日本動(dòng)畫導(dǎo)演細(xì)田守與新海誠作品共同點(diǎn)比較

任夢(mèng)青 （浙江工商大學(xué)東方語言文化學(xué)院 日語語言文學(xué) 310018）

日本動(dòng)畫導(dǎo)演細(xì)田守與新海誠作品共同點(diǎn)比較

任夢(mèng)青 （浙江工商大學(xué)東方語言文化學(xué)院 日語語言文學(xué) 310018）

2013年，一代動(dòng)畫大師宮崎駿導(dǎo)演正式發(fā)表引退聲明。日本新生代動(dòng)畫導(dǎo)演中有兩位數(shù)次被日本媒體稱為“宮崎駿后繼人”，其中一位是細(xì)田守，他善于以身邊的人與事為電影題材，影片引起了廣大觀影者共鳴。另一位則是新海誠，他擅長描繪人與人之間細(xì)膩的情感，配以精致的美術(shù)背景。本文通過比較兩位導(dǎo)演最新的八部作品，從作品的原創(chuàng)性與人文主義思想兩方面入手，來解讀兩位相似的電影表現(xiàn)手法。

細(xì)田守；新海誠；作品比較；原創(chuàng)性；人文主義

課題項(xiàng)目]本文系2015年度浙江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地課題《日本新生代動(dòng)畫導(dǎo)演細(xì)田守和新海誠作品研究》（課題編號(hào)：15ZDDYZS09YB）成果。

一、前言

細(xì)田守于2006年推出動(dòng)畫電影《穿越時(shí)空的少女》，在業(yè)界一夜成名。2009年，《夏日大作戰(zhàn)》上映。該片展現(xiàn)出了日本大家族深厚的羈絆，細(xì)田守在片中展示出了令人驚嘆的才華和導(dǎo)演功力。2012年，細(xì)田守時(shí)隔三年再次發(fā)布新作品《狼之子雨與雪》。講述了主人公花愛上狼男，生下一對(duì)姐弟，然后撫養(yǎng)他們長大的故事。2015年，最新作品《怪物之子》票房高達(dá)58.5億，并且再次榮獲日本電影學(xué)院獎(jiǎng)之最佳動(dòng)畫電影獎(jiǎng)，這是細(xì)田守繼2006年、2009年、2012年之后第四次獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)，并且也是首位連續(xù)四部作品皆獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的導(dǎo)演。

新海誠的首部長篇?jiǎng)赢嬜髌贰对浦硕?、約定的地方》于2004年公開，內(nèi)容圍繞一個(gè)少女和兩個(gè)少年履行約定的故事。之后2007年的作品——《秒速五厘米》漸漸形成其作家性，細(xì)膩優(yōu)美的畫面和浪漫憂傷的情感，描繪出一段成長與愛的唯美故事。2011年推出第三部長篇作品《追逐繁星的孩子》，講述了一個(gè)女孩通過冒險(xiǎn)體會(huì)到這個(gè)世界的美麗與殘酷。2013年，時(shí)隔兩年推出《言葉之庭》，講述了少年秋月和神秘女子雪野的戀愛故事。

本文擬通過比較兩位導(dǎo)演最新的八部動(dòng)畫電影作品《穿越時(shí)空的少女》《夏日大作戰(zhàn)》《狼之子與雨雪》《怪物之子》《云之彼端、約定的地方》《秒速五厘米》《追逐繁星的孩子》和《言葉之庭》，從作品的原創(chuàng)性與人文主義思想兩方面入手，來解讀兩位相似的電影表現(xiàn)手法。

二、 原創(chuàng)性

21世紀(jì)，新生代導(dǎo)演細(xì)田守與新海誠的作品之所以廣受矚目，作者認(rèn)為其中一個(gè)原因便是原創(chuàng)性。這里所指的“原創(chuàng)性”，是指動(dòng)畫電影無小說、漫畫、游戲等各種原作鋪墊，僅靠故事內(nèi)容和角色魅力獲得好評(píng)。

