電視民生新聞節(jié)目紀錄化發(fā)展策略

康 慧 （陜西師范大學 710119）

電視民生新聞節(jié)目紀錄化發(fā)展策略

康 慧 （陜西師范大學 710119）

國內(nèi)的電視民生新聞節(jié)目發(fā)展已有四年之久，面對各種類型的節(jié)目層出不窮，民生新聞節(jié)目也面臨著如何長久發(fā)展的困境。以此同時，電視紀錄片的關注度日益漸火，筆者研究發(fā)現(xiàn)電視民生新聞節(jié)目與電視紀錄片兩種類型的節(jié)目之間之間存在一些相互借鑒與融合的交叉點，電視民生新聞節(jié)目如何借鑒電視紀錄片的手法尋求一種新的發(fā)展策略是本文重點研究的內(nèi)容。

電視民生新聞節(jié)目；紀錄化；發(fā)展

現(xiàn)代生活日新月異，人們對于信息的獲取亟不可待，電視新聞類節(jié)目在眾多電視節(jié)目中所占比重越來越大，而電視民生新聞節(jié)目以其“以民為本，平民視角，民生內(nèi)容”的理念，提高了新聞的時效性和互動性，拉近了電視與觀眾的距離，更好的達到了由傳者優(yōu)先到受者優(yōu)先的觀念轉化。從2002年《南京零距離》開播，“民生新聞”這一概念一經(jīng)提出便引發(fā)了一陣“民生熱”。而電視民生新聞這一新聞類型的節(jié)目廣泛受到大眾的喜愛。

隨著時代的發(fā)展，各類新聞節(jié)目、播出制作形式和播出平臺的多樣化，民生新聞節(jié)目的問題也漸漸顯現(xiàn)，民生新聞節(jié)目面臨挑戰(zhàn)。許多曾經(jīng)熱及一時的民生新聞節(jié)目紛紛停播，面臨收視難題。其一，主要是由于片面的理解“民生新聞”的內(nèi)涵，單純的追求人情味，純知識，純?nèi)の兜摹败洝毙侣劊x取的新聞內(nèi)容在節(jié)目中與人民的切身利益越來越遠，“短，平，快”的固有模式也使得電視民生新聞節(jié)目中的民生新聞價值降低，忽略了電視民生新聞節(jié)目的社會價值。其二，近年來電視民生新聞節(jié)目過度平庸化，節(jié)目粗制濫造，極低的估計了觀眾的審美品格，，忽略了電視民生新聞節(jié)目的審美價值。其三，報道內(nèi)容瑣碎化，幾乎包攬各種繁雜內(nèi)容，而又沒有重點關注，使得觀眾很難篩選信息，關注持續(xù)的報道。與此同時電視紀錄片卻異軍突起，隨著中央電視臺《舌尖上的中國》《舌尖上的中國Ⅱ》《第三極》等電視紀錄片播出，收視率與話題量不斷攀升，中國電視紀錄片出現(xiàn)一片繁榮景象。但筆者認為這兩種不同的節(jié)目類型卻存在著互通融合的結構空間。紀錄片創(chuàng)作的多種觀念和手法已經(jīng)或多或少的滲透入電視民生新聞節(jié)目的改版和創(chuàng)新當中，電視民生新聞節(jié)目向紀錄化方向發(fā)展的策略已經(jīng)成為一個新方向。

一、增強廣度，探索深度，紀錄化提高電視民生新聞節(jié)目的社會價值

社會性是指社會與公眾利益相關連的屬性，選擇什么樣的題材是紀錄片最重要的前提之一，而社會性是判定選題價值的一大標準，對于電視民生新聞節(jié)目來說也是如此。而近年來電視民生新聞節(jié)目的選題同質化，報道淺層，趨同化，娛樂化商業(yè)化越發(fā)嚴重。近乎相同的選題是民生新聞沒有廣度，“短，平，快”的報道形式又使得其挖不到相應話題的深度，報道就只成為報道，滿足不了觀眾的求知熱情，達不到一定的社會引導性和輿論監(jiān)督的作用。對于選題，電視民生新聞節(jié)目不能單純的追求“軟”新聞，不考慮新聞價值，只是為了求“新”求“異”來吸引眼球，電視民生新聞節(jié)目在新聞的選題上應當在廣度上做文章，積極的去洞察老百姓關注的話題，拓寬選題的思路，不能是看著同行的眼光選題，應當是看著百姓的生活選題。時政化的背景是選題的關鍵，更要切記民生新聞的主旨是貼近百姓生活，所以在時政化的背景下要始終保持平民化的視角。而深度報道成為民生新聞成功的重要方式，比如《尋找最美鄉(xiāng)村教師》等系列節(jié)目，每一部都可以說是一部紀錄片，采用的拍攝和報道手法極貼近于紀錄片，而這種形態(tài)的民生新聞更受到觀眾的追崇和贊揚，在民生新聞紀錄化的方向上等到了成功的印證。而這一系列節(jié)目在報道深度上滿足了刨根問底，后續(xù)發(fā)展的持續(xù)報道需求。正如一部好的紀錄片的社會價值也是評判紀錄片好壞的關鍵因素，民生新聞節(jié)目的選題也應當考慮到社會的關注度和影響力，如范立欣導演的紀錄片《歸途列車》極其透徹的表現(xiàn)了當時中國的春運現(xiàn)象和外來務工人員的處境，無論是選題還是關注點無一不是貼近時政熱點卻又貼近百姓生活，具有極高的社會價值。電視新聞節(jié)目在選擇報道的新聞時，也應當有紀錄片選題的深思熟慮，而不是是新聞就報道，應當充分考慮其社會價值，業(yè)者應當培養(yǎng)自己的新聞視角和新聞眼光，本著紀錄化的選題要求，來規(guī)范電視民生新聞節(jié)目的新聞選題，從而提高電視民生新聞節(jié)目的社會價值。

