小號演奏中嘴唇振動的控制技巧

尉少帥　（山東省煙臺藝術(shù)學(xué)校　264000）

小號演奏中嘴唇振動的控制技巧

尉少帥（山東省煙臺藝術(shù)學(xué)校264000）

近年來，我國各行各業(yè)不斷發(fā)展變革，在音樂領(lǐng)域，小號演奏要想更加優(yōu)美，演奏者必須掌握自身嘴唇振動的演奏控制技巧，本文首先分析演奏者嘴唇以及小號嘴部的關(guān)系，隨后研究嘴唇振動的實際作用，其次討論演奏者嘴唇的變化情況，最后就其振動技巧控制方法實施探究，以期為其更好發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

小號演奏；嘴唇振動；控制技巧

在我國當(dāng)前階段音樂領(lǐng)域中，小號作為一種十分古老的樂器，在公元前日耳曼部落與古埃及人圖畫中已然存在，從歷史中可知，小號是一種利用嘴唇振動發(fā)出聲音的樂器，因此在小號演奏中，演奏者嘴唇振動技巧最為重要，必須針對嘴唇振動技巧進(jìn)行練習(xí)，只有這樣，才能使演奏者征服聽眾、演奏出更為優(yōu)美動人的樂音。

一、演奏者嘴唇以及小號嘴部關(guān)系

小號發(fā)聲原理來自伯努利定律（即壓強(qiáng)隨流速增加而降低），也就是說，一旦液體或氣體自身流速增加，其單位面積壓強(qiáng)就會隨之減小，在小號演奏中，小號風(fēng)口即為聲源，小號演奏者的氣息就是演奏工具，因此小號演奏演奏過程中，演奏者如何更好控制嘴唇振動一直是音樂領(lǐng)域中的關(guān)鍵性課題。

小號初學(xué)者在了解發(fā)聲原理后，通常短時間內(nèi)即可將小號吹響，但其在較長一段時間內(nèi)并不會擁有很大進(jìn)步，因為初學(xué)者并未掌握正確、科學(xué)的嘴唇振動技巧。吹奏者嘴唇在振動時，必須控制唇部周圍肌肉，也就是口型，在小號學(xué)習(xí)過程中，擁有正確口型可以起到事半功倍的效果。不同人種、民族的演奏者在具體學(xué)習(xí)吹奏小號時口型有所差異，但是，必須明確的是，小號吹奏原理并沒有改變。演奏者需要控制的唇部周邊肌肉包括咬肌、口輪匝肌、三角肌、笑肌、上唇以及下唇方肌等部位，在演奏過程中明顯用力的部位有笑肌、口輪匝肌、三角肌以及下唇方肌等。

演奏者應(yīng)該將小號號嘴位置放置于嘴唇正中，避免其偏向某邊，剔除牙齒條件影響以后，可以將其稍微偏左或者偏右放置即可，避免小號偏向過多致使高音、低音吹奏受到影響。在小號嘴部上下位置方面，通常情況下，演奏者將其放置于三分之二下唇、三分之一上唇，此時可以達(dá)到最佳效果，當(dāng)然，也存在上下唇平分，或三分之一下唇、三分之二上唇分布等等說法，除此以外，要需要根據(jù)演奏者自身牙齒及嘴唇實際情況決定。

二、嘴唇振動的作用

物體規(guī)則以及周期性振動產(chǎn)生樂音，樂音具有準(zhǔn)確高度（又名音高）；物體無規(guī)則、雜亂無章以及無周期性振動產(chǎn)生噪音，噪音沒有準(zhǔn)確高度。由此可見，演奏者是否正確控制嘴唇振動對小號音色產(chǎn)生直接影響，控制嘴唇振動在小號演奏過程中至關(guān)重要。嘴唇振動主要指演奏者唇尖，也就是小號嘴部覆蓋部分的演奏振動，音色則由演奏者控制唇部肌肉直接決定。上文提到，在小號演奏中，明顯用力的唇部周圍肌肉有口輪匝肌、三角肌以及下唇方肌等，下唇方肌主要作用就是向下方以及外部牽引下唇，而三角肌主要作用為牽拉口角向下，二者用力固定下唇周圍肌肉后，演奏者就可以使口輪匝肌用力，有效控制唇尖振動。從小號演奏初學(xué)者角度來看，上述方法是最為基礎(chǔ)的吹奏練習(xí)技巧，演奏者可以依靠嘴唇自身振動發(fā)音，即“輕口型”演奏；在實際練習(xí)中，初學(xué)者需要注意不能使號嘴緊壓嘴唇，依靠嘴唇壓力而不是自然振動，即“重口型”吹奏小號。