對(duì)于原創(chuàng)作品來說，最困難的莫過于無法保證票房。日本動(dòng)畫放眼望去似乎題材豐富又內(nèi)容充實(shí)，然而其作品的獨(dú)立性和多樣性均有界限。押井守導(dǎo)演曾說：“電影導(dǎo)演說到底就是拿著一張單程票的人。去程，也就是電影完成之前都有所保障，然而回程票有無就只能看電影票房了?！庇纱丝梢?，制作原創(chuàng)作品十分艱辛且充滿風(fēng)險(xiǎn)，然而兩位導(dǎo)演卻一直堅(jiān)持走在荊棘之路上，作品皆為原創(chuàng)。

細(xì)田守成名作是2006年上映的《穿越時(shí)空的少女》（以下簡稱為電影版），其雖然改編自同名原作小說《穿越時(shí)空的少女》（1967年出版，以下簡稱為小說版），然而電影版中的主人公以及故事內(nèi)容則與小說版大相徑庭。

小說版主人公為芳山和子和同班的2位男生——深町一夫和淺倉吾朗。電影版雖采用了相同構(gòu)架，然而主人公變?yōu)榻C野真琴、間宮千昭和津田功介。同時(shí)，電影版的主人公形象也與小說版大相徑庭。相對(duì)于芳山和子的文靜、內(nèi)向，紺野真琴是一個(gè)積極向上、活潑開朗的少女。這一改動(dòng)也十分符合當(dāng)代高中女生的形象。之后，《夏日大作戰(zhàn)》《狼之子雨與雪》《怪物之子》的企劃和原作等都是細(xì)田守一手操辦，原創(chuàng)性和趣味性也不斷加強(qiáng)。

新海誠的四部長篇?jiǎng)赢嬜髌贰对浦硕恕⒓s定的地方》《秒速五厘米》《追逐繁星的孩子》與《言葉之庭》。不僅原作，而且腳本、音樂、攝影等多項(xiàng)工作也皆由他一人完成。

2006年，《穿越時(shí)空的少女》因細(xì)田守導(dǎo)演資歷尚淺，上映時(shí)僅預(yù)訂了6家電影院檔期，然而觀影者好評(píng)如潮讓檔期延長，上映院數(shù)增加至100家以上，最后票房達(dá)到2.6億日元。細(xì)田守2015年的作品《怪物之子》以票房58.5億日元排名當(dāng)年日本電影票房第二，作為原創(chuàng)動(dòng)畫電影成績可圈可點(diǎn)。新海誠的作品《云之彼端、約定的地方》在第59屆每日電影評(píng)選動(dòng)畫電影獎(jiǎng)時(shí)，力壓吉卜力同期電影《哈爾的移動(dòng)城堡》，摘得桂冠。2016年8月，新海誠即將上映的最新長篇?jiǎng)赢嬰娪白髌贰赌愕拿帧芬杨A(yù)訂日本300家電影院檔期，也是他有史以來最大的規(guī)模。

日本電視臺(tái)的出品人奧田誠治曾評(píng)價(jià)：“我和細(xì)田守導(dǎo)演合作的最大原因之一在于‘人’。首先，當(dāng)今的日本，能夠制作原創(chuàng)動(dòng)畫電影作品的導(dǎo)演幾乎沒有。就算可以制作，也無法堅(jiān)持下來。更不用說，在內(nèi)容和票房上都兩全其美的人了。然而，細(xì)田守導(dǎo)演卻都做到了，我認(rèn)為他就是如今年輕一代的領(lǐng)頭人?！?/p>

東寶電影制作公司的出品人川村元?dú)庹J(rèn)為：“說宮崎駿導(dǎo)演支撐著東寶的夏季動(dòng)畫，一點(diǎn)都不夸張。他是將動(dòng)畫電影這一概念擴(kuò)展到了日本各個(gè)年齡層的偉大導(dǎo)演。細(xì)田守導(dǎo)演與宮崎駿導(dǎo)演一樣，也是東寶電影公司出身，在堅(jiān)持只做王道的原創(chuàng)動(dòng)畫電影這一條路上，他可以說是宮崎駿導(dǎo)演的后繼者。同樣，新海誠導(dǎo)演也是沒有原作，憑借自己的原創(chuàng)性堅(jiān)持不懈地制作長篇?jiǎng)赢?。我認(rèn)為他擁有足夠的潛力和資格?！?/p>

兩位導(dǎo)演憑借自身的努力，不斷創(chuàng)造優(yōu)秀的原創(chuàng)動(dòng)畫電影作品，擴(kuò)展其未來的可能性，提高作品的質(zhì)量，贏得了大眾的喜愛。

