超越自我的心靈之旅
——伍爾夫小說(shuō)《到燈塔去》的象征意象解讀

⊙仇小萌［北京電子科技職業(yè)學(xué)院，北京100029］

超越自我的心靈之旅
——伍爾夫小說(shuō)《到燈塔去》的象征意象解讀

⊙仇小萌［北京電子科技職業(yè)學(xué)院，北京100029］

摘要：《到燈塔去》是英國(guó)意識(shí)流小說(shuō)家伍爾夫的代表作，具有濃郁的象征主義風(fēng)格。作家創(chuàng)造了燈塔、窗和海浪等具有獨(dú)特美學(xué)內(nèi)涵的象征意象，展現(xiàn)出人物微妙的心理活動(dòng)、性格特征和情感變化，探討了人與人、人與自然的關(guān)系，以及生命與死亡的話(huà)題?！盁羲笔秦灤┤珪?shū)的中心線索，到燈塔去是人們戰(zhàn)勝時(shí)間和死亡，完善和超越自我，獲得重生的精神之旅；“窗”在小說(shuō)人物的內(nèi)心世界和客觀世界之間建立起一個(gè)半透明的封套，是他們觀察世界、自我反思的心靈之窗；“海浪”則象征生命循環(huán)往復(fù)的韻律，引發(fā)讀者對(duì)于生命本質(zhì)的重新審視和思考。伍爾夫的象征意象寓意著強(qiáng)烈的情感色彩和深刻哲理，開(kāi)創(chuàng)了小說(shuō)象征意象創(chuàng)作的新模式，是不朽的文學(xué)創(chuàng)作財(cái)富。

關(guān)鍵詞：燈塔窗海浪象征意象

《到燈塔去》是英國(guó)現(xiàn)代派作家弗吉尼亞·伍爾夫意識(shí)流小說(shuō)的代表作，具有濃郁的象征主義風(fēng)格。小說(shuō)在情節(jié)上分為三部分：第一部分“窗”，講述了九月的一個(gè)黃昏，拉姆齊一家在海邊別墅宴請(qǐng)客人，因暴風(fēng)雨的到來(lái)未能實(shí)現(xiàn)燈塔之行；第二部分“歲月流逝”，作者用感人的筆觸道盡一次大戰(zhàn)前后十年的人世滄桑，拉姆齊夫人、長(zhǎng)子安德魯和長(zhǎng)女普魯在此期間相繼離世，拉姆齊家的房子被廢棄，變得破敗不堪；第三部分“去燈塔”，拉姆齊先生帶領(lǐng)家人重返海濱別墅，終于實(shí)現(xiàn)了去燈塔的愿望，光明重現(xiàn)眼前。小說(shuō)探討了人生、家庭、人與人之間以及人與自然之間的關(guān)系，作家通過(guò)燈塔、窗和海浪等豐富的象征意象展現(xiàn)了人物微妙的心理活動(dòng)、性格特征和情感變化，表達(dá)了作者的所思、所想，引導(dǎo)讀者進(jìn)入了一個(gè)寓意于象征意象背后的哲理世界。燈塔之行不僅是一次物理意義上的航行，更是人們戰(zhàn)勝時(shí)間和死亡，完善和超越自我，獲得重生的心靈之旅。

