當(dāng)代工筆人物畫對古代仕女畫的繼承和發(fā)展

李渠晶 （四川師范大學(xué) 610000）

當(dāng)代工筆人物畫對古代仕女畫的繼承和發(fā)展

李渠晶 （四川師范大學(xué) 610000）

本文以當(dāng)代工筆人物畫對古代仕女畫的繼承和發(fā)展為主要研究點(diǎn)，取材、人物造型、色彩和用線的技法作為研究思路，分析了從古至今工筆人物畫中各自不同的藝術(shù)表現(xiàn)，并依次分析其特征特點(diǎn)，最后再作對比得出結(jié)論。在古代仕女畫中，主要總結(jié)其特征為題材上的局限性，造型上的平面性和裝飾性，審美上的時(shí)代性，色彩技法上的相對單一性。現(xiàn)代工筆作品在繼承了古代仕女畫的這些特征外還有了很大的發(fā)展，包括題材的多樣性、造型的多元化發(fā)展、審美的開放眼光和色彩技法上的突破創(chuàng)新。

工筆；人物；仕女畫；藝術(shù)表現(xiàn)；傳承

前言

工筆畫作為中國畫的重要組成部分，所涉及到的題材多種多樣，其中工筆人物畫又是自古以來畫家們最喜愛的繪畫題材之一。古代仕女畫在中國繪畫史上留下了非常豐厚燦爛的藝術(shù)遺產(chǎn)，對這些藝術(shù)的繼承顯得尤為重要。歷史進(jìn)入到開放化的現(xiàn)代社會(huì)，人們的審美觀也發(fā)生了變化，而工筆人物畫也響應(yīng)歷史的變遷，發(fā)展創(chuàng)新成為必然性結(jié)果。

一、古代仕女畫與當(dāng)代工筆人物畫題材的比較

古代仕女畫的題材有很大的局限性，主要就可以分為四大類：描繪神話傳說、宣揚(yáng)社會(huì)風(fēng)化、體現(xiàn)社會(huì)生活和表達(dá)浪漫愛情。而當(dāng)代工筆人物畫的題材在繼承了古代仕女畫題材的基礎(chǔ)上開始呈現(xiàn)多樣化發(fā)展，已經(jīng)不僅僅局限于某一類型的題材，或某一種固定身份或某一固定階段年齡的人物形象。身份上來看都市女郎、鄉(xiāng)村姑娘、女兵、服務(wù)員等等各行各業(yè)都被描繪在我們當(dāng)代工筆畫家的筆下，從年齡斷來看老年人、中年婦女、妙齡少女、孩童也都可以成為被描繪的對象。還有少數(shù)民族的姑娘也時(shí)常出現(xiàn)在當(dāng)代工筆畫家的作品中，充分顯示了當(dāng)代工筆人物畫題材的多樣性，與古代仕女畫題材的局限性形成強(qiáng)烈對比。

二、古代仕女畫與當(dāng)代工筆人物畫審美視角的比較

（一）人物造型的比較

平面性和裝飾性是古代仕女畫的人物造型的主要特征。仕女形象并不一定遵循了客觀的人體比例，也不追求真實(shí)效果或者說是“像不像”，而是在人物的頭飾或服飾的圖案上下功夫去營造裝飾性的效果。

當(dāng)代工筆畫人物畫中有一部分將古代仕女畫平面性和裝飾性的特征繼承了下來，一些畫家在追求平面性與裝飾性的同時(shí)還開始對對象進(jìn)行進(jìn)一步的加強(qiáng)、減弱、取舍、夸張、變形、裝飾等等，這樣出來的作品風(fēng)格多種多樣，多了許多趣味性。此外，隨著西方繪畫藝術(shù)的流入，東西方繪畫藝術(shù)的交融成為了必然性的發(fā)展，把西方繪畫中的素描和速寫的繪畫基礎(chǔ)引入當(dāng)代工筆人物繪畫中，人物的造型不管是在身體比例或者是面部刻畫上都比古代仕女畫更加深入和準(zhǔn)確，特別是當(dāng)代寫實(shí)派的工筆人物，寫實(shí)即接近真實(shí)，不再是平面性的人物造型，人物也可以有了體積感。

