關(guān)于西雙版納的題材創(chuàng)作的體會(huì)

文：顧迎慶

關(guān)于西雙版納的題材創(chuàng)作的體會(huì)

文：顧迎慶

顧迎慶

博士

中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授

碩士研究生導(dǎo)師

國(guó)畫人物教研室主任

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)理事

作品多次參加美國(guó)、德國(guó)、中國(guó)（包括港臺(tái)地區(qū)）等國(guó)內(nèi)外大展，并榮獲多種獎(jiǎng)項(xiàng)。代表作品有：《牧歸圖》《憶江南》《水鄉(xiāng)七月圖》《無語》《伊甸園》《楊開慧》《金風(fēng)圖》《憶江南》《歲月如歌》等。出版有《顧迎慶作品集》《蒼穹之戀——顧迎慶的遠(yuǎn)古之夢(mèng)（二）》《顧迎慶精品集——穿越塵封記憶》《顧迎慶重彩人物》《名家名畫.顧迎慶重彩人物作品》《中國(guó)人物畫造型研究——現(xiàn)當(dāng)代工筆人物畫的思考》《中國(guó)畫人物線描——顧迎慶著》《顧迎慶人物寫生》等專輯。

九十年代初期，我走進(jìn)西雙版納那塊神奇的土地，燦爛的陽(yáng)光和濕潤(rùn)的空氣，孕育出各種茂盛茁壯的亞熱帶植物和各種色彩的花卉，甚至連鳥兒的羽毛也鮮艷得使人目眩，滿目都是濃艷的色彩，傣族女子獨(dú)具風(fēng)格、色彩繽紛的裝扮，裹圍合體的短上衣與長(zhǎng)長(zhǎng)及地的筒裙，各種手工編織的花邊綴飾其間，長(zhǎng)發(fā)高高盤起，各種鮮花和頭飾十分注目，使行走也有著歌舞般的韻律節(jié)奏，搖曳多姿。我眼前的色彩是動(dòng)態(tài)的，是活的生命，它們感染著我，運(yùn)籌畫面的手被賦予了神奇的力量。

以色造型的探索是這一階段最顯著的特征，描繪陽(yáng)光下的題材作品，如《歲月如歌》《一個(gè)美麗的傳說》《金鳳圖》等，色彩濃郁熱烈，似乎不由自主地為強(qiáng)烈的視覺感所左右，用色變得甚為大膽，大塊的紅色，明亮的黃色，純粹的墨綠……都毫不猶豫地被組合在同一個(gè)畫面中。畫面中著裝艷麗的傣家少女在樹林間若隱若現(xiàn)，色彩的感覺由于版納之行有新的觸發(fā)，猶如枝丫上抽出的新芽，向更大的空間伸展開去。歌德曾這樣說過：“每一個(gè)被正確地認(rèn)識(shí)的新客體在我們自身之內(nèi)打開了一個(gè)新的器官?！庇梢曈X震撼到內(nèi)在情感參與，感情色彩本質(zhì)逐漸釋放出來，又毫不猶豫地轉(zhuǎn)移到畫面上。描繪夜晚的作品，如《月亮河》《月光下的鳳尾竹》等，則運(yùn)用沖淡的綠色、藍(lán)色和黃色等，顯出月光下的沉靜和閑適。這些作品都來自于直接的視覺體驗(yàn)，西方印象派繪畫講究空間層次、色調(diào)變化、逆光感等視覺因素而形成的表現(xiàn)技法被主動(dòng)注入到畫面中，使自然界瞬息變化所給予的自我視覺感受，以富有生機(jī)的明亮、濃郁的著色而自然流露在作品中。光與色注重在平面化的表現(xiàn)中體現(xiàn)色彩在自然環(huán)境中的反映色調(diào)，使光的感應(yīng)效果與墨色的渲染、色彩的烘托、冷暖明暗色調(diào)等有機(jī)結(jié)合。人物的造型仍沿襲著傳統(tǒng)工筆人物畫的造型規(guī)律，人體的比例、結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)著主觀性、概括性、程式化的特征，但因有大量速寫的基礎(chǔ)，吸取了西方畫家深入表現(xiàn)人物的寫實(shí)技法，為工筆人物造型可盡精微地表達(dá)優(yōu)勢(shì)服務(wù)。畫面的構(gòu)成更趨理性，人物的表情、體態(tài)、組合與高大茁壯、形態(tài)迴異的樹木、熱帶植物相互穿插，把傳統(tǒng)的平面化處理與夸張變形手法相融匯，畫面運(yùn)籌注重和諧統(tǒng)一。

