論國內(nèi)真人秀節(jié)目的敘事策略——以《極限挑戰(zhàn)》為例

王為維?。ㄋ拇ㄎ睦韺W(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院　635000）

論國內(nèi)真人秀節(jié)目的敘事策略——以《極限挑戰(zhàn)》為例

王為維（四川文理學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院635000）

近年來國內(nèi)真人秀節(jié)目大肆盛行。為了搶奪收視率和達(dá)到良好的敘事效果，真人秀節(jié)目必須注重敘事策略的使用。本文即以《極限挑戰(zhàn)》為例探討國內(nèi)真人秀節(jié)目的敘事策略及存在的問題。

國內(nèi)真人秀節(jié)目；敘事策略；《極限挑戰(zhàn)》

1999年荷蘭的《老大哥》節(jié)目播出后，引發(fā)了全球?qū)φ嫒诵愕膹V泛關(guān)注。之后真人秀逐漸成為歐美電視節(jié)目經(jīng)典類型。我國真人秀節(jié)目經(jīng)過了一系列發(fā)展起伏后，最近再次成為電視臺熱播的節(jié)目類型。本文即以《極限挑戰(zhàn)》為例從敘事策略的角度探討目前國內(nèi)真人秀在敘事策略上的技巧及存在的問題。

一、國內(nèi)真人秀節(jié)目的發(fā)展歷程

目前，國內(nèi)的真人秀節(jié)目有意識探討始于《生存大挑戰(zhàn)》和《走入香格里拉》。這兩檔節(jié)目均是戶外挑戰(zhàn)類型，但是節(jié)目效果不夠理想。2002年，湖南經(jīng)視推出了室內(nèi)真人秀《完美假期》，該節(jié)目借鑒《老大哥》節(jié)目模式，在封閉空間中記錄房中的參賽者如何競爭。但是該節(jié)目的勾心斗角等內(nèi)容引發(fā)很多人的批評。2005年第二屆《超級女聲》的開播帶來了選秀類真人秀節(jié)目的火熱。《超級女聲》以普通人可以成為明星的賣點，成為當(dāng)年的現(xiàn)象級節(jié)目。該節(jié)目引發(fā)的“全民選秀”“民間造星”熱潮風(fēng)靡一時。之后《星光大道》《加油，好男兒》《絕對唱響》《舞林大會》等等節(jié)目紛紛開花。但選秀類真人秀節(jié)目在多年發(fā)展后，模式漸漸單一，克隆、炒作成為該類節(jié)目搶奪收視率的手段。2007年，國家廣電總局規(guī)定禁止選秀節(jié)目在黃金時段播出，未滿18歲不得參加選秀等限制性規(guī)定出臺，使得選秀類真人秀降溫。2013年《爸爸去哪兒》節(jié)目的開播給真人秀帶來了一股新的熱潮。該節(jié)目表現(xiàn)了五位明星爸爸帶著自己的孩子在陌生環(huán)境生存數(shù)日的過程。節(jié)目播出后引發(fā)全民關(guān)注，并且獲得叫好又叫座的評價。該節(jié)目的另一個影響是真人秀類型被進一步擴大。到目前為止親子互動類、旅游類、普通生活體驗類等等真人秀紛紛上映。如《爸爸回來了》《花樣姐姐》《喜從天降》《極限挑戰(zhàn)》等等不同的真人秀涌現(xiàn)出來。

二、國內(nèi)真人秀節(jié)目的敘事策略

《爸爸去哪兒》節(jié)目熱播后，真人秀再次迅速成為各大電視臺主推的節(jié)目類型。要想良好的敘事效果和收視率，真人秀的敘事策略是不可不提的。但是目前有些國內(nèi)真人秀節(jié)目只注重了真人秀的表層理解，即把幾個明星嘉賓安置在某個場景中，安排幾個簡單游戲，攝像機記錄下嘉賓們的真實反應(yīng)。如果過于強調(diào)簡單記錄，真人秀和紀(jì)錄片就沒有了區(qū)別。所以真人秀節(jié)目要講求敘事策略?！稑O限挑戰(zhàn)》是上海東方衛(wèi)視推出的一檔真人秀節(jié)目。該節(jié)目沒有萌娃也沒有戀人，通過一次次劇情設(shè)置考驗六個男人在不同情境下的反應(yīng)，以體驗不同的生活。節(jié)目在展現(xiàn)各個嘉賓（甚至包含嘉賓與導(dǎo)演組之間）斗智斗勇的同時，不僅讓給觀眾帶來歡樂，還讓觀眾感受當(dāng)下社會熱點和現(xiàn)實問題。第一季和第二季的六位固定成員分別是黃渤、孫紅雷、黃磊、羅志祥、王迅、張藝興。此外，節(jié)目不定期邀請國內(nèi)知名明星參與。下面筆者將以《極限挑戰(zhàn)》為例來看國內(nèi)真人秀節(jié)目的敘事策略。