一、燈塔——匯聚四方的博愛(ài)之光

燈塔是貫穿小說(shuō)的核心意象，具有豐富的象征內(nèi)涵，伍爾夫曾在作品發(fā)表后不久說(shuō)：“我沒(méi)有用燈塔表現(xiàn)任何意義……我拒絕將其與某個(gè)固定的意義聯(lián)系起來(lái)，人們會(huì)根據(jù)自己的理解對(duì)燈塔做出不同的闡釋……但書(shū)中總得有一條主線把它構(gòu)成一個(gè)整體?！雹贌羲切≌f(shuō)的中心，象征著光明、真理與博愛(ài)，到燈塔去表現(xiàn)了人們超越自我，達(dá)到感性與理性、主觀世界與客觀世界相統(tǒng)一，人與自然相互融合的完美境界。小說(shuō)開(kāi)始，作家通過(guò)燈塔刻畫(huà)出了主人公拉姆齊夫婦、兒子詹姆斯和畫(huà)家莉莉的不同性格特色。拉姆齊夫人是直覺(jué)、情感和感性力量的代表，她熱愛(ài)自然和美的事物，是家庭和睦和心靈和諧的源泉。燈塔之光對(duì)于拉姆齊夫人來(lái)說(shuō)象征著博愛(ài)和溫暖，為遠(yuǎn)航的船只帶來(lái)光明和希望，而自己就像是第三束光，“那三次閃光中的最后一次”，悉心照顧丈夫和家中的一切事物。與拉姆齊夫人隨和善良的性格不同，拉姆齊先生是理性和規(guī)則的化身，他經(jīng)常頑固地堅(jiān)持事實(shí)，絲毫不顧妻子和孩子們的感受。燈塔在他心中象征著人生經(jīng)歷種種艱辛之后的終極目標(biāo)，可望而不可即，必須憑借聰慧的頭腦和無(wú)限的勇氣才能到達(dá)。他對(duì)于妻子藐視事實(shí)，僅僅憑借美好愿望就鼓勵(lì)孩子們?nèi)羲淖龇ǜ械綉嵟骸笆聦?shí)是不會(huì)讓步的，他的孩子必須從小認(rèn)識(shí)到人生的艱辛，一個(gè)人走向光明所需要的最重要的品質(zhì)是勇氣、真實(shí)和毅力?！毙鹤诱材匪故且粋€(gè)六歲的孩子，燈塔對(duì)于他是一個(gè)激動(dòng)人心的旅行目的地，是檢驗(yàn)他成為男子漢的標(biāo)志，“一座銀白色的神秘的白塔，長(zhǎng)著一只黃色的眼睛，到了黃昏時(shí)分，那眼睛就突然溫柔地睜開(kāi)了”②。但父親對(duì)燈塔之行的否定殘酷地奪走了他的美好愿望，激發(fā)了小詹姆斯的俄狄浦斯情結(jié)：“要是手邊有一把斧子或一個(gè)撥火棒，或是哪兒有任何可以在父親胸口戳個(gè)洞的東西，他就一定會(huì)拿來(lái)殺了他。”畫(huà)家莉莉是一個(gè)具有顛覆力量的女性角色，她獻(xiàn)身藝術(shù)，想用手中的畫(huà)筆來(lái)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)之間的統(tǒng)一，但她無(wú)法與男性達(dá)成某種程度的和解，無(wú)法融合理性與感性，莉莉花費(fèi)了十年的時(shí)間仍然無(wú)法找到一種方式來(lái)平衡畫(huà)面的空間以完成畫(huà)作。她眼中的燈塔代表當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的男性繪畫(huà)理念，阻礙畫(huà)家超越自我和進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新。

