淺談唐宋詩詞中的色彩美

羅新芳

[摘要]唐詩宋詞是我國古代文化精粹，至今還閃爍著無與倫比的光輝，自古以來，我國詩詞與繪畫之間就有著極為密切的關系，古語有云：“翰墨無形畫，丹青無語詩”便是詩與畫之間緊密聯(lián)系的最佳詮釋?？v觀唐詩宋詞中描繪色彩的詩句并不少見，可見，將詩與畫融合于一體，早已成為我國詩畫藝術最高境界。本文將對唐宋詩詞中的色彩關進行闡述。

[關鍵詞]唐宋詩詞；色彩美；相關研究

[中圖分類號]1206 [文獻標識碼]A [文章編號]1671-5918（2016）08-0190-03

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2016.08.087[本刊網(wǎng)址]http：//www.hbxb.net

常言道：“詩中有畫，畫中有詩”，這句話充分表現(xiàn)出詩與畫之間的巧妙關系，唐宋時代的詩人也充分意識到這一點，由于繪畫與詩對色彩的體現(xiàn)手法各不相同，繪畫可以利用畫筆將色彩畫下來，直觀地呈現(xiàn)在人們眼前，而詩歌在色彩的表現(xiàn)上則需要借助語言來激起讀者的聯(lián)想，將詩歌中的色彩美體現(xiàn)出來。筆者將分別從：古代詩詞的起源與發(fā)展、唐宋詩詞中描繪色彩的詞的分類、唐宋詩詞色彩表現(xiàn)手法分類、色彩在唐宋詩詞中的作用、唐宋詩詞中色彩美的體現(xiàn)。五個部分進行闡述。

一、古代詩詞的起源與發(fā)展

唐宋時期是我國詩詞發(fā)展最為鼎盛的時候，關于我國的詩詞，可追溯到《詩經(jīng)》，在《詩經(jīng)》中主要收集了自西周至春秋時期的文人作品，《詩經(jīng)》分為三部分：風、雅、頌。風主要是描寫民間歌謠，雅主要描寫貴族作品，分為“大雅”、“小雅”，“頌”則是描寫宗廟祭祀作品?？梢哉f《詩經(jīng)》是我國文化的重要起到，對我國后期詩詞的發(fā)展起到不可替代的作用。

我國詩歌發(fā)展到唐代，最為著名的詩人有李白，杜甫，李白被譽為“詩仙”、杜甫被譽為“詩圣”，后人又將兩人譽為“雙子星座”。而唐后期詩人杜牧、李商隱、溫庭筠的出現(xiàn)也為唐代詩歌的發(fā)展起到了推動作用。宋詞的出現(xiàn)也源自于唐代，詞這一嶄新的體裁最初來自民間，在宋朝達到了鼎盛，也自最初的小令發(fā)展為后來的中調(diào)、慢詞等，而在宋詞的發(fā)展中，不得不提的詞人應是李清照，歐陽修、柳永、蘇軾、晏殊等人，李清照、柳永、晏殊等人詞曲情麗、婉轉清新，自此被稱為“婉約派?！?，歐陽修、蘇軾等人詞曲豪放、氣勢磅礴，自此被稱為“豪放派?！?/p>

在我國古代詩歌發(fā)展中，南唐李煜的詞對后人影響巨大，他的詞描述了兩個時期，一個是李煜在降宋前期，另一個是李煜在降宋后期，李煜前期的作品主要描寫宮廷生活的旖旎，李煜后期的作品則多以惆悵、悲觀見長，表達詞人亡國后的痛苦，對往事的回憶?？偟膩碚f，唐宋詩詞的發(fā)展離不開各類詩人詞人的共同努力，也離不開色彩詞匯的有效應用，筆者將對如何在唐宋詩詞中體現(xiàn)色彩美進行研究。

二、唐宋詩詞中描繪色彩的詞的分類

在唐宋詩詞中用來描繪色彩的詞大約分為兩類，一類是用來描繪有明確色相的詞、另一類則是用來描繪沒有固定色彩的詞。

具有明確色相的詞通常指：黑、白、紅、黃、藍、紫、橙等，這類詞不論是單獨使用還是組成詞匯，表現(xiàn)出來的色相都是固定的。而這類詞的使用在詩詞中并不少見，例如：在李清照詞《點絳唇》中，便有一句詞：“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”，而這里的“青”就是固定色彩，李清照通過對色彩的描寫，將生動的畫面呈現(xiàn)給讀者看。又例如：李白《望廬山瀑布》中“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川?！痹谶@句詩中，詩人利用描繪色彩的詞來將“香爐峰在陽光的照耀下升起紫色的煙霧”畫面充分體現(xiàn)出來。

