笙在粵劇中的作用分析

車永強(qiáng) （廣東民族樂團(tuán) 510000）

笙在粵劇中的作用分析

車永強(qiáng) （廣東民族樂團(tuán) 510000）

縱觀歷史長河，在最古老中外樂曲中，笙是唯一能夠進(jìn)行和弦演奏的管樂器，歷經(jīng)多年演變發(fā)展，無論沉淪還是興旺，均未使笙退出歷史舞臺。一直以來，在樂隊(duì)中，笙始終扮演平衡各個聲部的重要角色，其對于音色的融合有著關(guān)鍵影響，其他樂器無法比擬笙的柔美音色。在此，本文將針對笙在粵劇中的所起作用進(jìn)行簡要探討。

笙；粵?。粯逢?duì)；作用

在悠久的歷史發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中，笙可謂是是我國最為古老的簧片吹奏樂器。在全球范圍內(nèi)，縱覽如今現(xiàn)存的大部分簧片樂器，笙占據(jù)著鼻祖地位。數(shù)年來，經(jīng)過不斷的歷史沉淀，使得笙這一古老樂器形成獨(dú)特多變的音響。笙的單音晶瑩清澈，頗具濃郁幻想色彩，其四度以及五度、八度傳統(tǒng)和聲的音色擁有一定粘度，能夠?qū)⑷藥胫脸撢は胫?。在兼容開放的粵劇盛行之地，獨(dú)特古老的笙樂器有著普及使用，笙跟粵劇的互相融合是十分可行的。

一、笙及粵劇概述

1.粵劇

粵劇是廣東藝人吸納外省入粵戲班的戲曲聲腔，加以易語而歌并融進(jìn)本地的歌謠、小曲而形成的劇種。一般來說，粵劇作為我國漢族傳統(tǒng)戲曲的重要組成部分，其又可被稱作是大戲或者是廣東大戲，主要來源于南戲，該劇種在嶺南等粵人相對聚集的地區(qū)十分流行。在明嘉靖年間，在廣西以及廣東等地區(qū)開始出現(xiàn)粵劇，其可謂是能夠?qū)穾熍錁芬约俺钭龃?、戲臺服飾以及抽象形體等充分糅合在一起的表演藝術(shù)。在粵劇的各個行當(dāng)中，均對應(yīng)擁有頗具自身特色的服飾打扮。

2.笙

縱觀可知，笙可謂是我國最為古老的簧管振動吹奏樂器。笙的主要構(gòu)造為在數(shù)根長度不一的竹管下端位置安裝銅材質(zhì)且高音不同的簧片，在此注意，在古時(shí)候，笙簧片的材質(zhì)是竹制；在用木質(zhì)或者是匏制、銅制所制作而成配有吹口的斗子上插入那些竹管。進(jìn)行笙這類樂器吹奏的時(shí)候，需用指將竹管下方所開音孔按住，使得簧片震動跟存在于管中的氣柱形成共鳴進(jìn)而實(shí)現(xiàn)樂音發(fā)出。我國疆土廣闊，地大物博，笙這類樂器的種類甚為繁多，但是其發(fā)音原理以及結(jié)構(gòu)大致是相同的。在1949年建國之后，通過創(chuàng)新改革不斷涌現(xiàn)加鍵笙以及排笙、擴(kuò)音笙等多元化種類。

二、笙在粵劇中的藝術(shù)表現(xiàn)作用

通過查閱相關(guān)粵樂文獻(xiàn)及聽取較早時(shí)期的錄音，在北方地區(qū)，地方民俗以及民族音樂、民間戲曲等中經(jīng)常會用到笙這種吹管樂器，然而，粵樂演奏中卻難尋笙的蹤跡。

在上世紀(jì)五六十年代，笙出現(xiàn)在現(xiàn)代廣東音樂中，這個時(shí)期的廣東音樂不斷涌現(xiàn)大量創(chuàng)作及新編的作品，作曲家在不對廣東音樂所擁有明快旋律產(chǎn)生破壞的同時(shí)，完成了很多多聲部及聲織體的作品編制，在廣東音樂中積極引入笙這種樂器，使得粵劇樂隊(duì)音響效果更為豐富，樂隊(duì)音色更加協(xié)調(diào)，所展現(xiàn)出的粵樂作品優(yōu)美豐滿、和諧動聽?！秺蕵飞健芬约啊兜脛倭睢贰恫讲礁摺返然泟∏烤窃谶@個階段錄制出版的。然而，在這個時(shí)期使用的是改良傳統(tǒng)笙，其表現(xiàn)能力相對較為局限，在音域以及轉(zhuǎn)調(diào)、音色等方面所起作用不甚明顯。

