秦腔打擊樂在戲曲中的獨(dú)特作用

劉占旗

（周至縣劇團(tuán) 陜西周至 710400）

秦腔打擊樂在戲曲中的獨(dú)特作用

劉占旗

（周至縣劇團(tuán) 陜西周至 710400）

戲曲音樂是戲曲藝術(shù)的重要組成部分，包括曲牌、唱腔、打擊樂以及念白四個部分。秦腔打擊樂是戲曲音樂的重要組成部分，其關(guān)系到劇情人物的情感變化，并且還能渲染舞臺氣氛、統(tǒng)一舞臺節(jié)奏、刻畫人物性格、揭示人物的心理變化，在戲曲中起到重要的作用。本文主要對秦腔打擊樂在戲曲中的獨(dú)特作用進(jìn)行闡述。

秦腔打擊樂；戲曲；獨(dú)特作用

1 關(guān)于戲曲打擊樂

1.1 概念

除了管弦樂器之外，凡是用打、擊方式發(fā)聲的樂器統(tǒng)稱為打擊樂（器），戲曲中稱為武場。京劇打擊樂以鼓板、大鑼、鐃鈸，小鑼四大件樂器為主。

1.2 種類

1.2.1 鼓

鼓包括單皮鼓、堂鼓（或同鼓）、花盆鼓（或南堂鼓）等，由整個樂隊的指揮即鼓師進(jìn)行操縱。一般情況下，鼓師左手敲擊檀板，右手用鼓簽敲擊單皮鼓。有時兩手同時用鼓簽交替進(jìn)行敲擊。鼓師在戲曲中扮演著重要的角色，不僅要密切配合演員的表演，還要掌握舞臺的節(jié)奏，制造舞臺氣氛，表現(xiàn)人物感情。此外，打擊樂的起停、輕重、急緩都是通過鼓板的動作和姿勢來指揮的。

1.2.2 大鑼

大鑼的擊法主要分為以下幾種：重?fù)?、輕擊、悶音、掩音、揣鑼、打邊等，一般適用于武將或袍帶人物的上下場或戰(zhàn)爭及突變情節(jié)的氣氛渲染。

1.2.3 小鑼

小鑼的擊法與大鑼的擊法相似，主要用于文人、女士或滑稽人物的上下場，并配合各種表演上的小動作。

1.2.4 鐃鈸

又稱為銅鈸或銅盤，分為以下幾類：①水镲：主要用于按節(jié)拍；②小鐃：常用于黑夜行走，渲染氣氛，因此又名“走邊鈸”；③大鐃：用于渲染氣氛，常伴巨浪聲、風(fēng)聲等；④吹打鈸：常用于嗩吶牌伴奏中，主要是按節(jié)拍，也稱為啞鈸；⑤云鑼：由10個固定音高的小銅鑼組合而成，主要用于伴奏或合奏。

2 秦腔打擊樂的概述

2.1 關(guān)于秦腔打擊樂

秦腔打擊樂憑借其鮮明多采的音響，靈活多變的節(jié)奏以及實用自如的曲牌聯(lián)套演奏形式，稱為秦腔音樂的重要組成部分之一。其主要負(fù)責(zé)伴奏，指揮間奏音樂及唱腔板式的各種變化，掌握戲曲劇情的發(fā)展，制造并渲染舞臺氣氛。擊樂牌子是秦腔打擊樂最基本的組合單元，每首擊樂牌子既有其本身的完整性和獨(dú)特性，能夠獨(dú)立演奏發(fā)揮作用，相互之間又能進(jìn)行有機(jī)的連接，并組成多功能的系列聯(lián)套演奏形式。擊樂牌子是歷代從事秦腔音樂工作的人們在演出實踐中逐漸發(fā)展而來的，也有一部分是借鑒、吸收了民間的一些音樂藝術(shù)如耍獅子、鬧龍燈、吹鼓樂、宮廷音樂以及京劇的很多擊樂牌子和鑼鼓點(diǎn)法等，而后逐漸形成了秦腔打擊樂。秦腔打擊樂現(xiàn)有擊樂牌子二百多首，各類曲目約五十種，各類曲目又分為不同的小類，還有許多形式完整的大、中、小型開場鑼鼓和整套表演動作鑼鼓、板頭鑼鼓及曲牌鑼鼓等。

2.2 分類形式

2.2.1 演奏形式

秦腔打擊樂的演奏形式主要分為鼓板、大銅器、小銅器、小三件、模仿等五類，所用樂器不同，用途也不同。其中，鼓板是由鼓師一人操縱干鼓、暴鼓、牙子，同時還兼堂鼓及戰(zhàn)鼓的一種演奏形式；大銅器，其主要樂器是指鉤鑼、鐃鈸、小鑼，有時也加用梆子、嗩吶等打擊樂器用以渲染氣氛，多采用暴鼓進(jìn)行指揮。大銅器演奏一般用于熱烈緊張、慷慨激昂的情緒和氣派大的表演動作及大部分唱腔的起板、間奏、尾奏等；小銅器，其樂器主要是指鉸子、小鑼，有時也用鉤鑼或其他打擊樂器，多采用干鼓指揮，是武場五人擊樂組編制范圍內(nèi)所特有的一種演奏形式；小三件，其樂器主要是指鉸子、小鑼、干鼓以及梆子。小三件是為一些日常的小型樂隊練唱、排練、伴奏而組成的演奏形式。