三、 人文主義

人文主義是指對(duì)于人性以及各種各樣的人物活動(dòng)抱以關(guān)心和愛意，承認(rèn)人類所固有的特殊性，尊重其價(jià)值觀和尊嚴(yán)，而對(duì)于非人類的生物持以保護(hù)的態(tài)度。兩位導(dǎo)演都刻畫了對(duì)人性的肯定和對(duì)自然的崇敬。

細(xì)田守曾在一個(gè)采訪中談到：“我想肯定當(dāng)代年輕人，特別是對(duì)于女性。我想要傳達(dá)給她們積極的信息，譬如未來還有更好的事情等著你。加油，請(qǐng)不要輸給大人的眼光?！?/p>

出于這種初衷，他創(chuàng)作了《穿越時(shí)空的少女》。故事講述了女高中生紺野真琴有一天因緣巧合獲得了穿越時(shí)空的能力。這種能力要通過“奔跑”這一具體的行動(dòng)才能使用，給予了觀影者強(qiáng)烈的沖擊感。電影中出現(xiàn)的一系列奔跑的鏡頭強(qiáng)調(diào)了人的能動(dòng)性。然而，穿越時(shí)空的能力否定了時(shí)間的不可逆性。毫無察覺的真琴因自己的任意使用而使他人遭遇了不幸，她深感愧疚卻并無因此氣餒，而是希望通過自身努力，將能力用在正途，改變現(xiàn)狀。細(xì)田守在此再次強(qiáng)調(diào)了人的主觀能動(dòng)性。

影片末尾，真琴全力奔跑的一幕中，沒有使用能力，而是用自己的雙腳，朝著千昭所在之地跑去。這一幕使用了固定長鏡頭，時(shí)長約有1分鐘，是十分少見的表現(xiàn)手法。對(duì)于此處，細(xì)田守曾說道：“只是為了某個(gè)人全力奔跑，這一行為，不認(rèn)為有所感動(dòng)嗎？”

因?yàn)闊o法重頭再來，才會(huì)后悔。因此，傻氣笨拙的少女為了改變而奮斗，通過自己的決斷而行動(dòng)，積極向前的身姿令人感觸頗深。

細(xì)田守導(dǎo)演曾不止一次說：“我比起那些完美的人來說，更愛有點(diǎn)傻氣、會(huì)糾結(jié)掙扎的人，因?yàn)槲铱梢詮乃麄兩砩细惺艿饺诵悦?。無論是誰，肯定有一樣拿手絕活。我希望這樣的人能夠?qū)ψ约河凶孕拧！?/p>

《夏日大作戰(zhàn)》的主人公小磯健二就如同細(xì)田守所說，僅僅只是一個(gè)擅長計(jì)算的高中生。然而，這樣的人物設(shè)定，乍看似乎過于平淡，卻正是為了表現(xiàn)即便是一個(gè)只有數(shù)學(xué)好的“普通人”也能夠拯救世界這一落差。在影片高潮，主人公們即將落敗之時(shí)，來自德國的男孩將自己的賬號(hào)托付給了女主人公筱原夏希，拜托她保護(hù)自己所愛的家人、朋友和這個(gè)世界，之后世界各地的賬號(hào)源源不斷加入到這個(gè)隊(duì)伍中，最終反敗為勝。這個(gè)場(chǎng)景充分展現(xiàn)出人的能動(dòng)性，通過人與人之間的信任和團(tuán)結(jié)，從而獲得了最終的勝利。同時(shí)，該情節(jié)是對(duì)人類莫大的肯定。

2015年8月NHK專欄《專家們的工作》推出了一期“點(diǎn)亮希望裝載靈魂 動(dòng)畫電影導(dǎo)演細(xì)田守”的節(jié)目。節(jié)目中提到，在《怪物之子》末尾，熊徹原來并沒有臺(tái)詞，后來細(xì)田守要求添加了一句“那就讓我看看吧”。對(duì)于該處的表達(dá)，細(xì)田守對(duì)聲優(yōu)役所廣司的要求是希望言語中能聽到肯定、鼓勵(lì)這樣的情感。這句話的追加，不僅僅是對(duì)于主人公的肯定，作者認(rèn)為同樣也是對(duì)當(dāng)代年輕人的鼓勵(lì)，并且增加了該作品的人文主義色彩。