小說(shuō)第三部分，拉姆齊先生一家在拉姆齊夫人精神的鼓舞下，重新開(kāi)啟燈塔之行。燈塔作為小說(shuō)的線索，是客觀世界和主觀意識(shí)之間相互聯(lián)系的渠道，燈塔的每一次重復(fù)出現(xiàn)，都會(huì)牽動(dòng)書(shū)中人物的思緒和情感，將他們十年間的思想變化和內(nèi)心情感清晰地展示出來(lái)。對(duì)于童年時(shí)期的詹姆斯來(lái)說(shuō)，“燈塔是一只昏黃的眼睛”，朦朧、神秘、溫柔。多年后，當(dāng)他成功到達(dá)目的地，看到的燈塔又是一番新的景象：“它赫然聳現(xiàn)在眼前，光禿禿、直挺挺地矗立著，不過(guò)是光禿禿的巖礁上的一座荒涼的孤塔罷了?！闭材匪菇K于意識(shí)到“沒(méi)有任何事物簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單就是一樣?xùn)|西”，燈塔的溫柔和嚴(yán)苛都是現(xiàn)實(shí)世界真實(shí)的反映，對(duì)燈塔的理解表明他已經(jīng)成長(zhǎng)為一個(gè)成熟的男子漢。拉姆齊先生眼中的燈塔也發(fā)生了變化，十年前他以天氣惡劣為由阻止孩子們?nèi)羲?，如今則堅(jiān)持帶領(lǐng)全家重新開(kāi)啟燈塔之行，在船上拉姆齊先生一直思念著妻子，“有一個(gè)特殊原因，促使他想去燈塔，他夫人在世的時(shí)候經(jīng)常送東西給那燈塔看守人，其中有一個(gè)臀部患了骨癆的孩子……”拉姆齊先生已經(jīng)受到拉姆齊夫人的精神感召，變得善解人意，通情達(dá)理，燈塔不再是他人生旅途的唯一目標(biāo)，而是夫人博愛(ài)、慷慨、無(wú)私的精神力量的象征。十年后重返別墅的莉莉?qū)τ谏钣辛诵碌母形?，她不再像十年前那樣?duì)男性充滿(mǎn)冷淡和鄙夷，而是同拉姆齊夫人一樣感到了人與人和諧共處的溫暖。她把畫(huà)架支在十年前繪畫(huà)的地方，開(kāi)始重畫(huà)那幅構(gòu)思了十年之久的畫(huà)，“她俯視下面的海灣……燈塔已經(jīng)變得看不清了，化為一片藍(lán)色的蒙蒙霧靄，她努力集中精神想象他們?cè)谀堑前叮@兩者似乎已經(jīng)融為一體”。在小船登島的瞬間，莉莉終于超越了自己，獲得了創(chuàng)作的靈感，登上她心目中的燈塔，畫(huà)出“在她心頭縈繞多年的幻景”，達(dá)到理性與感性、客觀世界與主觀世界融合的完美境界。燈塔之行是一次精神之旅，象征著愛(ài)戰(zhàn)勝了歲月的流逝、混亂和死亡，人們重新走向光明。

二、窗——自我反思的心靈之窗

除了燈塔，窗也是小說(shuō)中一個(gè)內(nèi)涵豐富的象征意象。在伍爾夫的小說(shuō)中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)房間與窗并置的雙重意象，房間象征女性心靈的歸宿和圣地，是隱秘的，窗口則是象征女性觀察世界，展現(xiàn)自己，與外界溝通的通道。小說(shuō)中的拉姆齊夫人總是喜歡把門(mén)關(guān)上，而把窗子打開(kāi)，窗乃是她觀察生活、自我反思的心靈之窗。每次“靜坐在窗前，她便帶著一副嚴(yán)肅的感覺(jué)，退縮返回她的自我，一個(gè)契型的黑暗內(nèi)核。她猜想，對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)，總是存在著這種無(wú)限豐富的內(nèi)心感覺(jué)，人人都是如此，我們的幻影，這個(gè)你們借以認(rèn)識(shí)的外表，簡(jiǎn)直是幼稚可笑的”。透過(guò)窗，她看著在平臺(tái)踱步思考學(xué)術(shù)問(wèn)題的丈夫，感到不安，“她往往不敢告訴他事實(shí)的真相，例如溫室屋頂?shù)男蘩碣M(fèi)也許會(huì)達(dá)到五十鎊；關(guān)于他的著作也不敢提起，她本來(lái)就懷疑那本書(shū)并非杰作；此外還有日常生活的一些小事……”對(duì)窗外景色的觀察讓她暫時(shí)拋卻了現(xiàn)實(shí)世界中妻子的身份，轉(zhuǎn)而傾聽(tīng)內(nèi)心的聲音，對(duì)丈夫堅(jiān)持的事業(yè)和理性精神產(chǎn)生了質(zhì)疑。同時(shí)，窗也象征著人們對(duì)事物認(rèn)識(shí)的不完整性。拉姆齊先生從窗外望向自己的妻子，“她姿容絕世，凄然沉思”，但“在精神上和他距離很遠(yuǎn)”，拉姆齊先生通過(guò)“窗”感到妻子在“賢妻良母”的外表下難以察覺(jué)、神秘莫測(cè)的一面，這一面是他不熟悉的，難以用理性原則去解釋的。站在窗外為拉姆齊夫人畫(huà)像的女畫(huà)家莉莉總感覺(jué)到她從窗口觀察到的夫人的形象不夠清晰，不夠明朗，雖然窗內(nèi)的拉姆齊夫人擁有圣母一樣的光輝，美麗嫻雅，富有活力，充滿(mǎn)同情心，但莉莉還是隱隱地感到窗內(nèi)的夫人不是她真實(shí)的自我，要真正了解夫人，就必須尋求夫人心中隱藏的秘密，但是夫人心靈的大門(mén)一直緊鎖著，莉莉感到畫(huà)像中真實(shí)的拉姆齊夫人逃跑了。

