李政霖?。ㄋ拇ù髮W(xué)藝術(shù)學(xué)院 610000)
從“囧”系列電影看喜劇電影的融合
李政霖(四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院610000)
摘要:本文分析了“囧”系列電影和喜劇電影內(nèi)部的合作,即:在馮氏“冷幽默”喜劇,港式“無厘頭”喜劇和寧氏“瘋狂”喜劇所吸取到的養(yǎng)分,來分析喜劇電影的融合。
關(guān)鍵詞:喜劇電影;“囧”系列
《電影藝術(shù)詞典》上對(duì)于喜劇的定義是“以產(chǎn)生笑的效果為特征的故事片”?!掇o海》中對(duì)喜劇類型的定義則是“一般以諷刺或嘲笑丑惡落后現(xiàn)象,從而肯定美好,進(jìn)步的現(xiàn)實(shí)或理想為重要內(nèi)容”??档略噲D揭示笑的本質(zhì):“笑是一種從緊張的期待轉(zhuǎn)化為虛無的感情。”魯迅認(rèn)為喜?。骸皩⒛菬o價(jià)值的撕破給人看”。
喜劇的核心在于“寓莊于諧”,喜劇看似十分輕松,但是真正有價(jià)值的喜劇片絕不僅僅只是“笑”,真正有價(jià)值的影片是在反思中實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的自我超越,也就是說,喜劇除了觀賞效果上的“笑”也要笑著反思,笑著超越。
中國的喜劇在近20年的發(fā)展,是突飛猛進(jìn)的,涌現(xiàn)出了一大批具有鮮明特色的喜劇電影,筆者把它們主要分成了四個(gè)高潮:港式“無厘頭”喜劇,馮氏“冷幽默”喜劇,寧氏“瘋狂”喜劇,還有徐氏“囧”喜劇。
1.港式“無厘頭”喜劇
港式“無厘頭”喜劇是以周星馳為代表人物的香港喜劇電影,無厘頭的意思就是做事情說話沒有道理緣由和中心,不連貫不統(tǒng)一,神經(jīng)兮兮。港式“無厘頭”電影的最大特點(diǎn)是以“惡搞”為中心。首先是對(duì)于經(jīng)典的惡搞,周星馳電影中有大量的對(duì)于經(jīng)典文本,經(jīng)典電影橋段的拼貼和戲仿,讓觀眾在忍俊不禁當(dāng)中會(huì)產(chǎn)生一種瓦解崇高,瓦解經(jīng)典的快感。然后是“惡搞”式的表演,周星馳電影的一個(gè)表演特點(diǎn)就是夸張,動(dòng)作,表情,甚至是服裝,妝容,都體現(xiàn)出了他“惡搞式”的風(fēng)格。
2.馮氏“冷幽默”喜劇
說到中國的賀歲喜劇片,不得不提的一個(gè)人就是馮小剛,他的一系列與葛優(yōu)合作的喜劇片,例如《不見不散》《大腕》《沒完沒了》《甲方乙方》都取得了相當(dāng)不錯(cuò)的票房成績,也贏得了良好的口碑,甚至超過了同時(shí)期引進(jìn)的很多好萊塢大片,其實(shí)馮小剛的這一系列影片的策略十分簡單,就是“本土化”也就是俗話說的“接地氣”。京味兒十足的對(duì)白,調(diào)侃而帶有黑色幽默的臺(tái)詞風(fēng)格,在《天下無賊》中,毛賊的搶劫用語令人忍俊不禁“IC IP IQ,通通告訴我密碼”“報(bào)告,我的IQ你用不了”這種委婉但是又戲謔的表達(dá)方式在觀眾捧腹大笑的同時(shí)也能感受到臺(tái)詞中的情感魅力。
3.寧氏“瘋狂”喜劇
2006年,青年導(dǎo)演寧浩的一部《瘋狂的石頭》讓他一舉成名,紅遍全國,隨即,又逐步推出了“瘋狂”系列的電影,著實(shí)在中國喜劇電影界掀起了一陣“寧氏瘋狂”的風(fēng)暴。其實(shí)總結(jié)一下“寧氏”喜劇的特點(diǎn)主要有:第一,為每個(gè)人物設(shè)置口頭禪,運(yùn)用語言來使人物的性格更加鮮明突出。比如麥克的那句經(jīng)典的“我頂你個(gè)肺”和道哥的“素質(zhì)”更是一度成為年輕人的口頭禪。而寧浩這一點(diǎn)不得不說是延續(xù)了馮氏喜劇的喜劇特點(diǎn)。第二:混搭,糅雜。首先是語言的糅雜,運(yùn)用方言的特殊語音來制造笑點(diǎn),《瘋狂的石頭》中,大量的運(yùn)用了各地的方言,而其主要是四川話,然后混搭著唐山腔,和港臺(tái)腔,制造出了又一輪的笑點(diǎn)。然后是風(fēng)格的混搭,既有土到掉渣,也有高大上,“土洋”的碰撞,和帶有狂歡式的風(fēng)格,獲得了意想不到的喜劇效果。