另一類則是不具有固定色相的詞，這類詞主要是要求讀者能根據(jù)上下文的意思來進行判斷，例如：在李白《將進酒》中，有一句詩：“朝如青絲暮成雪”，這句詩中的“青”則是代表“黑色”，而在杜甫《絕句》中，有一句詩：“一行白鷺上青天”，這里的“青”主要指“蔚藍色”。這類不具備固定色彩的詞，在代指具體色彩時，就要求讀者對全詩進行研讀才能領會。

總的來說，這兩類描繪色彩的詞在詩句中的應用都能將產(chǎn)生良好的效果，將詩人的情感充分體現(xiàn)出來，使詩詞更具感染力，為讀者留下豐富的想象空間。

三、唐宋詩詞色彩表現(xiàn)手法分類

在唐宋詩詞中描述色彩的表現(xiàn)手法有很多，例如：對比鮮明、和諧映襯、虛實結合等。

對比鮮明的色彩表現(xiàn)手法在唐宋詩詞中的應用頻率相對頻繁，詩人通過對比手法的應用使詩詞更具色彩美。例如：在白居易《憶江南》中，有一句詩：“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍?！北愠浞謶昧藢Ρ弱r明的表現(xiàn)手法，將江邊花朵的“紅”與江水的“綠”進行了對比，經(jīng)過與江水的比較使花朵的“紅”更加突出，同時也將江水的“綠”體現(xiàn)得淋漓盡致。又例如：在杜甫《絕句》中的詩句：“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，該詩句便充分應用了對比鮮明色彩表現(xiàn)手法，利用山峰的“青翠”與山花的“紅”進行了比較，同時又將江水的碧“綠”與飛鳥的“白”進行了比較，使色彩美更加凸顯，在這句詩中四種顏色交織在一起，使整個畫面更加生動，更加亮麗。

除對比鮮明表現(xiàn)手法外，和諧映襯也是另一種表現(xiàn)方法，所謂和諧映襯實際上就是兩種相似色彩的搭配，使詩詞洋溢出一種平靜安詳?shù)纳钋檎{(diào)。例如：在劉禹錫《秋詞》中，有一句詩：“山明水靜夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃?！痹谶@句詩中，描繪了兩種色彩，一種是深紅，一種的淺黃，該詩句主要描寫：當楓葉經(jīng)霜后，從淺黃變成深紅。詩人利用這兩種顏色將楓葉色彩的轉變巧妙表現(xiàn)出來，營造了一派生機盎然的秋景，引起了讀者的共鳴。又例如：在楊巨源《城東早春》中，有一句詩：“詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻?！边@句詩主要描繪了兩種色彩，一種是綠色，另一種是黃色，為讀者呈現(xiàn)出一個美麗的畫面：早春時節(jié)，綠色的柳樹上露出幾棵嫩黃的柳眼。讀罷，使讀者產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，通過色彩的應用使詩人對生活的熱愛以及情趣的追求得以體現(xiàn)。

虛實結合表現(xiàn)手段的應用在唐宋詩詞中也得到了有效運用，該表現(xiàn)手法的通過實景的描寫讓讀者聯(lián)想到虛境，給人以遐想與回味。例如：在周邦彥《玉樓春》中，有一句詩：“煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮?！痹摼湓娭饕枥L：暮靄中的青山連綿不斷，當夕陽的余暉撒在空中大雁背上，感覺這抹夕陽馬上要落幕了。詩人通過對實景的描寫，對晚景的絢麗進行了描繪，并將夕陽的落幕與詩人心境惆悵聯(lián)系在一起，這種虛實結合表現(xiàn)手段給人留下一種若有若無的感覺，留給讀者無窮的想象余地。

四、色彩在唐宋詩詞中的作用

色彩本身不具備感情，但通過詩人的運用，將個人情感充分融入到色彩中，將詩人的真實情感表現(xiàn)出來。色彩在唐宋詩詞中的應用能起到關鍵作用，明亮的色彩能將詩人愉悅的心情表現(xiàn)出來，如：紅色、黃色、綠色?；野档纳蕜t可以將詩人悲傷幽怨的情感表現(xiàn)出來，如：灰色、黑色。此外，色彩的應用還能幫助詩人營造出所需要的意境，達到烘托氣氛的目的。

在唐宋詩詞中，詩人通常會選擇明亮的色彩來表達對生活、生命的熱愛。例如：在杜牧《江南春》中，有一句詩：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風?！痹撛娭饕鑼懀涸诜鶈T遼闊的江南地帶，處處皆有黃鶯歌唱，桃紅綠柳互相襯托，呈現(xiàn)出一派生機盎然的景象，在臨水的村莊，依山傍水的城市處處皆有迎風招展的酒旗。詩人在這句詩中主要描繪了兩種色彩，一種是綠色，一種是紅色，這兩種色彩的應用使詩人對江南景物的愛躍然紙上，使整首詩更顯立體而豐富。又例如：在白居易《問劉十九》中，有一句詩：“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？”這首詩明顯是在描寫詩人邀請友人在冬天共飲的情景，在該詩中，詩人一共寫了兩種顏色，一種是綠色，一種是紅色，可以說該詩最巧妙之處是“綠酒”與“紅爐”的搭配，基于寒冷冬天背景下，一種溫暖親切的氛圍被充分烘托出來。

