“破風(fēng)手”的青春氣質(zhì)——電影《破風(fēng)》藝術(shù)創(chuàng)作分析

⊙王兵兵［中國藝術(shù)研究院影視系，北京　100029］

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“破風(fēng)手”的青春氣質(zhì)——電影《破風(fēng)》藝術(shù)創(chuàng)作分析

⊙王兵兵［中國藝術(shù)研究院影視系，北京100029］

摘要：著名導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)的青春熱血大片《破風(fēng)》，以青春、熱血、激情、勵志交織撞擊所帶來的震撼，以及精良的制作、上乘的質(zhì)感，真實而生動地展示了破風(fēng)手的青春氣質(zhì)。影片敘事手法上的“大我”與“小我”的共建、審美情趣上的娛樂與精神的同構(gòu)，以及愛情與友情的頻現(xiàn)，將自行車手具有中國文化精神的現(xiàn)代青春氣質(zhì)呈現(xiàn)在觀眾面前，被稱為“單車版《速度與激情》”。

關(guān)鍵詞：《破風(fēng)》青春氣質(zhì)藝術(shù)創(chuàng)作

中國文化素有“文以載道”的傳統(tǒng)，而文藝作品數(shù)千年來也一直承擔(dān)著“興、觀、群、怨”的教化作用，體育電影更不例外，從誕生之日起便擔(dān)當(dāng)起“傳道”的大任，深層次傳遞著當(dāng)代社會所倡導(dǎo)的文化價值取向。在美國電影協(xié)會與中國國家新聞出版廣電總局共同舉辦的“2015中國電影周”上，香港導(dǎo)演林超賢的運動青春大片《破風(fēng)》備受關(guān)注，好評如潮。影片敘事手法上的“大我”與“小我”的共建、審美情趣上的娛樂與精神的同構(gòu)，以及愛情與友情的頻現(xiàn)，將自行車手具有中國文化精神的現(xiàn)代青春氣質(zhì)呈現(xiàn)在觀眾面前，從而被稱為“單車版《速度與激情》”。

一、“大我”與“小我”的共建

成長是一個運動員必然經(jīng)歷的階段。怎樣的成長才有意義？怎樣的成長才更有吸引力？《破風(fēng)》除了激烈刺激的比賽畫面，還深層次探討了自行車手的成長和發(fā)展，特別是破風(fēng)手與沖線手之間的合作。

“破風(fēng)手”在自行車比賽中至關(guān)重要，在車隊里承擔(dān)著為沖線手指引、開路、阻擋風(fēng)力、排除比賽障礙的重要職能，每場比賽必須拼搏到快到終點時再讓開，由沖線手去完成最后的比賽，但永遠無緣冠軍的領(lǐng)獎臺。誰來做“破風(fēng)手”為隊友排除阻力、為車隊犧牲？影片在“大我”與“小我”的共建中，把將原本被割裂開的沖線手、破風(fēng)手縫合在車隊集體的事業(yè)之中，將隱藏在沖線手勝利光環(huán)背后的破風(fēng)手的“大我”精神氣質(zhì)生動地呈現(xiàn)出來。