二、深入故事化的敘述策略，紀錄化加強電視民生新聞節(jié)目的人文價值

在紀錄片故事化手法的運用問題上，經(jīng)常會出現(xiàn)對于運用故事化手法后紀錄片真實性是否還是客觀真實的探討，那這種手法運用到電視民生新聞節(jié)目當中是否也存在虛構和不真實的疑慮呢？筆者認為紀錄片的故事化手法的運用與文學和電影創(chuàng)作當中的故事化手法有著本質的區(qū)別，紀錄片運用故事化只是外在形式的故事化，也就是說，記錄內(nèi)容不存在任何的故事編排和虛構，只是做到真實記錄，而故事化只是一種外在框架的構成形式。就像我們平時制作烘培餅干，喜歡把餅干做成各種不同的形狀，心形狀，動物形狀，但是餅干本身都是面粉黃油一樣。那么這種故事化的手法運用到民生新聞當中也就可以打消這一疑慮。其實故事化的手法在民生新聞節(jié)目中早就有一定的運用，但只是學其皮毛，遵循“短，平，快”的運作方式，只是在表面上蜻蜓點水一般，沒有能真正達到吸引觀眾的目的。而紀錄片當中的故事化卻是深入故事化，比如紀錄片《第三極》當中每一個想表達的主題和每一個故事人物牢不可分，《生命之伴》這一集主要講述人與動物和諧相處的主題，通過講述里面所有的人物：老人與放生羊的兄弟情深，女人救助受傷的丹頂鶴，小孩與自己的賽馬之間的故事等，從橫向的多個人物上來故事化構架，達到一種積累的表達效果，從而深入的表現(xiàn)真實的事件，表達真實的情感。又如紀錄片《海豚灣》則是從縱向上單純記錄一個人物事件，從事件的前因，后果，中間經(jīng)歷的各種情形，所有的元素通通一一記錄下下來，完整的徹底的呈現(xiàn)一個事件。電視民生新聞節(jié)目應當將故事化的手法深入化，深入挖掘事件背后的因果，所以，深度報道事件的完整性和后續(xù)性，運用系列節(jié)目的形式抓住觀眾的關注度。或者多個一類型事件同時挖掘報道。同樣，民生新聞節(jié)目要想把故事化手法運用好，首先要以人物為主體，以往的新聞節(jié)目中往往忽略人物單純的講事件。例如山西電視臺《小郭跑腿》節(jié)目中曾經(jīng)報道有位八旬老人哭訴自己六個兒女都不撫養(yǎng)自己還把自己趕到大街上的故事，以老人為主體帶領記者一一到兒女家，每個兒女說到自己為什么不贍養(yǎng)父親的原因，為什么父親被趕到了大街上，最后小兒子把父親領回家。這則新聞主體是老人，由于財產(chǎn)分配不均導致兒女們都不贍養(yǎng)老人，最后拿到房產(chǎn)的小兒子將自己的父親帶回家的事。如果按照傳統(tǒng)的播報方式可能就是平鋪直敘，說成由于財產(chǎn)分配不均老人無人贍養(yǎng)的播報。相比之下，這種故事化的方式更令人感同身受，產(chǎn)生共鳴。其次，細節(jié)也是深入故事化的重要手段，“細節(jié)是新聞的血肉，沒有細節(jié)的新聞當然就會像骷髏一樣難看?！奔o錄片當中對于細節(jié)的呈現(xiàn)和把握往往是最牽動人心的，一個小的動作或是一句意味深長的話語足以為整部紀錄片增添光彩。民生新聞節(jié)目中多是一則消息簡單描述，規(guī)矩的結構加之索然無味的敘述自然不會有細節(jié)。細節(jié)多通過意味深長的畫面來表現(xiàn)，民生新聞節(jié)目當中往往是以文字作為報道的主要手段，畫面則是空鏡頭或是套路式的鏡頭組成，沒有任何畫面以外的故事表現(xiàn)力，如在報道有位向工廠索要醫(yī)療賠償?shù)臄啾酃と藭r，僅僅是不斷拍攝工人的斷臂，工廠老板的推卸責任的鏡頭，加入工廠的幾個空鏡頭，不斷地通過平淡的講述解說，讓觀眾始終沒有帶入感。電視民生新聞節(jié)目采用故事化細節(jié)處理，就可以像紀錄片一樣，拍攝工人家庭困難的畫面，不停掉淚等等細節(jié)的畫面來代替索然無味的解說。最后，在情節(jié)的編排上也要做到有懸念有包袱，巧妙編排引人入勝。