在唐宋詩詞中，詩人除了利用明亮輕快的色彩來表現(xiàn)愉悅心情外，還會用凝重灰暗色彩來表達詩人悲傷幽怨的情緒。例如：詩人柳中庸《征人怨》中，有一句詩：“三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山?！痹撛娭饕菍θ獾貐^(qū)的寒冷氣候進行了描述，詩中色彩的選取有白血、青冢、黃河、黑山，這些景象都給人一種壓抑沉悶之感，將征人怨體現(xiàn)得淋漓盡致。又例如：駱賓王《詠禪》中寫道：“不堪玄鬢影，來對白頭吟。”詩人駱賓王在創(chuàng)作該詩時正身陷囹圇，由于不堪折磨，導致詩人頭上出現(xiàn)星星白發(fā)，詩人通過色彩的應用將內(nèi)心深處的委屈悲哀之情表達出來。

色彩之美在唐宋詩詞中的作用還有很多，例如：烘托氣氛，創(chuàng)造意境。例如：在詩人儲光羲《釣魚灣》中寫道：“垂釣綠灣春，春深杏花亂。”詩人在該詩中著重描繪了“綠灣”、“杏花”等意象。讀者在讀該詩時，腦海中不免浮現(xiàn)出一幅絕妙的風景畫，畫面以綠色為基調(diào)，并在綠色基礎上增添了幾樹淡粉色的杏花，色彩的妙用為青春的美烘托了氣氛。色彩的應用在唐宋詩詞中屢見不鮮，這種手法賦予了詩詞生動、立體的美，使唐詩宋詞有了亙古千年的藝術魅力。

五、唐宋詩詞中色彩美的體現(xiàn)

綜上，筆者對色彩在唐宋詩詞中的作用進行了闡述，那么在唐宋詩詞中到底是如何將色彩美體現(xiàn)出來的呢？筆者將就這一問題進行分析。實際上，色彩是不具備任何生命特征的，詩人想要想利用色彩來表現(xiàn)自身思想感情就必須將色彩與萬事萬物聯(lián)系起來。

例如：在白居易《憶江南》中寫道：“春來江水綠如藍?！痹谶@句詩中主要描繪了暮春時節(jié)，江水色綠至發(fā)藍，該詩句中主要寫了綠色與藍色，通過這兩個固定色彩詞匯的運用將江水色彩的漸變充分體現(xiàn)出來，將栩栩如生的畫面呈現(xiàn)給讀者，將“詩中有畫，畫中有詩”體現(xiàn)得淋漓盡致。又例如：在詩人儲光羲《釣魚灣》一詩中，曾經(jīng)寫道：“垂釣綠灣春，春深杏花亂。潭清疑水淺，荷動知魚散。日暮待情人，維舟綠楊岸?！痹撛娡ㄟ^具體景物“綠色的河灣”、“綠色的荷葉”、將粉色的杏花點綴在畫面上，將一個美麗的早春景象呈現(xiàn)在人們眼前，充分感受到詩人對青春的贊美，對愛情的期待，在融融的春光中，給人留下了悠悠不盡之意。此外，在“日暮待情人”這句詩中，盡管沒有描寫色彩的詞，但通過“日暮”這歌詞，將夕陽落幕的黃色暖色調(diào)呈現(xiàn)給讀者看，就像一幅會動的畫，該詞匯的應用使整首詩意境更加生動。

在唐宋詩詞色彩美的體現(xiàn)手法中，李清照將這種色彩的轉變運用得相當好，以《如夢令》為例：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道：“海棠依舊?！薄爸?？知否？應是綠肥紅瘦。”該詞中的”綠肥紅瘦”是用來代指海棠的葉和花，可譯為；“綠葉繁茂，紅花凋零?！痹~人李清照利用這種方法將海棠花的狀態(tài)描述得相當生動。除李清照以外，李商隱也善于應用這種手法，例如：在《贈荷花》中，便寫道：“此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。”在該詩中，詩人用“翠減紅衰”代指荷花，描述了荷葉減退，荷花衰敗的景象。利用色彩代指花的具體表現(xiàn)手法，還有很多，例如：張先《天仙子》：“風不定，人初靜，明日落紅應滿徑”等詩都運用了該手法。