十年后，畫(huà)家莉莉重返海濱別墅，這時(shí)窗前的夫人已經(jīng)去世，窗子也已經(jīng)關(guān)上，而門(mén)卻敞開(kāi)了，沉浸在往昔回憶中的莉莉感到夫人仍然活著，而且無(wú)處不在，作者寫(xiě)道：“當(dāng)她（莉莉）將畫(huà)刷浸入藍(lán)色顏料中時(shí)，她自己也浸入了對(duì)往昔的回憶之中?！蓖高^(guò)窗，莉莉看到“拉姆齊夫人——那個(gè)身影是她完美品德的一部分——就坐在那個(gè)椅子上，輕巧地來(lái)回抽動(dòng)手里的鋼針，編織著那雙紅棕色的襪子”，“她一句話(huà)不講，動(dòng)身去城里探望窮苦的人們……她的美是那么驚人”。莉莉感到如果她大聲呼喊，拉姆齊夫人就會(huì)回到這里來(lái)，她于是大聲呼喚起來(lái)：“拉姆齊夫人！拉姆齊夫人！”這里，作家將傳統(tǒng)無(wú)聲電影的“銀幕視覺(jué)效果”用在“窗”這一意象的表達(dá)上，力圖以一種超越過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)三種時(shí)空的方式體現(xiàn)拉姆齊夫人的真實(shí)自我③，傳統(tǒng)的“家中天使”的角色褪去了，拉姆齊夫人寫(xiě)日記、幫助窮人、照顧家人的影像將她作為一個(gè)獨(dú)立自主、熱情善良、精明能干的女性形象展示給讀者，女畫(huà)家一揮而就，終于完成了那幅長(zhǎng)達(dá)十年之久的油畫(huà)。

