薛蟠在《紅樓夢》中的結(jié)構(gòu)意義

⊙張　楠［遼寧師范大學(xué)文學(xué)院， 遼寧　大連　116081］

《紅樓夢》研究（四）

薛蟠在《紅樓夢》中的結(jié)構(gòu)意義

⊙張楠［遼寧師范大學(xué)文學(xué)院， 遼寧大連116081］

薛蟠這個典型的紈绔子弟，在《紅樓夢》中屬于次要角色，但在全書的整體結(jié)構(gòu)中卻是一塊不可或缺的磚瓦：他是重要角色現(xiàn)身的引線，是映襯復(fù)雜人格的旁線，是預(yù)示小說結(jié)局的暗線。

《紅樓夢》 薛蟠結(jié)構(gòu)意義

前人評價薛蟠，多從性格出發(fā)來論證其多面的“圓形人物”形象，而鮮有述及其于全書的結(jié)構(gòu)意義。實際上，薛蟠從次要角色“升格”為具有結(jié)構(gòu)意義的抓手，是《紅樓夢》高超結(jié)構(gòu)布局的一種體現(xiàn)?！都t樓夢》一反傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造了“伏脈千里，擊尾首應(yīng)”的網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)——全書渾然一體，諸多部分又可獨(dú)立成章，“這有點(diǎn)像黃金的性質(zhì)，具有可切割性”①。這種“聯(lián)結(jié)與游離”相伴的“黃金性”，可從薛蟠的結(jié)構(gòu)性安排中窺見一斑。薛蟠在前前后后共三十回中屢屢出現(xiàn)，足可看出作者對這一人物的重視。且看薛蟠借他人之口被初次提及：

黛玉雖不知原委，探春等卻曉得是議論金陵城中所居的薛家姨母之子姨表兄薛蟠，倚財仗勢，打死人命，現(xiàn)在應(yīng)天府案下審理。（第三回）

那原告道：“這拐子便又悄悄的賣與薛家，被我們知道了，去找拿賣主，奪取丫頭。無奈薛家原系金陵一霸，倚財仗勢，眾豪奴將我小主人竟打死了。兇身主仆已皆逃走，無影無蹤，只剩了幾個局外之人?！保ǖ谒幕兀?/p>

人未登場，便先由寥寥數(shù)語側(cè)面展現(xiàn)了薛家的勢力及“呆霸王”之“霸”。薛蟠“不得不”直接出場并不多，但借助于間接敘述，卻展現(xiàn)了該人物穿針引線的結(jié)構(gòu)意義。

一、“拋磚引玉”，呼喚重要角色現(xiàn)身的前奏

其一，薛蟠的出場引出了一個至關(guān)重要的重量級人物——薛寶釵。脂評說，“其意實欲出寶釵，不得不做此穿插”②：

這薛公子學(xué)名薛蟠，字表文起，五歲上就性情奢侈，言語傲慢。雖也上過學(xué)，不過略識幾字，終日惟有斗雞走馬，游山玩水而已。雖是皇商，一應(yīng)經(jīng)濟(jì)世事，全然不知，不過賴祖父之舊情分，戶部掛虛名，支領(lǐng)錢糧，其余事體，自有伙計老家人等措辦?！€有一女，比薛蟠小兩歲，乳名寶釵，生得肌骨瑩潤，舉止嫻雅。（第四回）

其二，柳湘蓮的性格刻畫也是和薛蟠聯(lián)系在一起的：

柳湘蓮與寶玉說完話后本欲先走，卻“剛至大門前，早遇見薛蟠在那里亂嚷亂叫說：‘誰放了小柳兒走了！’”聽過此話，便“火星亂迸，恨不得一拳打死”。（第四十七回）

作者本可直接“放”走湘蓮，卻偏偏“讓”他聽到薛蟠這番話。先是“呆霸王調(diào)情遭苦打”，后來柳湘蓮出手相救路遇強(qiáng)盜的薛蟠并且拒絕接受謝禮，這些情節(jié)刻畫了柳湘蓮的冷面卻正氣、強(qiáng)烈自尊卻率性豪氣的個性。柳湘蓮“一冷入空門”后，作者未“讓”私交甚好的寶玉為其謝幕“送行”，而以薛蟠四處尋找甚至于失聲痛哭為湘蓮煞尾，足見薛蟠之于柳湘蓮這個人物的重要性。