（二）對人物審美取向的比較

古代仕女畫造型還有一個(gè)典型的特征就是時(shí)代性，體現(xiàn)在不同時(shí)期的仕女造型都是根據(jù)當(dāng)時(shí)朝代的審美觀念而來的。如六朝喜好“秀骨清像”，而唐代以胖為美。古代仕女畫其實(shí)可以作為一部描繪關(guān)于歷朝歷代對美的不同理解、評判和演變的歷史書籍。

而當(dāng)代工筆人物畫開始呈現(xiàn)的多元化發(fā)展，使得大家的審美視角也得到了很大的拓展，對判定美的標(biāo)準(zhǔn)也不像古代仕女畫的那般具有時(shí)代性，現(xiàn)代對美的評判更加開放化，但是百變不離其宗，傳統(tǒng)中國式審美依舊處于主導(dǎo)地位，女性形象還是多以靜美、端莊為主。

（三）傳神的比較

在對人物神態(tài)的描繪中當(dāng)代工筆人物畫和古代仕女繪畫的共同之處在于都描繪了人物憂郁、安靜的神態(tài)，這一點(diǎn)屬于繼承，相信會(huì)一直延續(xù)下去。而在延續(xù)了中國式憂郁神情的基礎(chǔ)上，當(dāng)代工筆人物在畫中開始強(qiáng)調(diào)女性意識的覺醒和對畫中女子獨(dú)特個(gè)性的表現(xiàn)，這樣的發(fā)展趨勢和我們現(xiàn)代女性社會(huì)地位的不斷提高有很大關(guān)聯(lián)。我們當(dāng)代的女性已經(jīng)不再生活在一個(gè)男尊女卑的社會(huì)，現(xiàn)在不管在什么領(lǐng)域都可以看到我們女性的矯健身姿，所以畫面中的女子形象除了我們常見的憂郁神情以外，還增添了現(xiàn)代女性特有的陽光和自信的神態(tài)在其中，這也是時(shí)代進(jìn)步的象征。

三、古代仕女畫與當(dāng)代工筆人物畫色彩與表現(xiàn)技法的比較

除了在題材和人物造型上當(dāng)代工筆人物畫在對古代仕女畫的傳承基礎(chǔ)上有了自己創(chuàng)新性的發(fā)展，在色彩與技法的表現(xiàn)上也同樣如此。古代仕女畫的線條要求要有濃淡疏密的變化，也要有粗細(xì)的變化，這些都是被傳承下來的基本法則，不過這種線條粗細(xì)的變化在當(dāng)代工筆人物畫中得到了更細(xì)化的表現(xiàn)，這也和西方藝術(shù)的引入，對人體結(jié)構(gòu)的理解得到了深化相關(guān)，線條的粗細(xì)變化開始細(xì)化到表現(xiàn)人物肌肉結(jié)構(gòu)上。

在色彩方面，當(dāng)代工筆人物畫的重彩畫則受到了唐代仕女畫很大的影響。當(dāng)代工筆人物畫在上色的技法上在傳承了古代仕女畫基本上色技法的基礎(chǔ)上，增添了許多新的技法，這些技法很多來自西方繪畫的靈感，特別是水彩畫。這些技法包括撒鹽、噴繪、濕破干、干破濕、布印等等，不再僅僅局限于用毛筆作畫，各種工具都可以成為增添畫面效果的好助手，如用布印來印牛仔褲等。這些上色技法的創(chuàng)新給當(dāng)代工筆人物畫增添了很多意想不到的效果，使得畫面效果也變得更加豐富。

[1]薛文峰.當(dāng)代工筆人物畫的發(fā)展與創(chuàng)新[J].內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報(bào)，2007（01）：141.

[2]劉丹丹.現(xiàn)代與藝術(shù)的融合——淺談唐代工筆人物畫[J].教科文匯，2007（08）：203.

[3]苗娟.淺論當(dāng)代工筆人物畫的多元發(fā)展[D].河南大學(xué)，2010.

李渠晶，單位：四川師范大學(xué)，職務(wù)：學(xué)生，學(xué)位：研究生在讀，研究方向：學(xué)科教學(xué)。