《廣西少數(shù)民族村寨風(fēng)情山水畫(huà)創(chuàng)作》感言

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《廣西少數(shù)民族村寨風(fēng)情山水畫(huà)創(chuàng)作》感言

Point

村寨是人類(lèi)社會(huì)的起點(diǎn)，是社會(huì)生活最基本的單元，又是今天漸行漸遠(yuǎn)、揮之不去的掛念。因此我把“望得見(jiàn)山，看得見(jiàn)水，記得住鄉(xiāng)愁”確定為《創(chuàng)作》的人文述求，把《遠(yuǎn)方的街市》確定為總標(biāo)題。

秦暉，男，

1969年9月生于桂林市。

中國(guó)藝術(shù)研究院碩士研究生畢業(yè)，獲碩士學(xué)位；中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修結(jié)業(yè)。

其《廣西少數(shù)民族村寨風(fēng)情山水畫(huà)創(chuàng)作》獲國(guó)家藝術(shù)基金2014年度美術(shù)書(shū)法攝影創(chuàng)作人才資助項(xiàng)目，并獲評(píng)為國(guó)家藝術(shù)基金2016年度美術(shù)書(shū)法攝影創(chuàng)作人才滾動(dòng)資助項(xiàng)目作品。現(xiàn)為二級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)水墨畫(huà)院畫(huà)家、桂林畫(huà)院畫(huà)家。作品被中國(guó)藝術(shù)研究院、國(guó)家藝術(shù)基金等收藏，并多次在國(guó)家級(jí)美術(shù)展覽中獲獎(jiǎng)，曾刊于《中國(guó)文化報(bào)》《美術(shù)》《藝術(shù)市場(chǎng)》《美術(shù)報(bào)》《美術(shù)界》《收藏》《中國(guó)文化報(bào)》《中華兒女――書(shū)畫(huà)名家》《中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)報(bào)》等專(zhuān)業(yè)刊物。

我的《廣西少數(shù)民族村寨風(fēng)情山水畫(huà)創(chuàng)作》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《創(chuàng)作》）獲國(guó)家藝術(shù)基金2014年度美術(shù)書(shū)法攝影創(chuàng)作人才資助項(xiàng)目，并獲評(píng)為國(guó)家藝術(shù)基金2016年度美術(shù)書(shū)法攝影創(chuàng)作人才滾動(dòng)資助項(xiàng)目作品。這組創(chuàng)作是本人傾注了最多心血、投入了最大精力的創(chuàng)作，是本人目前構(gòu)思最好、面貌最齊的一批作品。

村寨是人類(lèi)社會(huì)的起點(diǎn)，是社會(huì)生活最基本的單元，又是今天漸行漸遠(yuǎn)、揮之不去的掛念。因此我把“望得見(jiàn)山，看得見(jiàn)水，記得住鄉(xiāng)愁”確定為《創(chuàng)作》的人文述求，把《遠(yuǎn)方的街市》確定為總標(biāo)題?！斑h(yuǎn)”即指歷史的久遠(yuǎn)、地理的偏遠(yuǎn)，亦指情感的疏遠(yuǎn)；“街市”是對(duì)村寨這種在農(nóng)業(yè)社會(huì)中地位相對(duì)獨(dú)立、功能相對(duì)完備的社會(huì)單元的身份還原?！秳?chuàng)作》所表現(xiàn)和詮釋的老村寨作為人類(lèi)曾經(jīng)的發(fā)源和生存空間便與社會(huì)的“當(dāng)下”有了碰撞、交融和對(duì)話的意義。廣西作為少數(shù)民族聚居地，有很多這樣的村寨可資創(chuàng)作。

青綠山水畫(huà)有更悠久的歷史、更深厚的沉淀和更高的技術(shù)要求，是更能代表時(shí)代、更能被大眾接受、學(xué)術(shù)性更強(qiáng)、發(fā)揮空間更大的經(jīng)典樣式。我于之探索、創(chuàng)作有