濃艷褪去后又回歸含蓄、協(xié)調(diào)、柔和的色彩傳統(tǒng)。如果說最初幾年我所創(chuàng)作的西雙版納題材的作品，由于強(qiáng)烈視覺沖擊后的后攝效應(yīng)，使畫面體現(xiàn)鮮明和濃艷的視覺效果。隨著時(shí)間和距離的阻隔，最初的感動(dòng)、震撼已漸漸淡去，遙遠(yuǎn)的美麗，竟成就了繁忙、瑣碎現(xiàn)實(shí)生活中一處詩(shī)意的向往，追憶中連陽(yáng)光也不再灼烈。如《小溪的回憶》《伊甸園》系列、《綠陰有影》《隨意春風(fēng)歇》《走近橄欖壩》《陽(yáng)光下的傣家女》等作品，沿著內(nèi)心深處的向往去演繹理想的畫面，拉開了與現(xiàn)實(shí)的距離。構(gòu)圖更顯平和穩(wěn)定，現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí)的注入更加明顯，物象造型成為很自我的主觀表達(dá)，女性的形體突出了線條的柔和、神態(tài)的安詳，洗練得似人間仙子，那輪廓、形態(tài)盡管透著那片土地特有的神色，但更多注入了現(xiàn)代女性自信、張揚(yáng)、舒展的氣質(zhì)。畫面中運(yùn)用對(duì)比色差分布，有的色彩使畫面往前跳，有的色彩又有意往后推，通過色彩的視覺空間感，即色彩的透視，突出人物造型的主次，巧妙經(jīng)營(yíng)，使得作品中色彩既統(tǒng)一又相互襯托，把空白背景與豐富的設(shè)色關(guān)系區(qū)分開，希望達(dá)到明麗、現(xiàn)代又不失東方柔和、協(xié)調(diào)的韻味，濃艷褪去后的夢(mèng)幻般的造型，色彩與肌理交織的視覺效果，這在以前是難以想象和企達(dá)的。西雙版納那一片神奇的土地，在不經(jīng)意中已然成為我心中的家園。多年來，我?guī)缀趺磕甓家獊淼轿麟p版納，舞臺(tái)上是一批又一批更加年輕的傣家舞者，他們既遵循著民族的習(xí)俗，又像很多城市里的年輕人一樣享受著現(xiàn)代科技帶來的生活樂趣。

■ 歲月如歌 紙本水墨 210cm×200cm 2004年

■ 月亮河 紙本水墨 220cm×200cm 2002年

■ 隨意春風(fēng)歇 紙本水墨 200cm×180cm 2010年

運(yùn)用到畫面上的色，總是隨自然界的變化、心境的變化和材料的變化，成為畫家心中的意象之色，是畫家通過對(duì)自然色“悟”的體驗(yàn)和抽象，不追求完全的逼真，而是內(nèi)在的精神感應(yīng)。盡管經(jīng)過了西雙版納對(duì)于色彩造型的尋覓，有了許多的嘗試與突破，但總體上還是遵循著傳統(tǒng)的色彩理念。傳統(tǒng)始終是創(chuàng)作的根基，吸收借鑒西方光與色的表達(dá)理念和方法，充實(shí)了畫面的現(xiàn)代品格，體現(xiàn)出色彩的豐厚變化，也是創(chuàng)造畫面更加絢麗和生動(dòng)效果的綜合實(shí)驗(yàn)。

■ 走近橄欖壩 紙本水墨 288cm×488cm 2010年

■ 陽(yáng)光下的傣家女 紙本水墨 360cm×285cm 2013年