三、海浪——永恒不息的生命韻律

大海也是伍爾夫作品中經(jīng)常出現(xiàn)的意象，象征著人們起伏不定的意識(shí)和生命的循環(huán)往復(fù)。由于人的意識(shí)流動(dòng)與海水川流不息的特性相對(duì)應(yīng)，面對(duì)大海，人們通常會(huì)產(chǎn)生一種年華老去，時(shí)間一去不復(fù)返的感覺(jué)。人為什么活著，人生存的意義是什么？小說(shuō)開(kāi)篇，作者通過(guò)拉姆齊夫人和先生對(duì)海浪的不同詮釋提出了這一問(wèn)題。對(duì)于拉姆齊夫人來(lái)說(shuō)，大?！坝械臅r(shí)候，是一種有規(guī)律的、鎮(zhèn)定的節(jié)拍，好像她和孩子們?cè)谝粔K兒的時(shí)候，令人安心地重復(fù)某一首古老的催眠曲中的詞句”，那時(shí)大自然在低語(yǔ)：我在保護(hù)你，我在支持你。學(xué)者M(jìn)cAfee指出：“女性居于室內(nèi)，在那兒起統(tǒng)攝作用的時(shí)間是循環(huán)往復(fù)的，就好像這些日復(fù)一日的做飯、打掃衛(wèi)生、生孩子或者睡覺(jué)時(shí)間一樣。在居家這一領(lǐng)域，時(shí)間呈循環(huán)運(yùn)動(dòng)?！雹芤蚨届o的大海、循環(huán)往復(fù)的海浪聲讓拉姆齊夫人感到安全、平靜、和諧，反映出她滿(mǎn)足于“相夫教子”的家庭生活，心甘情愿地扮演男性心目中溫順、服從、賢惠的女性形象。然而有時(shí)候，特別是當(dāng)她的心思從手中正在干著的活兒稍微轉(zhuǎn)移開(kāi)來(lái)，突然出乎意料地，那浪潮聲的含義就不那么仁慈了，它好像一陣駭人的隆隆鼓聲，敲響了生命的節(jié)拍，使人想起這個(gè)海島被沖毀了，被巨浪卷走吞沒(méi)了，并且好像在警告她，她匆匆忙忙干了這樣又干那樣，可是歲月在悄悄地流逝，一切不過(guò)轉(zhuǎn)瞬即逝的彩虹罷了。伍爾夫深受弗洛伊德心理學(xué)的影響，寫(xiě)作過(guò)程中繼承發(fā)展了后者在闡釋夢(mèng)境時(shí)所用的意象。弗洛伊德曾在《夢(mèng)的解析》一書(shū)中將人的意識(shí)分成本我、自我和超我三個(gè)層次，他將海中小島比作我們?cè)凇白晕摇钡默F(xiàn)實(shí)生活中擁有的一切，如顯赫的地位身份、權(quán)力金錢(qián)等，而大海如同一股未知的毀滅性力量，時(shí)刻威脅著“自我”存在的唯一性和權(quán)威性，從某種意義上說(shuō)，預(yù)示著“自我”的死亡⑤。小說(shuō)中，海浪的咆哮激發(fā)了拉姆齊夫人的潛意識(shí)，她感到相夫教子并非生命的全部意義所在：“她思索著生命，她能確切地感覺(jué)到它的存在，它是真實(shí)的、個(gè)人的，是她無(wú)法與丈夫分享的……”大海的波濤聲喚醒了拉姆齊夫人對(duì)自由的向往，她渴望擺脫現(xiàn)實(shí)生活的羈絆，重新回到生命最初的狀態(tài)。海浪于拉姆齊先生而言，就像生活中的敵人，必須用“血肉之軀和聰明才智去對(duì)抗”。然而，面對(duì)波濤洶涌的海浪，他感到孤立無(wú)援：“在整整一代人中，只有一個(gè)可以達(dá)到Z，如果他不是那個(gè)人，他就該受到責(zé)備嗎？如果他已經(jīng)踏踏實(shí)實(shí)地埋頭苦干，是否還要受到非難？在他瞑目之前想一想，此后人們將如何評(píng)論他？他的英名也許會(huì)延續(xù)兩千年，而兩千年又意味著什么？你腳下踢到的那顆石子，也會(huì)比莎士比亞活得更久。他自己的微弱光芒，會(huì)不會(huì)輝煌地照耀一兩年，然后融合到更大的光芒之中？”海浪的宏偉讓拉姆齊先生重新思考人生意義。