細(xì)田守認(rèn)為誰都無法判斷哪一項(xiàng)才是正確選擇，但是，無論如何抉擇，通過自己主觀意識(shí)的判斷做出的選擇才是最重要的。

《狼之子雨與雪》中，姐姐雪和弟弟雨面臨著作為人類還是作為狼生活的選擇。雪遇到了轉(zhuǎn)校生草平，感受到了人類的溫情，決定在人類社會(huì)生活下去；雨遇到了老狐貍老師，認(rèn)為保護(hù)森林才是自己的職責(zé)。一開始母親花堅(jiān)決反對(duì)雨的決定，然而在影片最后，看到化身為狼的雨輕松躍上山頭，花選擇尊重兒子的選擇。哪怕只是一個(gè)10歲的孩子，他們也有自己的思想和價(jià)值觀，此時(shí)此刻，作為父母，不該扼殺而是應(yīng)該試著去理解。片中，母親花的形象塑造得非常成功，其中也不乏是因?yàn)榧?xì)田守導(dǎo)演在片中渲染的人文主義思想的效果。

細(xì)田守曾說過，比起英雄，他更想看到會(huì)害怕會(huì)動(dòng)搖的普通人在戰(zhàn)斗的身影。這時(shí)，他會(huì)被普通人所擁有的堅(jiān)強(qiáng)所感動(dòng)。因此，他想要制作普通人做出不普通之事的電影。

通觀細(xì)田守的四部作品，“英雄”皆是“會(huì)害怕會(huì)動(dòng)搖的普通人”。然而，正是因?yàn)檫@些人的不放棄，不拋棄，最終或是獲得了新生，或是拯救了世界，亦或是解決了問題。

新海誠在闡述自己作品本質(zhì)時(shí)，提到自己的作品本質(zhì)從未改變。哪怕心中所念之人最終與自己各自天涯，也無需絕望，而應(yīng)繼續(xù)掙扎著向前。新海誠認(rèn)為導(dǎo)演創(chuàng)作作品的目的不僅僅是為了娛樂大眾，更重要的是能夠給觀影者積極向上的力量。

《云之彼端、約定的地方》中，浩紀(jì)為了喚醒昏睡的佐由理，乘坐飛機(jī)破壞了塔。然而，醒來后的佐由理卻遺忘了對(duì)浩紀(jì)的情感，稱謂也從“浩紀(jì)君”變成了“藤澤君”。哪怕約定的地方已經(jīng)消失，嶄新的明天卻已開始。

《秒速五厘米》中貴樹和明里互有好感，兩人未能表明，這份思念已被距離扼殺。影片最后，不能忘記過去的貴樹和長大的明里在東京偶遇，兩人卻因電車擦身而過?；剡^頭的貴樹看著空無一人的街道，了然于心。明里已經(jīng)開始新的生活，只有自己還在停滯不前，哪怕重逢，也回不到過去。既然如此，不如朝著未來大步向前。

雖然兩部作品中結(jié)局皆無果，但新海誠在作品中想表達(dá)的卻另有它意?！胺艞墶?、“認(rèn)命”聽起來雖然十分消極，但是新海誠想宣揚(yáng)的是主人公們能夠坦然接受失敗，并且跌倒后重新振作，勇敢走向未來這一行為。

新海誠談到《追逐繁星的孩子》時(shí)，說道：“因?yàn)槭切切?，所以不可能追逐得到。然而也不?yīng)就此放棄。僅僅因?yàn)椴豢赡芫头艞壸分?，這是不可取的?！庇捌?，不僅僅是主人公明日菜，森崎同樣也不曾放棄。作為影片的主要人物之一，森崎并不算是正派人士，反而有點(diǎn)偏執(zhí)。他為了復(fù)活死去的妻子，背叛組織，來到地下世界阿爾泰。與內(nèi)心純潔直率的主人公明日菜相比，森崎的懦弱和人性黑暗面更加明顯。然而新海誠并不想否定這樣的森崎，他認(rèn)為人的價(jià)值觀不應(yīng)該執(zhí)著于一種，我們要倡導(dǎo)尊重人類的特殊性。