三、嘴唇的變化

必須明確的是，聲音伴隨振動產(chǎn)生，振動頻率越高，產(chǎn)生聲音越高昂尖銳；振動頻率越低，產(chǎn)生聲音越低階沉重。與嘴唇結(jié)構(gòu)結(jié)合可知：演奏者放松上下嘴唇時，氣流經(jīng)過產(chǎn)生的振動頻率較低，演奏產(chǎn)生的聲音通常為低音；演奏者上下嘴唇緊張時，其吹奏氣流經(jīng)過產(chǎn)生振動頻率較高，往往吹奏發(fā)出的聲音變?yōu)楦咭?。為了實現(xiàn)高低音自如轉(zhuǎn)換的小號演奏，吹奏者必須控制肌肉動作，使其進(jìn)行正確變化。在演奏低音時，吹奏氣流較緩，演奏者唇部肌肉放松，唇尖風(fēng)口較大，振動頻率變低，形成較粗氣柱；演奏聲音逐漸變高時，吹奏氣流隨音樂升高而逐漸變急，演奏者控制唇部肌肉力度隨之變大，唇尖風(fēng)口隨之減小，振動頻率逐漸增高，形成細(xì)小氣柱。

吹奏樂音由低至高，吹奏氣息由緩至急，演奏者控制唇部肌肉的力度由小至大，風(fēng)口由大變小。演奏者只有正確處理吹奏氣息、唇部肌肉控制、風(fēng)口等幾方面關(guān)系，輔以長期練習(xí)，才能更為靈活自如吹奏出不同音階高低的樂音，在實際演奏中增加表現(xiàn)力度，提高精準(zhǔn)度，實現(xiàn)事半功倍的演奏效果。

四、技巧練習(xí)方法

演奏者要想靈活自如控制小號高低音吹奏，必須長時間系統(tǒng)化訓(xùn)練，只有這樣，才能形成良好習(xí)慣，為演奏者進(jìn)一步加深演奏技巧奠定堅實基礎(chǔ)。在演奏高音時，演奏者嘴角用力向后，回收上下嘴唇，作長笑狀將風(fēng)口變細(xì)，再使高速氣流經(jīng)過上下嘴唇間的縫隙，與此同時，可以稍微用力，一定程度上將下巴向前、向上并攏，口型類似“噥”字發(fā)音。在吹奏中音與低音過程中，演奏者可以放松嘴唇，向后、向下推下巴，同時打開口腔，加大吹奏氣流流量與兩唇縫隙，口型類似“呀”字發(fā)音。在必要時，演奏者可以使喇叭口適當(dāng)上翹，最大限度放松嘴唇、打開口腔，以便于吹奏出更低的樂音。不同演奏者的嘴唇狀況并不相同，因此在演奏時，必須結(jié)合實際，根據(jù)自身情況分配練習(xí)時間，避免演奏者嘴唇疲勞時練習(xí)吹奏，出現(xiàn)事倍功半的效果。不僅如此，隨意增加吹奏練習(xí)時間，失去練習(xí)科學(xué)性與合理性，嚴(yán)重者將導(dǎo)致吹奏器官損傷。

在演奏小號過程中，吹奏氣流流速決定音階高低，演奏者控制嘴唇至關(guān)重要。如果在保持風(fēng)口不變時增加氣流流速，就會提高小號演奏音階；如果降低氣流流速，小號演奏音階也就隨之降低。因此小號演奏者在演奏中，就不同音高情況必須具備音高概念，統(tǒng)一唇部肌肉控制力度與氣流流速。由此可見，氣流流速高低、演奏者控制唇部肌肉力度大小，必須由音高概念指導(dǎo)進(jìn)行，確保唇部肌肉、吹奏氣息與音高概念三者協(xié)調(diào)一致、相輔相成。

綜上所述，嘴唇振動既是演奏小號的聲音源泉，又是演奏者發(fā)揮演奏技巧進(jìn)行小號吹奏的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，因此，嘴唇振動技巧優(yōu)劣可以將小號演奏者自身吹奏水平高低直接體現(xiàn)，必須針對嘴唇振動方法實施練習(xí)，以便于更好提高嘴唇控制技巧，只有這樣，演奏者才能走向更高境界，使小號吹奏日漸完美，演奏出更為美妙的音樂。

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尉少帥，單位：山東省煙臺藝術(shù)學(xué)校，職稱：助理講師，學(xué)位：學(xué)士，研究方向：小號教學(xué)。