1.人物的典型化與陌生化?！暗湫褪秋@示出特征的、富有魅力的人物性格?！?典型人物的性格富有特征性，其人物魅力富有吸引力、感染力和震撼力。人物典型化后，其辨識度越高，隨著節(jié)目發(fā)展，觀眾對各個嘉賓的認(rèn)識越符合期待?！稑O限挑戰(zhàn)》在人物的典型化方面做得比較到位。六位常駐嘉賓各有特色。如孫紅雷的“匪氣”與“萌”、黃磊的“神算子”、黃渤的睿智、羅志祥的搞笑、王迅的受氣包、張藝興前期的較真與后期的聰明等。每個嘉賓的特色都非常鮮明。遇到問題后每個人有自己獨特的反應(yīng)及解決方式。這種典型化的人物設(shè)置使得斗智斗勇時嘉賓們之間自然出現(xiàn)化學(xué)反應(yīng)。比如第一季中，孫紅雷具有匪氣特征，他擅長用搶的方式行動。而張藝興具有較真特征。所以當(dāng)孫紅雷搶了張藝興的整箱黃金后，兩個人的戲劇沖突立刻劇烈起來。這種沖突就是由于人物性格設(shè)置的典型化帶來的。

“陌生化”一詞是俄國形式主義學(xué)者什克洛夫斯基提出的。在文學(xué)領(lǐng)域里，它強調(diào)“以作者或人物似乎從未見過此事物，而不得不以陌生的眼光把事物原原本本地具體描寫出來，從而使藝術(shù)的描寫不落入套板反應(yīng)，產(chǎn)生一種奇特的新鮮感”。2真人秀的人物設(shè)置除了具備典型化外，還需要呈現(xiàn)出陌生化效果，從而使得觀眾獲得一種“原來這個明星|嘉賓還有這種性格特征”的新鮮感，這種鮮活的感受和吃驚的效果可以吸引觀眾繼續(xù)收看下期節(jié)目。如《極限挑戰(zhàn)》中孫紅雷的熒幕形象以強硬、陽剛的硬漢形象居多，但在節(jié)目里他的“犯二”屬性讓本人產(chǎn)生一種反差萌的效果，給觀眾帶來強烈的刺激。

2.敘事場景的獨特性與開放性。所有的敘事都需要一定的空間場景。場景可以是室內(nèi)場景，也可以是室外場景。室內(nèi)場景具有一定的封閉性，室外場景具有開放性。無論哪種場景，它必須是真實性的空間，絕不是憑空臆造的。為了讓節(jié)目規(guī)則更好地發(fā)揮出來，從而激發(fā)嘉賓的表現(xiàn)，真人秀節(jié)目的場景盡量具備獨特性，在規(guī)定情境下推動事件的發(fā)展。《極限挑戰(zhàn)》的每期節(jié)目都為嘉賓預(yù)設(shè)了規(guī)定情境。嘉賓們穿著符合情境的服飾進入預(yù)設(shè)故事中。比如在“繼承者們”節(jié)目開場中，每個嘉賓都是富家公子的打扮，在豪華書房里他們依次進入一間密室，在密室里拿走所需的黃金。開場的敘事場景具有很強的煽動性，很快就把觀眾帶入故事中。密室里每個人拿了多少黃金，他們會怎樣想法把其他人的黃金拿過來或者把自己的黃金換出去。這些是密室封閉場景帶來的效果。一般來說，封閉場景的競爭更激烈，節(jié)目組的把控性也越好。但是《極限挑戰(zhàn)》也將開放場景有效利用起來，并且取得了較好效果。每期的《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目中，嘉賓們需要從一個地方趕到另一個地方。這就增加了戶外空間的容量。戶外空間肯定涉及很多路人。路人圍觀往往對節(jié)目組的攝制產(chǎn)生不利影響。但是《極限挑戰(zhàn)》嘉賓和路人互動良好，路人給嘉賓很多幫助，有利于節(jié)目的進一步發(fā)展。同時路人的參與度高，給節(jié)目帶來更好的 傳播效果。

3.懸念沖突的設(shè)置?！皯夷钍撬囆g(shù)創(chuàng)作中造成接受者某種急切期待和熱烈關(guān)切心理狀態(tài)的一種手法?！?目前國內(nèi)真人秀以“誰贏得比賽”或者“陌生環(huán)境下他/她如何應(yīng)對”為兩種不同的大懸念。每期節(jié)目還可以細(xì)分為若干小懸念，分布在各個小版塊中。從增強節(jié)目的可視性的角度看，編導(dǎo)除了設(shè)置懸念外，還必須強調(diào)如何呈現(xiàn)沖突、強化沖突。《極限挑戰(zhàn)》的沖突更多是由于人物關(guān)系的對立呈現(xiàn)出來的，無論是黃金爭奪戰(zhàn)還是三國戰(zhàn)等，嘉賓們的沖突貫穿了節(jié)目始終。

