植物是為了紀(jì)念在遙遠(yuǎn)地方的旅行。據(jù)考證押花起源于16世紀(jì)，在文獻(xiàn)記載中我們發(fā)現(xiàn)意大利的生物學(xué)家當(dāng)時(shí)已經(jīng)開(kāi)始通過(guò)押花方法保存植物標(biāo)本。在最美麗的時(shí)候，把鮮花定格下來(lái)的沖動(dòng)可以追溯到遙遠(yuǎn)的古代，但是如今干花已經(jīng)滲透進(jìn)了時(shí)尚行業(yè)。

為死去的鮮花著迷

在2016春夏倫敦時(shí)裝秀上，摩登、強(qiáng)勢(shì)、浪漫的西蒙娜·羅莎又給大家?guī)?lái)了新的驚喜。她的印花，探索了“從開(kāi)花到腐爛的自然轉(zhuǎn)變”。

迪奧·桀傲2015年秋冬系列上的花卉繡章，其實(shí)是用真的干花做成的。男士的優(yōu)雅氣質(zhì)就這樣與乖張個(gè)性和諧并存。在意大利高端奢侈品牌華倫天奴的T型臺(tái)上，新鮮的花瓣，枯黃的樹(shù)葉如紙屑一樣灑落其上。在2016年秋冬展上，英國(guó)新銳設(shè)計(jì)師克里斯托弗·凱恩用他稱為混合香料的一系列植物印花探索了“美的保質(zhì)期”的這樣一個(gè)主題。那些看上去散亂的花卉是用微速攝影捕捉到的花的生命周期，為了捕捉到鮮花從新鮮到枯萎的過(guò)程，他們?cè)诠ぷ魇依锱牧?4天。

克里斯托弗·凱恩總是對(duì)離群索居的隱居之人著迷，拾荒者、囤積雜物的社會(huì)邊緣人也令他深感興味?！霸O(shè)計(jì)靈感來(lái)源于那些過(guò)氣的、再無(wú)人問(wèn)津的美麗，但那些失去了生命力、遭到無(wú)情拋棄的美，看起來(lái)往往比它們煥發(fā)著勃勃生機(jī)時(shí)更有味道，” 正如克里斯托弗·凱恩所說(shuō)，枯萎的花朵印在輕薄的衣裙上正好闡釋了荒涼的美。

大自然的短暫轉(zhuǎn)變也啟發(fā)了倫敦設(shè)計(jì)師西蒙娜·羅莎，在2016春夏倫敦時(shí)裝秀上，摩登、強(qiáng)勢(shì)、浪漫的西蒙娜·羅莎又給大家?guī)?lái)了新的驚喜。她的印花，探索了“從開(kāi)花到腐爛的自然轉(zhuǎn)變”。對(duì)羅莎來(lái)說(shuō)，干花具有獨(dú)特的品質(zhì) “從花蕾、盛放、枯萎到腐爛的漸進(jìn)過(guò)是我喜愛(ài)的進(jìn)化運(yùn)動(dòng)，”她說(shuō)，“一切都進(jìn)展得過(guò)快，所以人們希望保留下一些什么?！?/p>

為了保留下些什么，拼貼藝術(shù)家凱特·古德里奇，把自己花園里的鮮花做成押花，再安裝在已有的人物肖像相片上，她的這一系列作品稱為“花之頭”。

在我們當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，任何一種鮮花在一年中的任何季節(jié)都可以找到，藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師為什么還會(huì)對(duì)枯萎死去的鮮花著迷呢？

你可以從枯萎的的花瓣上找到和它們盛開(kāi)時(shí)一樣的美，東京花藝師東信康仁這樣說(shuō)，東信康仁一直在探索花藝的意義。 2014年7月他和團(tuán)隊(duì)合作了一個(gè)極富挑戰(zhàn)的項(xiàng)目，他們用氦氣球?qū)⒎旁诮饘倏蛑械娜毡疚遽標(biāo)膳杈皹?shù)“四季-1”和一團(tuán)未命名花球帶到了高空?！爸参镌诘厍蛏显谕寥溃恢亓ψ笥?，這是它們的生存條件，而怎樣才能讓它們的生命更加絢爛？我們選擇將它們送向高空，讓他們挑戰(zhàn)生存條件的極限，綻放自己的生命力?！睎|信如是說(shuō)。

