《閑敘幽音琵琶譜》研究

張 璐

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《閑敘幽音琵琶譜》研究

張 璐

【摘 要】結(jié)合《閑敘幽音琵琶譜》和《浦東琵琶譜》，并參考其他的一些琵琶譜來進(jìn)行研究，主要研究兩份曲譜的年代和其實(shí)質(zhì)的內(nèi)容，并且通過指法符號的研究來分析樂譜以及其演奏的特色。《閑敘幽音琵琶譜》收錄在華秋蘋的《琵琶譜》，通過對其分析認(rèn)為其年代不太可能比1860年早。通過研究與分析來探究《閑敘幽音琵琶譜》的研究價(jià)值與意義。

【關(guān)鍵詞】《閑敘幽音琵琶譜》 琵琶藝術(shù)研究

一、《閑敘幽音琵琶譜》的年代

楊蔭瀏抄寫的抄本《閑敘幽音琵琶譜》中清晰的標(biāo)明時(shí)間為先鋒庚申年，也就是公園1860年，而蔡之煒在20世紀(jì)的初期是上海較為知名的絲竹笛手，因此，他的抄本應(yīng)當(dāng)是通過當(dāng)時(shí)演奏琵琶的演奏家那里所得的。楊蔭瀏先生在抄寫的《閑敘幽音琵琶譜》中為其寫了序，通過其內(nèi)容能夠看出其治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。此外，許伯衡對《浦東琵琶譜》進(jìn)行了傳抄，其中的內(nèi)容豐富，對于琵琶譜的研究提供了很多依據(jù)。第一，《閑敘幽音琵琶譜》中標(biāo)明的時(shí)間來看其年代考究能夠追溯到清朝的乾隆、嘉慶時(shí)期，當(dāng)時(shí)有名的琵琶大師為鞠世林。但是是否這篇琵琶譜是出自于鞠世林還不可知，也有可能是后人對琵琶在演奏中的結(jié)語而做的抄錄。這對于其價(jià)值有著重大的影響。從《鞠世林琵琶譜》的后記中記載里能夠看到《閑敘幽音琵琶譜》于先鋒庚申年抄的字樣，但是在目前精心研究的抄藏本當(dāng)中都沒有看到“秘傳鞠式琵琶抄本”的字樣，這使人不得不懷疑兩者之間是否存在關(guān)聯(lián)。通過相關(guān)的歷史考究，琵琶藝術(shù)的發(fā)展可能是在明末清朝使其由白在湄父子在上海進(jìn)行發(fā)展，也有可能是陳牧夫等人在上海做的發(fā)展，雖然在華秋蘋的《琵琶譜》中收錄了《閑敘幽音琵琶譜》和《浦東琵琶譜》，但是《夕陽簫鼓》和《陳隋調(diào)》并未被收錄到《琵琶譜》中，另外還有一些《閑敘幽音琵琶譜》中的曲譜未收錄在《琵琶譜》中。通過分析華秋蘋的《琵琶譜》以及相關(guān)的兩個曲譜，筆者認(rèn)為《閑敘幽音琵琶譜》主要是對一些未被收錄到華秋蘋《琵琶譜》中的小曲、《浦東琵琶譜》以及一些收錄在《琵琶譜》中大曲等內(nèi)容的抄錄，當(dāng)中有鮮明的地區(qū)特色，因此有其研究的價(jià)值。

二、《閑敘幽音琵琶譜》的主要內(nèi)容

在《閑敘幽音琵琶譜》和《浦東琵琶譜》中，都有《慢商音》的10組曲目，即慢商音》《樓上樓》《美女游春》《對玉環(huán)》《愬冤（訴怨）》《滾繡球》《大十樣景》《小十樣景》《滿地金（錦）》《泛音》。此外，在《浦東琵琶譜》中還收錄有《六板》的10組曲目，包括《六板》《下把》《搖鈴》等等。此外，《訴冤》的曲目不僅收錄在華秋蘋的《琵琶譜》而且還收錄在《瀛洲古調(diào)》中，因此，不難得出在《閑敘幽音琵琶譜》中也對崇明派的一些曲目。此外，還有10組《思春曲》被抄錄在《浦東琵琶譜》中，10組《又文板組》被抄錄在華秋蘋的《琵琶譜》中，但是在《閑敘幽音琵琶譜》中并未收錄，在《閑敘幽音琵琶譜》中收錄的曲目還有《平沙落雁》《平沙落雁》（華譜正宮變調(diào)），鞠譜《海青》作《平沙落雁》這三首。另外，《普庵咒》在《閑敘幽音琵琶譜》中只抄錄了其中的一部分，并未像《浦東琵琶譜》中收錄的齊全，此外，在《閑敘幽音琵琶譜》中還收錄有《四合》、《玉荷郎》、《小拜門》、《九連燈》等曲譜。

三、《閑敘幽音琵琶譜》的指法

除了在華秋蘋《琵琶譜》中的一些指法被收錄在《閑敘幽音琵琶譜》中外，還收錄了一些“鞠式指法”：：即華譜之“”也，此名“顛（鳳）點(diǎn)頭”。

豐：即華譜之“合”也。法宜其慢中緊收，輕滾法也如此。

0：印也。

0 0：滾也。

0 0 0：長滾也。

ノ：彈纏弦也。

乂：絞弦也。

√：即丁也。

乀：即文也。

四、結(jié)語

《閑敘幽音琵琶譜》從目前的研究來看對于現(xiàn)代琵琶藝術(shù)發(fā)展的研究有重大的意義和價(jià)值，通過對其內(nèi)容、指法以及年代的研究分析，其中有一部分鞠派的樂曲和指法，還有一部分內(nèi)容抄自華秋蘋《琵琶譜》，另外有一小部分的內(nèi)容帶有崇明地區(qū)的風(fēng)格特征。通過考究其抄錄的內(nèi)容能夠看出《閑敘幽音琵琶譜》中收錄的內(nèi)容僅為一小部分，并不全面，而在《浦東琵琶譜》中較為齊全，在華秋蘋的《琵琶譜》中對于一些小曲并未收錄，有一些可能是當(dāng)時(shí)出版未能夠顧及的到，還有一部分也可能是后來發(fā)展起來的因此未被收錄。從研究過程中不難看出各地的樂曲風(fēng)格鮮明，這為后來無錫派、崇明派、浦東派以及平湖派和其他各琵琶流派的發(fā)展繁榮奠定了良好的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：（新鄉(xiāng)學(xué)院音樂系）

作者簡介：張璐（1987-），女，河南新鄉(xiāng)人，碩士研究生，助教。