2.2.2 用途分類

秦腔打擊樂在秦腔音樂中的功能和用途，按其性能可分為開場鑼鼓、動作鑼鼓、板頭鑼鼓和曲牌鑼鼓等四類。這四種類型基本上都是以單一的擊樂牌子為基礎(chǔ)。其中，開場鑼鼓是一種比較完整的、有規(guī)律的由各種擊樂牌子組成的大型擊樂套曲或吹打樂套曲，是開場前特有的形式，旨在渲染氣氛，招徠觀眾；開場鑼鼓也可單獨(dú)作為擊樂演奏曲目的欣賞，和演出劇情并沒有直接的聯(lián)系。動作鑼鼓，主要用于劇中人物的出場、亮相、行路、呼叫以及各種情緒表演、武打場面等的伴奏；板頭鑼鼓，主要用于各種板式的起板和唱腔過門中間的伴奏。板頭鑼鼓的速度可根據(jù)角色的不同以及劇情需要進(jìn)行安排。曲牌鑼鼓，是一種為部分秦腔曲牌（特指嗩吶曲牌）伴奏和渲染氣氛的演奏形式，既沒有特定的名稱，樂器也要根據(jù)曲牌表現(xiàn)的情緒而定。

3 秦腔打擊樂在戲曲中的獨(dú)特作用

3.1 指揮作用

鼓師是戲曲表演中的伴奏者，也是主要指揮者。司鼓不僅要掌握整個舞臺的調(diào)度和節(jié)奏，還要控制舞臺表演的情緒。秦腔打擊樂在戲曲中的指揮作用主要表現(xiàn)為以下幾個方面：

3.1.1 開場的指揮

秦腔打擊樂有很多開場鑼鼓，例如：“四錘開場”、“串子開場”、南瓜蔓“等等；通過開場鑼鼓告知吳濤演出者及觀眾戲曲演出即將開始，請做好相關(guān)準(zhǔn)備。

3.1.2 演出中的指揮

秦腔打擊樂對戲曲演出中的指揮是比較全面的，不僅直接引導(dǎo)和控制者戲曲演出中演員的上下場、管弦樂隊的伴奏，而且還包括對舞美隊的操縱。在開場鑼鼓結(jié)束之后，戲曲演出即要正式開始。演員的上場和下場都是在打擊樂的引導(dǎo)下進(jìn)行的，例如：“豹子頭上場”、“擂錘上場”“一串鈴下場”等，都是由打擊樂控制的。管弦樂隊的唱腔伴奏、背景音樂以及問奏曲的演奏等的節(jié)奏、起收和情緒變化都是通過打擊樂的引導(dǎo)來進(jìn)行演奏的。此外，舞臺演出的大、二幕的開合，也是跟著打擊樂的控制而進(jìn)行的，并且舞臺的場景、道具的擺放都應(yīng)在打擊樂規(guī)定的時間內(nèi)布置好。

3.2 伴奏作用

在傳統(tǒng)的戲曲表演當(dāng)中，戲曲樂隊從屬于演員的表演，主要是為了配合演員的演出而服務(wù)的。但是，隨著秦腔打擊樂在實踐中的不斷成熟和完善，已經(jīng)可以獨(dú)自為舞臺表演而服務(wù)了，如動作銅器。動作銅器分為“豹子頭”類銅器和“五錘”類銅器。

3.2.1 “豹子頭”類銅器

①“單豹子頭”：演奏時情緒較為平穩(wěn)，節(jié)奏不急不緩，一般用于各類人物的上場、說詩、念白及表演等；②“雙豹子頭”：演奏時情緒較為激昂，節(jié)奏較快，通常用于劇中大人物的上場、說詩、念白、表功和表演；③“小豹子頭”：演奏時情緒和節(jié)奏都比較輕緩，一般用于劇中的旦角、文生等人物上場說詩時，并且僅用干鼓和牙子進(jìn)行領(lǐng)奏。

3.2.2 “五錘”類銅器

①“慢五錘”：演奏時情緒徐緩適宜，主要用于配合大人物進(jìn)門、出門、叩拜和歸坐等動作；②“緊五錘”：演奏時情緒緊張且穩(wěn)重，節(jié)奏較快，一般用于須生、凈角等人物的快速念白中的墊奏或念白之前的墊奏；③“小硬五錘”：演奏時的情緒和節(jié)奏都比較輕快，主要用于小生、小旦、小丑等人物的上下場以及進(jìn)出門等。

4 造型作用

4.1 造景

打擊樂的造景即是渲染氣氛，營造舞臺表演環(huán)境，使戲曲表演變得真實、形象。例如：如果打擊樂是戰(zhàn)鼓咚咚，鑼鼓齊鳴，則營造的是戰(zhàn)場或殺場的氣氛，將要上場的演員則為武將或是監(jiān)斬官員。

4.2 造情

秦腔打擊樂，既打節(jié)奏，也打感情。戲曲離開了打擊樂，便顯得不完整，沒有靈魂，枯燥無味。例如“：亂砸”一般用于劇中人物驚慌失措、疼痛等情緒。

5 結(jié)束語

秦腔打擊樂是戲曲表演的重要組成部分，在戲曲中發(fā)揮著指揮、伴奏和造型等獨(dú)特作用。戲曲表演離不開秦腔打擊樂的配合，秦腔打擊樂也在戲曲表演中展現(xiàn)其魅力和作用，兩者相互促進(jìn)，密不可分，共同為戲曲藝術(shù)增添生機(jī)和活力。

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J617

A

1004-7344（2016）21-0338-02

2016-7-11

劉占旗（1975-），男，四級演奏員，中專，主要從事司鼓表演工作。