同樣，在細(xì)田守作品中，《夏日大作戰(zhàn)》的侘助和《怪物之子》的熊徹也不能算是正派人物。侘助是陣內(nèi)榮丈夫的私生子。影片中的他在10年前離家出走，這次回到久違的故鄉(xiāng)，目的竟是炫耀導(dǎo)致OZ混亂的人工智能是自己的作品，內(nèi)心毫無悔改的他被榮奶奶再一次趕出了家門。之后，聽到榮奶奶去世的消息，侘助才追悔莫及。熊徹在涉天街是數(shù)一數(shù)二的強(qiáng)者，但是性格粗獷、生性懶惰、不懂教學(xué)、沒有耐心，因此沒有一個(gè)怪物愿意當(dāng)他的弟子。然而，即使是有缺點(diǎn)有爭議的他們，在影片中也發(fā)揮了不可缺少的作用，最終幫助主人公獲得勝利，通過這樣先抑后揚(yáng)的人文表現(xiàn)手法顯示出了人性的復(fù)雜。

《言葉之庭》被認(rèn)為是新海誠作品中完成度極高的佳作。片中主人公秋月孝雄內(nèi)心孤獨(dú)，缺乏家庭關(guān)愛。入梅之日，孝雄遇到了同樣內(nèi)心孤獨(dú)的雪野百香里。她在學(xué)校被學(xué)生孤立，與戀人分手。這樣相似的兩個(gè)人漸漸互相吸引。電影最后，雪野向秋月袒露心聲，她一直試圖鼓勵(lì)自己，卻毫無成效，不知不覺她成了無法“前行”的人。但自從遇到了秋月，她內(nèi)心開始釋懷，逐漸被治愈。

這一幕，讓筆者想起細(xì)田守導(dǎo)演所說的一番話：“我認(rèn)為人并沒有那么脆弱。當(dāng)你助有難之人一臂之力時(shí)，自己也會(huì)心懷勇氣?！?/p>

秋月幫助雪野走出陰影，自己也逐漸看清了未來的道路。兩個(gè)人雖年齡不同，立場(chǎng)不同，卻相互攙扶著走過了這一段孤獨(dú)之路。

新海誠的四部作品，無論內(nèi)容如何，結(jié)尾的主人公都會(huì)迎來美好的明天。他們積極的生活態(tài)度恰恰也彰顯了人文主義這一要素。

四、 結(jié)語

通過以上的舉例分析，可以看出，兩位導(dǎo)演不但作品皆具有原創(chuàng)性，并且都包涵了一定的人文主義思想。

細(xì)田守導(dǎo)演從正面出發(fā)，通過描繪主人公解決問題，戰(zhàn)勝困難，從而肯定其主觀能動(dòng)性，并強(qiáng)調(diào)了普通人的堅(jiān)強(qiáng)之處。

新海誠導(dǎo)演從反面出發(fā)，通過描繪主人公失去珍貴的人或物，從而學(xué)會(huì)接受，學(xué)會(huì)不放棄，獲得繼續(xù)向前的勇氣。

盡管兩位導(dǎo)演從不同角度出發(fā)，思想本質(zhì)卻是相同。希望通過自己的原創(chuàng)作品，能夠帶給觀影者積極樂觀的心態(tài)，肯定人性價(jià)值。

指導(dǎo)教師：吳玲

[1]渡邊隆史.編輯成為出品人那天為止[J].『free style vol7 特集 細(xì)田守-制作了《穿越時(shí)空的少女》的男人』.free style，2007.

[2]村上泉.《穿越時(shí)空的少女》導(dǎo)演細(xì)田守對(duì)談[J].電影旬報(bào)社，2006.

[3]new type編.穿越時(shí)空的少女NOTEBOOK[M].角川書店，2006.

[4]道田陽一，細(xì)田守.《夏日大作戰(zhàn)》膽小少年和鄉(xiāng)下大家族拯救世界危機(jī)[J].創(chuàng)造：創(chuàng)造明日的綜合雜志，2009（7）.

[5]夏日大作戰(zhàn)資料設(shè)定全集[M].enterplay公司，2009年9月.

[6]木村俊介.讓“日本的風(fēng)景”震驚世界[J].Voice（428）.PHP研究所，2013年8月.

[7]藤津亮太.在沒有獨(dú)白的世界里（新海誠特集）[J].SF漫畫雜志 早川書房，2011年6月.

任夢(mèng)青，日語語言文學(xué)在讀碩士。主要研究方向：日本文化。