仇銘（彭于晏飾）與邱田（竇驍飾）四次討論龜兔第二次比賽的故事，耐人尋味，他們的成長故事令人感動。第一次討論是在影片的開始，仇銘與邱田在訓(xùn)練場旁閑聊，仇銘問邱田：“知不知道第二次比賽，為什么兔子還是輸給烏龜嗎？”不難看出，仇銘是在以烏龜自喻表達著自己能成為世界自行車冠軍的自信，內(nèi)心深處“小我”的好勝氣質(zhì)溢于言表。第二次討論是在山路的爬坡訓(xùn)練中，邱田問仇銘：“上次那個問題，是兔子猝死了？”仇銘回答：“不是。”潛在的答案是“有信心、有毅力、有勇氣”的烏龜精神。黃詩瑤患肺栓塞病愈后堅持刻苦訓(xùn)練，望著黃詩瑤堅毅蹬車的背影，邱田說自己“佩服”這種堅毅型，仇銘說自己是“欣賞”這種堅毅型?！靶蕾p”也好，“佩服”也罷，仇銘與邱田關(guān)于黃詩瑤的對話，揭示了身處于競技運動中的自行車手的性格、思想、情感，表達著對烏龜精神的肯定與贊揚。所以，我們也不難理解，影片中為什么仇銘的手鏈上、背包上都有烏龜做伴，也不難理解仇銘為什么帶著黃詩瑤去看烏龜爬行。第三次討論是在即將離開炫風(fēng)隊前夕，仇銘、邱田在訓(xùn)練場比賽自行車站立時，仇銘問邱田：“上次問你龜兔賽跑的問題，你還沒回答我?！逼鋵崳诔疸懙膬?nèi)心深處，充滿了對未來的自信，正如他所說：“有些事情本來很遙遠，你爭取，它就會離你越來越近?！钡谒拇斡懻撌窃诔疸憽⑶裉镞M入立哥新組建的新星隊后，新星隊與閃電隊比賽前，邱田告訴仇銘說是那只兔子“它根本就沒有去比賽，因為它想通了，兔子的強項本來就跟烏龜不一樣，與其要去跟烏龜爭，倒不如把自己的強項發(fā)揮到最好，兄弟，有我這只兔子幫你當(dāng)破風(fēng)手，你就跟鄭知元（崔始源飾）斗到底吧！”邱田甘當(dāng)仇銘破風(fēng)手的選擇，展現(xiàn)了“大我”的團隊精神和犧牲精神，而仇銘關(guān)鍵時刻助力邱田沖線，以實際行動展現(xiàn)了破風(fēng)手的“大我”情懷，這種超越體育競爭的團結(jié)拼搏，怎能不帶來強烈的震撼？

德國哲學(xué)家黑格爾說過：“比賽、競爭、對抗，特別是在強者之間的比賽、競爭、對抗，是一個人證明自己，從而得到自我肯定、自我認(rèn)同的最好途徑?！比绾巫C明自己？如何得到自我肯定、自我認(rèn)同？影片的鏡頭語言和藝術(shù)符號，深層次地揭示了現(xiàn)代社會發(fā)展進程中所急需的團隊精神和犧牲精神，具有深厚的文化內(nèi)涵和深度的層次感。破風(fēng)手在自行車比賽中發(fā)揮著非常關(guān)鍵的作用，賽場上，很像一柄柄利刃，總是以最強的力量為沖線手劃破賽場上凜冽的風(fēng)，更像一列列衛(wèi)兵，總是以最快的速度為沖線手提供最佳的沖線機會，這種為沖線手遮擋風(fēng)力、排除障礙的精神，充滿了向上、向善的力量，成為影片的點睛之筆，更容易被理解和接受。

二、娛樂與精神同構(gòu)

什么樣的體育電影最精彩？什么是運動員的英雄的情義？《破風(fēng)》是體育電影的一次全新探索，表達了更寬廣的主題，那就是：精彩不止是比賽，英雄不止是冠軍。

有觀眾稱《破風(fēng)》是最熱血、最青春、最具正能量的電影，但影片卻沒有花哨的鏡頭，而是以明快的敘事節(jié)奏，大量的高速拍攝鏡頭、航拍鏡頭、特寫鏡頭，營造了鏗鏘頓挫、血脈僨張的速度感，觀眾有時像是坐在飛機上俯視比賽，有時像是坐在看臺上觀看比賽，有時像是追蹤在運動員身后觀看比賽，有時像是站在自行車手的對面觀看比賽，有時不得不憋著一口氣、捏一把汗來參與自行車手的比賽，影片十二個段落的比賽場景，將城市公路、環(huán)山公路、沙漠公路的自行車公路賽拍出了磅礴的氣勢，具有強烈的動感節(jié)奏和視聽奇觀，帶來了競技體育的刺激與快樂，給人以驚心動魄的沖擊感，所以，也不難理解影片被稱為“單車版《速度與激情》”。