4.敘事過程中的其他娛樂技巧?！稑O限挑戰(zhàn)》節(jié)目中嘉賓們充分呈現(xiàn)了“坑蒙拐騙”的娛樂技巧?！盎ヲ_”“互坑”模式是《極限挑戰(zhàn)》嘉賓的娛樂長項。比如“真?三國無雙”主題節(jié)目中，為了贏得比賽，羅志祥隨手撿了一張免戰(zhàn)牌，騙對手不能打他只能他打?qū)κ郑Y(jié)果被導(dǎo)演組揭穿。語言搞笑是綜藝節(jié)目中常見的娛樂技巧。在真人秀里，純粹用語言來科插打諢是娛樂亮點之一。比如該節(jié)目開始時，羅志祥小組要找關(guān)羽。羅志祥問了同伴一個問題“你知道關(guān)羽的妹妹是誰”。同伴不知道，羅志祥說是“關(guān)于你”。嘉賓之間相互調(diào)侃更是比比皆是。同樣在這一集中，黃渤、孫紅雷和宋小寶一組。宋小寶出場扮演關(guān)云長角色。但是宋小寶身高略矮，站在臺子上才有偉岸身材。黃渤調(diào)侃宋小寶說站在臺子上的是“關(guān)云長”，走下臺子的是“關(guān)云短”。

三、敘事策略中存在的問題

1.敘事結(jié)構(gòu)松散。真人秀節(jié)目的播出時長有限，所以需要將長時間記錄的原本內(nèi)容剪輯成一個完整的播出版本。剪輯時需要把握良好的敘事結(jié)構(gòu)。真人秀節(jié)目常常采用線性敘事結(jié)構(gòu)，即按照事件發(fā)展的前后順序，把來龍去脈交代清楚，各個環(huán)節(jié)相扣，表現(xiàn)事件的自然流程，最后呈現(xiàn)結(jié)局?！稑O限挑戰(zhàn)》某些節(jié)目中存在敘事結(jié)構(gòu)松散的問題。比如“真?三國無雙”主題節(jié)目中，“魏”“蜀”“吳”三國到底哪國勝出是節(jié)目的最大懸念。該期節(jié)目設(shè)置了“招賢納士”“官渡之戰(zhàn)”“三顧茅廬”“八卦大陣”四個板塊。但是板塊與板塊之間的關(guān)聯(lián)度不大。比如“官渡之戰(zhàn)”環(huán)節(jié)中，三組人馬要找出其他隊伍的主公，并捏爆其身上的氣球。主公氣球被捏爆，該國滅國。這個環(huán)節(jié)只是展現(xiàn)三組隊伍相互滅國的過程，和之后的環(huán)節(jié)幾乎沒有任何影響。在這個過程中，黃磊一組還完成了“抓豬”游戲，但是這個游戲前后沒有任何提示，只是需要回顧的時候才展示該組人員合力將一頭小豬抓入圈里并因此獲得線索?？傊?，這導(dǎo)致嘉賓們只是依次做任務(wù)，整個敘事結(jié)構(gòu)過于松散，連續(xù)性不強。

2.懸念推動力不足。懸念推動力越強，越吸引人觀看。推動力弱，吸引力就弱?！稑O限挑戰(zhàn)》節(jié)目第一季、第二季中均有一些節(jié)目懸念推動力強，比如第一季“繼承者們”主題節(jié)目中，誰最終獲勝是節(jié)目的懸念。節(jié)目進程中，各個嘉賓要猜到對方的金條數(shù)，還要保證盡量讓自己獲勝。這充滿了斗智斗勇的樂趣。這期節(jié)目的懸念推動力就很足。但是在第二季中，節(jié)目組在懸念的推動力設(shè)置上略顯不足。比如“花樣男子”“縱貫線”等節(jié)目設(shè)置了游戲規(guī)則，但是懸念推動力很弱。各個嘉賓只是玩游戲，吸引觀眾收看的因素更多憑觀眾對嘉賓的興趣，而不是懸念推動力。真人秀節(jié)目要想發(fā)展得更有力，不僅憑嘉賓自身魅力，還要有強勁的懸念推動力。

總之，真人秀節(jié)目和簡單記錄不是等同的。為了達(dá)到良好的敘事效果，必須注重敘事策略的使用。敘事結(jié)構(gòu)的流暢、懸念沖突的有效、人物的典型化與陌生化、敘事場景的獨特性與開放性、敘事過程中的其他娛樂技巧等等都需要考慮到位，從而可以進一步推動我國真人秀節(jié)目的良好發(fā)展。

注釋：

1.童慶炳.文學(xué)理論教程[M].高等教育出版社，1998：192．

2.童慶炳.文學(xué)理論教程[M].高等教育出版社，1998：130．

3.熊忠輝.廣播電視節(jié)目形態(tài)解析[M].化學(xué)工業(yè)出版社，2010：81．

王為維，四川文理學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院，碩士研究生，助教，研究方向：媒介文化傳播。