此外，色彩美還體現(xiàn)在詩人杜牧《齊安郡后堂絕句》中，在這首詩中詩人利用色彩詞匯的應用將雨中景象充分表現(xiàn)出來，該詩寫道：菱透浮萍綠錦池，夏鶯千囀弄薔薇。盡日無人看微雨，鴛鴦相對浴紅衣?！倍拍吝@首詩主要描寫了齊安郡后堂春末夏初圖，該詩利用綠色來暈染，再將初露水面的菱葉、鋪滿池塘的浮萍等景物融合進去，此外，在畫面中，詩人為了增添點綴效果，將黃鶯、薔薇等物體描繪其中，詩的最后一句寫道：“鴛鴦相對浴紅衣。”使整個畫面增色不少，糅雜成為色調(diào)豐富、極具層次感的風景畫。在整首詩中，“盡日無人看微雨?！边@句詩看似平淡無奇，卻在詩中起到“畫龍點睛”的作用，使整個畫面被“微雨”覆蓋，增添了諸多立體感。該手法的應用使冷暖兩個色調(diào)實現(xiàn)了和諧統(tǒng)一，將所有景物融為一體，從而形成一種若隱若現(xiàn)，亦虛亦實，和諧朦朧的畫面美。色彩美的運用在唐宋詩詞中起到的作用非常重要，又例如：杜牧《江南春絕句》：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中?！痹谠撛娭校娙藢⒕G色與紅色進行了對比，使畫面色彩更加迷離夢幻。而在王維《田園樂》中，詩人利用色彩詞匯描繪了一幅色彩鮮明的水彩畫：“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。”詩人在詩中寫道：“桃紅”、“柳綠”、描述的是春景之美。

詩人韓愈在《早春呈水部張十八員外》之“天街小雨潤如酥”中，雖然未采用固定的色彩詞匯，但卻給人一種色彩感，這種“無一色字，卻處處皆色”的手法在其他詩詞中也經(jīng)常應道，如：僧志南《絕句》之“沾衣欲濕杏花雨”，翁卷《村景即事》之“子規(guī)聲里雨如煙”，蘇軾《定風波》之“一蓑煙雨任平生”這些詩句都對雨進行了描寫，給人一種婉約或豪放之感。色彩美在唐宋詩詞中的應用效果相當好，在以上詩句中，詩人盡管對色彩詞匯只字未提，但卻給人一種色彩感，營造出一幅雨天的美景圖，給人生動形象之感，如同中國水墨畫一般精妙。

除此之外，詩人還善用色彩對比手法來營造出多彩的藝術效果，例如：詩人杜甫《絕句》中寫道：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年?！痹娙嗽谶@首詩中運用了兩種對比，一來利用江水的碧綠襯托出飛鳥的潔白，二來利用山峰的蔥翠襯托出山花的鮮紅。這首詩描寫了四中顏色，分別是：綠色、白色、青色、紅色，詩人將這四種色彩交織在一起，使整個畫面色彩相當艷麗，宛如國畫之工筆重彩一般。而在韓愈《晚春》中有寫道：“草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛?！痹娙死眉t、紫、白三色對畫面進行渲染，描畫了一幅春光圖：在陽光明媚的春天，萬物復蘇，萬紫千紅，爭奇斗艷，楊花榆錢就如同雪花一樣潔白，在天空中舞動。詩人通過色彩的應用將畫面的美感充分凸顯出來。詩人楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》中寫道：“畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！痹谠撛娭?，詩人運用了“碧綠”、“鮮紅”兩色，在日出時分，荷花與荷葉互相映襯，金色的陽光灑在荷花上，使整幅荷花圖顯得鮮艷輝煌，給人一種光彩奪目的感覺。

馬克思曾說過：“色感乃是一般美感的最普遍的形式?！敝嬆芤鹑说拿栏?，我國古代畫論家早已注意到了。齊梁之際的謝赫，提出有關繪畫的六法之一，就是“隨類賦彩”。高明的丹青手，運用色調(diào)的濃淡、艷雅，能敷彩出令人賞心悅目的圖畫?！耙援嫹樵姺ā钡奶扑卧娙耍采铑I其中之妙，運用富有色彩美的語言，將大千世界中絢麗多彩的景物，呈現(xiàn)于詩詞之中，給我們帶來了精神的陶冶和美的享受。

結束語

詩詞之美美在色彩的應用，美在景色的描繪，色彩之美在唐宋詩詞中得到了充分體現(xiàn)，為讀者營造出一幅色彩鮮明的畫，成為我國文學史上一顆璀璨的明珠。綜上，筆者對唐宋詩詞的色彩美進行了分析，分別對描繪色彩詞的分類、色彩表現(xiàn)手法以及色彩的作用進行了研究，研究發(fā)現(xiàn)，色彩詞匯在我國古典詩詞中的運用相當常見，詩人通常將色彩詞匯與具有景象聯(lián)系在一起，凸顯出畫面的生動有趣，為詩詞賦予了勃勃生機。

（責任編輯：封麗萍）