海浪的象征意象在小說(shuō)第三部分得到了進(jìn)一步的延展，大海成為生命重生的象征。小說(shuō)通過(guò)畫(huà)家莉莉?qū)＠说慕庾x，回答了生命與永恒的問(wèn)題，展現(xiàn)了作者超越自我，追求人與自然合一的人生境界。書(shū)中寫(xiě)到，莉莉俯視著海灣中拉姆齊先生那條滿(mǎn)載歲月滄桑的小船朝燈塔馳去，遼闊的大海具有異乎尋常的力量，莉莉感到“他們被它吞沒(méi)了……已經(jīng)和宇宙萬(wàn)物化為一體，成為它的組成部分，它是如此安詳，如此寧?kù)o”。莉莉“又重新感到那種輕率的渴望，想要從懸崖上縱身一躍，淹沒(méi)到大海中”，她覺(jué)得只有投入大海，她才能獲得期待的自己。根據(jù)作家在回憶錄《憶舊》中的描寫(xiě)，伍爾夫的父親萊斯利爵士每年夏天都會(huì)帶全家到英屬圣艾弗斯群島度假，其中給她印象最深的就是每晚傾聽(tīng)海浪的敲擊聲，那聲音讓她感到一種單純的發(fā)自心靈的愉悅，也成為作者文學(xué)創(chuàng)作的靈感。⑥多年后，當(dāng)她和姐姐凡妮莎不得不承擔(dān)起各種家務(wù)和應(yīng)酬，應(yīng)父親的要求學(xué)做一個(gè)淑女時(shí)，對(duì)海浪的回憶就成了伍爾夫心中重生的希望，她強(qiáng)烈地渴望重新回到那個(gè)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的童年。同時(shí)代的著名心理學(xué)家弗洛伊德更是將大海比喻成人類(lèi)渴望重生的潛意識(shí)。小說(shuō)中的莉莉如同現(xiàn)實(shí)中的伍爾夫，一直被自己的女性身份困擾著，她對(duì)藝術(shù)的追求不斷地受到社會(huì)輿論的壓力，班克斯先生認(rèn)為“女性不能畫(huà)畫(huà)，女性不能寫(xiě)作”，她們天生缺乏足夠的智力和悟性進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，即使如莉莉一樣固執(zhí)地堅(jiān)持作畫(huà)，也只能“褻瀆神圣的題材，最好放在自家的閣樓里”。莉莉?qū)Υ蠛５母形蛘故玖似淇释蚱苽鹘y(tǒng)女性身份的束縛，在追求獨(dú)立和自由中獲得重生的心理狀態(tài)。川流不息的大海揭示了生命的真諦：你、我、她都會(huì)“隨著歲月的流逝而灰飛煙滅，什么也不會(huì)留存，而文字和繪畫(huà)卻不是如此，它們可以永存”。因此，莉莉的畫(huà)究竟是掛在大廳中還是放在閣樓里，都是無(wú)關(guān)緊要的，只要它是真誠(chéng)地表現(xiàn)了某種被深深地感覺(jué)到的內(nèi)在的真實(shí)就達(dá)到了目的。無(wú)論才智和勇氣如何，個(gè)體生命的消逝都是不可避免的，永恒的是一種探索和奉獻(xiàn)精神，死亡不是毀滅，而是一個(gè)更偉大的生命的重生。

《到燈塔去》中的象征意象形式多樣，豐富多彩，伍爾夫以詩(shī)人的視覺(jué)和觸覺(jué)，借助燈塔、窗和海浪等象征意象來(lái)展現(xiàn)小說(shuō)人物的內(nèi)心世界，表達(dá)對(duì)人生哲理的思考，只有了解了這些象征所蘊(yùn)蓄的內(nèi)涵，才能真正把握人物的性格和小說(shuō)的主題。燈塔之行不僅是全家在拉姆齊夫人精神之光的引導(dǎo)下進(jìn)行的一次航行，更意味著光明戰(zhàn)勝黑暗，愛(ài)戰(zhàn)勝死亡，以及隨著歲月的流逝，人類(lèi)重啟希望之旅。

①Virginia Woolf：The Letters of Virginia Woolf Volume 3: 1923-1928.London：The Hogarth Press，1977，p.385.

②Pamela J Transue：Virginia Woolf and the Politics of Style.New York：State University of New York，1986，p.77.

③Maggie Humm：Modernist Women and Visual Cultures: Virginia Woolf,Vanessa Bell,Photography,and Cinema. New Brunswick，N.J：Rutgers University Press，2003，p.177.

④Noelle McAfee：Julia Kristeva.New York and London：Routledge，2004，p.93.

⑤Sigmund Freud：The Interpretation of Dreams.London：Wordsworth Editions，1997，p.130.

⑥Virginia Woolf：Sketch of the Past.Moments of Being. London：Random House，2002，p.78.

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國(guó)諾丁漢大學(xué)英語(yǔ)文學(xué)碩士，研究方向：英美文學(xué)。編輯：杜碧媛E-mail：dubiyuan@163.com