三、活化制作方式，紀錄化提升電視民生新聞節(jié)目的審美價值

在民生新聞不能像傳統(tǒng)新聞那樣一板一眼，它應當貼近生活，百姓喜聞樂見，最好能培養(yǎng)觀看習慣，且在看的時候不應當有沉重的審美效果，應當輕松自在，溫情感人，具有審美價值。首先，在解說詞的采寫方式上應當打破傳統(tǒng)意義上的倒金字塔形式，把平淡無奇，直白，嚴肅的語言話風轉變成為有情節(jié)有矛盾，一波三折的講故事的形式。語言要盡量避免官話套話，要貼近生活，讓觀眾有身臨其境的感覺，拉近觀眾與當事人的距離。話語上講究平等的語氣，就好像跟自己最要好的朋友聊天一樣。甚至有些地方可以不加入解說詞，通過同期聲，音效，音響來增強報道的感染力。在畫面的處理制作上也是如此，摒棄以往忽略畫面的思維，讓畫面自己說話，對于不同景別的運用力度加大，在以往的民生新聞中大多采用全景，中景景交叉完成，沒有任何的美感和感情色彩，紀錄化的方式可以讓民生新聞像紀錄片一樣有靈魂，盡量增加特寫，近景的運用。在畫面與解說詞的配合上，以往總是加入沒有意義的空鏡頭來彌補聲畫分離，可以適當加入一些漫畫和字幕，CG動畫或者二維動畫來進行描述和補充解說。比如分析一些數(shù)據(jù)或者濾清關系等一些情節(jié)需要時就可以用二維動畫的形式清晰明了的展現(xiàn)在畫面當中。而一些提醒百姓防騙的一些報道中則可以加入現(xiàn)在風靡的真人秀形式，讓一些志愿者深入騙子的圈套，來親身體驗，然后通過偷拍的形式展現(xiàn)給觀眾?；蛘卟捎们榫霸佻F(xiàn)的手法扮演，來加強提醒的力度。而蒙太奇的剪輯制作手法也可以相應的應用到民生新聞的制作當中，這樣從整體上提高了節(jié)目的可看度和審美價值。

四、結語

總之，在媒體高度發(fā)展的今天，人們對于新聞獲取的方式日漸挑剔，電視民生新聞節(jié)目應當努力在大眾眼中打造自身媒體特點，不斷地借鑒和吸收能為自身補充發(fā)展的方式方法，為“我”所用。媒介融合已是大勢所趨，媒介之間尋求共通交叉點，就像電視與電影永遠互相捆綁一樣，文本類型的“互通友誼”也是搭伴共同發(fā)展的重要策略。電視民生新聞節(jié)目的紀實性在紀錄化的過程中更加凸顯，民生新聞的社會價值，人文價值和審美價值也在紀錄化的發(fā)展中更具有魔力。相信電視民生新聞的紀錄化發(fā)展策略也會為電視民生新聞節(jié)目的發(fā)展帶來光明。

[1]趙藺.電視新聞故事化淺析[J].當代傳播，2005（4）.

[2]王陽.電視新聞中的創(chuàng)新思維[J].中國廣播電視出版社，2004.

[3]李恩吉.紀錄片的真實性與藝術性[J].新聞傳播，2003（9）.

[4]王曉春.淺談紀實手法在電視節(jié)目中的應用[J].西部廣播電視，2013（8）.

[5]孟建，劉華賓.對“電視民生新聞現(xiàn)象”的理論闡釋[J].中國廣播電視學刊，2004（7）.

[6]候迎鐘.電視民生新聞研究綜述[J].現(xiàn)代傳播，2006（5）.

[7]江禮賢.淺談民生新聞紀錄化[J].視聽，2016（07）.

康慧，學歷：碩士，單位：陜西師范大學，研究方向：廣播電視。