探究氣象災(zāi)害視頻影視技術(shù)

石振彬

（山東省氣象科學(xué)研究所 山東省濟南市 250000）

探究氣象災(zāi)害視頻影視技術(shù)

石振彬

（山東省氣象科學(xué)研究所 山東省濟南市 250000）

結(jié)合氣象臺站工作實際，研究了氣象災(zāi)害視頻攝像、現(xiàn)場采訪、后期編輯好影視技術(shù)規(guī)范，以為氣象災(zāi)害視頻拍攝水平的提高提供參考。

氣象災(zāi)害視頻；攝像技術(shù)；現(xiàn)場采訪

近年來，我國進入重大氣象災(zāi)害多發(fā)、重大活動頻繁時期，及時將氣象災(zāi)害視頻信息上報，已成為各級氣象部門一項常態(tài)化的日常業(yè)務(wù)工作。2010年，中國氣象局承擔(dān)了國家突發(fā)公共事件預(yù)警信息發(fā)布系統(tǒng)建設(shè)項目實施建設(shè)。該系統(tǒng)建成后，將承擔(dān)對自然災(zāi)害、事故災(zāi)難、公共衛(wèi)生事件、社會安全事件四大類突發(fā)公共事件信息的接收、處理、及時發(fā)布的能力，突發(fā)公共事件預(yù)警信息公共覆蓋率達到82%以上，公眾在系統(tǒng)發(fā)出災(zāi)害預(yù)警信息后10min之內(nèi)接收到預(yù)警信息，確保有關(guān)部門和社會公眾能夠及時獲取預(yù)警信息，為政府決策提供科學(xué)依據(jù)，最大限度地保障人民群眾生命財產(chǎn)安全。

1 攝像技術(shù)

攝像機要固定在三腳架上拍攝，盡量多拍固定鏡頭，保持畫面穩(wěn)定不抖動，基本線條“橫平豎直”。當(dāng)利用搖鏡頭攝像時，要盡量緩慢移動且要保持水平移動，不能出現(xiàn)跳躍式的突變。單個固定鏡頭全景一般時長7～8s，中景 5～6s，近景 3～4s，特寫 1～2s。移動鏡頭的時長應(yīng)控制在 10s以內(nèi)，移動鏡頭要留足起幅、落幅，特別是重點保留落幅5s。攝像中要確保正確曝光。曝光不足，電視畫面發(fā)暗；曝光過度，又使電視畫面“限幅”，高亮部分缺乏灰度層次。要保證畫面的色彩還原正確。拍攝前應(yīng)對白平衡進行調(diào)節(jié)，保證色彩還原正確。當(dāng)環(huán)境變化時，尤其要注意調(diào)整白平衡。被采訪者畫面景別：拍攝被采訪者用中、近景，平視鏡頭，同期聲要在1聲道。①站：第3個扣子，肘關(guān)節(jié)處。②坐：第3個扣子。③角度：盡量讓鏡頭和被采訪者形成60～90°的拍攝角度。視頻中不能有壞幀、夾幀、黑幀、帶傷等問題。第1幀畫面與第1句配音之間要有1s左右的間隔。視頻拍攝結(jié)束后應(yīng)有5s靜幀或活動畫面，如果視頻是以同期聲結(jié)尾，同期聲結(jié)束后要保留至少5s靜幀或延續(xù)畫面。聲道規(guī)定：聲道1（CH1）錄制節(jié)目混合聲，出鏡和采訪的聲音錄制在此聲道；聲道2（CH2）錄制節(jié)目背景音樂、效果聲及國際音。音頻控制在-20～-12db，最好是在-16～-12db。視頻畫面內(nèi)容要盡量豐富并成組拍攝。視頻畫面要客觀地展現(xiàn)天氣現(xiàn)象，突發(fā)性天氣要盡量拍攝關(guān)鍵的畫面。對同一個場景，要多角度、多景別拍攝，多用中景、近景、特寫，少用遠(yuǎn)景，特別要注意拍攝具有當(dāng)?shù)靥厣膱鼍盎蚪ㄖ铩?/p>

2 現(xiàn)場采訪技術(shù)

現(xiàn)場采訪是氣象災(zāi)害視頻拍攝不可缺少的重要手段之一。氣象災(zāi)害視頻的現(xiàn)場采訪是指伴隨現(xiàn)場畫面而存在的聲音，包括主持人現(xiàn)場解說、現(xiàn)場受災(zāi)群眾、救災(zāi)人員、政府工作人員的采訪。需要選擇合適的采訪環(huán)境，要確?，F(xiàn)場不能太亂或太嘈雜。采訪可以大大地提高災(zāi)情的現(xiàn)場真實感。恰當(dāng)?shù)厥褂矛F(xiàn)場采訪與畫面配合，能夠增加災(zāi)情的現(xiàn)場感，給人以更加直接、更加強烈的感受，也可以更好地再現(xiàn)現(xiàn)場的氣氛。