年，在技法、心理上較為從容自信，易于進(jìn)入“得心應(yīng)手”的狀態(tài)。以一個(gè)十幅八尺組畫(huà)的體量，可以集中體現(xiàn)“青綠”的美學(xué)典范和精神品格，也能恰如其分地表現(xiàn)南方“青山綠水、生生不息”的生態(tài)環(huán)境和人文境界。由于青綠山水制作程序繁復(fù)、技法難度較大，這也使《創(chuàng)作》有了“攻關(guān)”的意味：我是以“挑戰(zhàn)自我”的方式來(lái)激勵(lì)自己創(chuàng)作出“難能可貴”的作品。

2015年是我對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的創(chuàng)作年。是年厄爾尼諾對(duì)廣西影響很大，降雨不斷，這尤其使在山區(qū)的采風(fēng)寫(xiě)生困難重重。但我還是想方設(shè)法去了桂林的龍勝、陽(yáng)朔、資源、荔浦，柳州的三江、融水，賀州的鐘山、昭平等少數(shù)民族聚集地，造訪了上百個(gè)自然村，寫(xiě)生創(chuàng)作十來(lái)處，并收集了當(dāng)?shù)叵嚓P(guān)的歷史人文資料。由于個(gè)人的創(chuàng)作理念和繪畫(huà)習(xí)慣，我一般是在“搜盡奇峰”時(shí)打好腹稿，在“胸有成竹”中醞釀圖范，在“隨機(jī)應(yīng)變”里落墨創(chuàng)作。各類(lèi)小稿、大稿、定稿于我并非必要。但為遵照協(xié)議約定，我還是認(rèn)真完成了一批稿樣。

技法上，打破或重組了某些傳統(tǒng)做法（如“墨為主、色為輔”）或習(xí)慣程式，降低了墨的分量，并讓顏色成為主導(dǎo)畫(huà)面和心理的因素；調(diào)整了一些畫(huà)法的秩序，比如局部把“先墨后色”變換為“先色后墨”。對(duì)筆法、墨法、色法、章法等既先行設(shè)計(jì)又隨機(jī)應(yīng)變、筆筆生發(fā)。對(duì)紙張、墨和顏料等材料也做了試驗(yàn)，以確保組畫(huà)在發(fā)墨、發(fā)色效果上的一致。這批作品突破了一些技法難度，較好地處理了墨、色關(guān)系，墨味堅(jiān)實(shí)而氤氳，色彩明快而沉著，線條靈動(dòng)而凝練，空間處理機(jī)巧而有設(shè)計(jì)意識(shí)，煉形刪繁就簡(jiǎn)，個(gè)性和新意有機(jī)生發(fā)，較好地消除了冗雜，潔凈了畫(huà)面；變“按物造型”為考慮筆順、順從筆勢(shì)的“以筆寫(xiě)形”，擴(kuò)大了“以書(shū)入畫(huà)”的內(nèi)涵；章法上形隨筆動(dòng)、筆隨意變，在變化與統(tǒng)一中求得較好平衡。

【納兌瑤寨】局部

創(chuàng)作延續(xù)了本人“隨勢(shì)賦彩”的學(xué)術(shù)理念，繼續(xù)探索把“空間表現(xiàn)”提升為當(dāng)代山水畫(huà)的一種重要的表現(xiàn)手段和創(chuàng)新突破口，強(qiáng)調(diào)以“賦彩”對(duì)空間作二次建構(gòu)，重視從“空間”的角度來(lái)布陳墨色、調(diào)和關(guān)系、營(yíng)造畫(huà)面，并把墨、色、線、形、題款、鈐印各環(huán)節(jié)編織成一個(gè)更為當(dāng)代的“場(chǎng)”空間。這些探索或許比作品本身更重要。

