法國“新藝術(shù)”運動時期石版畫與海報設(shè)計互動研究

李　楠?。ㄉ轿鞔髮W(xué)美術(shù)學(xué)院　030000）

法國“新藝術(shù)”運動時期石版畫與海報設(shè)計互動研究

李楠（山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院030000）

十九世紀(jì)初，從石版印刷技術(shù)傳入法國開始，經(jīng)過不斷嘗試和改進(jìn)，法國人較先擁有了套色石版印刷技術(shù)。石版印刷也是這個時期海報制作的主要方式，新藝術(shù)運動時期，法國很多藝術(shù)家直接參與到海報設(shè)計中。由于藝術(shù)家審美經(jīng)驗的直接參與，這些石版畫海報得以蛻變成帶有鮮明個性特征的石版畫藝術(shù)作品。在19世紀(jì)末的“新藝術(shù)”運動背景下，藝術(shù)家與海報設(shè)計之間有著廣泛的互動，這種互動直接締造了海報設(shè)計的發(fā)展也促進(jìn)了石版畫創(chuàng)作的進(jìn)步。在今天研究這段互動過程有助于拓寬石版畫創(chuàng)作的慣性思維，開闊視野；并對石版畫創(chuàng)作理論的豐富也有著積極的意義。

新藝術(shù)運動；石版畫；海報設(shè)計；互動

一、“新藝術(shù)”運動之前的法國石版畫藝術(shù)

石印技術(shù)是德國人阿羅斯?森尼菲爾德（A l o y s Sennefelder）于1796年在德國的巴伐利亞?。˙avaria）首先發(fā)明的。1在他們成功的走出第一步之后，法國畫家，也是印刷技師戈德弗洛依?恩格爾曼（Godefroy Engelmann）于1837年完成了比較完善的彩色石版（Ehromolithographie）技術(shù)。他采用的方法是用一塊石版印刷黑白版，其它每一種顏色再分別用不同的版套色疊加，以多塊石版組成彩色印刷效果。

18世紀(jì)的法國浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象主義、象征主義開始相繼出現(xiàn)。各種各樣的思考和新技術(shù)不斷涌現(xiàn)，藝術(shù)家把相應(yīng)的藝術(shù)風(fēng)格直接或間接的帶入到石版畫創(chuàng)作中，在石版畫藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域也出現(xiàn)了同樣繁華的景象。浪漫主義代表畫家籍里柯（Theodore Gericault）、德拉克洛瓦（Eugène Delacroix）進(jìn)行了大量的石版畫創(chuàng)作。石版畫在繪畫領(lǐng)域不僅是一種新鮮、時髦的藝術(shù)形式，其繪制的直接自由性以及自然的印刷效果，對于浪漫主義者銳意擺脫學(xué)院派和古典主義的自制、理性，去追求繪畫外觀上的激情、直觀、自由流暢而言，是一種有效的催化劑。隨后的19世紀(jì)相繼出現(xiàn)了像杜米埃（Honoré Daumier）、雷東（0dilon Redon）、杰出藝術(shù)家。杜米埃在1820年前后開始從事石版畫創(chuàng)作。1830年法國爆發(fā)七月革命社會動蕩，杜米埃在此期間創(chuàng)作了大量后世傳為經(jīng)典的作品其中包括4000幅石版畫作品。雷東1879年40歲的開始慢慢接觸石版畫，他的一生共創(chuàng)作了181幅石版畫，其中有著名的《惡之花》（The flowers of evil）、《圣安東尼的誘惑》（The temptation of Saint Anthory）組畫。

19世紀(jì)末“新藝術(shù)”運動粉墨登場，這一時期具有代表性的海報藝術(shù)家有謝列特（Jules Cheret 1836-1932）以及勞特雷克（Lautrec1864－1901）和出生在捷克的幕夏（Alphonse Mucha 1860-1939）。藝術(shù)家在石版畫上所做的創(chuàng)造性實踐有力地推動了海報藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。2

二、法國“新藝術(shù)運動”時期的石版印刷海報

“新藝術(shù)”運動時期藝術(shù)家對海報設(shè)計的熱情參與并非偶然。海報政策放寬和該運動的開始正好處在一個時期。1881年前后，法國政府對于長期以來對出版物的嚴(yán)格審查制度進(jìn)行了大規(guī)模修改，特別對于禁止張貼海報的規(guī)定作了調(diào)整，以前法國政府禁止公開張貼海報，這個時候改為除了不許在教堂、街燈欄桿和政府公告欄之外，其他的所有地方都可以張貼海報。這個規(guī)定的公布，立即在法國造成了海報設(shè)計和使用的高潮。海報成為商業(yè)推廣的主要手段，大量的藝術(shù)家開始投身海報設(shè)計領(lǐng)域。3

真正意義上的圖片形式海報是在彩色石版印刷技術(shù)被運用到海報制作后逐漸發(fā)展起來的，具有彩色圖畫的石版畫海報日益成為流行的廣告形式。19世紀(jì)末的法國隨著社會生產(chǎn)力的迅速發(fā)展和科技水平的提高市民階層物質(zhì)生活水平變得豐富，廣告和商業(yè)海報也開始有了用武之地。法國也是一個有著海報文化傳統(tǒng)的國家，在城市的街頭或者地鐵車站到處都有招貼海報并且許多著名的藝術(shù)家都參與過海報設(shè)計。