之前東信也曾為珠寶品牌寶詩(shī)龍打造高級(jí)珠寶花園展，珠寶的夢(mèng)幻光華與植物裝飾藝術(shù)的盎然生機(jī)交相輝映，在東信歷年作品中，尤以瓶中花特別讓人記憶深刻。當(dāng)花卉被裝入承裝著透明液體的玻璃容器中，原先應(yīng)該各自展露姿態(tài)的植物們，像被禁錮起來(lái)的瓶中精靈，濃艷的色彩層疊，讓人一望即無(wú)法忘卻。最近，東信與意大利時(shí)尚品牌芬迪合作。在香港銅鑼灣時(shí)代廣場(chǎng)中庭，展示了一幅由東信制作，由645瓶大小不一的花卉打造而成的巨型瓶中花裝置，為場(chǎng)地營(yíng)造出一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

把凋謝的花朵做成寶

東信說(shuō)，瓶中花，可以讓觀眾隨著時(shí)間的推移欣賞花卉顏色和形狀的不斷改變。東信的本意不是要保存花朵盛放的姿態(tài)，也不是要阻止它們枯萎，而是讓人更好地觀察花朵不斷變化的狀態(tài)。大約七年前，東信在野外看到了花朵們萎謝的樣子：“我覺(jué)得應(yīng)該把鮮花裝在一個(gè)瓶子，以便讓它們完成自己的生命周期，”他說(shuō)，“以新的形式開(kāi)始新的生活?！睂?duì)枯萎的鮮花感興趣，并非東信的獨(dú)創(chuàng)，不少花藝師認(rèn)為，花的生命中的每一個(gè)階段都是美麗的，甚至是當(dāng)它枯萎的時(shí)候，它也是動(dòng)人的。

“所有的這一切都是為了定格一瞬間，”珠寶師克里斯托弗·湯普森·羅伊茲說(shuō)，他名為 “靜物”的作品，正在路易莎·吉尼斯畫廊銷售，在這些珠寶上你能找到從三葉草到毛茛花的多種花卉。羅伊斯經(jīng)常在野外尋找花的莖和瓣，位于倫敦西部的綠林墓地（Kensal Rise）是他經(jīng)常光顧的地點(diǎn)之一，羅伊茲把野花制成干花，用細(xì)金線綁住固定。他說(shuō)這一過(guò)程就像“在花園里捆玫瑰”。在展廳中，每一件干花珠寶都裝在對(duì)開(kāi)的大理石盒子里，讓人想起英國(guó)自然歷史博物館里漢斯·斯隆爵士的植物標(biāo)本。

英王喬治二世的御醫(yī)、著名收藏家漢斯·斯隆爵士的足跡遍及世界各地。1687 年的時(shí)候他乘上開(kāi)往西印度洋的船，目的是去查看他的奴隸種植園。到了他繼承的種植園后，他收集并研究每一樣能找到的東西，包括許多當(dāng)時(shí)科學(xué)上的新物種。標(biāo)本的收集讓他的財(cái)富迅速激增，同時(shí)也給后人留下了寶貴的科研依據(jù)。1753 年，斯隆爵士去世的時(shí)候，他將大量的收藏品遺贈(zèng)給了公眾，他的藏品奠定了包括英國(guó)自然歷史博物館、大英圖書館和布魯姆斯波利英國(guó)博物館的基礎(chǔ)。

斯隆爵士在牙買加收集的植物已經(jīng)保存了幾個(gè)世紀(jì)，在看到那一本本被保存完好的古標(biāo)本冊(cè)的時(shí)候，觀者無(wú)不熱淚盈眶。因?yàn)檠矍安⒉皇且恍](méi)有生命的標(biāo)本，而是一幅幅中世紀(jì)時(shí)人們認(rèn)真地俯下身子，將一片片葉子、一朵朵花用手壓在本子上的畫面。標(biāo)本不僅僅展現(xiàn)著生命的歷史，也是采集者們生活的記錄。羅伊茲說(shuō)，把凋謝的花朵做成寶石是最合乎邏輯的方式，這把他帶回到到了制作菊花花環(huán)的孩童時(shí)期。

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