落款時(shí)，我直接把每個(gè)具體村寨的真實(shí)村寨名作為作品名稱(chēng)，再把村民口述的村史、故事、民俗、民謠書(shū)寫(xiě)為題記，且把這些文字書(shū)寫(xiě)在畫(huà)面上方遠(yuǎn)山的墨氳里，若隱若現(xiàn)、似有似無(wú)。這個(gè)設(shè)計(jì)是為了讓觀者體驗(yàn)到，很多信息和內(nèi)涵往往沉淀在不起眼和不經(jīng)意的深處，必須“靠近”“關(guān)切”才能獲查，疏遠(yuǎn)、匆忙便會(huì)忽略。這個(gè)做法，升華了民族鄉(xiāng)村題材可以親近的真實(shí)感和一言難盡的神秘感，讓“紙本”的作品有了可以“觸摸”的溫度、高度和厚度。

為了把最多的精力放在《創(chuàng)作》上，整個(gè)2015年，除了單位的工作，我?guī)缀跬频袅怂猩鐣?huì)活動(dòng)，尤其是在創(chuàng)作期間每天工作十幾個(gè)小時(shí)更是常事，這種拼勁于我也少見(jiàn)。11月14日，已完成的十幅作品參加了由廣西區(qū)文化廳、桂林市文化局主辦的“桂林畫(huà)院精品巡展”在南寧的首展并獲得普遍好評(píng)。但我仍然以挑剔的眼光和自我否定的態(tài)度，毅然決定重畫(huà)其中五幅未臻完美的作品。盡管時(shí)間緊迫，但為了確保將最好的作品上報(bào)到國(guó)家藝術(shù)基金，必須精益求精、不計(jì)成本。重畫(huà)工作從11 月15日開(kāi)始至12月17日結(jié)束。至此，十幅上報(bào)結(jié)項(xiàng)的作品最終確定。后經(jīng)專(zhuān)家委員會(huì)評(píng)審，《廣西少數(shù)民族村寨風(fēng)情山水畫(huà)創(chuàng)作》獲評(píng)為國(guó)家藝術(shù)基金2016年度美術(shù)、書(shū)法、攝影創(chuàng)作人才滾動(dòng)資助項(xiàng)目作品，并被國(guó)家藝術(shù)基金收藏。創(chuàng)作中的有感而發(fā)、步步推進(jìn)、層層深入和精益求精，使這批作品從手法到面貌都有所變化又相對(duì)統(tǒng)一，整組作品也體現(xiàn)了高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求的學(xué)術(shù)操守和文化自覺(jué)。這次創(chuàng)作，讓我有機(jī)會(huì)重新審視了“民族村寨”這個(gè)“老”題材和“青綠山水”這個(gè)“老”樣式，并深刻體會(huì)到它們的組合依然是一個(gè)可以繼續(xù)“挖掘”的“富礦”。我將再接再厲、持之以恒地把這個(gè)項(xiàng)目做下去，爭(zhēng)取創(chuàng)作出更多、更精、更新的作品，為時(shí)代美術(shù)留下一個(gè)嚴(yán)肅創(chuàng)作的樣本。

（文/秦暉）

1【白面瑤寨】秦 暉紙本設(shè)色：125cm×245cm 2015年

2【寶贈(zèng)侗寨】秦 暉紙本設(shè)色：125cm×245cm 2015年

3【丹洲侗寨】秦 暉紙本設(shè)色：125cm×245cm 2015年

4【地靈侗寨】秦 暉紙本設(shè)色：125cm×245cm 2015年

5【金竹壯寨】秦 暉紙本設(shè)色：125cm×245cm 2015年

1【龍脊古壯寨】秦 暉紙本設(shè)色：125cm×245cm 2015年

2【納兌瑤寨】秦 暉紙本設(shè)色：125cm×245cm 2015年

3【平安壯寨】秦 暉紙本設(shè)色：125cm×245cm 2015年

4【社水苗寨】秦 暉紙本設(shè)色：125cm×245cm 2015年

5【寨枕侗寨】秦 暉紙本設(shè)色：125cm×245cm 2015年