論二胡在戲曲演奏中的運(yùn)用

郭澤勇 （海南省瓊劇院 570100）

論二胡在戲曲演奏中的運(yùn)用

郭澤勇 （海南省瓊劇院 570100）

二胡是中國(guó)特有的弓弦樂(lè)器，其始于唐朝，至今已走過(guò)1000多年的歷史，從一開(kāi)始的默默無(wú)聞，到如今成為民族樂(lè)器的代表，在眾多藝術(shù)家的實(shí)踐、創(chuàng)新下，實(shí)現(xiàn)了超越崛起之路。二胡可以單獨(dú)作為演奏樂(lè)器進(jìn)行器樂(lè)表演，也可以作為伴奏用于瓊劇等戲曲、歌唱中，承擔(dān)部分旋律片段，為整部作品貢獻(xiàn)不可或缺的一份力量。本文主要論述了戲曲中的二胡演奏。

二胡；演奏；戲曲；瓊劇

二胡在一開(kāi)始出現(xiàn)時(shí)其實(shí)并不被人們所重視，大都認(rèn)為其難登大雅之堂，只是作為板胡下手作陪襯。后來(lái)在無(wú)數(shù)藝人的不懈創(chuàng)作下，直到近代，劉天華先生大膽借鑒了西方樂(lè)器的演奏技法，擴(kuò)大了二胡的音域，豐富了其表現(xiàn)力，確立了二胡新的藝術(shù)地位。二胡不再只是陪襯，而成為了極富藝術(shù)張力和豐富表現(xiàn)力的弦樂(lè)器。新中國(guó)成立后，由于國(guó)家大力支持民族民間音樂(lè)的發(fā)現(xiàn)，因而二胡藝術(shù)也煥發(fā)出新的生機(jī)與活力，二胡作品如雨后春筍般呈現(xiàn)出來(lái)，優(yōu)秀的二胡演奏家也層出不窮。

古琴飄逸秀麗、深邃幽遠(yuǎn)，笛子穿石裂云、悠揚(yáng)清亮，而深沉蘊(yùn)藉、陰柔敦厚則是二胡傳統(tǒng)音質(zhì)的最大特色。這主要緣于其特殊的構(gòu)造所致，二胡的琴弦懸空而無(wú)指板、弓子置于兩弦之間、琴筒由蛇皮蒙制而成，演奏時(shí)通過(guò)馬尾弓子磨擦琴弦及蛇皮音箱振動(dòng)來(lái)發(fā)出樂(lè)音，這些特殊的物質(zhì)基礎(chǔ)和構(gòu)造，決定了二胡有著獨(dú)特的音色魅力：一是以細(xì)膩、纏綿、哀戚、柔美而聞名于世。絲絲入扣的樂(lè)音簡(jiǎn)直能直接滲進(jìn)聽(tīng)者的靈魂。如《二泉映月》如用小提琴拉，音質(zhì)薄而輕浮，總感覺(jué)少了種膠質(zhì)般的凝重，缺乏二胡曲攝人心脾的那份蒼涼；二是具備獨(dú)特的仿聲功能。《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》里此起彼伏的各種鳥(niǎo)叫聲、《賽馬》中奔馳的馬蹄聲、《奔馳在千里草原上》那戰(zhàn)馬振鬃長(zhǎng)嘶的鳴叫聲，募盡形態(tài)，惟妙惟肖。二胡更接近人聲，閔惠芬演奏《寶玉哭靈》《憶秦娥》《逍遙津》《珠簾寨》時(shí)，把徐玉蘭的豪爽率真、高慶奎的慷慨激憤、張君秋的哀怨悲傷、余叔巖的低徊婉轉(zhuǎn)等四種唱腔，演繹得栩栩如生。

二胡的聲音悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)，有著濃郁的民族韻味，在抒發(fā)感情、營(yíng)造氣氛方面有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。二胡柔和的音響，清亮、飽滿、純凈的音色，彈奏起來(lái)如泣如訴、娓娓道來(lái)。在戲曲演奏中，二胡能夠以中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)為創(chuàng)作元素、以戲曲聲腔為典型藝術(shù)風(fēng)格、以器樂(lè)歌唱母語(yǔ)化為美學(xué)特征，在戲曲演出時(shí)進(jìn)行領(lǐng)奏、獨(dú)奏，承擔(dān)部分旋律片斷，是戲曲演奏家庭中不可缺少重要一員。例如在戲曲演員表現(xiàn)內(nèi)心情感時(shí)，二胡演奏者可以運(yùn)用滑音、滑揉等手法表現(xiàn)出角色諸如喜悅、憤怒、歡快、哀傷、落寞等種種情緒，把演員的內(nèi)心世界淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，并準(zhǔn)確地傳遞給觀眾，動(dòng)人而不媚，夸張而不狂，哀怨而不傷，情感氣勢(shì)與神韻合而為一，為整個(gè)演出起到了烘托氣氛、感染情緒的重要作用。尤其是在表現(xiàn)生離死別的情境時(shí)，更是少不了二胡的伴奏。如在戲曲音樂(lè)《蘭花花敘事曲》中，有二胡打造的“哭訴”片段，演奏者通過(guò)流暢的滑音技巧表現(xiàn)出了主人公委屈哀怨的心理活動(dòng)，打造出了如泣如訴的演奏效果。又如在豫劇傳統(tǒng)劇目《秦雪梅》中，女主人公雪梅的未婚夫商林因因家道敗落前來(lái)投親，卻被勢(shì)力的父母推之門(mén)外，結(jié)果氣病交加抑郁而死，雪梅沖破家庭阻力前來(lái)吊孝。舞臺(tái)上演員傷心欲絕地讀著大串祭文，而為這段臺(tái)詞伴奏的就是二胡，在二胡獨(dú)特的演奏下，觀眾也跟著傷心流淚，感同身受。即便沒(méi)有演員的唱詞，單聽(tīng)二胡獨(dú)奏，就足以讓人潸然淚下，感受到一股濃濃的悲傷。筆者在瓊劇《梁祝》“十八相送”一折中的獨(dú)奏深有體會(huì)，通過(guò)改編同名小提琴曲的情緒音樂(lè)融進(jìn)了瓊劇音樂(lè)[內(nèi)線－中板]版式，營(yíng)造了依依不舍、如泣如訴的藝術(shù)氛圍，為劇情發(fā)展起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的獨(dú)特效果。