仇銘、邱田、鄭知元都很好勝，但導(dǎo)演林超賢沒有將奪冠定為自行車比賽的唯一目的，而是設(shè)置了三個大的情節(jié)轉(zhuǎn)折點，重塑了運動場上的“英雄”意義，展現(xiàn)了濃濃的兄弟友情，更顯現(xiàn)了合作時的心心相通和對抗競爭時的亦敵亦友，體現(xiàn)著很高的人性價值和美學(xué)意義。影片第一個轉(zhuǎn)折點是仇銘的破風(fēng)手陳偉文因被鄭知元的經(jīng)紀(jì)人收買后，陳偉文比賽中不僅失職還故意制造事端，迫使仇銘比賽失利奪冠落空。仇銘盛怒之下，暴打陳偉文，被國際賽聯(lián)停賽九個月并處罰三萬美金。第二個轉(zhuǎn)折點是邱田為贏得比賽，使用興奮劑而身敗名裂。第三個轉(zhuǎn)折點是仇銘在沙漠耐力賽中出其不意地把自己的破風(fēng)手邱田推向了奪冠的沖線手，幫助邱田成為自行車冠軍，仇銘成長成為世界冠軍魯伊·科斯塔的破風(fēng)手。三個轉(zhuǎn)折點完成了自行車手關(guān)于“英雄”意義的升華，仇銘從一個放蕩不羈、好勝心極強并且特別想贏得冠軍的“魔鬼暴走王”逐漸學(xué)會做好一個破風(fēng)手，贏得了對手真正的敬意，闖入了更高遠的國際頂級賽場；邱田從不擇手段去奪冠軍的“壞孩子”逐漸學(xué)會做“有尊嚴(yán)”的車手，開始了高強度的訓(xùn)練；鄭知元成為世界頂尖的沖線手，幫助落難的教練和兄弟重新踏上了追夢之旅。所以，影片最感動觀眾的是，仇銘面對比賽不再那么在乎輸贏，而是竭盡全力完成比賽，幫助隊友實現(xiàn)了冠軍的夢想，成為觀眾心目中的真正英雄；影片最精彩、最震撼的鏡頭不僅僅是自行車比賽場面，還有在意大利的國際比賽開賽前，在熙攘的人群中，仇銘與鄭知元沒有焦慮、沒有對抗的相視而笑，深層次地闡述了運動的意義和本質(zhì)，彰顯了當(dāng)代自行車手乃至一代年輕人的青春群像。

三、愛情與友情的頻現(xiàn)

仔細(xì)回味影片，就會發(fā)現(xiàn)一個有意味的現(xiàn)象，即愛情與友情也占了很大比重。與周圍角色的關(guān)系中，仇銘實際上也扮演著愛情、友情、親情的“破風(fēng)手”。

雖然劇中愛情元素的運用顯得有些青澀，一見鐘情式的敘事模式顯得有些作秀。仇銘、邱田、黃詩瑤（王珞丹飾）三人一起吃飯的情節(jié)沒有風(fēng)花雪月的氛圍，也沒有瘋狂的求愛場景，卻營造出每個人心中的那個青春。邱田坐在仇銘和黃詩瑤中間，通過影像語言暗喻他是仇銘和黃詩瑤的障礙，濃郁的火鍋蒸汽朝邱田飄過，仿佛是青春的酸甜苦辣，也仿佛是歷史的濃濃煙霧，讓觀眾感懷青春的遺憾，留下生命中歡樂、痛苦、蛻變等最美的音符。影片最感動觀眾的情節(jié)，還是仇銘所扮演的愛情“破風(fēng)手”，幫助跟腱斷裂的黃詩瑤找到新的職業(yè)生涯，黃詩瑤幫助仇銘找到了優(yōu)秀自行車手的那一份“氣度”。

冠軍爭奪戰(zhàn)的結(jié)果本來就是非此即彼，影片中在對冠軍爭奪戰(zhàn)的刻意渲染之外，突出了真摯的兄弟友情。鄭知元、仇銘都扮演了友情的“破風(fēng)手”。仇銘在成為沖線手后，無法克服個性的缺陷，情緒暴躁屢屢被人陷害，被迫停賽。邱田成為沖線手后則始終無法突破自己的心率極限，求勝心切，使用禁藥誤入歧途。鄭知元想方設(shè)法救贖隊友，甚至不惜以自己的名利為代價，最終幫助隊友克服“心魔”，重返賽場，成為優(yōu)秀的自行車手。仇銘歷盡艱險，把邱田從韓國“賭車”的泥沼中拯救出來，并在關(guān)鍵時刻助力邱田沖線，二人憑借團隊合作，幫助隊友實現(xiàn)了夢寐以求的冠軍夢。

參考文獻：

[1]陳波.體育的人文內(nèi)涵[N].中華讀書報，2000-11-29.

作者：王兵兵，中國藝術(shù)研究院影視系2012級戲劇與影視學(xué)碩士生。

編輯：趙紅玉E-mail：zhaohongyu69@126.com