4.“囧”式喜劇
《人在囧途》是由王寶強(qiáng)、徐崢等主演的一部喜劇電影。影片將春運(yùn)作為整個(gè)故事的背景,影片講述了玩具集團(tuán)老板李成功(徐崢飾)回長沙過年,在騙子情人的逼迫下準(zhǔn)備過年后跟老婆離婚。在機(jī)場(chǎng)遇到了前往長沙討債的“資深”擠奶工牛耿(王寶強(qiáng)飾)后,霉運(yùn)不斷。影片上映后,在眾多國外大片的夾擊下仍然獲得了十分可喜的票房成績。這之后出現(xiàn)的《泰囧》更是超越前者,創(chuàng)造了中國喜劇電影的票房奇跡。
1.“囧”式喜劇和港式“無厘頭”
港式“無厘頭”的幽默就是把看似沒有邏輯性的情節(jié)用夸張的表情,夸張的動(dòng)作來表現(xiàn)笑點(diǎn),周星馳的電影中的人物動(dòng)作,要么是現(xiàn)代人的言行方式演繹古代人,要么就是古代人的強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)現(xiàn)代人的迂腐,情節(jié)發(fā)展更是不受任何條條框框的限制,自由任意。笑點(diǎn)基本是憑空而來,而且,基本與平民生活毫無關(guān)聯(lián)。
“囧”式的幽默則把港式的無厘頭進(jìn)行了合理化,更多是一種“戲謔”而非“惡搞”這種“戲謔”在《泰囧》中王寶寶給高博用做蔥油餅的方式按摩的時(shí)候,也是引起哄堂大笑,讓人不得不記住。這種貼近生活的笑點(diǎn),讓觀眾觀影過后,現(xiàn)實(shí)生活中間遇到相似場(chǎng)景的時(shí)候,也會(huì)想起電影情節(jié),頓時(shí)忍俊不禁。
2.“囧”式喜劇和馮氏“冷幽默”
上文提到,“囧”系列喜劇電影吸收了相當(dāng)多同類型電影的喜劇特色,首當(dāng)其沖的就是馮氏“冷幽默“的臺(tái)詞藝術(shù)的吸收。
同樣是讓人拍手叫絕的幽默臺(tái)詞,馮氏幽默比“囧“式幽默更多了古典的味道,是“冷嘲熱諷”后者諷刺更為直接,更具有現(xiàn)代感,如果說馮氏幽默是平民知識(shí)分子的幽默,那“囧”系列則比其更“接地氣”更具平民趣味化,臺(tái)詞搞笑而且具有相當(dāng)濃厚的生活氣息,一時(shí)間成為膾炙人口的時(shí)尚流行語。
“囧”系列在臺(tái)詞藝術(shù)上相比于馮氏幽默可能缺乏“妙語連珠”感,但是他直接,巧妙,生活的幽默方式卻也十分被大眾接受,不能不說,“囧”系列在馮氏幽默養(yǎng)分的吸取上,做的十分不錯(cuò)。
3.“囧”式喜劇和寧氏“瘋狂”
“囧”式在這一點(diǎn)上,卻有著另一種味道的“瘋狂”。首先是差距極大的一對(duì)搭檔,一個(gè)“高富帥”徐崢,一個(gè)“矮矬窮”王寶強(qiáng),
寧氏的“瘋狂”里總是有著大人物不愿意真誠的去面對(duì)小人物的社會(huì),自視清高到最后,鎩羽而歸?!皣濉笔接兄喾吹慕Y(jié)局,大人物不真誠的面對(duì)小人物的社會(huì),到最后,被小人物的真誠感動(dòng),放棄自己的清高,這也就是寧氏與囧式所傳遞不同的價(jià)值觀有著深刻的關(guān)系。
“囧”系列影片不僅是在其喜劇電影的類型中吸取養(yǎng)分,也從其它類型電影當(dāng)中得到啟發(fā),從而使影片獲得了良好的口碑和票房收益。金丹元說“喜劇的核心在于“寓莊于諧”,喜劇看似十分輕松,但是真正有價(jià)值的喜劇片絕不僅僅只是“笑”,真正有價(jià)值的影片是在反思中實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的自我超越,也就是說,喜劇除了觀賞效果上的“笑”也要笑著反思,笑著超越?!薄皣濉毕盗须娪白龅搅诉@一點(diǎn),他不應(yīng)該僅僅只被當(dāng)成一部喜劇電影來欣賞,它背后所展現(xiàn)的人文思考和魅力,是需要慢慢咀嚼的。
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作者簡介:
李政霖,四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇與影視學(xué)研究生。