其三，借薛蟠大婚，又引出一位個性鮮明的重要人物——夏金桂。她和薛蟠都是被寵大的，但其囂張跋扈卻比薛蟠更甚——“愛自己尊若菩薩，窺他人穢如糞土；外具花柳之姿，內(nèi)秉風(fēng)雷之性”。呆傻如薛蟠，尚知行為需要分場合和對象——調(diào)情柳湘蓮是“錯聽了旁人的話”將湘蓮錯當(dāng)成伶人；而夏金桂則毫無大家閨秀之范——用下三濫的手段陷害香菱，鬧出事又公然和薛姨媽“隔著窗子拌嘴”，氣得薛姨媽“身戰(zhàn)氣咽”。夏金桂的“妒婦”脾性雖頗似鳳姐，但兩人的教養(yǎng)又不可同日而語。首先金桂排除異己的手段漏洞百出、易惹懷疑，在夫家和婆婆鬧，明顯遜于鳳姐；其次金桂自己耐不住寂寞，趁薛蟠不在，竟使盡解數(shù)勾引薛蝌。寫年輕女子，唯獨(dú)對夏金桂用貶斥筆調(diào)，或是借此重塑寶玉對女性的看法，抑或暗示寶玉對人生的參悟？

二、草蛇灰線，烘托復(fù)雜人格的襯筆

《紅樓夢》多有隱晦曲折之筆，“一個眼神，一個手勢，一個動作，都在告訴對方某些事情”③，蘊(yùn)含著深長的意味。且看薛蟠的一些看似呆傻的行為如何借助于文本錯綜復(fù)雜的編織，成了毛衣的邊線，看似無用，實則映襯出人格的復(fù)雜性。

第二十五回，寶玉和鳳姐在園子里瘋了似的尋死覓活，鬧得天翻地覆，在眾人忙亂、煩難、氣氛緊張之際，并非事件直接參與者的薛蟠，卻“更比諸人忙到十分去”：

又恐薛姨媽被人擠倒，又恐薛寶釵被人瞧見，又恐香菱被人臊皮——知道賈珍等是在女人身上做功夫的，因此忙的不堪。忽一眼瞥見了林黛玉風(fēng)流婉轉(zhuǎn)，已酥倒在那里。

脂評說：“寫呆兄忙，是躲煩碎文字法”④“是愈覺忙中之愈忙”⑤。薛蟠的行為雖與本場合的核心——寶玉和鳳姐——無甚相干，卻也是有理有據(jù)?！皩戀Z珍等一筆”⑥，是交代“忙”的原因；寫薛蟠看到黛玉后“已酥倒在那里”，這種“看似是同時代實為超時空交叉時空并存的想象設(shè)計”⑦，暗示了兩人代表著兩個世界的巨大鴻溝，展現(xiàn)了兩人的共時性和不共容性：林寄托著作者的精神指向，是超脫世外、遺世獨(dú)立的高潔人格的象征，是薛這個典型的市井俗人窮盡一生也無法達(dá)到的人格境界。薛蟠的這一眼，頂多是“驚鴻一瞥的絕望”⑧“在人格獨(dú)立的黛玉面前，薛蟠是徹底失語的”⑨。

第二十八回，薛蟠“稱職”地扮演了非他莫屬的“丑角”嫖客形象。作者對薛蟠并非一味貶斥，而是展現(xiàn)了該角色的復(fù)雜人格，正所謂“世界上沒有絕對的好或絕對的壞，總是在平衡當(dāng)中有一種搭配”⑩。如果說寶玉的詩和曲都體現(xiàn)了純粹的“情”，而蔣玉菡則詩“情”曲“欲”，那么薛蟠的僅有詩作則盡顯“欲”望，且漏洞百出：前兩句“女兒悲，嫁了個男人是烏龜”“女兒愁，繡房竄出個大馬猴”，毫無詩意可言，意象的選取亦俗不可耐，在他的生活里沒有藝術(shù)，沒有美，十足的俗人一個。但作者并未將薛蟠永久地放在下流的層面，而是借其“太韻”之句“女兒喜，洞房花燭朝慵起”，作了一個反轉(zhuǎn)，把他從“丑角”中解救出來，展現(xiàn)出他身上存在的人性閃光，使得低俗與高雅相互交融，體現(xiàn)了作者對他的某種肯定，讓他成就了一個微妙的顛覆。詩的最后一句再次反轉(zhuǎn)，回歸到了粗俗，點(diǎn)出了薛蟠的核心性格——只擁有直接的欲望，終究不能沖破既定的牢籠。更妙的是，薛蟠用他的下里巴人，嘲笑了知識分子引以為豪的陽春白雪。當(dāng)蔣玉菡行完“花氣襲人知晝暖”之令后，“薛蟠又跳了起來，喧嚷道：‘了不得，了不得！該罰，該罰！這席上又沒有寶貝，你怎么念起寶貝來？’”眾人疑惑之際，“薛蟠道：‘襲人可不是寶貝是什么！你們不信，只問他。’說畢，指著寶玉。”“實心人”薛蟠演出這似是無厘頭的鬧劇，展現(xiàn)了他的另類思維，襲人最終嫁給蔣玉菡，又隱然可見作者看似無意、實則有心的襯筆?？紤]到那“堪羨優(yōu)伶有福，誰知公子無緣”的判詞，薛蟠的烘托作用似乎有了某種升華。