直至七八十年代，在有著一定嶺南韻味的大型交響樂作品中使用的笙為經(jīng)過一系列改良之后三十六簧加鍵擴(kuò)音笙以及低音排笙與中音排笙，其音色秀美豐滿、柔和魅力，表現(xiàn)能力十分豐富渾厚，其所具和聲功能趨向多元化。在這個時(shí)期，改良之后的笙音量更大且音域更為寬泛，加之其擁有十二個伴音，使得其進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)更為方便，在粵劇樂隊(duì)中，笙這種樂器所起作用實(shí)現(xiàn)不斷強(qiáng)化。同期作品包括《珠江之戀》以及《織出彩虹萬里長》《粵魂》以及《琴詩》等?？v觀這些作品創(chuàng)作手法，其調(diào)式及配器、結(jié)構(gòu)、調(diào)性、和聲功能運(yùn)用等均能夠充分融合中西方技法，基于廣東音樂所具神韻的良好保留，又賦予此類大型交響性民族管弦樂演奏模式以明快之感。笙在粵劇中展現(xiàn)出的意境同步于我國的不斷進(jìn)步發(fā)展，使得現(xiàn)代人們就民族氣質(zhì)產(chǎn)生的暢想自然而然被觸動。與此同時(shí)，在粵劇伴奏中，笙依然占據(jù)十分關(guān)鍵應(yīng)用地位，其重要性不容忽視，所起作用舉足輕重，譬如說在大型的現(xiàn)代古裝劇《伶仃洋》與現(xiàn)代劇《情系中英街》等音樂作品伴奏中，笙能夠產(chǎn)生渾厚雄健的和聲效果，促使粵劇音樂感染力被不斷加強(qiáng)，作品劇情氣氛被充分烘托出來，強(qiáng)音更勁、弱音更柔，正是由于這類新型伴奏形式的出現(xiàn)及應(yīng)用，使得粵劇作品收獲十分強(qiáng)烈的觀眾反應(yīng)及喜人的演出成效，斬獲大量高度評價(jià)。由此可見，在粵劇樂隊(duì)中，笙起到甚為重要的作用。

粵樂自身擁有相對較為顯著的海洋文化特征，其對應(yīng)的音樂文化頗具較強(qiáng)開放性。經(jīng)過多年發(fā)展，粵樂汲取海內(nèi)外音樂之所長，實(shí)現(xiàn)在本土音樂文化中的良好滲入。再者說，粵樂的獨(dú)特之處在于乙、凡音高發(fā)生的變化，粵曲的整體風(fēng)格清麗甜美、淳厚樸實(shí)、灑脫飄逸。比如《小桃紅》以及《雙星恨》《連環(huán)扣》等作品，類似于所在地語言跟相關(guān)地方藝術(shù)特性，粵樂能夠通過擁有豐富地方特色的音樂針對人們真情實(shí)感及實(shí)際社會生活狀態(tài)進(jìn)行反映，進(jìn)而形成我國獨(dú)有嶺南色彩的民俗樂種。近些年來，隨著社會進(jìn)步，笙不但在粵樂的一般伴奏及合奏中有著突出變現(xiàn)，而且還在將粵樂作為主要題材進(jìn)行改編的笙獨(dú)奏曲中展現(xiàn)自己的獨(dú)特魅力，正所謂是笙藝術(shù)在嶺南地區(qū)為實(shí)現(xiàn)優(yōu)化發(fā)展所實(shí)施的勇敢嘗試，就拿《孔雀開屏》這一傳統(tǒng)粵樂名曲，其音調(diào)優(yōu)雅且華麗、旋律有序且起伏、形象靈活且生動，歷經(jīng)改編創(chuàng)新之后制作成笙獨(dú)奏曲，使得笙藝術(shù)張力得以全面發(fā)揮，音調(diào)清爽優(yōu)美、雙吐文雅輕盈、和聲柔和豐富，能夠把孔雀開屏的動人魅力情景充分表現(xiàn)出來。

應(yīng)注意的是，在創(chuàng)作嶺南音樂中，進(jìn)行相關(guān)曲目改編時(shí)，積極在演出實(shí)踐活動中實(shí)現(xiàn)參時(shí)，笙所遭遇的最大阻礙在于粵劇音樂本身具有的乙、凡音獨(dú)特特征，因?yàn)轶线@種和聲樂器主要作用在于固定音高，若要用其針對乙、凡等特殊音律進(jìn)行演奏是難以有效實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)然，直至今日，笙這件古老樂器始終沿用，其在很多方面仍待改進(jìn)，在日常實(shí)踐中需逐步探索適合的吹奏技巧等各類問題。因此，在粵劇表演中，為讓笙藝術(shù)表現(xiàn)趨于完美，應(yīng)學(xué)習(xí)借鑒眾家之長，使之演奏技法具備廣東音樂特色，跟本土文化全面有效融合在一起，根據(jù)感性的廣東本土樂曲音律針對旋律和聲配置實(shí)施創(chuàng)新設(shè)計(jì)，使得笙該有功能工作發(fā)揮出來；立表現(xiàn)手法來看，其內(nèi)涵趨于豐富且手法更為嫻熟，面對如今愈發(fā)盛行的大型管弦樂，笙藝術(shù)作用被淋漓盡致地展現(xiàn)。

綜上可知，在悠久的歷史長河中，粵樂百年興盛，歷久不衰，現(xiàn)如今，粵劇已然被納入到廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中，占據(jù)著十分重要地位。現(xiàn)代經(jīng)過改良的笙預(yù)期擁有寬廣音程，能夠?qū)崿F(xiàn)變調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，發(fā)出音色柔和甜美秀麗。在粵劇這躲嶺南奇葩中融入笙，在我國音樂百花園中，必會使之爭芳竟艷、光彩照人。

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