3 后期編輯技術(shù)

3.1 鏡頭長度

不同景別應(yīng)選擇不同的鏡頭長度。對于全景、中近景、特寫鏡頭、畫面停留時間依次變短；而當(dāng)畫面信息量大時，畫面停留時間應(yīng)長一些，反之，應(yīng)短一些；當(dāng)畫面構(gòu)成復(fù)雜時，停留時間應(yīng)稍長，反之，則稍短。

3.2 鏡頭組接規(guī)則

鏡頭組接要必須符合事務(wù)發(fā)展、變化的本來面貌和客觀規(guī)律，注意上下鏡頭中同一被攝體在位置、運動速度、光影色彩上的一致性，以及景別變化、機位角度變化的合理性，同一動作在連接上的嚴(yán)密性。靜態(tài)人物、對話鏡頭應(yīng)盡可能保持景別的一致；而動態(tài)人物、非對話鏡頭則應(yīng)盡可能變化景別，并注意上下鏡頭的景別組接要順暢，以符合視覺注視規(guī)律。

3.3 鏡頭組接方法

“動”接“動”、“靜”接“靜”是鏡頭組接的基本原則。2個固定鏡頭組接時，畫面主體都是靜止的，其剪輯點的選擇要根據(jù)畫面的內(nèi)容來決定（靜接靜）。2個固定鏡頭組接時，其中一個鏡頭主體是運動的，另一個鏡頭主體是不動的，其一種組接方法是尋找主體動作的停頓處來切換；另一種方法是在運動主體被遮擋或處于不醒目的位置時切換（靜接靜），如果2個固定鏡頭主體都是運動的，其剪輯點選在主體運動的過程中。如上一個鏡頭是用固定鏡頭拍攝，下一鏡頭準(zhǔn)備用搖鏡頭，那么這個搖鏡頭必須從固定的靜止鏡頭開始拍攝，待1～2s后開始搖鏡頭拍攝，這個鏡頭中起拍時的1～2s的靜止鏡頭就是為了與上一鏡頭結(jié)束前的靜止畫面接“靜接靜”的順暢過渡。一般說來，剪動作時，鏡頭組接是以主體動作的運動因素作為依據(jù)的，小景別的動作要少留，大景別的動作要多留。當(dāng)2個鏡頭都是運動鏡頭，并且運動方向一致時，應(yīng)去掉上一鏡頭的落幅及下一鏡頭的起幅進行組接（動接動）。如果2個運動鏡頭的運作方向不一致時，就需在鏡頭運動穩(wěn)定下來后切換，即保留上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅進行組接（靜接靜），這樣就不會產(chǎn)生明顯的、不舒服的跳動感。

3.4 “跳軸”現(xiàn)象的處理

在前期拍攝時要嚴(yán)格按照鏡頭調(diào)度的機位三角形原理，恪守在軸線一側(cè)拍攝的原則。如果攝像時未注意到軸線問題，或者即使前期拍攝時建立并遵守了軸線原則，但后期剪輯時需打亂原來的鏡頭次序重新組合，就可能產(chǎn)生“跳軸”現(xiàn)象，造成空間關(guān)系、人物關(guān)系混亂。這個問題不解決好，會造成觀眾理解上的混亂。當(dāng)遇到“跳軸”問題時可采取一些補救措施，消除或減弱“跳軸”現(xiàn)象。

（1）利用動勢改變軸線方向。在2個跳軸鏡頭中間，插入一個人物轉(zhuǎn)身或運動物轉(zhuǎn)彎的鏡頭，將軸線方向改變過來，可省略位置變化的交代，起到鏡頭組接的自然過渡。

（2）插入空鏡頭。在2個運動方向相反的鏡頭中間，插入一個空鏡頭或一個沒有方向性的萬用鏡頭，使畫面組接變得流暢，又起到節(jié)省時間和滿足畫面節(jié)奏的需要。

（3）借助人物視線。在跳軸鏡頭中間插入一個人物視線變化的鏡頭，借助人物視線的變動，改變軸線方向，清除“跳軸”現(xiàn)象。

[1]劉曉玉.如何運用電視剪輯來提升節(jié)目的整體水平[J].紀(jì)實，2008（10）：68～69.

[2]吳祥輝.談剪輯電視專題片應(yīng)注意的幾個問題[J].成才之路，2008（29）：103.

[3]周學(xué)杰.淺議電視畫面的剪輯[J].西部廣播電視，1999（11）：22～25.

S42

A

1004-7344（2016）21-0279-01

2016-7-1