如果說(shuō)二胡在悲情演奏中具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，而在喜慶的氛圍中，二胡的表現(xiàn)力也同樣不遜色。例如在《秦腔主題隨想曲》的快板樂(lè)段中，富有特色的滾壓滑音則表現(xiàn)出一種詼諧幽默的情緒。

二胡雖然在戲曲演奏中不可替代，但是它要成為演奏大家庭中的一個(gè)重要成員，還有一定的要求，即要在整個(gè)戲的演出演奏中，掌握好度，即剛?cè)岵?jì)、快慢有序、強(qiáng)弱和諧，要和臺(tái)上表演的演員配合到位，與整個(gè)戲曲作品的基調(diào)相一致，氣氛相契合。因此，這就要求戲曲二胡演奏者不僅要有過(guò)硬的演奏技術(shù)，還要有深厚的藝術(shù)積累，對(duì)藝術(shù)作品有精準(zhǔn)的把控能力，有著敏銳的藝術(shù)感知力?？梢哉f(shuō)，在戲曲二胡演奏中，速度和力度，同屬于對(duì)立統(tǒng)一的一個(gè)完整體，二者互相關(guān)聯(lián)、互相依賴(lài)、互相滲透、互相貫通，這就是和諧了。

隨著戲曲藝術(shù)的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的人在物質(zhì)生活得到滿足的同時(shí)，開(kāi)始對(duì)傳統(tǒng)文化表現(xiàn)出濃厚的興趣，戲曲也越來(lái)越受到更多人的關(guān)注。然而，觀眾對(duì)藝術(shù)水準(zhǔn)的要求也越來(lái)越高。雖然二胡演奏僅僅是整個(gè)戲曲舞臺(tái)上的一份子，但是卻有著舉足輕重的作用。作為一名二胡伴奏員，在充分以揮二胡伴奏功能的同時(shí)，更應(yīng)注重它的表現(xiàn)力，在人物形象的塑造，以及舞臺(tái)氣氛的渲染等方面，應(yīng)有更為獨(dú)特的烘托作用。多年的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐證明，戲曲樂(lè)隊(duì)的二胡伴奏員，除了具有高超的伴奏能力外，更要具有一定的文化素養(yǎng)和厚重的音樂(lè)知識(shí)基礎(chǔ)，只有這樣，才能充分了解音樂(lè)唱腔的創(chuàng)作意圖。在戲曲樂(lè)隊(duì)中，二胡的伴奏或獨(dú)奏，它不僅要求技術(shù)層面的處理能力過(guò)硬，更為重要的是：能否在劇目舞臺(tái)藝術(shù)的呈現(xiàn)上出彩、創(chuàng)新，因?yàn)樗炎顬楦腥说那楦姓鸷硿?zhǔn)確地傳遞給人們，我認(rèn)為這是一種境界！

總而言之，二胡經(jīng)過(guò)千年的歷程走到我們面前，在聽(tīng)二胡演奏，我們不單單是一種對(duì)樂(lè)曲、音調(diào)、音色的欣賞，還有對(duì)傳統(tǒng)的、歷史的、文化的傳承，同時(shí)也是對(duì)當(dāng)今文化的一種發(fā)揚(yáng)、一種發(fā)展、一種創(chuàng)新，從中我們能跟感受到國(guó)人孜孜不倦的藝術(shù)追求與富于創(chuàng)新的藝術(shù)智慧。所以我們每一個(gè)人或許是喜歡二胡，或許是喜愛(ài)民族音樂(lè)，無(wú)論如何，二胡已不僅僅是一件簡(jiǎn)單的樂(lè)器，一種它演奏出來(lái)的音樂(lè)形式，它承載著我國(guó)歷史悠久的傳統(tǒng)文化與自強(qiáng)不息的人文精神，鐫刻著無(wú)數(shù)二胡藝人珍貴的創(chuàng)作印記。

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