三、以小見大，暗扣世家沒落的寫意

薛蟠以人命官司出場，又以人命官司收尾，薛家的衰敗在所難免，就體現(xiàn)在這兩次人命官司的不同結(jié)局上，也在更大背景下與四大家族的興衰相照應(yīng)。第一次薛姨媽只是花了幾個錢，又通過賈雨村，便草草作結(jié)。但第二次卻一波三折，耗費(fèi)了大量的人力物力，薛蟠的命運(yùn)也隨之起起伏伏，本來已用銀子買通獲釋，卻碰到了刑部駁審，“依舊定了個死罪，監(jiān)著守候秋天大審”，幸而又獲皇帝大赦。薛家的衰敗，從薛姨媽對寶釵的一席話直接點(diǎn)出：

你還不知道，京里的官商名字已經(jīng)退了，兩個當(dāng)鋪已經(jīng)給了人家，銀子早拿來使完了。還有一個當(dāng)鋪，管事的逃了，虧空了好幾千兩銀子，也夾在里頭打官司。你二哥哥天天在外頭要賬，料著京里的賬已經(jīng)去了幾萬銀子，只好拿南邊公分里銀子并住房折變才夠。前兩天還聽見一個荒信，說是南邊的公當(dāng)鋪也因為折了本兒收了。若是這么著，你娘的命可就活不成的了。

作為皇商的薛家，最不缺的應(yīng)該就是錢了，當(dāng)年的門子就曾對賈雨村教導(dǎo)說“薛家有的是錢”。但現(xiàn)在，薛家的萬貫家財只?！澳线叺墓?dāng)鋪”，衰敗之勢不言而喻。

這第二起案件，自八十五回薛姨媽得知薛蟠在外毆人至死始，至最后一回此案才了結(jié)，實際就相當(dāng)于在后四十回的主線之外又輔設(shè)了一條以薛蟠案件為主題的副線，而這條副線不僅幾乎貫穿了續(xù)作的始終，而且鋪陳廣闊連綿，覆蓋了大量篇幅，足見高程對此的重視?；蛟S續(xù)作希望用這次事件修正薛蟠教育中的一些偏差，“讓”不知世事艱難的薛蟠最終走出薛姨媽為他編織的“想要即可得”的幻境，意識到金錢并非萬能和世事之艱辛。于是我們聽到了他的誓言，“若是再犯前病，必定犯殺犯剮”。至此，薛家或許還有振興的希望，也或許沒有，但薛蟠的悲劇性卻是要伴隨終生的。

賈政作為薛蟠的親戚和榮國府主要當(dāng)家人，在薛蟠的兩次官司中也起著重要作用，這正是四大家族官官相護(hù)的體現(xiàn)。因此，當(dāng)賈政偶看一本刑部文件，得知薛蟠之案愈加嚴(yán)重之時，知道此事“牽連著自己，好不放心”。薛家的沒落、賈政的徇私，亦在為賈府被抄家做著鋪墊。如此，《紅樓夢》觀念上的宿命論與結(jié)構(gòu)上的預(yù)示性達(dá)到了“心照不宣”的應(yīng)扣。

四、結(jié)論

《紅樓夢》的網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)縱橫交織，一些看似不重要的部分，卻有著“蝴蝶效應(yīng)”般的催化力量。盡管薛蟠對故事主線的合理發(fā)展并不產(chǎn)生直接影響，但若抹去其存在，不僅會使故事單調(diào)了許多，也失去了描繪當(dāng)時真實的生活場面、豐富和發(fā)展其他人物性格、顯示人物之間“斜向”聯(lián)系的重要條件。

①王蒙：《王蒙活說紅樓夢》，作家出版社2005年版，第192頁。

②④⑤⑥鄭紅楓、鄭慶山：《紅樓夢脂評輯?！罚本﹫D書館出版社2006年版，第63頁，第308頁，第309頁，第309頁。

③譚君強(qiáng)：《敘事學(xué)導(dǎo)論——從經(jīng)典敘事學(xué)到后經(jīng)典敘事學(xué)》，高等教育出版社2008年版，第43頁。

⑦⑧⑨胡傳吉：《薛蟠寓言——中國男人性別危機(jī)的暗示》，《紅樓夢學(xué)刊》2003年第4期。

⑩蔣勛：《品味四講》，廣西師范大學(xué)出版社2014年版，第23頁。

［1］曹雪芹.紅樓夢［M］.中國藝術(shù)研究院紅樓夢研究所校注（以庚辰本為底本）.北京：人民文學(xué)出版社，2008.

作者：張楠，遼寧師范大學(xué)文學(xué)院2013級本科生，研究方向：古代文學(xué)。

編輯：張晴E-mail：zqmz0601@163.com