三、“新藝術(shù)”運動時期法國石版畫與海報設(shè)計的互動

“新藝術(shù)”運動時期藝術(shù)家直接參與海報設(shè)計，使每一張海報都帶有藝術(shù)家的個性化語言。海報設(shè)計的命運與藝術(shù)家的直接參與休戚相關(guān)，藝術(shù)的思考賦予海報設(shè)計的靈魂，使石版畫海報設(shè)計出現(xiàn)了多元開放的局面。

從事海報設(shè)計的藝術(shù)家受到“新藝術(shù)”運動的影響，有些藝術(shù)家不僅是“新藝術(shù)”運動的參與者甚至是締造者。自1895年起，法國的經(jīng)濟(jì)結(jié)束了長期的停滯和蕭條，經(jīng)濟(jì)繁榮帶來文化上的異彩紛呈。世紀(jì)初野獸主義、立體主義、未來主義等現(xiàn)代主義思潮在巴黎誕生，與此同時石版畫創(chuàng)作與海報設(shè)計的互動變得更加緊密和自然。隨著“新藝術(shù)”運動的進(jìn)一步發(fā)展除了謝列特（Cheret）勞特雷克（Lautrec）以外，法國活躍著許多從事海報設(shè)計的藝術(shù)家像幕夏（Alphonse Mucha）、維亞爾（Edouard Vuillard）、博納爾（Piere Bonnard）等。石版畫海報的美學(xué)價值因藝術(shù)家能把個人風(fēng)格自覺帶入海報設(shè)計而產(chǎn)生了質(zhì)的改變，從單純的產(chǎn)品宣傳畫變成了有藝術(shù)價值的版畫創(chuàng)作。

藝術(shù)家與海報設(shè)計間的互過程動對今天版畫創(chuàng)作和海報設(shè)計都是具有啟發(fā)意義的?；氐浇裉斓陌娈媱?chuàng)作語境，這種多元的藝術(shù)互動、跨界不僅為版畫創(chuàng)作提供了更為寬廣的藝術(shù)視野和思維方式，也為海報設(shè)計的豐富性和多樣性提供了更多的可能。

四、研究“新藝術(shù)”運動時期石版畫創(chuàng)作與海報設(shè)計互得到的啟發(fā)

“新藝術(shù)”運動時期藝術(shù)家與海報設(shè)計這種天然的互動過程卻給今天石版畫創(chuàng)作和海報設(shè)計帶來了很大的啟發(fā)。

其一，就版畫的本體語言來說。作為印刷手段的石版畫，在今天追逐最大利益的市場條件下卻因其高昂的制作成本和人工成本而被淘汰，但這并不對石版畫本身的藝術(shù)語言造成影響：石版畫海報仍然能夠通過獨特的視覺效果、手工痕跡、印刷數(shù)量的限定，使海報設(shè)計中出現(xiàn)更多元的藝術(shù)語言，使其仍然可以在現(xiàn)代商業(yè)背景下成為海報設(shè)計中的珍品。

其二，從行業(yè)的劃分來看。藝術(shù)家跨界參與海報設(shè)計更重要的是跨領(lǐng)域的思考方式?！靶滤囆g(shù)”運動時期石版畫是一種時髦的藝術(shù)方式也是藝術(shù)家普遍采用的繪畫手段?，F(xiàn)代海報設(shè)計的印刷和制作方式早已今非昔比，藝術(shù)家不再有足夠的精力去實現(xiàn)掌握現(xiàn)代海報設(shè)計的技術(shù)（主要體現(xiàn)在數(shù)字化的設(shè)計手段）。因而藝術(shù)家參與海報設(shè)計的傳統(tǒng)被限定，這種限定的現(xiàn)實原因主要來自行業(yè)劃分的日趨細(xì)化。但這并不是影響“跨界”的決定性因素。真正限制藝術(shù)家參與海報設(shè)計傳統(tǒng)的是由技術(shù)發(fā)展帶來的分工細(xì)化改變了藝術(shù)家對海報設(shè)計的思考方式。對“新藝術(shù)”時期石版畫創(chuàng)作與海報設(shè)計互動過程的研究意義也在于此：突破行業(yè)的局限性，在思維上建立一種有機(jī)的聯(lián)系，豐富海報設(shè)計的內(nèi)涵從而促成海報設(shè)計的進(jìn)步。這種界限的打破需要的不僅僅是技術(shù)上的介入，更重要的是藝術(shù)家能把自己原領(lǐng)域藝術(shù)思考的經(jīng)驗如何轉(zhuǎn)化到新的領(lǐng)域。

注釋：

1.陳九如，寇僵暉編著.石版畫教程[M].河北美術(shù)出版社，2006：1.

2.黒崎彰，張珂，杜松儒著.世界版畫史[M].人民美術(shù)出版社，2004：2.

3.朱琪穎著.海報設(shè)計[M].中國建筑工業(yè)出版社，2005：2.

[1]宋光智，鄭星球著.《石版畫》.貴州教育出版社，2005年1月.

[2]孔國橋著.《“在場”的印刷——歷史視域下的版畫與藝術(shù)》.中國美術(shù)學(xué)院出版社，2008年11月.

[3]（英）保羅·克羅夫特著，何清新，傅俊山譯.《現(xiàn)代西方版畫教程——石版畫技法》.吉林美術(shù)出版社，2004年1月.

[4]王受之著.《世界平面設(shè)計史》.中國青年出版社，2002年9月.